У олшебнік обіцяв своїй дружині жити як усі, але як же він зможе? Це остання, остання казка, і розповість він її так, що королі подобрішають, принцеси підуть в учні до мисливців, придворна кавалер-дама знайде свою стару любов, а ведмідь перетвориться на прекрасного юнака.
Фрагмент з щоденників Євгена Шварца, опублікований в книзі «Живу неспокійно»:
«У мене відбулися події несподівані і тим більше радісні. Ераст Гарін ставив в Театрі кіноактора «Ведмедя». Він тепер називається «Звичайне диво». Прем'єра має відбутися 18 січня. Раптом 13-го вдень - дзвінок з Москви. Мала великий успіх генеральна репетиція. Повідомляють про це Ераст і його помічниця Єгорова. Вночі дзвонить Фрез - з тим же самим. 14-го близько першої години ночі - знову дзвінок. Спектакль показали на касовій публіці, цільової так званий, куплений якоюсь організацією. Перед початком - духовий оркестр, танці. Всі чекали провалу. І раптом публіка відмінно зрозуміла п'єсу. Успіх ще більший. Вчора дзвонив про це Коварский. Не знаю, що буде далі, але поки я був втішений ».
Фрагмент з книги Марка Захарова «суперпрофесія»:
«Зовсім скоро, в 1976 році, мені вдалося довести, що я хоч і не семи п'ядей у чолі, але не випадкова людина в кінематографі: Сергій Миколайович Колосов, керівник мосфільмівських об'єднання телевізійних фільмів, подарував мені ідею« Звичайного дива »і запросив на постановку . Тут, подібно до тих людям, що виганяють із себе бісів, я викинув геть всіляку нахрапистість, легковажність, виробниче недоумство і підійшов до підготовчого процесу з усією відповідальністю, волею, стовідсотковим зануренням в парадоксальний і мудрий світ героїв Євгена Шварца.
Я почав писати режисерський сценарій дуже повільно, можливо зануривши себе в своєрідний транс з елементами акварельних галюцинацій. У транс мене вводила касета з голосом Джо Дассена, яку я практично не вимикав. Через деякий час я як би переставав чути Джо Дассена і починав вловлювати серцебиття шварцевского героїв.
Кадр з фільму. Фотографія: kino-teatr.ru
Кадр з фільму. Фотографія: kino-teatr.ru
Кадр з фільму. Фотографія: kino-teatr.ru
Зрозуміло, при мені залишилася російсько-корейська гримуча суміш - Юлій Кім (я назвав його пізніше синтезом корейського відчаю з російської безвихіддю) і спадкоємець «могутньої купки» Геннадій Гладков. Ще я постарався, не зупиняючи роботу «Ленкома», зробити так, щоб у фільмі обов'язково знімалося хоча б кілька ленкомівських акторів. Євген Леонов і Олег Янковський не викликали у мосфільмівських керівництва сумнівів (ролі в той час затверджувалися дирекцією «Мосфільму»). Відносно тільки що надійшов в трупу Олександра Абдулова у начальства сумніву були. На пропозицію взяти участь в кінопробах молодий Олександр Гаврилович відповів: «Із задоволенням. Тому що все одно пробив завжди я, а знімається потім Костолевський ».
Ця фраза, зізнаюся, додала мені спортивного азарту, і в результаті Олександр Абдулов зіграв, по-моєму, важливу для нього роль.
Дуже багато для мене значило спілкування на знімальному майданчику з Євгеном Павловичем Леоновим. Він, як ніхто інший, розумів різницю між комедійної ситуацією, яка виникала, скажімо, при зйомках в павільйоні, і кінцевим результатом на плівці. Тут я отримав від нього кілька безцінних уроків. У двох-трьох випадках він наочно продемонстрував мені свою перевагу в чисто кінематографічному мисленні. Він говорив приблизно так: «Давайте знімемо, як ви цього просите, а потім один« акторський дубль »- тобто я зроблю це ж саме, але дещо по-іншому. У павільйоні моя версія виглядала цікавіше, а на плівці в залі під час його те, що робив Леонов, виявлялося завжди більш точним і комедійним.
Але одного разу я все-таки здобув переконливу перемогу, щоправда в дещо іншому, цензурному аспекті. Леонов в ролі короля з'являвся у віконному отворі, затримуючись для загального вітання перед сценою вінчання. Вихід був урочистим і під звуки маршу. Я попросив Євгена Павловича зупинитися на кілька секунд і вітати присутніх, злегка піднявши руку, як це робили в той час члени Політбюро на трибуні Мавзолею. Природно, репетиція викликала загальний вибух ентузіазму всієї знімальної групи. Євген Павлович глибоко задумався. Багаторічний досвід зйомок у кінокомедіях його багато чому навчив. Він сказав: «Маркуша, будемо перезнімати і за ті ж гроші».
Я погодився, що треба зняти варіант без підйому руки, але і запропоновану мною акцію також відобразити на плівці. Не знаю, чим керувалися численні цензори - то чи симпатією до Леонову, то чи до фільму, то чи відсутністю належного порядку в їх рядах, - але «урядове» вітання вціліло в фільмі ».
Фрагмент статті Олександра Меліхова «У лещатах брехні і правдоподібності», опублікованій в журналі «Сеанс» (1996):
«Що без любові немає критики - важко оспоримая істина. Євгенія Шварца любити легко - вірніше, важко його не любити. <...> Колись я, простий радянський математик, був упевнений, що Шварц - дитячий письменник. Тому я не особливо повірив, коли один знавець, переконаний, що головна місія літератури - підлаштовувати радянської влади маленькі каверзи, порекомендував мені «Дракона» як щось дуже пікантне. Але - як не був я засліплений феєрверком дотепності - найбільше мене вразило, що з убивством Дракона зовсім не настає рай. <...> </ ...> </ ...>
Спробуємо ж хоча б поверхово визначити, в чому Шварц був обмежений своїм «часом», а в чому - особливостями свого обдарування. У постановці цього питання немає нічого образливого: кожен талант має свої межі - неможливо бути одночасно Толстим і Шекспіром, Чеховим і Едгаром По. І одна з чудових, але і обмежують рис творчої манери Євгена Шварца - це, на мій погляд, схильність через граничне спрощення, «обитовленіем» оголювати то, що зазвичай ховається під багатоскладових покровом умовностей.
Шварц вміє з дивовижною точністю розкривати суть людських почуттів і відносин абсолютно неправдоподібними засобами і майже не вміє цього робити засобами, які вимагають буденного правдоподібності. «Вже краще казки писати. Правдоподібністю не пов'язаний, а правди більше », - записує Шварц в свій щоденник в квітні 1942 року: правда і правдоподібність - зовсім не одне і те ж!»
У олшебнік обіцяв своїй дружині жити як усі, але як же він зможе?
