Жанр: військовий фільм, драма, мелодрама
Розлучаючись, вони обіцяли один одному зустрітися о шостій годині вечора після війни на Кам'яному мосту в Москві. П'ять довгих і нестерпно важких років артилерист Вася Кудряшов і зенітниця Варя Панкова чекали цієї зустрічі. Вірили в неї навіть тоді, коли смерть підходила занадто близько. І ця віра допомогла їм вижити. Доля винагородила молодих людей за силу, мужність і терпіння ...
У фільмі знімалися: Марина Ладиніна, Євген Самойлов , Іван Любезнов, Аріадна Лисак, Олена Савицька
режисер: Іван Пир'єв
Сценарист: Віктор Гусєв
Оператор: Валентин Павлов
Композитор: Тихон Хренніков
Художники: Олексій Уткін, Борис Чеботарьов
Прем'єра фільму: 16 листопад 1944
«О шостій годині вечора після війни»
«О шостій годині вечора після війни» - художній фільм, знятий Іваном Пир'євим в 1944 році. Це романтико-поетична історія, що відображає не тільки хронологію війни, а й атмосферу часу, - віру людей в перемогу і мирне життя. Наївних закоханих війна розлучила на кілька років, але після її закінчення їм - артилеристові Василю Кудряшову (Євген Самойлов) і зенітниці Варі Панкової (Марина Ладиніна) - все ж пощастило зустрітися на давно умовленому місці.
«О шостій годині вечора після війни»
70 років минуло після прем'єри фільму, але і зараз його з задоволенням дивляться люди різних поколінь. Свого часу картина передбачила майбутнє. Адже вона з'явилася на екранах, коли ще йшли бої, але в ній вже повним голосом говорилося про перемогу. У фільмі навіть був показаний Кремль, осяяний сяйвом переможного салюту.
«О шостій годині вечора після війни»
Мало хто знає, що за задумом сценариста Віктора Гусєва кінофільм повинен був закінчуватися зовсім не так як ми в підсумку змонтували. Сценарист приготував найсильніший фінал: Варя, героїня Ладиніної, під час короткої зустрічі з коханим на полустанку знову проводжає його на фронт, після чого тут же на станції гине під бомбами нацистського винищувача.
І все подальше ліричний побачення на тлі Кремля і радісних натовпів, осяяних сполохами переможного салюту, виникає в її меркнущей свідомості.
Однак для Пир'єва були речі важливіше високої естетики, він знімав фільм-заклинання, фільм-закляття, як і вірш Костянтина Симонова «Жди меня». Так що загибель героїні не могла влаштувати ні режисера, ні глядача. Фінальний епізод - бачення героїні - Пир'єв перевів в план вже доконаний реальності, знявши зустріч героїв на тлі салюту перемоги за рік до справжнього закінчення війни.
І глядачі військового часу пережили солодкий шок, побачивши на екрані власну матеріалізовану мрію. Це викликало потоки світлих мрій і давало надію. Заради цього, вважав Пир'єв, варто було жертвувати високою естетикою.
Зйомки картини Іван Пир'єв почав в Ташкенті. Так що Москва у фільмі бутафорська, картонна, вона побудована в павільйоні Ташкентської кіностудії. Ось як згадувала про це Марина Ладиніна, яка зіграла у фільмі головну роль - виховательки дитячого саду, а потім зенітниці Вари Панкової:
«О шостій годині вечора після війни»
- Ми знімали фільм про перемогу, а війна ще йшла, і було щось тривожне в нашому очікуванні. Щоб ніхто не заважав, працювали ночами. У павільйоні було близько чотирьох градусів морозу, від нас йшла пара. Втім, так і потрібно було, адже у фільмі справа відбувається взимку.
З к / ф «О 6 годині вечора після війни» - Ось і все, тільки кілька слів ... (У 1969 році була вирізана з фільму)
Згадує Євген Самойлов:
Ми знімали цей фільм, особливо натурні зйомки такі весняні, на тільки що звільненій від німців Істрі. Там була натура. Зйомки починалися дуже рано і закінчувалися дуже пізно. Ми не зважали ні з часом, ні зі станом свого здоров'я і всього, для того, щоб цей фільм вийшов.
У мене дуже хороші склалися дружні взаємини з Мариною Ладиніної, з Іваном Любезновим, з Тихоном Хренніковим, але поета Гусєва вже не було, він уже пішов з життя. Якщо торкнутися зараз спогадів про те, як ми працювали, то крім відчуття радості, тепла і вдячності Івану Олександровичу Пир'єву, який знімав цю картину, у мене в серці немає.
«О шостій годині вечора після війни»
Фінальну сцену, зустріч о шостій годині вечора після війни на мосту у Кремля, теж знімали в павільйоні. Художники зробили прекрасну декорацію. Але як передати радість цієї зустрічі? Як знімати перемогу під час війни? Як би ми її не чекали, її ще не було. Адже ще всюди гинули люди ...
- Після Ташкента ми продовжили зйомки в звільненій від німців Істрі, - згадував артист Євген Самойлов, який зіграв лейтенанта Кудряшова. - Там була натура. Зйомки починалися дуже рано і закінчувалися дуже пізно. Ми не зважали ні з часом, ні зі станом свого здоров'я - все для того, щоб цей фільм вийшов.
На бронепоїзд пікірують літаки «Люфтваффе», дівчата на платформі обертають чотириствольний кулемет. Тінь прицілу на прекрасному обличчі Ладиніної, але з цього поєдинку переможцем виходить «Юнкерс». Бінокль відпадає за спину зенітниці, русяве волосся скуйовджене ...
«О шостій годині вечора після війни»
Згадує Марина Ладиніна:
- Бронепоїзд, який зустрічають Кудряшов і Варя, був справжній, літак був справжній, і дівчата-зенітниці були самими справжніми дівчатами-зенітниці ...
«О шостій годині вечора після війни» коли знімалася, в студії було чотири градуси, вода холодна, студія не топилася по-справжньому, і коли обливали водою, дощ робили, то були додаткові костюми, дублювалися, щоб переодягатися, коли Самолов в снігу і потім в холод - це були неймовірно складні умови, і ніхто ніколи не скаржився, ми всі були разом.
З к / ф "О 6 годині вечора після війни». Е.Самойлов, І.Любезнов, (Виконання 1944р) - Пісня артилеристів
І ця спільна віра і в перемогу, і в один одного, ніколи не відчували тієї гіркоти і, між іншим, самотності, вибачте, яку можна випробувати зараз. Я ніколи не хотіла б, щоб те, що було, повернулося, я не буду уточнювати що, занадто багато це уточнено і в літературі, і в кіно. Я б не хотіла: це був час, який мав би повертатися.
«О шостій годині вечора після війни»
Але ось ця спільна віра в одне одного і спільне бажання перемоги всім разом, воно, звичайно, було цементом нашого життя. У нас був бронепоїзд, який зустрічає Кудряшов і Варя (тобто я), він був справжній, літак був справжній, і дівчата-зенітниці, разом з нами актрисами і зі мною, були справжні дівчата-зенітниці. Це ж було, чорт забирай! І все це перемагало. Я ніколи не була членом партії, і я завжди говорила, що моя партія - людяність.
Перемогу творці фільму передбачили з абсолютною точністю - в травні.
- Фільм про перемогу вийшов ще під час війни, - згадувала Ладиніна, - і багато бійців, подібно Василю Кудряшову, призначали заповітні побачення з коханими на Кам'яному мосту. А один солдат написав мені: «Тепер і померти можна, все-таки побачив кінець війни ...»
«О шостій годині вечора після війни»
Після виходу картини на екрани глядачам особливо запам'яталася пісня, присвячена артилеристам, яка супроводжує цей фільм. Чому саме артилеристам? Починаючи з 42-го року, коли розгромили німців під Сталінградом, там вирішальну роль в розгромі зіграла, безумовно, артилерія.
І ось після цього, коли Сталін назвав артилерію «богом війни», були створені артилерійські корпусу прориву, вони забезпечували злом оборони противника. Найчастіше до цього залучалися навіть бронепоїзда. Ну а пісня «Артилеристи! Сталін дав наказ. Артилеристи! Кличе Вітчизна нас ... »була співзвучна того пориву, який в цей час був на фронті. Співали цю пісню все: «За сльози наших матерів, за нашу Батьківщину - вогонь, вогонь!»
Цікаві факти:
Картина вийшла за півроку до 9 травня 1945 року.
Лідер прокату в 1944 році - фільм подивилися 26,1 млн глядачів.
«О шостій годині вечора після війни»
Сталінської премії II ступеня 1946 року удостоєні режисер Іван Пир'єв, сценарист Віктор Гусєв, композитор Тихон Хренніков, актори Марина Ладиніна, Іван Любезнов, Євген Самойлов.
Після ХХ з'їзду партії в якійсь мірі стали побоюватися відкрито співати «Артилеристи! Сталін дав наказ ... »і текст видозмінили:« Артилеристи! Партії наказ ... », але все інше залишилося, і пісня досі жива.
Автор сценарію Віктор Гусєв не дожив до прем'єри фільму. Він помер 23 січня 44-го року. Йому ледь виповнилося 35 років.
Пир'єв не приховував, що він свідомо прикрашав дійсність. Але дійсність була у нього не реальною дійсністю, а сном, мрією і поданням колективної свідомості. Сон і мрія для російської людини були, безумовно, явищем не несвідомим, вони були такими лише для Фрейда, а для російської людини сон і мрія були частиною свідомості.
«О шостій годині вечора після війни»
І сила фільмів Пир'єва в тому, що він частина свідомості цього зробив видимим, виразним, артикульованих у тому, що на екрані це проявилося, а це було на екрані явно в повний зріст. Кредо художнє було його такий - не припускаю майстерності заради майстерності, як не припускаю мистецтво заради мистецтва. У цих твердженнях він був прагматичний до вульгарності.
Тверде переконання було таке - ми повинні прагнути до того, щоб глядач на наші картини йшов як на свято. В ім'я цього він жертвував навіть художніми відкриттями. Мало хто знає, як за задумом сценариста Гусєва мав закінчуватися фільм «О шостій годині вечора після війни». Від всіх тягот військових розлук і поневірянь герої його як щитом захищаються, вперто, всупереч фатальним випробуванням, в надії зустрітися о шостій годині вечора після війни на мосту у Кремля на тлі переможного салюту.
«О шостій годині вечора після війни»
Сценарист приготував і написав найсильніший фінал: Варя, героїня Ладиніної, під час короткої зустрічі з коханим на полустанку, знову проводжає його на фронт, після чого, тут же на станції гине під бомбами нацистського винищувача. І все подальше ліричний побачення на тлі Кремля і радісних натовпів, осяяних сполохами переможного салюту, виникає в її меркнущей свідомості.
Вражаюче, що Гусєв як би переносить на російський грунт підсумкову сюжетну розв'язку класичного німецького фільму Фріца Ланга «Втомлена смерть», в якому героїня гине, але в якомусь астральному просторі з'єднується зі своїм коханим, як би в якомусь вищому духовному сенсі: на землі немає місця для їхнього кохання, вона з'єднується в новому вимірі.
Те ж саме відбувалося в сценарії Гусєва. Було нове слово в драматургії радянської, безумовно, була нова знахідка сюжетна і, безумовно, цей фільм був би подією, якби це було знято так, як було написано сценаристом. З точки зору чистого мистецтва фінал сценарію чудовий.
Але для Пир'єва були речі, які були важливіше високої естетики, він знімав фільм-заклинання, фільм-закляття. Як і вірші Симонова «Жди меня», фільм повинен був закласти біду, яка під час війни чекала кожного глядача в общем-то. І в цьому відношенні загибель героїні не могла влаштувати ні режисера, ні глядача.
Фінальний епізод Пир'єв перевів в план вже доконаний реальності, знявши зустріч героїв на тлі салюту перемоги за рік до реального закінчення війни. І глядачі військового часу пережили солодкий шок, побачивши на екрані власну матеріалізовану мрію. Це викликало потоки світлих мрій і давало надію. Заради цього, вважав Пир'єв, варто було жертвувати високою естетикою. Надія - важливіше естетики, сльози глядачів - важливіше естетики, і сам глядач важливіше естетики, тому що, як говорив Пир'єв, глядач завжди правий.
http://1001material.ru/29734.html
Але як передати радість цієї зустрічі?Як знімати перемогу під час війни?
Чому саме артилеристам?
