АРХІВ Петербурзької русистики

1. До 60-річчя Павла Анатолійовича Клубкова

АРХІВ Петербурзької русистики

До 60-річчя Павла Анатолійовича Клубкова

С. В. Друговейко-Должанська

ІСТОРІЯ РОСІЙСЬКОГО АЛФАВІТУ

Хтось справедливо зауважив, що існують різні типи вчителів: посередній учитель викладає, хороший учитель пояснює, мудрий вчитель показує, а видатний учитель - надихає.

І кожному, хто мав щастя в тій чи іншій мірі бути учнем Павла Анатолійовича Клубкова, несказанно повезло зустріти саме видатного вчителя. Вчителі, надихаючого вже самою своєю особистістю: широтою наукових інтересів, глибиною ерудиції, гостротою розуму і вишуканістю гумору.

Особлива подяка Павлу Анатолійовичу - за його дотепні відповіді на багато каверзні питання, що задаються відвідувачами сайту www.gramma.ru .

Моя скромна незабудка в ювілейному букеті - стаття «Історія російського алфавіту», написана для створюваної в СПбДУ шкільної енциклопедії «Російська мова». Павло Анатолійович погодився написати для цього видання огляд «Історія наукового вивчення російської мови», і ми дуже сподіваємося, що численні наукові студії не завадять ювіляру завершити цю роботу.

Нині російський алфавіт складають 33 літери, проте спочатку в кирилиці (див.) Буквених символів було набагато більше: взятий за основу грецький алфавіт був доповнений літерами, покликаними передавати специфічні звуки слов'янської мови. При цьому деякі з букв слов'янської абетки виявилися дублетних: перенесені з грецького алфавіту «о» і « »Служили позначенням різних звуків грецької мови, [о] короткого і [про] довгого, але в слов'янських мовах ці звуки не розрізнялися; літери (Ксі) і (Пси) були дублетами буквосполучень «кс» і «пс», оскільки призначалися для передачі частотних в грецькому, але рідкісних в слов'янській мові поєднань [кс] і [пс] і т. Д.

Боротьба з «зайвими» буквами відбувалася в історії російського листи протягом довгих століть. Частина з них була виключена з алфавіту в результаті реформ Петра I (1708-1710 рр.): За його задумом російська абетка мала змінитися в своїх накресленнях подібно до того, як і російській людині слід відтепер одягатися в сукню іноземного покрою. Реформа торкнулася не тільки зовнішнього вигляду букв, наблизивши кирилицю до латиниці: з алфавіту були викреслені (Пси), (омега),  (йотованим е), z (йотованим а), r, b і a (див. Юси), ÿ (юс малий) замінений на «я», введені арабські цифри. Петровська реформа була продовжена розпорядженням Російської Академії наук (1735), виключила літери (ксі) і ς (зело).

Однак зміни «азбучної істини» не обмежувалися тільки усуненням надлишкових букв: реформою 1735 р були додані «е» і «й». Поява першої було зустрінуте вельми непривітно. А.П. Сумароков обізвав цю букву «виродком», а М.В. Ломоносов в «Російській граматиці» зазначив, що «знову вигадане або, справедливіше сказати, старе« е », на іншу сторону обороченное, в російській мові не потрібно, бо <...> якщо для іноземних доган вигадувати нові літери, то буде наша абетка з китайську ». Справді, «е» вживається переважно в запозичених словах (з російських тільки в займенниках і вигуках: цей, такий собі, ех, он, еге-ге ...). Однак саме вона допомагає правильно читати такі, наприклад, імена власні, як Еврипід, Евклід, Ермітаж, в яких початкового [е] не передує [j], але Єгипет, Європа - з [е] йотованим, тоді як до появи «е» в нашому листі таке розрізнення було неможливим.

Необхідність введення в слов'янський алфавіт літери «ї» також не раз оскаржувалася філологами. Ще в кінці Х VII ст. хорватський учений Юрій Крижанич зауважив, що «ь» і «й» ніколи не вживаються в однакових позиціях ( «ь» можлива лише після приголосних, а «й» лише після голосних), і тому запропонував використовувати тільки «ь» і писати краь, стоь, пеьте і т. п. Три століття по тому з Крижанич погодився і Р. Якобсон, що вирізняв, що при заміні «ї» на «ь» непотрібної стала б і буква «е», так як написання льот дозволило б прочитати як м'який звук [л], так і йотованим [о].

Нова громадянська абетка була узаконена Академією наук в 1758 р і передана в керівництво друкарні для набору і видання світських (не церковними) книг. І з тих пір в російській алфавіті з'явилася лише одна нова буква - «е», введена в друкарську практику Н.М. Карамзіним, який в 1797 році, при виданні другий «книжки» «Аоніди», одного разу вжив графему «е» в слові сльози, рими з троянди, і супроводив таке нововведення наступним приміткою: «Буква е зй двома точками на верьху зам няет' їô ».

До початку XIX ст. в громадянську абетку входило 37 знаків, але серед них все ще залишалися дублетні букви (див. І десятиричное, Іжиця, Ять, Фіта), які були виключені з алфавіту лише реформою орфографії 1917-1918 рр.

Питання про реформування російського листи займав розуми багатьох вчених і літераторів. Так, М.В. Ломоносов написав гумористичний «Суд російських письмен ...», в якому Граматика виносить на суд Розуму і Звичаю «великі чвари про отримання різних важливих місць і достоїнств», які чиняться між російськими буквами: Аз скаржиться на Він, Ять обурюється поведінкою Е, всі букви засуджують Ер і т. д. При цьому кожна «представляє свою перевагу. Інші хваляться своїм гарним виглядом, деякі приємним голосом, інші своїми патронами, а майже всі старовинної своєю прізвища ».

Письменники іронізували над «грамотеями», які досить вільно поводяться з правилами орфографії: «Ніхто не мудрує так лукаво, як вивесочной грамотії. По темному поняттю, неясного слуху, вони знають, що десь ставиться і десь Е, в одному місці вставляється видання, а в інше не вставляється, одна мова відокремлюється комою, а інша точкою. Подивіться ж ... де вони ставлять крапки, коми, Ь, Е і видання? В'ХОТ'.ВТРАХ'ТIР'. Скажіть, чи не краще було б, щоб вони не знали нічого про і Е, про видання і Ь? »(М. Погодін).

Інші, знаходячи російське правопис «відмінно скрутним», пропонували виключити зі складу алфавіту зайві літери: не тільки дублетні , , , , Але і ь (бо на кінці слів після твердих приголосних ця буква не потрібна, а в якості розділового твердого знака можна використовувати «паерок», тобто апостроф), і ь (пропонуючи позначати м'якість приголосних двокрапкою над нею), і щ (оскільки переданий їм звук можна позначати буквосочетанием «шч»). Радили скоротити число букв для позначення голосних (використовуючи надрядкові знаки v або "над а, е, і, о, у, и в тих випадках, коли ці літери передають йотований звуки) Скорочення числа букв, на думку авторів подібних проектів, служило б педагогічним цілям, бо «до чого ускладнювати доступ до благодетельному джерела пояснювати свої думки за допомогою знаків?».

Треті помічали, що «нам ще гріх поскаржитися на свою абетку: яка французька, англійська?». І крім того, «людей не перевчити. Російський народ звик до , Е, , Видання, Ь, Щ і швидше погодиться сперечатися без кінця про те, де яку з цих букв ставити має, але не захоче викинути їх з абетки »(Н.А. Польовий).

Четверті вважали недоліком російського алфавіту безсистемне розташування букв (що, втім, присутня і в інших алфавітах), і вважали, що «першою завданням повинно бути приведення букв азбуки в правильний порядок, заснований на властивості зображуваних ними звуків» (Я.К. Грот) . В одному з таких проектів «першими в абетковому порядку» пропонувалося поставити голосні букви, приголосні ж розташувати «по порядку клавішею вимови, тобто: губні стислі, небо,, зубні, піднебінних і гортанні»: А. Е. І. О. У. - Б. П. М. - В. Ф. - З. С. Ц. Л. - М. Ж. Ш. Ч. Р. - Д. Т. - Г. К. X. (В.Г. Анастасевич ).

П'яті ж, навпаки, наполягали на тому, що послідовність літер у російській абетці, як і в будь-який інший, має символічний сенс, а самі імена букв складають зв'язний текст, наприклад: «Аз Букви ведий. Дієслово Ласкаво Є Зело! Земля І Іже (на ній) Люди! Думаєте: Наш Він Спокій! Скажи Слово Твердо. <...> Далі йдуть з дійшла до нас абетці слова без сенсу: Ук, Ферт, Хер, які може бути вставлені і після, без довгого мудрування, <...> але потім знову проглядає сенс: Від Ци Хробак Ша Ща. Чи не закінчення чи це якого дієслова при згадці про батьків? ». Питання про символічне значення назв і зображень букв були на початку XIX ст. одними з наймодніших. Так Так. Облеухов намагався довести, що літерні знаки різних мов - це «спотворені сліди простих первинних образів, які представляли органи людського тіла, а імена цих букв представляють відносини до імен цих же самих органів»: в латинській L він вбачав схожість із зображенням носа, в М - накреслення рота, в буквах давньоєврейської абетки знаходив подобу бороди, підборіддя, пальця і ​​т. п.

Орфографічна реформа 1917-1918 рр. виключила зі складу російського алфавіту літери , , , Ѣ. І до недавнього часу їх накреслення можна було побачити хіба що на сторінках книг, виданих до 1918 р, і на тих нечисленних дореволюційних пам'ятках, які уникли руйнування, а їх назви зустріти у фразеології і творах російської літератури. Наприклад, в пушкінської епіграмі на поета Федора Глінку: Наш друг Фіта , Кутейкин в еполетах , / Бурмоче нам розтягнутий псалом: / Поет Фіта, що не ставай Ферт про м! / Дячок Фіта, ти іжиця в поетів! Тут обігрується назви букв «фіта» (див.), Так як саме цією літерою, з якої відповідно до правил старої орфографії починалося його грецьке за походженням ім'я Федір, підписував Глінка свої вірші; «Ферт», що позначала, як і фіта, звук [ф] і завдяки своєму зображенню увійшла в фразеологізм фертом стояти (ставати, дивитися) 'самовдоволено (первонач. - взявшись у боки, так, що схоже на букву Ф)'; «Іжиця», яка посідала останнє місце в алфавіті.

Однак сьогодні букви дореформеного алфавіту поступово повертаються - на міські вивіски, в назви фірм і товарів, імена яких прийнято нині зображати в їх первинному орфографічному вигляді: монпансьє «Ландрін'», фільм «Імпер Iя под ударом'», телепередачі «В ѣ ді», « рос iй м iр' »і ін. З'явилося навіть громадський рух« Твердий ЗНАК »: воно прагне об'єднати всі фірми і організації, що мають у своїй назві букву" ь ", яка, на думку ініціаторів руху, стала символом« повернення до існували в великої Росії традиц ям, до стабільності, надійності, "твердості" »; символом Росії, «вічної і незрозумілою, стійкої і завжди йде своїм шляхом».

Відродження дореформеної орфографії стало ще й відображенням того політизованого суспільної свідомості перших років перебудови, яке не тільки наполягало на збереженні традицій, а й вважало реформу 1917-1918 рр. результатом дії якоїсь темної сили, яка заволоділа мовою, і тому всіляко прагнув повернути нібито незаконно відібране більшовицькими декретами російське правопис. Так, архієпископ Аверкій писав, що «тільки стара орфографія і є у власному розумінні слова ... право-писання, а та псування ..., яка насильно введена у вжиток більшовиками в поневоленої ними Росії ..., є тільки спотворення правопису». А поет Андрій Вознесенський заявляв, що «репресовані« тверді знаки »і« ять »були двійниками убитих в підвалах» ...

Використання старих графем в тому чи іншому назві, рекламі завжди покликане служити натяком на стабільність, солідність, непорушність традицій: «Банк '», «Шоколад" Сладков' "- традиції високої якості», «Ресторан" Шустов ". Відродження традицій »,« Смірнов. Російський характер »і ін.

Однак безграмотне вживання букв дореформеного алфавіту в сучасному міському просторі (нерозрізнення "ь" і "ь", автоматична заміна «е» на « »,« І »на« i »і т. П.) Часто примушує згадати про тих, кого півтора століття назад висміював М. Погодін. Серед таких винаходів сучасних «вивесочной грамотіїв» - назва кооперативу «ТОВАР I Щ'», ресторану «Ре орт ѣ р ' », магазинів« Ч ÿ й »,« Галерея взувши ѣ »,« Взувши ь "," AP Б ATς До A ÿ Л ABI Ц A »і ін.

Навпаки, символом новизни, модності стає сьогодні присутність в будь-якому назві елементів латиниці: магазин «КО NTE Й NER», ресторан «Ск vозняк», вечірка «Z авод SHOW», п'єса «Облом off», закуска до пива «BEER ка », інтернет-кафе« Z ве Zда », коктейль-бар« DER жісь »і т. п. Зауважимо, що не раз піднімалося і питання про латинізації російського алфавіту в цілому: вперше встав він ще в 1927 р, та й в наші дні звучать голоси прихильників такої реформи.

Маніпулювання двома алфавітами в сучасному тексті служить прийомом мовної гри, використовується як засіб виразності та переключення уваги: ​​так, змішанням алфавітів в назві шоу «Ме dний ВСА dнік-3003» (сюжет пушкінської поеми розгортається в 3003 г.) підкреслено злиття класичного і новаторського; заголовок статті «ART-Наліт» зіштовхує російське артналіт ( 'несподіване масований напад артилерії') і іншомовне арт- (від англ. а rt 'мистецтво'; арт-бізнес, арт-галерея, арт-дилер і т. п.) і завдяки цьому набуває значення 'напад на мистецтво'; у виразах PRопаганда і гра проти PRавіл прочитується значення терміна «піар» і т. п.

У художньому тексті включення елементів іншомовного алфавіту може бути і способом передачі особливостей мови персонажа: ... заявила, ковтаючи тверде «л»: - Я збрешу w а пану (Б. Акунін); ... жаба Самсон <...> вивалив свій занадто довгий язик <...>, і тут раптово грюкнули двері <...> Самсон стирчав у закритих дверей, висолопивши язика, причому мова його простягався по обидві сторони закритих дверей <...> Дядько Сергій запитав, скільки час <...> Самсон ... залопотав мовою ...: - без пя th на th ца th і пя th на th ца th ь (без п'ятнадцяти і т. д.) (Л. Петрушевська).

Творцеві художнього твору зрідка доводиться навіть приміряти на себе роль «батька письмен», «конструюючи» нові літери, здатні передати особливі звуки, необхідність яких обумовлена ​​текстом. Так, у вірші О. Блока «Осінній вечір був ...» з'являється буква «ö» (замість «е») в слові сöр, звучали у поета, як зауважив К. Чуковський, «тургеневским звуком, ... з французьким відтінком»: На крісло у вогню сів гість втомлено, / І пес біля ніг його розлігся на килим. / Гість ввічливо сказав: "Невже ще вам мало? / Перед Генієм Долі пора змиритися, з ö р ". «Тургенєвська» цей звук названий тому, що «ö» використовується в романі І.С. Тургенєва «Весняні води» (товариш знову зупинив його, сказавши: "Д ö нгоф, тихіше!"), Де їм замінена буква «е». Буквений знак «ö» з 2002 р регулярно використовується і на афішах музичного фестивалю «Öлімьюзік» (транскрипція англомовного «Earlymusik»). Творці цього терміна подібним написанням хотіли підкреслити як його власне російське походження, так і новизну самого музичного явища.

Так що відповісти на питання про те, скільки букв в сучасній російській алфавіті, виявляється не так вже й легко ...