Жюль Верн вважав: «Все, що людина здатна уявити в уяві,
інші зможуть втілити в життя »
Брандіс Є.П., Жюль Верн. Життя і творчість, Л., «Детгиз», 1963 р с. 147.
Французький юрист (за освітою), письменник, один з родоначальників жанру наукової фантастики.
«Цілих півтора десятка років (!) Він, працюючи то писарем в нотаріальній конторі, то секретарем маленького театрика, то дрібним службовцем паризької біржі, марно намагається домогтися успіху на драматургічному терені, пише кілька десятків (!!) п'єс (серед них є і комедія в віршах « Леонардо Да Вінчі »).
На жаль, гучної слави тут він так і не здобув. Подібно героям романів Бальзака , Які приїхали з глухої провінції завоювати Париж, пробує себе Жюль Верн і в інших жанрах, зокрема, мало успіх його вірш «Марсовому» ( «Les Gabiers»):
В розлуки годину,
знявшись з якорів,
бачив ти не раз сльози матерів.
З сином розпрощалися,
старенька мати
плаче не криючись:
їй так важко чекати ...
Воно стає улюбленою піснею французьких матросів (довго вважалося фольклором, народним творінням). Молодий Жюль, відточуючи літературний стиль, кропать водевілі, поеми, лібрето для комічних опер, але все було незабаром грунтовно забуте і згадалося лише тоді, коли Жюль Верн перетворився на визнаного майстра, автора численних «фантастичних подорожей» (les voyages imaginaires) ».
Чирков Ю.Г., Дарвін в світі машин, М., «Ленанд», 2012, с. 52-53.
«Ідея роману нового типу,« роману про науку », як сам Жюль Верн називав його в листах до батька, виношувалася дуже довго. Молодий письменник не раз розповідав про свої мрії Олександру Дюма-батька , Який знайшов задум Жюля Верна «неосяжним». Дійсно, мрія була грандіозною: подібно до того, як сам Дюма взяв матеріалом для своїх романів майже всю історію Франції, так Жюль Верн мав намір взяти в своє володіння величезний матеріал науки - в її минулому, сьогоденні і в майбутніх їй відкриттях. Він хотів з'єднати воєдино науку і мистецтво, техніку і літературу, знайти реальність в фантастиці, одухотворити новий жанр небувалими героями. Немає нічого дивного в тому, що такий великий задум виношувався стільки років ».
Андрєєв К.К., Три життя Жюля Верна, М., «Молода гвардія», 1960 р с. 92.
Один з паризьких видавців, припускаючи, що романи Жуля Верна будуть користуватися популярністю, уклав з ним договір, за яким письменник повинен був щорічно віддавати видавцю по два нові романи або один двотомний. Цей Договір діяв до смерті видавця, а після був переукладено з його сином.
«... Спосіб життя письменника в тихому провінційному Ам'єні - в 1872 році Жюль Верн назавжди покидає Париж, проживши в ньому 24 роки - був надзвичайно скромним і розміреним. Вставав о 5 ранку і, з невеликими перервами, працював до 8 вечора.
Вранці він писав, днем читав коректури, відповідав на численні листи, які йшли до нього з усього світу, приймав відвідувачів. Щодня, з олівцем в руках, переглядав він газети, журнали, бюлетені та звіти численних наукових товариств. Він вів величезну картотеку (понад 25 тисяч карток), в якій були відображені всі останні досягнення наук і техніки його часу.
Цей суворий розпорядок життя порушувався лише раз на рік, влітку, тоді письменник на своїй парусної шхуні «Сен-Мішель» виходив у відкрите море. Жюль Верн був пристрасним мандрівником-мореплавцем: всі прибережні моря Західної Європи були їм досконально вивчені, він плавав уздовж берегів Скандинавії, Англії, Іспанії, Італії, побував в Африці і навіть в Північній Америці.
Його письменницька працездатність була феноменальною. Наприклад, влітку 1866 року - Жюлю Верну 38 років, - неухильно виконуючи умови договору з видавцем - три книги (кожна приблизно 10 друкованих аркушів) в рік! - він, спокусившись перспективою розплатитися, нарешті, з боргами, береться ще й за написання компіллятівного праці - «Ілюстрованої географії Франції». Тоді, «на-гора» по 800 рядків - майже півтора друкованого аркуша тексту в день, він ще вранці не припиняв роботу над романом «Діти капітана Гранта» ».
Чирков Ю.Г., Дарвін в світі машин, М., «Ленанд», 2012, С.53-54.
На жаль, роман «Париж двадцятого століття», в якому була передбачена маса майбутніх технологічних нововведень, так і не побачив світ за життя Жюля Верна ... «У 1863 році його публікація була відхилена. Чому? «Ніхто сьогодні не повірить Вашим пророцтвом», - говорили Верну. Просто він був занадто неправдоподібний, щоб до нього могли поставитися серйозно ».
Девід Уїлсон, Історія майбутнього, М., «Аст», 2007 р, с. 181.
У 1886 році письменник був важко поранений в ногу пострілом з револьвера психічно хворим племінником і про улюблених подорожах йому довелося забути назавжди ...
На його творчість зробили серйозний вплив твори Едгара По .
«Для науково-фантастичної літератури часів Жюля Верна майбутнє постає в образі здійснених наукових відкриттів. Саме вони знаменують собою неминуче рух людства вперед, в основі якого, таким чином, лежить діяльність розуму - в граничному варіанті - творчість генія. Однак зміст творчого процесу не потрапляє у фокус інтересу; єдиний натяк на що міститься тут проблему виявляється при зіставленні образів Сайреса Сміта і капітана Немо - кваліфікованого, компетентного інженера і наукового генія, далеко випередив свій час.
Сайрес Сміт - зразок соціалізованої вченого, який живе в гармонії з навколишнім суспільством і працює на його процвітання. Вся його науково-інженерна діяльність постає прозорою ілюстрацією до підручників фізики і хімії межі XVIII-XIX століть.
Капітан Немо (і певною мірою його більш агресивні, фанатичні і божевільні колеги з інших романів письменника), навпаки, являє собою страждає і відкинути суспільством дивака, зберігача таємниці. Його відкриття - одкровення нової епохи, шляхи їх (і їх інженерного втілення) незбагненні для звичайного розуму.
Ці два героя Верна - приклади знаменитого протистояння таланту і генія, в якому виграє перший. Як тільки ідеологія Просвітництва з її культом розуму натрапила на реалії XX століття, в фокус наукової фантастики потрапили вже насамперед екзистенційні проблеми, і одночасно прокинувся інтерес до змісту творчості, до того ж не обов'язково в його комп'ютерному варіанті і стосовно природничих наук.
Бути може, саме непередбачуваність і небезпеку природничо-наукових відкриттів, незворотність їх наслідків ( «Утопія 14» К. Воннегута) змусила критично оцінити їх механізм і задуматися про його пізнанні і контроль ».
Касавін І.Т. , Міграція. Креативність. Текст. Проблеми неклассіческойтеоріі пізнання, СПб, Изд-во «Русский Християнський гуманітарний інститут», 1999 р, с. 248-249.
«Фантастика Жуля Верна якісно відрізняється від що прийшла їй на зміну фантастики Герберта Уеллса . Ось як оцінював сам Жюль Верн творчість свого англійського колеги (бесіда з англійцем Ч. Даубарном: «На мене справив сильне враження ваш новий письменник Уеллс. У нього абсолютно особлива манера, і книги його дуже цікаві. Але в порівнянні зі мною він йде зовсім протилежним шляхом ... у його повістях по-моєму, немає справжньої наукової основи. я використовую фізику, а він винаходить її. Якщо я намагаюся відштовхуватися від правдоподібного і в принципі можливого, то Уеллс придумує для здійснення подвигів своїх героїв найнеможливіші спо соби. Наприклад, якщо він хоче викинути свого героя в світовий простір, то вигадує метал, який не має ваги ... »
Так, на відміну від Уеллса Жюль Верн міцно стояв на грунті реального. Все ним написане засноване на науковому правдоподібності і часто на науковому передбаченні. Жюль Верн вірив у науку.
«Що б я ні складав, що б я не вигадував, - говорив він, - все це завжди буде нижче дійсних можливостей людини. Настане час, коли досягнення науки перевершать силу уяви ». Головним своїм завданням Жюль Верн вважав передбачення того, що дадуть майбутні відкриття та винаходи. І це йому блискуче вдавалося. В фантастичні подорожі він, наприклад, застосував підводний човен і повітряна куля, як засобу пересування, задовго до скільки-небудь помітних успіхів підводного плавання і аеронавтики ».
Чирков Ю.Г., Дарвін в світі машин, М., «Ленанд», 2012, с. 56.
Жюль Верн «... допустив і ряд фактичних помилок, увійшов в протиріччя з наукою. Згадайте, наприклад, які просторі приміщення.
Величезні оглядові екрани описує Жюль Верн. На цьому ж «Наутілус», який вийшов в море майже сто років по тому, панувала неабияка тіснота, а ілюмінаторів не було взагалі. [...]
«Наутілус» капітана Немо виявився беззбройним перед лицем ворога.
Фантазія Жюля Верна була безсила знайти для улюбленого дітища письменника гідне його зброю. Допотопний таран - ось все, що міг протиставити «Наутілус» противнику. А така зброя могло справити враження хіба що на професора П'єра Аронакса - випадкового супутника Немо, людини досить далекого від морських битв: «Швидкість руху« Наутілуса »помітно зросла. Так він робив розбіг. Весь його корпус здригався. І раптом я скрикнув: «Наутілус» завдав удару ... »
Тим часом за часів Жюля Верна вже існувало грізна зброя, гідне легендарного корабля.
На самому початку XIX століття, задовго до капітана Немо, Фултон озброїв свій «Наутілус» № 1 двома мідними бочонками з порохом. Електричні детонатори перетворили барила в міни в найсучаснішому сенсі цього слова. Підводники повинні були прикріпити міну до борту ворожого корабля, а потім, розмотуючи провід, відійти на безпечну відстань і підірвати міну струмом від електричної батареї.
Ще більш цікаве зброя знаходилася на борту металевої підводного човна Карла Андрійовича Шильдера. В її носовій частині містився досить товстий горизонтальний стрижень довжиною близько двох метрів. На кінці стрижня була укріплена гарпунна гармата на зразок тих, з яких і зараз б'ють китів. На гарпун підвішувалася порохова міна вагою шістнадцять кілограмів. Від міни йшов провід до електробатареї ».
100 великих пророкувань / Автор-упорядник С.Н. Славін, М., «Віче», 2012, с. 310-311.
Жюль Верн, Блеф. американські звичаї .
Роль особистості в історії з точки зору хімічної кінетики і теорії каталізу
Вперше видана рукопис творця ТРИЗ і ЖСТЛ Генріха Сауловича Альтшуллера «Роль особистості в історії з точки зору хімічної кінетики і теорії каталізу», написана в Баку в 1946 році.
Автор розпочинає серію розробок зі надзавдання - гіпотези про роль Творчої особистості в соціумі.
В кінці життя Альтшуллер повернеться до свої юнацьким задумам і розробить ЖСТЛ - Життєву Стратеги Творчої Особистості.
Книга корисна Особистостям (з великої літери), здатним вибудовувати і реалізовувати плани від року і більше.
