Звукопідсилення при богослужінні в православних храмах | ProSound

1. Василь Ніссен Від редакції. Тема звукопідсилення в культових будівлях стала актуальною в нашій...
2. Мікшерна консоль
3. Гучномовці і посилення

Василь Ніссен

Від редакції.
Тема звукопідсилення в культових будівлях стала актуальною в нашій країні зовсім недавно, і системного досвіду в цій галузі ще трохи. Однак сама тема досить затребувана, часто в форумах можна прочитати питання щодо оснащення церков та інших культових споруд, про особливості акустики, проектування і експлуатації звукопідсилюючих комплексів релігійних установ. Сподіваємося, що пропонована стаття допоможе розібратися в проблемі.

У стародавні часи, коли складався канон православного богослужіння, віруючі люди обходилися без звукопідсилення. Проблем з чутністю не виникало завдяки мистецтву читців, особливостям храмової акустики і відсутності шурхотить целофанових пакетів. Та й воцерковлених парафіяни практично напам'ять знали всі основні богослужбові тексти.

Існували також і різні хитрі рішення, наприклад, голосники - керамічні глечики, вставляють в стіни. Вони грали роль, яку виконує корпус акустичного інструменту, своїми резонансними характеристиками посилюючи і підкреслюючи необхідні звуки. Перед великими святами голосники очищали від скопилася в них пилу і бруду, щоб звук був більш ясним і насиченим під час святкової служби. Але старі храми здебільшого були зруйновані і при відновленні реставратори, як правило, не вважали за потрібне відновлювати цей вишукування древньої архітектури.

Таким чином, на сьогоднішній день ми маємо або полуоглохшего, наспіх відновлені старі храми, або новодел, побудований без урахування цих особливостей. Якщо ще взяти до уваги такі речі, як втрачене мистецтво читців, поверхневе знайомство з богослужбовими текстами і малозрозумілі для сучасних неофітів церковнослов'янської мови, то ми маємо сумну картину. Повторюся: для людини воцерковлених, знає службу мало не напам'ять, це не становить принципової проблеми. Хоча і для таких прихожан, на мій погляд, набагато краще ясно чути живе слово, ніж викликати з пам'яті недочув. Для всіх же інших це є серйозною перешкодою на шляху до розуміння і входження в суть православного богослужіння.

Існуючі сучасні технології звукопідсилення дозволяють коректно донести до кожного присутнього в храмі кожне слово. Але відсутність розроблених принципів і фахівців з проектування таких комплексів змушує інженерів часто додержуватися власних фантазій, приводячи часом до плачевних результатів. У моє завдання не входить розробка цих принципів, але я спробую, виходячи з власного багаторічного досвіду проектування і експлуатації даних комплексів, намітити основні проблеми і дати практичні рекомендації.

Для зручності розгляду системи звукопідсилення розділимо її на три основних складових.

мікрофонний господарство

Для правильного вибору мікрофона і розміщення мікрофонних точок необхідно, хоча б поверхово, мати знайомство зі структурою самого богослужіння і пристроєм і архітектурою храмів. Так, православне богослужіння складається з: читання, вигуків священиків, дияконських ектений і прокимнов, і співу хору.

Сам храм поділяється на вівтар, що знаходиться за іконостасом, солею з амвоном (піднесення перед іконостасом), саме храмове приміщення і притвор із суміжними галереями. Так само ще обладнуються спеціальні місця для читців (одне або два, зазвичай на солее) і окремо для хору, зване клирос. Клірос зазвичай знаходиться або на балконі, або з краю солеи. Таким чином, основні джерела звуку знаходяться в районах солеи, кліросу, вівтаря і центру храмового приміщення.
Також для правильного підбору мікрофонів важливо приділити увагу таким фізичним аспектам роботи мікрофона, як:

• спрямованість - дуже важливо, щоб мікрофон "брав" ті звуки, які нам потрібні і був менш сприйнятливий до решти. І не менш важливо, щоб зона дії мікрофона не перетиналася з зоною роботи акустичних систем. Інакше ми отримаємо стійку акустичну зворотний зв'язок (АОС). У нашому випадку необхідні спрямовані мікрофони: кардіоїда, гіперкардіоїда, також званий "гармата";
• чутливість - чим далі розташований мікрофон від джерела звуку, тим вище повинна бути його чутливість. Для обладнання стаціонарних мікрофонних точок бажано використовувати мікрофони з чутливість вище 10 мВ / Па.

Мікрофони в храмі можна розділити на два основних види: інсталяційні (стаціонарно встановлюються) мікрофони і бездротові мікрофони.

З модельного ряду інсталяційних мікрофонів будуть потрібні наступні:

• мікрофони на "гусячої шиї" (Goose Neck) розрізняються по довжині "гусячої шиї" (15/30/50 см), за способом кріплення до монтируемой поверхні (фланцевого типу кріплення, з кріпленням на роз'єм XLR - зручніше користуватися другим) і за наявністю вимикача для мікрофона.
• підвісні мікрофони. Легкий капсуль такого мікрофона розміщений на міцному шнурі / кабелі, зазвичай довжиною близько 10 м, за який його можна підвішувати.
• мікрофони- "гармати", монтовані в утримувач, який йде в комплекті з мікрофоном. Здебільшого потрібні "короткі" варіанти "гармат". Такі "гармати" ще випускаються для комплектування відеокамер як накамерні мікрофони. Деякі виробники випускають мініатюрні "гармати", змонтовані на "гусячої шиї", можна використовувати і їх.

Основні стаціонарні мікрофонні точки:

• мікрофон біля вівтаря для вигуків священиків. Використовуємо підвісний кардіоїдний мікрофон, монтуємий на панікадило (люстру) у вівтарі. Капсуль вільно висить на висоті приблизно 1,5 м від Престолу.
• мікрофон в вершині царських врат для ектений, читань Євангелія і апостола і вигуків з вівтаря звернених у ворота царських врат.

Мікрофон у вершині царських врат, крупний план спереду

Використовується коротка "гармата". Якщо врата вище 3 м, то має сенс використовувати повний варіант "гармати".



Мікрофон у вершині царських врат вид з вівтаря

Монтується над царськими вратами з боку вівтаря так, щоб можна було направити "пушку" у ворота врат на край амвона.



Мікрофон у вершині царських врат загальний план спереду

• мікрофон на місці читця.

Використовується мікрофон-кардіоїда (гіперкардіоїда) на "гусячої шиї" завдовжки 30 см з вимикачем, щоб читець міг самостійно включати і вимикати його.



Мікрофон читця на аналої

Монтується в аналой (підставка для популярних книг типу трибуни) і направляється на читця на відстані приблизно 30 см, в разі двох читців (як наприклад, при читанні канонів) розташовується рівновіддалено від кожного. Якщо читець читає голосно, то відстань до мікрофона можна збільшити і навпаки - якщо тихо, то зменшити, згинаючи рукою гнучку "гусячу шию" мікрофона.

Мікрофон у вівтарі звисає з панікадила

• мікрофон для хору. Використовується підвісний кардіоїдний мікрофон, який монтується до стелі або конструкцій над криласом.

Мікрофон на криласі для хору

Капсуль знаходиться трохи вище голів на рівновіддаленій відстані від співочих.

Мікрофон на криласі для хору вид загальний

Якщо на приході приділяється велика увага естетичному сприйняттю співу хору, то має сенс встановити в це положення студійний кардіоїдний мікрофон (стереопару) з чутливість 15-20 мВ / Па на стійкій студійної стійці або закріпити на штанзі, прив'язаною до стаціонарних конструкцій.

При використанні бездротових мікрофонів, з огляду на певну складність в експлуатації радіоліній в храмі, настійно рекомендується застосовувати тільки системи професійного рівня зі здвоєним (Диверситивний) приймачем, щоб уникнути неприємних казусів при випаданні радіосигналу.

Мініатюрний Лавалье (петлічний мікрофон), зміцнюваний на одязі або одязі. Використовується для проповіді з амвона, читання шестопсалмия в центрі храму та інших служб поза дією стаціонарних мікрофонів. Кишеньковий передавач зручно кріпиться на поясі або в кишені одягу. Можна використовувати декілька "радіопетлічек" в залежності від необхідності.

Для соборного читання акафістів, пасії і т.п. можна використовувати бездротовий ручний мікрофон на стійці, який служка буде переставляти до читає. Головною проблемою в цьому випадку є те, що в конструкції "звичайного" ручного радіомікрофона, який можна поставити на стійку (випускається одним пристроєм в одному корпусі - мікрофон / ручний передавач) використовується "звичайний" мікрофонний капсуль низької чутливості, який реагує на звуки тільки в безпосередній близькості до нього. Оптимальним буде використовувати гіперкардіоїдний мікрофонний капсуль чутливістю близько 10-15 мВ / Па, підключивши його до стандартного передавача.

Таким чином, стандартний набір, що становить мікрофонний господарство, складається з чотирьох стаціонарних точок і двох радіоліній. Даний комплект здатний забезпечити звукопідсилювальну систему вихідним сигналом в достатній кількості і якості, озвучуючи всі моменти богослужіння, необхідні для подальшого посилення.

Зрозуміло, що вищесказане є лише рекомендацією для середньостатистичної ситуації. При наявності унікальних умов інсталяції або експлуатації інженеру, проектує систему, завжди залишається поле для маневру при визначенні кількості та місця розташування мікрофонних точок, виборі мікрофона і способі монтажу.

Мікшерна консоль

Для правильного вибору мікшера необхідне розуміння наступного моменту - тип консолі залежить від структури всього комплексу, і в ній важлива насамперед його архітектура. На відміну від концертних систем (Front Of House) тут ми стикаємося з системою, більш властивої комплексам публічного сповіщення (Public Address). Тобто ми не маємо якоїсь єдиної площадки, яку потрібно озвучити - завдання звукопідсилення розбивається на кілька зон з наступних причин:

1. Наявність різних приміщень для звукопідсилення в самому храмі:
• вівтар (приміщення за іконостасом, де священнодіють священики, їм теж погано чутно читців, хор і дияконів);
• саме приміщення храму, де розташовуються парафіяни;
• притвор і галереї (вхідний тамбур і коридори навколо основних приміщень, де теж можуть перебувати моляться).

2. Необхідність отримання різних міксів в різні канали звукопідсилення. Так, наприклад, вівтарний мікрофон обов'язково потрібна у всіх зонах, крім самого вівтаря, мікрофон кліросу потрібна у всіх гучномовцях, крім розташованих біля кліросу і т.д.

3. Необхідність вирішення проблем з виникненням акустичного зворотного зв'язку. Бажано розв'язувати близько розташовані мікрофон і гучномовець. Способів розв'язки тут може бути кілька, але кожен з них вимагає наявності індивідуальної шини мікшування в гучномовець, через який виникає АОС.

4. Необхідність трансляції служби за межі храму: на зовнішні динаміки, розташовані по периметру будівлі (коли моляться не поміщаються всередині або відбуваються священнодійства біля храму); на дзвіницю (для синхронізації дзвону з ходом служби); в трапезну; кабінет намісника і т.п. в залежності від потреби.

Фактично нам потрібен матричний пульт з великою кількістю шин мікшування. Беручи до уваги, що немає необхідності оперативного управління всією системою, ідеально для таких цілей підходять цифрові пульти без органів управління, що мають у своїй структурі велику матрицю. Такі пульти конфигурируются і налаштовуються із зовнішнього комп'ютера і, як правило, мають можливість підключення невеликої панелі управління, на яку можна помістити регулювання деяких параметрів (якщо виникне необхідність оперативного втручання) і перемикання пресетів стану мікшера.

Проблема тут полягає в ціні таких пультів. Рідко який прихід може дозволити собі придбати такий дорогий прилад і достатню кількість каналів посилення. Тому доводиться йти на компроміс, пристосовуючи для цих цілей компактні аналогові мікшери і скорочуючи, наскільки можливо, кількість каналів посилення. Фактично від рівня рішення, що застосовується при створенні звукопідсилювального комплексу, і залежить вибір мікшера. Умовно можна розрізнити три рівні рішень: професійний, напівпрофесійний і бюджетний. Спробуємо розглянути кожен з них.

Професійний рівень передбачає наявність власної шини мікшування на кожен канал підсилення і максимальне поділ на зони посилення. Це завдання можна вирішити, лише використовуючи цифровий матричний пульт. Стандартний набір зон виглядає приблизно так:

2-3. солея лівий-правий гучномовець;

4-5. храм ліві-праві тилові (surround) гучномовці;

8. зовнішній периметр.

При додаванні інших приміщень, ліній трансляції відповідно додається кількість зон.

Напівпрофесійний рівень передбачає пристосування компактних аналогових мікшерів під поточні завдання. Буде потрібно мікшер з 6 мікрофонними вхідними каналами (за кількістю мікрофонів) і має не менше двох допоміжних (aux) шин мікшування, бажано мають префейдерного режим роботи. Тут матриця виглядає приблизно так:

1. вівтар (1-й aux);

2-3. солея лівий-правий гучномовці (main LR);

4. храм тилові гучномовці, притвор і т.д. (2-й aux).

Останню зону, при наявності додаткових aux-посилів, бажано розділити, наскільки дозволить архітектура пульта і можливість отримати роздільні канали посилення.

На жаль, є парафії, які зовсім не можуть виділити коштів на звукопідсилення в храмі і тут доводиться намагатися скромними бюджетними коштами хоч якось вирішити проблему звукопідсилення. Самі мінімальні витрати дає використання мікшерів з вбудованим посиленням і мають хоча б одну допоміжну (aux) шину мікшування. Це дає можливість на підсилювачі головною (L / R) шини підключити гучномовці солеи, а з допоміжною шини взяти сигнал для вівтарного гучномовця (зручно використовувати активний з вбудованим підсилювачем). Сигнал для посилення в притвор можна спробувати взяти з лінійного виходу головною шіни.Такім чином, маючи три рівні рішень, можна вписатися в будь-який бюджет і якщо не повністю, то хоч якось вирішити нагальну проблему зі звукопідсилення.

Гучномовці і посилення

Для того щоб правильно визначитися, тут необхідно приділити увагу наступним моментам.

Посилювати в храмі потрібно тільки людську мову і спів а капела. Частотний спектр звуків, що видаються людським голосовим апаратом, досить вузький і знаходиться в районі від 100 до 1000 Гц. Тому тут важлива не широта частотного діапазону, а здатність передавати всі нюанси людської мови і співу. За своїми фізичними параметрами з цим завданням найкраще справляються акустичні системи, в конструкції яких використані динамічні головки з діаметром дифузора від 6 до 8 дюймів.

Храмові приміщення мають, як правило, великим рівнем реверберації, а для підвищення розбірливості важливо переважання в звуці прямого сигналу. Тому акустичні системи необхідно розташовувати якомога ближче до адресатів (на висоті приблизно 2-2,5 м і направляти вниз під кутом 20-30 градусів) і вони повинні бути невеликої потужності (зазвичай від 30 до 80 Вт) щоб за сукупністю звукового тиску як якнайменше "розганяти" реверберацію.

Гучномовець біля вівтаря

Крім частотного діапазону і рівня звукового тиску, акустичні системи мають таким параметром як "кут розкриття", що визначає широту і форму звукового потоку. Дуже важливо, щоб слухачі перебували в зоні дії гучномовця, так як все, що не потрапить у вуха, піде на "розгін" реверберації. І, як уже говорилося раніше, зони дії акустичної системи і роботи мікрофона повинні мати мінімальне перетин, це досягається не тільки вибором спрямованості мікрофона, а й вибором спрямованості гучномовця. Таким чином, в проблемних місцях біля мікрофонних точок (в першу чергу на солее) краще використовувати цілеспрямовані гучномовці з настінним кріпленням, що дозволяє точно встановити кути нахилу.

Крім чисто вербальної функції, в храмі ще важлива естетична складова. Крім самої інформації, необхідно донести і образ, в який "упакована" ця інформація, тобто важлива так звана "музикальність" звучання колонки. І тут лежить один з каменів спотикання. Системи публічного сповіщення (Public Address), здавалося б ідеально підходять за перерахованим вище вимогам, як правило, не володіють такими властивостями, в їх завдання це не входить. Існує невеликий прошарок так званих бізнес-систем для озвучування торгових площ, пунктів громадського харчування, конференц-аудиторій і т.п., при випуску яких приділяється увага цьому аспекту, так як, крім трансляції оголошень і промов, в їх завдання входить і комфортне відтворення фонової музики.

гучномовець солеи

Наводити конкретні приклади акустичних систем НЕ має СЕНС, так як неоднорідність вітчізняного Сайти Вся Рідко дозволяє орієнтуватіся на певні моделі в необхідної КОМПЛЕКТАЦІЇ. Тут залишається оперувати тим, що пропонують постачальники, виробляючи підбір керуючись наведеними вище міркувань. Стандартна специфікація виглядає приблизно так:

1. вівтар - гучномовець на бічній стіні;

2-3. солея - лівий і правий гучномовці знаходяться трохи за лінією солеи, при монтажі на бічні стіни крім вертикального кута нахилу тут необхідний горизонтальний кут в 45 градусів;

4-5. тилові (surround) ліві і праві гучномовці по 1-2 на сторону в залежності від розмірів храму;

6. притвор - гучномовець зазвичай маємо недалеко від дверей, що ведуть до храму;

7. зовнішні всепогодні системи - зазвичай пара на фасаді будівлі і якщо є необхідність, то і по решті периметру;

8. Для трансляції на дзвіницю краще обладнати лінію для підключення закритих головних телефонів (навушників), їх експлуатація бажана також і для захисту слуху у дзвонаря.

Гучномовці г бічні (surround)

Що стосується підсилювачів, то вони залежать від вибору і кількості акустичних систем. Залишається нагадати, що бажано, щоб потужність підсилювача співвідносилася з потужністю навантаження в процентному відношенні 100% (потужність підсилювача) до 70% (потужність навантаження). При наявності зон, що використовують велику кількість малопотужних гучномовців або при необхідності трансляції на велику відстань можливе використання траснформаторних ліній на 100/70 В.

На закінчення хочеться сказати трохи про монтаж і розташуванні обладнання. Необхідно монтувати обладнання в шафу, що має дверцята з замком і вентиляцію, а саму шафу розміщувати в важкодоступному місці.

Стійка з обладнанням

Бажано для підключення обладнання до мережі живлення використовувати рекові фільтри, які мають функцію черговості включення вихідних розеток. Це дозволить виробляти включення / вимикання системи одним вимикачем. Це дуже важливо, так як експлуатацію обладнання вироблятимуть люди з гуманітарним складом розуму, і бажано максимально спростити для них спілкування з технікою і обмежити вільний доступ до неї. Ну і не варто забувати стандартних заходів з влаштуванням окремого електричного введення під звукопідсилювальний комплекс і устаткування заземлення згідно ПТЕ і ПТБ в електроустановках.

Описана тут схема звукопідсилювальної системи храму приведена для стандартної ситуації з одним боковим вівтарем (вівтар з престолом і царськими вратами) і одним храмовим приміщенням / притвором. Система істотно ускладнюється зі збільшенням числа як перше так і друге. Відповідно збільшується кількість мікрофонних точок і зон посилення. Такі складні системи вже неможливо будувати на напівпрофесійному і бюджетному рівнях, і проектувати їх повинні досвідчені фахівці, які не перетворять храм в полігон випробування експериментальних рішень. При програмуванні пресетів пульта в цьому випадку потрібно пам'ятати, що одночасно в різних межах служба не ведеться, і закладати різні конфігурації на кожен прохід з можливістю їх перемикання з дистанційного пульта управління.

Розглянути всі нюанси тут не представляється можливим. Як багато варіантів архітектури храмів, так і багато парафій, кожен з яких живе своїм життям і пред'являє іноді свої власні вимоги до техніки, яка встановлюється в храмі. Але сподіваюся, мені вдалося окреслити основне коло питань і дати інструменти для їх вирішення.