У Миколаївському залі Ермітажу розгорнулася розкішна виставка з головного музею Іспанії. 33 картини західноєвропейських майстрів, від ван дер Вейдена до Пуссена, і 33 іспанських, від Ель Греко до Гойї, - такий щедрий подарунок Петербург отримав в зв'язку з Роком російсько-іспанського культурного співробітництва.
У Миколаївському залі Ермітажу розгорнулася розкішна виставка з головного музею Іспанії. 33 картини західноєвропейських майстрів, від ван дер Вейдена до Пуссена, і 33 іспанських, від Ель Греко до Гойї, - такий щедрий подарунок Петербург отримав в зв'язку з Роком російсько-іспанського культурного співробітництва.
Ця виставка, безсумнівно, головна подія року - ще ніколи за межі Іспанії не виїжджало (за винятком тимчасового вивезення в Женеву в 1939 році в зв'язку з Громадянською війною), а в Росію не приїжджало стільки першорядних шедеврів із зібрання Прадо. Вона дає дуже точне уявлення про знаменитого мадридському музеї: портрети королів і королев, придворних блазнів і карликів, релігійні і жанрові сцени, пейзажі та натюрморти, і половина речей - твори пензля прославлених живописців Західної Європи, а інша половина - місцевих майстрів, важливих для історії іспанської малярського осередку. Причому особливий акцент зроблений на парадних портретах, так що виставка створює дуже правильний образ музею, який виріс з королівської колекції, що збиралася з XVI до початку XIX століття. За експонатів можна простежити практично всю історію колекціонування і меценатства іспанських королів. 
Тіціан Вечелліо "Портрет імператора Карла V з собакою" (1 533)
Відвідувачів зустрічає «Портрет імператора Карла V з собакою» (1533) Тиціана - король-красень дивиться в бік, як би не помічаючи художника / глядачів, але при цьому міцно тримає велику собаку за нашийник. Карл V був одночасно імператором Священної Римської імперії і першим іспанським королем з династії Габсбургів (Карлос I), замовляв Тиціанові полотна і першим вирішив зберегти свою колекцію для нащадків - до нього спадкоємці радісно розпродавали зібрані монархом твори мистецтва після його смерті. Завдяки Карлу V і його синові Філіпу II вже до кінця XVI століття в королівській колекції виявилося безліч творів італійського живопису, головним чином венеціанської - і перш за все, більше 40 полотен Тиціана. На виставці можна побачити ще пару картин головного колориста Італії, особливо хороша «Венера з амуром і органіст» (близько 1555 роки): сцена одночасно еротична - органіст обертається на Венеру, яку погладжує амурчик, - і з символічним підтекстом, легко розкривається в алегорій п'яти людських почуттів.
Спадкоємець Карла V Філіп II також активно збирав фламандців і нідерландців, особливо дивна прихильність цього завзятого католика до філософських гротеск Босха. Знаменитий босховскій «Сад насолод» знаходився в спальні Філіпа - і в підсумку більшість робіт художника належить мадридському музею. На ермітажну виставку привезли «Витяг каменю дурості» Босха (після 1490 роки) - витончену сатиру: «хірург», увінчаний перевернутої лійкою (вказівка на безглуздість і сміховинно відбувається), виколупує з голови пузатого дурня-страдника квітка латаття замість каменю. 
Ієронім Босх "Витяг каменю дурості" (після 1490 роки)
Найзначнішим цінителем мистецтва на іспанському троні був Філіп IV, який карав своїм послам відстежувати аукціони по всій Європі і заборонив продавати або дарувати художні придбання іспанських королів. Веласкес був його придворним живописцем 40 років, і три чудових портрета, представлених на виставці (з майже 50 картин художника в зборах Прадо): Філіпа IV (1655-1660), його другої дружини королеви Маріанни Австрійської (1652-1653) і придворного карлика Ель Прімо (1644) - підкреслюють той факт, що протягом багатьох років головний іспанський художник XVII століття писав майже виключно королівську сім'ю і придворних і був практично невідомий в самій Іспанії. В правління Пилипа IV королівська колекція також поповнилася картинами Дюрера, Рубенса, Рібери, Иорданса, Ван Дейка, і виставка показує роботи кожного з цих художників. 
Дієго Родрігес де Сільва-і-Веласкес "Портрет королеви Маріанни Австрійської" (1652-53)
Останнім іспанським королем з династії Габсбургів був Карлос II, нещасна жертва численних близькоспоріднених шлюбів, «нагорода» його потворністю, епілепсію, розм'якшенням кісток і іншими хворобами, але Прадо зобов'язаний йому прекрасним зборами іспанського живопису XVII століття. Потім на трон зійшли Бурбони, а іспанська корона придбала роботи французьких художників - Пуссена, Лоррена, де Латура, німецького классициста Менгса, найбільшого монументаліста Італії Тьєполо і грандіозну колекцію Гойї в складі понад 140 картин. В кінці Миколаївського залу можна побачити його розкішний «Портрет маркізи де Санта Крус» (1805), легку і вишукану композицію «Осінь. Збір винограду »(картон до шпалери 1786) і« Портрет Фердинанда VII »(1814-1815), який, власне, заснував Прадо в 1819 році. 
Франсиско Хосе де Гойя-і-Лусіентес "Портрет маркізи де Санта Крус" (1805)
Незважаючи на те що виставка займає тільки один зал, її досить важко обійти цілком - настільки рясно представлені гучні імена та значні твори. Втім, знакових, центральних експонатів Прадо майже не привезли: тут немає ні «Менин» Веласкеса, картини, що має репутацію найбільш загадковою в світі, ні того самого «Саду насолод» Босха, ні блискучої «Сім'ї короля Іспанії Карла IV» Гойї. Найбільш відомі твори на виставці - кисті Веласкеса і Ель Греко (перш за все «Портрет невідомого з рукою на грудях», 1580). З іншого боку, експозиція вийшла дуже рівна, і на відкритті натовп з сотень глядачів рівномірно розподілилася по залу, демонструючи, що всі експонати їм однаково цікаві. 
Рафаель Санті "Святе сімейство з ягням" (1507)
Королівська колекція, що лежить в основі Прадо, порівнянна з імператорським зборами Ермітажу: в обох випадках вибір визначали смаки, індивідуальні особливості і капризи монархів. Цікаво порівняти нашу і іспанську версії Рубенсівського полотна «Персей і Андромеда», рафаелевскіх «Святих сімейств», ермітажну «Данаю» Тиціана і його ж «Венеру» з Прадо, розширити враження від ермітажного залу іспанського живопису, де в основному картини на релігійні сюжети, знайомством з портретами королів, карликів і блазнів, пейзажами і натюрмортами, в тому числі з одним з перших іспанських натюрмортів (Санчес кота, «Натюрморт з дичиною, овочами і фруктами», 1602). 
Хуан Санчес Котан «Натюрморт з дичиною, овочами і фруктами» (1602)
При цьому на виставці чітко відчувається відміну ермітажного зібрання живопису від інших корольовсько-імператорських колекцій Європи: іспанські династії Габсбургів і Бурбонів наймали художників, і їхні твори осідали в палацах і монастирях, тоді як Катерина II і її послідовники повинні були купувати цілі зборів, а потім полотна на сотнях суден доставлялися в Петербург. Так що, незважаючи на чудову виставку, в Прадо все одно має сенс їхати. 
Франсиско Сурбаран "Розп'яття з пристоячими донатором" (1640)
Ольга Лузіна
«Фонтанка.ру»
Фото: прес-служба Державного Ермітажу.
Про інших цікавих петербурзьких експозиціях читайте в рубриці « Виставки »
