Музика і Армія 
Н.П. Грюнберг: Історія російської армії у військовій музиці
(Військово-історичний журнал № 9 за 2007 рік)
Становлення військової музики в Росії пов'язано з організацією регулярної армії Петром I. При ньому з'явилися і військові музиканти. До початку ХIХ століття військові оркестри або, як тоді говорили, «музичні хори», були у всіх полицях російської армії. Музикантами подавалися багато військові команди, без них не обходився жоден військовий ритуал. Для цих цілей в піхотних полках були барабанщики - по 12 осіб в батальйоні. У добірних частинах піхоти - у гренадерів - були також флейтщікі. У кавалерійських полках сигнали подавали сурмачі - по 3 трубача в ескадроні. Комплектувалися музиканти з кантоністів - солдатських дітей - і вихованців військово-сирітських закладів.
Захоплення військової музикою особливо поширилося після повернення російської армії з Закордонних походів 1813-1815 років. У цей час у кожного з 26 батальйонів гвардійських полків з'явився власний марш, під звуки якого вони проходили на оглядах церемоніальним маршем. У 20-ті роки XIX століття склалися і багато солдатські пісні, присвячені епосі Великої Вітчизняної війни 1812 року. Незважаючи на те що більшість полкових маршів з'явилося пізніше 1812 року, вони залишилися свого роду візитною карткою для бойових частин, прославлених героїчним участю в пам'ятних історичних подіях 1812-1814 рр. Сама поява полкових маршів нерозривно пов'язане зі славною бойової історією полків російської армії. Вони були покликані відобразити в звуках їх військову славу і доблесть, навіть якщо в якості вихідного музичного матеріалу запозичувалися мелодії з французьких та італійських опер (як тема увертюри до опери «Норма» В. Белліні в марші лейб-гвардії Уланського полку). Унікальні записи солдатських пісень у виконанні самих солдатів-піснярів. Співці були в кожному полку, батальйон, ескадроні російської армії XIX століття.
Солдатська пісня супроводжувала «трудівників війни» і в походах, і в години відпочинку, допомагала перемогти всі труднощі нестерпного часом солдатського праці, піднімала настрій. Репертуар піснярів укладали угоди й загальнонародні пісні, і спеціальний солдатський, військовий фольклор, накопичений за весь двохсотлітній шлях служіння армії Батьківщині. Солдат-піснярів відрізняла і особлива манера виголошення музичного і поетичного текстів, їм були властиві й власні «редакції» відомих пісень. Цей назавжди пішов вид військового творчості збережений тільки в небагатьох зразках на грамофонних платівках.
Військова тематика на грамофонних платівках з'являється з самого початку російської грамзапису. Уже в першому сеансі записів на грамофонні платівки, що відбувся в березні 1899 року в Лондоні, в студії Berliner's Gramophone Company, записувалася грамплатівка номер 11 036 (перша нумерація велася в групі «російських» записів від 11 000). На цій платівці якусь композицію, названу «Улани», виконує прибув в Лондон спеціально для запису ансамбль під назвою «Хор Медведєвої». А в Росії перший сеанс записів на грамофонні платівки в квітні 1899 року, здійснили співробітники єдиною тоді в Європі Berliner's Gramophone Company на кошти петербурзьких ентузіастів і комерсантів за участю кращих російських військових оркестрів лейб-гвардії Преображенського і Фінляндського полків. Слід зазначити, що акустична запис тих років досить добре передавала звучання духових інструментів, і платівки з записами військових оркестрів (популярна, танцювальна та військова музика) набули великого поширення в перші роки XX століття.
За перше десятиліття ХХ століття було записано кілька десятків полкових маршів. Записувалися також навчальні, стройові, церемоніальні і побутові військові сюжети. А до святкування сторіччя Вітчизняної війни 1812 року крім перевидання раніше виходили пластинок були організовані і ювілейні записи. Крім ведучого грамофон виробництва в Росії - Gramophone Company, що включав з кінця 1903 року і марку Zоnophone, ювілейні пластинки випускалися і іншими фірмами - «Російським акціонерним товариством грамофонів» (РАОГ), «Сирена-Рекорд», «Метрополь-Рекорд», а також іншими, більш дрібними виробниками. У записах військової музики, пісень, романсів і творів, написаних до сторічного ювілею, брали участь багато відомих виконавців того часу. Серед них - військові капельмейстера, артисти Імператорської Маріїнської опери в Петербурзі Олександр Брагін, Лев Сибіряков, Євген Віттінг, Олександр Белянин, артист оперної трупи Народного дому в Петербурзі Сергій Левик, солдатські хори, московський хор І.І. Юхова, хор храму Христа Спасителя, знамениті московські протодиякон - володарі феноменальних голосів Костянтин Розов і Олександр Здиховська, а також популярні співаки Ю. Морфессі, В. Сабінін та багато інших. Репертуарний діапазон ювілейних записів був надзвичайно широкий. Крім військової музики були записані солдатські пісні, романси, хори, військові сигнали російської і французької армій, навіть улюблена пісня Наполеона «Розлука».
На жаль, і більш ранні записи, і ювілейні записи 1912 не стали в наступні часи об'єктом цілеспрямованого збирання та вивчення. У більшості вони безповоротно втрачені, збереглися лише окремі унікальні зразки. Навіть про сам наявності подібних записів нині є лише приблизне уявлення. Це обумовлено і браком інформації в збережених виданнях каталожного типу, включаючи рекламу в пресі. При цьому слід врахувати, що відомі в основному лише записи лідера російської аудіоіндустріі і російського ринку аудіозаписів - російського відділення Gramophone Company. Але і безліч інших підприємств грамзапису, що діяли російською ринку після втрати компанією Gramophone в 1903 році монополії, також записували військові оркестри, військову музику, виробляли грамофонні платівки до сторічного ювілею Вітчизняної війни 1812 року. Це відноситься перш за все до російського відділення французької компанії Pathe Freres (брати Пате), совмещавшей кінематографічне справу з патефон аудіовиробництва. Ще в перше десятиліття ХХ століття на диски Пате була записана ціла серія фонограм військової тематики, що включала стройові, навчальні та бойові сигнали, церемоніальні сюжети, марші родів військ.
Більшість подібних фонограм слід віднести до числа рідкісних зберігачів історичних військових традицій. Окремі сюжети мали вже тоді більш ніж столітню давність. Це відноситься до багатьох стройовим, похідним і навчальним сигналам. Наочний приклад, як буває нерідко, «лежить на поверхні». Це найвідоміший, «головний» російський військовий марш - його музика популярна і виповнюється досі - марш Преображенського полку, він же марш Петра Великого. Він дуже старий, його авторство втрачено. Під ці звуки російська гвардія урочистим маршем вступила в Париж 19 (31) березня 1814 року, несучи мир Європі, змученої двадцятиріччям революційних і наполеонівських воєн, завоювавши для Росії - за словами одного з учасників тріумфальної ходи - найдостойніший світ. Як не дивно, недосконала, що не знала мікрофона рання звукозапис зберегла якраз традиційне настрій і традиційні, висхідні до моральних і ідейних зразкам 1812 року, якості кадрової російської армії, яка жила і була певною мірою жива, по пушкінського слова, «вічною пам'яттю дванадцятого року ». Ці якості виявлялися нею і в наступні, згубні роки Першої світової війни, незважаючи на всі протидіяти цьому громадські, адміністративні та політичні обставини.
За матеріалами сайту www.kremlin-military-tattoo.ru
