Віктор Сухоруков: інтерв'ю актора про дитинство і кіно

А ктер Віктор Сухоруков розповів порталу «Культура.РФ» про дитинство в фабричному бараку, подоланні долі і головних ролях - від російського імператора до високопоставленого нациста.

Віктор Сухоруков. Фотографія: teatral-online.ru

- Вікторе Івановичу, чи правда, що ви колись блищали на сцені в хореографічному номері «Юрочка»?
- У дитинстві я мріяв бути актором, і до мене доходила інформація: якщо хочеш стати актором, йди в гімнастику або на хоровий спів, на малювання, в балет. Я цього вірив і кидався в усі гуртки, не розуміючи, що стане в нагоді, а що ні. Але в одному потрібні були тренувальні костюми, в іншому - олівці та альбоми, а грошей у мене не було. А танцювальний гурток, яким керував Володимир Любочкін, займався в фойє на другому поверсі, балетним станком служили підвіконня, вікна грали роль дзеркал, і не потрібно було особливої ​​взуття чи одягу. Приходь, хапайся за підвіконня і роби вправи, які показував нам Любочкін. Одним з номерів був танець «Юрочка».
Мій герой доглядав за однією, інший, третій дівчинкою, а потім хлопчики цих дівчаток зібралися, набили йому морду, і дівчатка ще додали. І так, побитий в танці, я йшов зі сцени в день виборів. Саме в цьому танці мене і помітив Юрій Леонідович Гриньов, учень Юрія Завадського, який керував колективом народного театру. Гриньов готувався ставити спектакль за п'єсою Островського «На велелюдному місці». І побачивши мене, запросив на так звані проби на роль Гришки - слуги пана Миловидова. Я читав цю роль художній раді, і мене забракували. Але Гриньов сказав: «На роль Гришки ти не підходиш, але я тебе запрошую в свою театральну студію». І з того моменту я був в цьому колективі. Чи багато я зіграв? Та ні, звичайно, небагато. А тут і армія прийшла, і пішов я в армію.
- В якій сім'ї і якому оточенні ви виросли?
- Я людина барачний. У казармі, які побудував для робочих Сава Морозов , Господар фабрик в Орєхово-Зуєво, я і виріс: 21-я казарма у залізниці. І мама моя Фабра, і тато мій фабричний людина. І хоча тато вчився на відмінно і після сьомого класу йому навіть подарували шкіряний портфель за відмінне навчання, але зі своїм поганим здоров'ям він далеко не пішов. Може бути, тому, що не було кому його просувати, забезпечувати. І мама, не закінчивши чотирьох класів, пішла з цього життя в 52 роки і, проживаючи в ста кілометрах від Москви, в Москві ні разу не бувала. Так життя була влаштована: дім - робота, робота - будинок, всякі складності, негаразди і так далі.
- Пам'ятаєте свої перші театральні враження?

Віктор Сухоруков. Фотографія: bigmir.net

Віктор Сухоруков. Фотографія: ruskino.ru

- Мені подобалося бігати зайчиком на новорічному святі в дитячому садку. Коли до нас приїжджав театр маріонеток , Я бачив мотузочки, за які смикали артисти, але щиро вірив, що ці ляльки живі і те, що нам показують у чорному ящику, - щира правда.
Я вірив в казки, сни і всілякі прикмети. І ця віра, можливо, і породила в мені фантазію про якомусь іншому світі, якого не було навколо мене. Але я розумів, відчував, що він десь є. Коли до нас приїжджали на гастролі театри, я бігав на спектаклі. Дивився їх, коли була можливість потрапити через народний театр. За гроші не ходив, грошей у мене не було. Кіно любив.
- Як у вас виникло бажання бути актором?
- У пошуках відповіді на питання, звідки в мені взялася ця пристрасть до мистецтва, до лицедійства (хоча я і слова такого не знав), я йшов в глибину прожитого життя. Я - дитина з великого казарменого коридору, що виріс серед буйного, п'яного, пустотливого людської спільноти, яке було дуже азартно з його любов'ю і бійками, з крадіжкою і милосердям, я обожнював ряджених на Новий рік (Прийшов час, і я сам став ряджених); любив спостерігати за похоронними процесіями, які були прекрасні в своїй театральності. Навіть глибоку стареньку виносили з казарми на руках з музикою: пам'ятаю зелені ялинові гілки на землі і наволочку з цукерками і печивом - поминки для дітей. І весілля , Схожі на театральні вистави, коли на табуретку в коридор виносили приймач, і все танцювали, і обов'язково грав баян або акордеон. Мене в армію проводжав вокально-інструментальний самодіяльний ансамбль підлітків, у яких під носом ще й гармата-то не було.
Поступаючи в театральний інститут, я думав: «Спробую, перелістніте цю сторінку долі і буду знати, що я цей шлях пройшов». Хоча мені постійно говорили: так куди ти лізеш, та який з тебе артист, подивись на себе в дзеркало - і не думай навіть, на фабрику, на фабрику. Але я, слухаючи це, мовчки, вперто, насупившись, йшов туди, де мені повинні були сказати: «Іди, гуляй, вільний!»
- Але ж не сказали ж!
- Мене взяв на свій курс Всеволод Порфирович Остальский. Звичайно, він ризикував. Нещодавно ми зустрілися з режисером, у якого я грав в курсових роботах, і він сказав: «Як я радий, що у тебе все склалося! Я завжди говорив, що це не дивина, це талант! »Я був вражений: виявляється, і в інституті деякі люди вважали мене дивним, а не обдарованою людиною. Але виявилося в результаті, що дивина - це талант. Або, скажімо так, вони в одному флаконі.
- Батьки застали ваші акторські успіхи?
- Мама померла, коли я навчався на другому курсі. Папа помер, коли я працював в Ленінграді. Нічого вони не встигли, нічого не побачили. А ось брат рідний встиг подивитися мій фільм «Комедія суворого режиму». І коли ми зустрілися, я запитав: «Ну як тобі мій фільм?» Він сказав: «Добре». Все рано пішли. Тільки сестра моя пишається мною.
- Вона завжди дивиться ваші театральні прем'єри?
- Обов'язково. Скоро приїде на прем'єру постановки «Зустрічайте, ми йдемо».
- Це п'єса про французьких старих, а не про росіян. Чому ви вирішили в ній зіграти? І чому ваш герой набагато старше вас?
- Дайте талановиту п'єсу про російських людей похилого віку - зіграю. А в п'єсі «Зустрічайте, ми йдемо» мене зацікавила тема зіткнення двох поколінь. Тема дуже важлива: старі ще на багато здатні, а люди молодого покоління вже хворі, слабкі. Як я кажу, фуруталіновое покоління, яке взрощени на сухому молоці Євросоюзу, на гуманітарну допомогу Європи. Розумієте? Вони начебто молоді і красиві, але вони хворі тілом, душею. І хто кому повинен поступатися дорогою - молодість, яка нездорова, або старість, яка ще сильна і міцна? Хто кому винен протягувати руку допомоги і оберігати? А де відбуваються події, неважливо. Думаю, французька історія хороша тим, що в ній можна показати людей не на смітнику, а в якомусь гарному, гармонійному просторі. З музикою, піснями, танцями. Нехай це казочка, але фон у цій казочки хороший. І потім, хто сказав, що старість - це кінець? Кінець - це смерть. Але до смерті ще є величезний відрізок шляху.
- Ви в цьому спектаклі так стрибаєте і пурхаєте, не віриться, що вашому герою 70 років.
- І це добре. Я показую, що 70-річний чоловік здатний на таке. І що до цього поколінню треба ставитися: з повагою і цікавістю. Користуватися досвідом старих, щоб поменше робити помилок.
- Скажіть, ви часто думаєте про минуле?

Віктор Сухоруков. Фотографія: academic.ru

Віктор Сухоруков. Фотографія: filmpro.ru

- Я думаю про минуле, щоб не розлютитися на нинішнє життя, і пам'ять не дозволяє мені її лаяти. Тому що в минулому не було багато чого з того, що є зараз. Хоча буває, що і сьогодні ми дратуємося від браку уваги, несправедливості, протекціонізму. Минуле я теж не можу лаяти, для мене те життя була прекрасною і поживною. Звичайно, немає вже тих кінорежисерів, які колись підняли мене на руки і принесли до нагород, визнання, пошани. І другого Балабанова, який мене зробив Вітею Сухоруковим, відомим на весь світ, у мене в житті теж не буде. Але цікаві пропозиції в кіно є.
- Ви граєте у фільмах абсолютно несхожих людей, від Віті Багрова в «Брате» до батька Філарета в «Острові». Вам доводилося доводити, що ви можете зіграти якусь роль?
- Можу назвати ще цілий ряд важливих для мене фільмів і ролей, якими я пишаюся: Павло I у фільмі «Бідний, бідний Павло» Віталія Мельникова, генерал Дроздов в картині «Не хлібом єдиним» Станіслава Говорухіна, Інквізитор в «Орлеані» Андрія Прошкіна. Багато ролі я отримав випадково. Режисери не припускали, що я здатний зіграти їх. Навіть думати про мене не думали, готуючись до зйомок. Але в кожному окремому випадку обставини складалися так, що мене запрошували.
Коли мені запропонували роль батька Філарета в «Острові», багато хто сумнівався: який з Сухорукова монах. Були спроби, і я переміг. У «Орлеані» на роль інквізитора хотіли запросити іншого актора, але він відмовився, і я підібрав цю роль на курній дорозі. А коли в фільмі «Не хлібом єдиним» асистент по акторах запропонувала мене на роль генерала Дроздова, Станіслав Говорухін тиждень придивлявся: чи правильно він вчинив, що взяв Сухорукова. Віталій Мельников, готуючись до фільму «Бідний, бідний Павло» навіть не думав про мене. Але ми зустрілися, поговорили, і Мельников розгледів у мені Павла. Я весь час домагався перемоги через якусь перевірку. Так було і з недавньою роллю Гіммлера в фільмі «Рай». Кончаловський хотів, щоб його зіграв німець. Шукали актора серед німців, прибалтів, потім запропонували: так візьміть Віктора Сухорукова. Кончаловський вилаяв їх, проте ж подзвонив мені і каже: «Треба зіграти Гіммлера. Зіграти щось ти зіграєш, але мені потрібна схожість ». Я спробував, і всі залишилися задоволені. І кінокритик Кирило Разлогов написав про цю роль окремої похвальною рядком.
- Вважається, що Павло I був грубим, солдафоном, людиною психічно нездоровим. У вас він зовсім інший. Чому?

Віктор Сухоруков в ролі Павла I в фільмі «Бідний, бідний Павло». Кадр з фільму.

Віктор Сухоруков в ролі Павла I в фільмі «Бідний, бідний Павло». Кадр з фільму.

- З якого дива мені грати самодура? Так, Павло 18 років був в конфлікті з матір'ю, імператрицею Катериною II ! Але може бути, у нього було гіпертрофоване почуття справедливості і він не міг пробачити їй вбивства батька? Після смерті Катерини Павло велів ексгумувати прах батька, Петра III , І на катафалку з факелами череп батька привезли на коронацію, Павло його коронував і перепоховали поруч з Катериною II.
- Ще одного царя, Федора , У виставі «Царство батька і сина» в театрі Мосради ви теж граєте абсолютно незвично. Є традиція показувати його дивним, психічно хворим. А у вас Федір людина розумна, розуміє, що відбувається навколо, тільки дуже м'який.
- Ви перерахували епітети, що стосуються стану здоров'я Федора. Але ми в спектаклі «Царство батька і сина» говоримо не про медичній карті, а про те, що царювати можна по-різному, але результат один. Цар може бути тираном і диктатором або м'яким, мудрим і терплячим правителем. Але для того, щоб управляти державою, потрібно щось інше. Що я не знаю. Просто я показав царя Федора як антипода його батька - Івана Грозного . Я не вірю приказці: яблуко від яблуні недалеко падає. Так, він син Грозного , Диктатора. Але це не означає, що він буде таким же. Він, спостерігаючи за правлінням батька, говорив: я буду вести себе по-іншому. Я повинен щось змінити на краще. Але нічого не змінюється.
І глядачі стають свідками правління батька і правління сина. Федір 12 років правил, цілий цикл. І в ці роки земля Російська процвітала. Багато хорошого було створено. Його любили і, коли він помер, прощалися зі сльозами горя. Звичайно, він прекрасно розумів, що за люди його оточують; що з цим робити - не знав, але шукав шляхи порятунку, творення. Дуже шкода, що експерти «Золотої маски» так і не помітили нашої вистави.
- Ваш Порфирій Петрович у виставі «Р. Р. Р. »по «Злочином та карою» Достоєвського не хитра слідчий, що змушує Раскольникова зізнатися у вбивстві. Він у вас зовсім інший, про Раскольникова піклується. Чому?
- Пояснюю. Так, Смоктуновський у фільмі Куліджанова «Злочин і кара» зіграв Порфирія Петровича інакше. І в Театрі Мосради був спектакль «Петербурзькі сновидіння», де Леонід Марков показав Порфирія людиною слизьким, складним, небезпечним. Але у мого Порфирія Петровича є слова: «Так, ви вчинили підло. Але все-таки ви не безнадійний негідник. І я вірю, що у вас попереду багато ще буде ». «Що буде щось?» - запитує Раскольников. «Життя. У вас попереду ціле життя. Приходьте з повинною. Це істотно пом'якшить ваше покарання ». Розумієте? Звичайно, якщо судити з позицій сьогоднішнього дня, Раскольников навмисно вбив стару, яка грабувала людей і брала величезні відсотки, а Лизавету вбив випадково. Цим нікого не здивуєш.
Але наша історія не про побутовий вбивстві. Її сенс в іншому: я взяв думка Раскольникова «тварь я тремтяча або право маю» і для Порфирія Петровича. Він хороший слідчий, давно запідозрив Раскольникова і знає, що він - вбивця. І все ж розуміє, що Раскольников повинен покаятися - інакше йому не вижити. Адже покарати людину легко - допомогти йому набагато важче. І між ними немає такого протистояння, як у Достоєвського.
- Ваш імператор Доміціан в «Римської комедії» переслідує поета Діона, а себе оголошує богом. Але ви і його виправдовуєте.

Віктор Сухоруков в ролі Доміціана в «Римської комедії». Сцена з вистави.

Віктор Сухоруков в ролі Порфирія Петровича у виставі «Р.Р.Р.». Сцена з вистави.

- Ми живемо в такий час, коли давати оцінки, хто гірше, а хто краще, нецікаво. Публіка дивиться спектакль і сама вибирає. Це і є демократія. І тому грати «він хороший - я поганий, він добрий - я злий» - нудно і неактуально. Сутичка - ось що важливо. Діона грав Георгій Георгійович Тараторкін, і ми з ним на репетиціях складали взаємини героїв саме так. І є мізансцена, коли ми рухаємося по відношенню один до одного як стрілки годинника. І зупиняємося на закритому ступорі, коли Домициан тихо-тихо, таємно-таємно зізнається: «Богом я став в силу державної необхідності. Людям лестить, що ні смертний ними править, а бог ».
- Ви довго працюєте над роллю?
- Візьміть будь-який вірш і засічіть, скільки часу піде на те, щоб вивчити його напам'ять. Але я ж не просто вчу текст ролі, я його роблю своїм! Я повинен зробити зі свого персонажа - особистість, образ, який в моєму образі вийде до публіки. Це величезна робота!
- Чи збираєтеся ви найближчим часом зніматися в кіно?
- У мене так багато роботи в театрі, що ні за що нове поки братися не буду, хоча пропозицій чимало. Поживемо побачимо.
- Ви часто їздите на гастролі в провінцію. Культурне життя в регіонах сильно відрізняється від культурного життя в Москві?
- Ви не повірите, як вони цікаво живуть. Вони біднішими живуть матеріально, але культурно вони не дають собі померти, застигнути. Вони намагаються, може бути, навіть більше, ніж Москва, тому що в Москві все простіше і фінансово підтримується основательней. Культура не може померти, тому що вона необхідна людям, як хліб. Це дуже проста фраза - хліба і видовищ, але це фундамент життя людини. Якщо не буде видовища, фантазії, творчості в кожному з нас, в житті людей, почнуться самогубства, війни, морок. І мороку немає тільки тому, що є творчість.
Розмовляла Ольга Романцова