У Асил Суриков - неперевершений майстер історичного живопису. Його роботи відрізняються тієї особливої інтонацією, яка дозволяє глядачеві зануритися в те, що відбувається на картині. Розбираємося разом з Ганною Попової, кого з історичних персонажів зображував Суриков і які події відображені на його картинах.
Петро I
Василь Суриков. Петро I перетягує суду з Онезького затоки в Онезьке озеро в 1702 році. 1872. Державний Російський музей
Сюжети, пов'язані з ім'ям Петра I , Суриков писав зі студентських часів. Першим таким досвідом стало створення серії малюнків для Політехнічної виставки, приуроченої до 100-річчя імператора. Один з них присвячений подіям російсько-шведської війни, а саме - взяття Шліссельбурзькій фортеці, або Нотебурга, Горіхового міста, як називали її шведи.
У ті роки Нотебург служив воротами з Ладозького озера в Неву і Балтійське море. Щоб завоювати фортецю, потрібно було застати шведів зненацька. Тоді Петро I розробив план: він відправився в Архангельськ - як все повинні були думати, щоб відбити можливу атаку ворога. На ділі ж там були побудовані два корабля, на яких цар вирушив до Онезькому затоки. Від села Нюхчі до села Повенец на Онезьке озеро фрегати «Святий Дух» і «Кур'єр» тягли по Государевої дорозі, яку прокладали через ліси і болота. Кораблі, боєприпаси, озброєння - протягом майже двох тижнів цей вантаж тягнули близько 5 тисяч осіб. Кораблі подолали по суші цілих 160 верст (близько 170 км). Він «встигав скрізь, не даючи спокою нікому», - так говорили про Петра I.
Суриков створив не парадний портрет, а скоріше документальну ілюстрацію, на якій цар трудиться нарівні зі своїми підданими. Щоб підкреслити велич імператора, художник зобразив величезний камінь на дальньому плані: він схожий на шматок скелі, на якій стоїть Мідний вершник у Петербурзі.
стрільці
Василь Суриков. Ранок стрілецької страти. 1881. Державна Третьяковська галерея
Свою першу історичну картину Василь Суриков присвятив подіям 1698 року, коли стрілецькі полки підняли повстання, бажаючи посадити на престол замість Петра I його старшу сестру, царівну Софію. Бунтівники попрямували до Москви, проте до міста так і не дійшли: їх розбили в 40 верстах у Ново-Єрусалимського монастиря . Повстання було придушене, змовників засилали або стратили. Близько двох тисяч стрільців розлучилися з життям, тіла ховали у доріг, що ведуть з Москви. Поруч стовпи з плитами, на них вибивали текст вироку з зазначенням злочину. Дізнання йшло дев'ять років. Навіть ті полки, які не брали участі в перевороті, були розформовані, стрільців перевели в посадські. Вони повинні були оселитися в інших містах, платити податки і виконувати різні повинності.
На картині Суриков зобразив не страта, а її очікування: на обличчях стрільців - жах, відчай, гнів, смиренність. Похмуре небо нависає над Красною площею . Навпаки натовпу бунтівників - розгніваний Петро I. Вся картина побудована на протиставленнях: стара, що йде в минуле Русь - і новий світ, який будував цар. Каптани стрільців - і новенькі європейські наряди наближених Петра. Навіть строкаті купола храму Василя Блаженного контрастують з лаконічними білокам'яними вежами Кремля . Полотно «Ранок Стрілецькій страти» було показано на виставці передвижників навесні 1881 року і відразу ж куплено Павлом Третьяковим .
Ксенія Годунова
Василь Суриков. Царівна Ксенія Годунова у портрета померлого жениха-королевича. 1881. Державна Третьяковська галерея
Трагічна історія Ксенії Годунової - немов готовий сюжет для історичного блокбастера. дочка Бориса Годунова , Внучку Малюти Скуратова, шість разів намагалися видати заміж. Але над Годуновой немов був достатній якийсь рок: щоразу матримоніальні плани зривалися. Принц Густав Шведський вважав за краще їй свою коханку і не захотів міняти віру. Весілля з ерцгерцогом Максиміліаном III Австрійським також зірвалася через те, що він не захотів прийняти православ'я. Король Німеччини Рудольф II не побажав жити в Росії. Ледь не був укладений шлюб з Іоганном Шлезвіг-Гольштейнських: він погодився на всі умови, сподобався як нареченій і Бориса Годунова. Але і цього шлюбу не судилося здійснитися: принц раптово помер. Через смут зірвалися ще два шлюби - з царевичем Хозроєм з Грузії і кузенами короля Данії Крістіана IV.
Після смерті Бориса Годунова про жодні союзи мови не йшло. Лжедмитрій утримував Ксенію Годунову близько півроку, а після заслав в монастир. Але Смута дісталася і туди. Царівна була в Троїце-Сергієвій лаврі під час її тривалої облоги, а після її перевели в Новодівочий монастир , Який розграбували козаки Першого ополчення.
Василь Суриков зобразив Ксенію Годунову у портрета нареченого: вона сумно схилилася над зображенням, а стоять поруч придворні намагаються розгледіти, який же був заморський принц. На жаль, ця історія так і не стала картиною, залишившись лише в ескізах.
Князь Олександр Меншиков
Василь Суриков. Меншиков в Березові. 1883. Державна Третьяковська галерея
Нерідко образи майбутніх картин Сурикову навівали випадкові мізансцени. Так було і з картиною «Меншиков в Березові». «Так ось у мене було так: я жив під Москвою на дачі, в хаті селянської. Літо дощове було. Хата тісний, стеля низька. Дощ іде, і працювати не можна. Скошено. І став я згадувати: хто ж це ось точно так же в хаті сидів. І раптом ... Меншиков ... відразу все прийшло - всю композицію цілком побачив »- так запам'ятав і записав розповідь Сурикова поет і художник Максиміліан Волошин .
Фаворит Петра I Олександр Меншиков керував будівництвом Санкт-Петербурга, був героєм Полтавської битви і єдиним російським дворянином, який отримав герцогський титул. При Катерині I він фактично правив Росією і ледь не поріднився з царською сім'єю. Однак в результаті інтриг князя звинуватили в зраді і розкраданні коштів з казни і разом з сім'єю відправили на заслання.
«Полудержавний господар» був викинутий з придворного життя і опинився в крихітній хаті зі слюдяним вікном. Здається, встань Меншиков з крісла - і йому не поміститися в цьому новому житлі: занадто він великий. Поруч з ним діти: старша Марія, згорьована за своїм нареченим Петру II, син Олександр, задумливо котрий розглядає свічник, і молодша Олександра, читаюча Євангеліє. Ні князь, ні Марія так і не повернуться до Петербурга: батько помре від апоплексичного удару через два роки після висилки, інша - через ще рік - від віспи.
Бояриня Морозова
Василь Суриков. Бояриня Морозова. 1887. Державна Третьяковська галерея
Масштабне полотно створено на сюжет з трагічного періоду російської історії - церковного розколу XVII століття. Деякі критики називали його занадто «гучним» і порівнювали з варварськи строкатим перським килимом. Однак більшість із захопленням прийняв цю композиційно складну, насичену картину. художник Олександр Бенуа відзначав, що робота Сурикова подібна «музиці, яка переносить в древню, ще самобутньо-прекрасну Русь».
Головна героїня полотна - бояриня Федосия Морозова. Вона не підтримала реформ патріарха Никона, спілкувалася з його опонентом протопопом Аввакумом, залишилася в старообрядницької віри. В 1670 Морозова таємно постриглася в черниці. Цар Олексій Михайлович знав про її поглядах і намагався переконати бояриню, однак та залишалася міцна в своїй вірі. Останньою краплею в протистоянні стала відмова Морозової присутнім на весіллі царя з Наталією Наришкіної. Незабаром її заарештували і відправили разом з сестрою спочатку в Чудов, а потім Псково-Печерський монастир . Ні позбавлення, ні тортури не змусили Морозову змінити погляди. Її заслали в Боровський острог, де вона померла.
До Сурикова до цього сюжету звертався Олександр Литовченко, але саме полотно 1887 року стало найвідомішим і масштабним. Художник зобразив момент, коли Морозову привозять в Чудов монастир. Сидячи в санях, вона здіймає вгору руку в Двоперстя. Невідривно дивляться на неї товпиться навколо люди. Закутана в чорну шубу блідолиця фігура в центрі картини володіє майже гіпнотичним впливом.
Єрмак
Василь Суриков. Підкорення Сибіру Єрмаком Тимофійовичем. 1895. Державний Російський музей
«Пишу татар. Написав порядна кількість. Знайшов тип для Єрмака », - писав Василь Суриков в одному з листів. Його інтерес до цієї теми був не випадковий. Уродженець Красноярська, він походив з родини козаків, чиї предки прийшли в Сибір з Єрмаком. У 1891 році художник відправився в поїздку, під час якої вивчав побут і звички місцевих народів. Писав етюди, замальовував одяг, озброєння, кольчуги. А через два роки поїхав на Дон, щоб познайомитися з місцевими козаками.
На картині «Підкорення Сибіру» відображений драматичний момент битви ермаковцев з воїнством хана Кучума. Захопивши в ході перевороту влада, він робив набіги на сусідні руські князівства. Єрмак з 1579 року служив купцям Строгановим, охороняючи їх володіння від сибірських татар, а потім очолив похід через Уральські гори. Незважаючи на те що сили Кучума значно перевершували його власні, Єрмак розбив ханське військо і зайняв столицю ханства - Кашлик. Відправивши посла до Івану Грозному з проханням прийняти Сибір під його правління, отаман був щедро нагороджений.
Єрмак на полотні зображений в самій гущі битви, пліч-о-пліч зі своїми соратниками. Вони ніби складають єдине ціле: визвірився рушниці козаків, кипить Іртиш, ханські воїни налякані. Результат битви вирішений наперед.
«Підкорення Сибіру» стало першою картиною, яку Суриков писав в майстерні, розташованої в історичному музеї . Вона виявилася такою великою, що працювати вдома, як раніше, було вже неможливо. Через масштабу полотна не можна було навіть оцінити колористичне рішення. Переїзд в одну з веж Історичного музею виявився дуже доречним.
Для роботи над «густонаселеній» картиною в нагоді все етюди, зроблені художником під час поїздок по Сибіру і по Дону. «Я написав багато етюдів; всі особи характерні. Дон сильно нагадує місцевості сибірські, мабуть, донські козаки при завоюванні Сибіру і облюбували для поселення місця, нагадували віддалену батьківщину », - писав Суриков. Композиційно картина побудована таким чином, що глядач ніби спостерігає битву очима козаків. У 1895 році «Взяття Сибіру» представляли на виставці передвижників. Так співпало, що саме в ці дні відзначалося 300-річчя підкорення Сибіру. Незадовго до відкриття Микола II з імператрицею Олександрою Федорівною придбали картину за 40 тисяч рублів.
