Архітектура Римської Імперії

1. Містобудівне спадщина Риму
2. Періоди розвитку римської архітектури
3. Римська архітектура в IV - I ст. до н. е. пройшла два періоди свого розвитку.
4. Становлення римського храмового мистецтва (VII - I ст. До н. Е.)
5. Розквіт римського храмового мистецтва. Час принципату Августа
6. Розквіт римського храмового мистецтва. Час Траяна і Адріана
7. Розквіт римського храмового мистецтва. Пантеон
8. Розквіт римського храмового мистецтва. Час останніх Антонінів
9. Криза римського храмового мистецтва (III - IV ст.)
10. Кінець епохи принципату
11. Епоха доміната
12. Пошук нерухомості

Спадкоємцем художньої культури Давньої Еллади став рабовласницький Рим, який підкорив Грецію у II ст. до н. е.

Римляни, познайомившись з міфологією, наукою, літературою і театром Стародавньої Греції, високо оцінили творчий геній еллінських зодчих і скульпторів.

Недарма знаменитий римський поет Горацій говорив, що «Греція, узята в. полон, переможців диких полонила, в Лацій суворий внісши мистецтво ... ». Однак Рим, що пройшов за вісім століть (з VIII по I ст. До н. Е.) Шлях від маленького, нічим не примітного міста до столиці величезного держави Римської імперії, не тільки сприйняв кращі досягнення мистецтва народів Близького Сходу і Середземномор'я. Римляни внесли свій вклад в художню культуру стародавнього світу.

Ще в епоху існування Римської республіки (VI ст. До н. Е.) Римляни побудували - чудові дороги, мости і водопроводи, першими стали використовувати в будівництві міцний і водонепроникний матеріал - римський бетон, створили і вдосконалили особливу систему споруди великих громадських будівель з цегли і бетону, широко застосовували поряд з грецькими ордерами такі архітектурні форми, як арка, склепіння та купол.

Під Древнім Римом розуміється не тільки місто Рим античної епохи але й усі завойовані ним країни і народи, що входили до складу колосальної Римської держави - від Британських островів до Єгипту. Римське мистецтво - вище досягнення і підсумок розвитку древнього мистецтва. Його створювали не тільки римляни (чи італіки), але і древні єгиптяни, греки, шини, жителі Піренейського півострова, Галлії, Древньої Німеччини й інші народи, підкорені Римом, що іноді стояли на більш високому рівні культурного розвитку.

Римське мистецтво склалося на основі складного взаємопроникнення самобутнього мистецтва місцевих італійських племен і народів, в першу чергу могутніх етрусків, власників давньої високорозвиненої самобутньої художньої культури. Вони познайомили римлян з мистецтвом містобудування (різні варіанти зводів, тосканський ордер, інженерні споруди, храми і житлові будинки та ін.), Настінним монументальним живописом, скульптурним і мальовничим портретом, що відрізняється гострим сприйняттям натури і характеру.

Початок давньоримського мистецтва відноситься до періоду республіки (кінець VI - середина I ст. До н. Е.). Воно досягло розквіту в період утворення світової рабовласницької держави, різнорідної за етнічним і соціальним складом складної по господарській і громадській організації.

З поширенням римського панування на Грецію й елліністичні держави в Рим проникнули витонченість і розкіш елліністичних міст. Приплив багатств із завойованих країн протягом III-I ст. до н. е. змінили звичаї римлян, породжуючи серед панівних класів марнотратство. Ввозилися в величезній кількості знамениті грецькі статуї і картини грецьких майстрів. Римські храми, палаци перетворилися у свого роду музеї мистецтва.

В кінці I ст. до н. е. Римська держава з аристократичної республіки перетворилася в Римську імперію. Першим правителем, що відкрив шлях до єдиновладдя, був внучатий племінник Цезаря Октавіан, прозваний Августом (Блаженним). Цезар усиновив його незадовго до своєї загибелі. Коли ж Октавіана проголосили імператором (27 р. До н.е..), Це означало, що йому вручають вищу військову владу. Офіційно він все ще вважався одним із сенаторів, хоча і «першим серед рівних» - принцепсом. Час правління Октавіана називається принципатом Августа. З тих пір римське мистецтво почало орієнтуватися на ідеали, що насаджували правителі. До кінця I в. н. е. панують дві династії: Юліїв -Клавдіев і Флавіїв.

Так званий «римський світ» - час затишку в класовій боротьбі, що наступила на початку правління Августа, - стимулював високий розквіт мистецтва, ріст будівництва. Античні історики характеризують період правління Августа (27 р. До н.е.- 14 р. Н.е..) Як «золоте століття» Римської держави. З ним пов'язані прославлені імена архітектора Вептрувпя, історика Тита Лівія, поетів Вергілія, Овідія і Горація.

Офіційним напрямком у мистецтві став "серпневий класицизм», що зробив величезний вплив на подальший розвиток західно-європейського мистецтва. Римські художники орієнтувалися на великих майстрів Греції часів Фідія, але природність грецької класики змінилося розсудливістю, стриманістю.

Рим придбав зовсім новий вигляд, що відповідає престижу світової столиці. Збільшилась кількість громадських закладів, будувалися форуми, мости, акведуки, збагатилося архітектурне оздоблення. За словами історика Светонія, Август так Рим «прикрасив, що по справедливості міг хвалитися, що прийняв його цегельним, залишає його мармуровим».

Місто вражало сучасників неозорістю площі - з одного боку він не мав чітких кордонів. Його передмістя губилися в розкішних віллах Кампанії. Чудові будинки, колошше портики, склепінні і прикрашені фронтонами даху, багато декоровані басейни і фонтани чергувалися з зеленню гаїв і алей.

Уже при перших приймачах Августа починає зникати мнима ідеальність золотого століття. Новою віхою в мистецтві стало правління Нерона, одного з найбільш божевільних деспотів на римському троні.

Імператор Нерон вирішив додати Риму новий вигляд. Він дивився на Рим, як на своє особисте володіння, у якому центром повинний був стати його будинок. Згідно з указом імператора були таємно спалені кілька міських кварталів, на місці яких імператор спорудив його - знаменитий Золотий будинок.

Високий розквіт переживали провінції. Римська імперія перетворилася в імперію рабовласників Середземномор'я. Сам Рим придбав вигляд світової держави. Кінець I і поч. II ст. н. е. (Період правління Флавіїв і Траяна) - час створення грандіозних архітектурних комплексів, споруджень великого просторового розмаху.

Не дивно, що саме при Адріані (близько 125 м) був створений один із самих духовних пам'ятників світової архітектури. Правда, Адріан вважав, що він лише переробив спорудження, що почав будувати Агріппа, зять Августа. Пантеон - «храм усіх богів» - стоїть і нині в центрі Рима. Це єдиний пам'ятник, що не перебудований і не зруйнований у Середньовіччя. У ньому щось близьке не тільки римлянам, людям античної епохи, але і взагалі людству.

До кінця III століття в Римі наступила тимчасова ремісія. Імператорська влада почасти зміцніла, обстановка трохи налагодилася. З усіх боків столицю імперії тіснили варвари, і найбільш важливими архітектурними спорудами стали міцні оборонні стіни, серед яких особливе місце займала стіна Авреліана.

Імператор Діоклетіан, що правив на рубежі III-IV століть, вже рідко бував у Римі. Його резиденцією була Салону, місто в східній Адріатиці. Діолектіан зробив важливий крок до зміцнення імперії, провівши ряд реформ, підсиливши державну бюрократію і систему стягування податків. Про характер його часу красномовно говорить побудований у Салоні палац.

Обнесений потужної фортечною стіною з вежами, з виходами до моря, чітко розпланований, він був схожий скоріше на військовий табір. Однак в ньому були і житлові будівлі, і господарські служби, і мавзолей, і храм, і парк. Він був зручний для життя: Діоклетіан, добровільно склав з себе владу після 20-ти років правління, навіть розводив там овочі. Але все ж в цьому палаці не відчувається колишньої волі. Є в ньому особлива строгість і зумовленість у супідрядності всіх частин, близька палацам майбутніх візантійських імператорів.

Велика імперія йде до кінця, коли на трон сідає Костянтин, перший імператор, що офіційно прийняв християнство. Антична релігія остаточно зжила себе.
Після визнання в 313 р християнства пануючою релігією почалося будівництво християнських храмів, форми яких в основному запозичувалися з античних базилік.

Костянтин переніс столицю імперії на схід, в колишній грецький місто Візантій. Названий він був «новим Римом», або Константинополем. Звідси почне свою історію нова держава - Візантія. Рим же залишався ще протягом двох століть ценром західній частині імперії. Та ж картина спостерігається і за межами Риму, як в Італії, так і в провінціях. Античне мистецтво ще довго буде зберігати свою силу, однак воно, переростаючи в середньовічне, стає тільки традицією.

Містобудівне спадщина Риму

У художній майстерності Римської імперії, безумовно, панувала давньогрецька школа, зате на форми мистецтва в кожній провінції Римської держави впливали місцеві традиції. Особливо великий внесок у створення римської культури внесли грецькі колоністи в Південній Італії і Сицилії, їхні багаті міста були центрами наукового життя і художньої культури античності.

Широта містобудування, що розвивалося не тільки в Італії, але і провінціях, відрізняє римську архітектуру. Сприйнявши від етрусків і греків раціонально організоване, строге планування, римляни удосконалили її і втілили в містах більшого масштабу.

Ці планування відповідали умовам життя: торгівлі величезного розмаху, духу вояччини і суворій дисципліні, тяжінню до видовищності і парадності. У римських містах у певній мірі враховувалися потреби вільного населення, санітарні нестатки, тут зводилися парадні вулиці з колонадам, арками, монументами.

Древній Рим дав людству справжнє культурне середовище: прекрасно сплановані, зручні для життя міста з брукованими дорогами, мостами, будинками бібліотек, архівів, нимфеев (святилищ, священних німфам), палаців, вілл і просто гарних будинків з добротними красивими меблями - усе те, що характерно для цивілізованого суспільства.

Римляни вперше стали будувати «типові» міста, прообразом яких з'явилися римські військові табори. Прокладалися дві перпендикулярні вулиці - кардо і декуманум, на перехрестя яких зводили центр міста. Міське планування підкорялося строго продуманій схемі.

Практичний склад римської культури позначався в усьому - в тверезості мислення, нормативному представленні про доцільний світопорядку, в скрупульозності римського права, що враховувало всі життєві ситуації, в тяжінні до точних історичних фактів, у високому розквіті літературної прози, у примітивній конкретності релігії.

У римському мистецтві періоду розквіту ведучу роль грала архітектура, пам'ятники якої і тепер, навіть у руїнах скоряють своєю міццю. Римляни поклали початок новій епосі світового зодчества, у якому основне місце належало спорудженням суспільним, що втілили ідеї могутності держави і розрахованим на величезні кількості людей.

В усьому древньому світі римська архітектура не має собі рівної по висоті інженерного мистецтва, різноманіттю типів споруджень, багатству композиційних форм, масштабу будівництва. Римляни ввели інженерні спорудження (акведуки, мости, дороги, гавані, міцності) як архітектурні об'єкти в міський, сільський ансамбль і пейзаж.

Краса і міць римської архітектури розкриваються в розумній доцільності, у логіку структури спорудження, у художньо точно знайдених пропорціях і масштабах, лаконізмі архітектурних засобів, а не в пишній декоративності. Величезним завоюванням римлян було задоволення практичних побутових і суспільних потреб не тільки пануючого класу, але і мас міського населення.

Періоди розвитку римської архітектури

Рим, заснований, за переказами, в 753 р. До н.е. е., у II ст. до н. е. стає центром світової держави.
Спочатку маленьке поселення, довгий час знаходилося під пануванням Етрус, у II ст. до н. е. опановує всією Італією, а в I ст. підпорядковує все елліністичнідержави, частина Іспанії, Галлії, північну Африку. Римське військо проникає і в Британії. Рим перетворюється на найбільшу імперію стародавнього світу, ще залишаючись республікою.

Розвиток римської архітектури було тісно пов'язане з ходом римської історії, ускладненням суспільних відносин, з ростом міста; воно відбувалося під грецьким і етруським впливом. Ранній місто будувався без плану, безладно, мав вузькі і криві вулиці, примітивні житла з дерева і сирцевої цегли.

Великими суспільними будинкам були лише храми, наприклад храм Юпітера на Капітолійському пагорбі, побудований в VI ст. до н. е., невеликий храм Вести на форумі. Усередині міста збереглися пустирі і незабудовані ділянки, будинки знаті оточували сади. Стічні канави спочатку були відкритими, але потім їх перекрили дерев'яним настилом, а пізніше і кам'яним склепінням.

Пожежа Риму після взяття його галлами знищив більшу частину міських будівель. Після пожежі Рим знову забудовувався стихійно, зберігши основні лінії колишніх вулиць і площ. Розрісся місто було обнесено новими, так званими Сервієвими стінами, що представляли чудове спорудження. Вони складалися з головної зовнішньої стіни і спирався на неї потужного земляного валу, що з боку міста був підпертий інший, менш високою стіною. Зовнішній панцир був складний з масивних квадратних блоків.

Зростання населення Риму привів до забудови пустирів, до ущільнення добудов. Деякі вулиці були вимощені бруківкою. Була реконструйована стара система клоак (каналізація). Зростаюче населення вимагало гарної води, для підведення якої були побудовані два водопроводу, прориті під землею, довжиною в кілька десятків кілометрів.

Новий етап міського будівництва почався з I в. до н.е .: забудовуються не тільки пустирі, а й звалища, міська земля піднімається в ціні. Замість прімятівнгих жител із сирцю і дерева виникають в I в. н. е. багатоповерхові, будинку, вілли знаті, побудовані з обпаленої цегли і бетону і навіть з мармуру. Кілька нових водопроводів підводять за багато кілометрів гарну питну воду.

Упорядковується центр міста - римський форум, він розширюється, навколо нього будують нові громадські будівлі і храми, портики його мостять плиткою. З'являються нові типи громадських будівель. Дуже щільна забудова міської території, скупченість і тіснота не могла не викликати необхідності в спеціальних зелених зонах - парках, розташованих на околицях міста. Так з'явилися розкішні сади Саллюстія і Лукулла. Місто було розбито на квартали, квартали групувалися в райони.

В результаті римських завоювань різного роду багатства потекли в Рим і італійські міста. Це викликало підйом римської архітектури. Римляни прагнули підкреслити в своїх будинках і архітектурних спорудах ідею сили, могутності й величі, які пригнічують людину. Звідси народилася любов римських архітекторів до монументальності і масштабності їх споруд, які вражають уяву своїми розмірами.

Іншою особливістю римської архітектури є прагнення до пишної обробки будинків, багатому декоративному оздобленню, до безлічі прикрас, більший (ніж у греків) інтерес до утилітарних сторін архітектури, до створення переважно НЕ храмових комплексів, а будівель і споруд для практичних потреб (мости, акведуки, театри, амфітеатри, терми). Римські архітектори розробили нові конструктивні принципи, зокрема широко застосовували арки, склепіння і куполи, поряд з колонами використовували стовпи і пілястри.

На відміну від грецьких архітекторів, які складали план будинків, не зберігаючи строгої симетрії його різних частин, римляни виходили зі строгої симетрії. Вони широко застосовували грецькі ордери - доричний, іонічний і коринфський, причому самим улюбленим був у них пишний коринфський ордер.

На відміну від грецької класичної архітектури, в якій ордера представляли собою органічне поєднання декоративного оздоблення з конструкцією будинку, римляни використовували грецькі ордери лише як декоративний, украшательний елемент.

Однак римляни розвинули ордерну систему і створили власні ордери, що відрізняються від грецьких. Такими ордерами був композитний, т. Е. Що представляє з'єднання елементів усіх грецьких ордерів в одному, ордер і так називана ордерна аркада, т. Е. Сукупність арок, що спираються на стовпи або колони.

Римська архітектура в IV - I ст. до н. е. пройшла два періоди свого розвитку.

Перший період охоплює IV - III ст. до н. е., коли Рим був відносно бідним і невеликим містом. Римська архітектура цього часу розвивалася під сильним впливом етруської архітектури; наприклад, форми римського раннього храму і його декоративного оздоблення, застосування арки і зводу були запозичені від етрусків. Провідним типом споруд є військово-інженерні (оборонні стіни, наприклад стіна Сервія, побудована в IV ст. До н. Е .; деякі частини стіни побудовані до VI ст. До н. Е.) І цивільні (перші водопроводи і дороги - кінець IV в. до н. е.).

Другий период (II - I ст. До н. Е) Характерізується широким ЗАСТОСУВАННЯ бетону и склепінніх конструкцій. З'являються Нові типи будинків, например базілікі, де відбуваліся торгові догоди и чинів суд (перша базиліка побудовали в II ст. До н. Е), Амфітеатрі, де давав гладіаторські бої и бої зі звірамі, цирки, де відбуваліся перегони колісніць, терми - спожній комплекс банніх приміщень, бібліотеки, місця для ігор, для прогулянок, оточені парком. Виникає новий тип монумен-тального споруди - тріумфальна арка. Потреби торгівлі викликали до життя будівництво складів (наприклад, портик Емиліїв - II ст. До н. Е.), Спеціальних ринкових приміщень.

З'явилися будинки для керування: канцелярії, архіви (центральний сенатський архів Табулярій був побудований в 80-х роках I ст. До н. Е.), Судові приміщення. Завоювання Італії і Средізем-номорья викликало до життя інтенсивне добудування постійних військових таборів, багатошарових доріг, оперізують всю Італію і продов-дені в провінції.

Потреби зростаючого міського населення приводять до вдосконалення каналізації і будівлі нових водопроводів, що підводять воду в Рим за кілька десятків кілометрів. Рим в I в. до н. е. перетворюється на величезне місто з мільйонним населенням, багатоповерховими будинками, щільно забудований численними будинками обощественного призначення, що живе напруженим, нервовим життям.

Не тільки Рим, але і невеликі міста (наприклад, Помпей) перетворюються в I в. до н. е. в упорядковані, культурні центри з різноманітними будинками, прекрасними площами, брукованими вулицями, кам'яним театром і амфітеатром, цирком, численними лавками і тавернами.

Становлення римського храмового мистецтва (VII - I ст. До н. Е.)

Дерев'яна архітектура з теракотової орнаментикою повновладно панувала в Римі в III в. до н. е. і тільки в наступному столітті початку поступатися місцем кам'яним спорудам. Помітний відбиток на архітектуру храмів будівельний матеріал. У цей період храми споруджували з м'якого вулканічного туфу, так як свого мармуру в Італії в II в. до н. е. ще не було, і «лунский», пізніше каррарський, мармур, і «тибуртинский» твердий вапняк стали застосовуватися повсюдно лише в епоху Августа.

З м'якого кампанского туфу не вдавалося витесати довгі міцні балки, тому зодчим доводилося створювати арочні склепіння. Крім того, м'який туф не дозволяв робити такі виразні орнаменти, як на грецьких мармурових храмах, споруди прикрашали гіпсової пластикою. Використання обпаленої цегли дало можливість спочатку зводити каркас стін, а потім облицьовувати їх плитами з туфу.

Період Римської республіки залишив небагато творів, за якими можна судити про принципи зодчества того часу: спорудження руйнувалися, перероблялися. Римляни, зайняті війнами, міжусобними заворушеннями і соціальними конфліктами, споруджували в першу чергу те, що було необхідно для життя і оборони від ворогів - мости, дороги, водостічні канави, фортечні стіни, житлові будинки, форуми, гробниці. Але були і театри, і тріумфальні арки, і колони, і храми.

На Капітолійському пагорбі стояв особливо шанований, освячений в 509 р. До н.е. е., храм Юпітера Капітолійського із трьома целлами - Юпітера, Юнони і Мінерви, що являє собою синтез етруського і гречческого стилю. Етруська скульптор Вулка прикрасив коник фронтону теракотової квадригою. Пізніше Сулла при реконструкції, можливо, використовував тут деякі колони від храму Зевса Олімпійського з Афін, а грецький скульптор Аполлоний зробив статую.

На Капітолії було побудовано ще кілька дрібніших храмів, і там же стояла, очевидно, одна з перших тріумфальних арок - Сципиона Африканського, прикрашена кінними статуями. Пагорб Палатин менше забудовували в роки Республіки. На початку II ст. до н. е. там стояв храм Великої Матері Кібели, культ якої занесли до Рима з Малої Азії.

Саме жваве місце в роки Республіки - Римський Форум - забудовувався особливо красивими будівлями. Тут спорудили перебудовані в роки Імперії храми Сатурна, а також Кастора і Поллукса. У схилів Капітолію після примирення патриціїв і плебеїв побудували храм Згоди (Конкордії).

Поблизу південно західного кута базиліки Емілія стояв храм Януса, зображений на монетах Нерона. На Римському Форумі побудували круглий у плані храм Вести і поруч - прямокутний будинок весталок. Веста була вельми шанованою богинею домашнього вогнища. У Храмі горів священний вогонь, що охороняється жрицями Вести. Якщо вогонь згасав, це було ознакою нещасть. Передбачуваний храм Вести є найбільш ранньої зі збережених мармурових будівель Риму.

Двадцять колон пентелийского мармуру на туфовом постаменті, встановлювалися під керівництвом грецького архітектора, можливо, Гермодора Саламинского. Виконавцем статуї храму була грецька скульптор Скопас Молодший, який працював в кінці II ст. до н. е. в Римі.

Розквіт римського храмового мистецтва. Час принципату Августа

З приходом до влади серпня зодчество досягло виняткового розквіту. Форум Августа, площа призначена для заходів громадського характеру, виглядав грандіозніше в порівнянні з республіканськими будівлями.

Храм Марса Месника форумі Августа роскошней, вище, просторіше цезарианского храму Венери Матері. У абсиді стояли дві, а може бути, і три статуї - Венери, Марса і Юлія Цезаря. Фронтони прикрашали статуї Марса, Венери, Фортуни, Ромула, Роми і Тибру. У цьому храмі зберігалися вивезені з Греції твори мистецтв і державні реліквії.

При Августі багато будинків зводилося і Римському Форумі. Продовжують стояти і він три гарні, висотою 12,5 м, коринфские колони від храму Кастора і Полукса. Передня частина подіуму храму служила трибуною для ораторів. У храмі зберігалося майно багатих римлян, а поруч перебувала палата мір і ваг.

Любов римлян до символіці висловилася в узорах капітелей храму: кучеряве вусики аканфа переплітаються один з одним, як би нагадуючи про дружбу близнюків Діоскурів. У гарному карнизі храму Конкордії, а також в ошатних капітелях, прикрашених парними баранчиками, втілювали ідею єдності і згоди, тектоніка форм починала поступово збагачуватися декоративними елементами. Хоча в будівлях часу Августа сохранядась краса республіканської конструктивної гармонії.

«Прямокутний будинок», або храм в Німі, вже набуває гордовитість і величавість споруд Імперії. У мистецтві часу Августа багато що змінилося в порівнянні з республіканським, сильно зросла значення еллінського спадщини.

Розквіт римського храмового мистецтва. Час Траяна і Адріана

У другому періоді розквіту римського храмового мистецтва можна виділити два етапи. Хоча твори часу Адріана і Траяна об'єднує загальна ідея - вираз величі Імперії, формами своїми вони несхожі. Споруди епохи Траяна було виконано духу чи холодного практицизму, чи офіційної урочистості. Будівлі часу Адріана тепліше у своїй архітектурної виразності. Іноді вони воістину величні, а іноді навіть інтимні. Його будівлі повторювали в мініатюрі шедеври Греції та Єгипту. Орієнтація Адріана на грецьке мистецтво і культуру визначила зовнішнє відмінність пам'яток його часу від траяновских.

Прагнення висловити в архітектурних формах велич Імперії, посилився у першій половині II ст., Проявило себе в Пантеоні, перетвореному пізніше до церкви і зберігся майже без переробок.

Спорудження храму пов'язане з останнім етапом розквіту імперії. Римські будівлі, створені після Пантеону, часом будуть перевершувати його розмірами, але в них пролунають не стверджуючи і величні, а тривожні теми.

Адріан пред'являв високі вимоги зодчим. Однак в пам'ятниках, які належать його власному задуму, немає органічного єдності художньої виразності і технічного втілення, так який уражує в Пантеоні.

Еклектичне і кілька наївне зіставлення еллінських та римських принципів можна бачити в величезному, що зберігся в руїнах храмі Венери й Роми, автором якого був сам імператор. Архітектори його часу велике значення надавали розмірам. Якщо невеликі будівлі у приватному віллі в Тіволі призначені були возвеличити персону гуляв у парку Адріана, то висота вдвічі переважає Парфенон Пантеону чи найбільше культову споруду Імперії - храм Венери й Роми мали прославити могутність Рима.

Ті ж тенденції виявлялися і в архітектурі провінційної. В Афінах Адріан закінчив спорудження величезного диптера - храму Зевса Олімпійського, збережені колони якого і він викликають подив розмірами Храм спроектований і побудований в 135 році. Згодом в 307 році він був реставрований за наказом Максенція. Храм складався з двох апсид, одна з яких, присвячена богині Ромі, була під Форум; інша, присвячена Венері, звернена до Колізею.

В останні роки правління Адріана завершується період вищого розквіту мистецтва Імперії. Не випадково при Траяна і Адріана, коли Рим ще заявляв про свою силу, були створені такі величні пам'ятники архітектури як, Пантеон, храм Венери і Роми, храм Зевса Олімпійського, які втілювали міць зберігала ще форми принципату Імперії.

Розквіт римського храмового мистецтва. Пантеон

Конструкція Пантеону свідчить про розквіт архітектурної думки в Стародавньому Римі. Краса його в гармонійному поєднанні чітких обсягів: циліндра ротонди, півсфери купола і паралелепіпеда портика. Пантеон вміщує понад дві тисячі осіб. При будівництві його широко застосовувався бетон. Стіни ротонди спочивають на бетонному фундаменті глибиною 4,5 м і товщиною 7,3 м. Товщина стін - 6,3 м. Купол Пантеону прольотом 43,2 му не перевершили бані храмів середньовіччя, Відродження, Нового часу, аж до кінця XIX століття. Верхня зона купола створена з пемзобетона, щоб зменшити вагу купола.

Стіна ротонди складається з восьми опор - пілонів, з'єднаних арками. Портик з двома рядами колон по вісім виглядає як переддень храму - пронаос. Значні монолітні колони без каннелюр висічені з червоного єгипетського граніту, які капітелі і бази - з грецького мармуру. Своєю пишністю портик маскує важкий циліндр храму. Сильно виступаючи на маленьку площу перед Пантеоном, він особливо великих і приховує за собою колосальну масивну ротонду храму. Через великий круглий отвір в центрі куполу в храм проникають промені сонця.

В основу художнього образу Пантеону покладено суворий розрахунок. Діаметр ротонди дорівнює загальній висоті храму, так що, якщо в його простір вписати кулю, половину його утворює купол. У скоєних гармонійних формах кола і кулі зодчий втілює ідею повного спокою, створює враження особливого, піднесеного величі. Внутрішнє оздоблення храму - мармурові облицювання і стуковая прикраси - надзвичайно урочисто. Зовні перший ярус ротонди облицьований мармуром, два верхніх яруси оштукатурені.

Пантеон багато разів копіювали, але ніхто не зумів перевершити Адріана. І хоча з тих пір храм неодноразово піддавався переробкам, а дах його давно втратила своїх бронзових черепиць, він до цих пір зберіг свою велич.

Розквіт римського храмового мистецтва. Час останніх Антонінів

Цей період відзначений посиленням у сфері культури індивідуалістичних тенденцій. З монументальних споруд того часу частково збереглися храм божественного Адріана, в його честь Антоніном Пієм на Марсовому полі, і храм Антоніна і Фаустини на Римському Форумі.

Храм Адріана - периптер (8х15 колон), що дійшов своєї бічний біломармурової колонадою з 11 коринфських стовпів, знайшов спочинок на чотириметровому подіумі з пеперина. Його мур був Целле зовні була облицьована мармуровими плитками, а всередині прикрашена рельєфами із зображенням римських провінцій. Колони храму, хоча високі (близько 15 метрів), і потужні, але дуже близько розташовані один до одного, і в зв'язку з цим утворювали кілька монотонний ряд.

Храм Антоніна та Фаустини поставлений на високий подіум. Його монолітні з мармуру зеленуватого кольору коринфские колони висотою 17 метрів з біломармуровими капітелями поставлені тісно, ​​викликаючи відчуття сильного устремління архітектурних мас вгору. Грифони та рослинні орнаменти на фризі виконані типовому для того часу стилі класицизму. Зодчі цього періоду болше наслідували попередникам, ніж створювали нове.

Архітектура пізніх Антонінів в провінціях відрізнялася нарядністю і безліччю декору. Портик храму Адріана в Ефесі був багато прикрашений рельєфами. Прагнення створити вишуканий по формам, мудрий в плані, що вражає уяву пам'ятник керувало зодчим, яка вибудувала витончений круглий храм в Баальбеке.

На відміну від традиційних форм Великого і Малого храмів цього комплексу, його архітектурний образ сповнений контрастів: соковитість коринфських капітелей співвідноситься з великим навантаженням, сильно профільованим і виступаючим антаблементом; відокремленим від Целле висунутим колонах з випливаючими ними частинами архітрава протистоять врізані на стіну склепінні ніші.

Криза римського храмового мистецтва (III - IV ст.)

У Пізнього Риму можна більш-менш чітко розрізнити стадії. Перша - мистецтво кінця принципату (III в.) І друга - мистецтво епохи домінату (з початку правління Диоклектиана до падіння Римської імперії). У художніх пам'ятниках, особливо другого періоду, помітно згасання античних поганських ідей дедалі більше вираз нових, християнських.

Кінець епохи принципату

Імператори III в., Прагнучи догоджати скоріше не громадським, але приватним смакам і потребам міських жителів, створювали величезні як раніше, форуми або храми, а виняткові за розмірами і пишності терми.

У той же час храми вражають багатоколонного портиками, високими подіумами, багатоступінчатими, провідними до входу східцями. Відчувається напруженість архітектурних форм, монументализация всіх елементів: величезних площин високих стін, могутніх стовбурів колонад, гіпертрофовану міць яких злегка пом'якшує деяка, очевидно, східного походження, декоративність.

До кінця III в. творчі можливості античного Риму поступово вичерпували себе; дедалі більше виявлялися нові ідеали, пов'язані з усиливавшимся християнським світоглядом. Зодчим ще треба було створити великі й значні споруди, але особливих художніх шедеврів в той кризовий перехідний період вже не з'являлося.

Епоха доміната

Мистецтво епохи домінату свідчить про глибоку кризу античних пластичних форм. Відчувався він і в архітектурі. Конструктивність відрізнялася від республіканської: чіткість обсягів утрировалась, образи дедалі більше ставали байдуже-холодними, застосування декору було в основному стриманість.

Однак, багато був декорований перекритий напівциркульним склепінням храм Юпітера, орієнтований входом Схід і являє собою простиль на високому цоколі з підземної крипті. Для будівництва цього пам'ятника світського зодчества застосовувалися білий камінь, цегла, гіпс, проконесский кольоровий мармур. Грубі поверхні покривалися мозаїками, штукатуркою, мармуровими плитками.

Використовувалися прийоми, що поширилися пізніше у візантійській архітектурі: кладка стін, поєднувала камінь і цегла, а при зведенні купольних конструкцій веерообразная укладання цегли. Будівельники прагнули надати пишноту будівлям храму. Однак майстерність декору в роки Пізнього Риму згасало, грубою ставала різьблення консолей і архивольтов арок.

Пошук нерухомості

У римському мистецтві кінця IV ст. все більшу роль починали грати християнські майстра. Будувалися храми підпорядковувалися принципам, в основі яких лежали нові ідеї. Західна Римська імперія і Східний місто страждали від варварів, а на території Східної Римська імперія народжувалося нове, візантійське мистецтво, широко яке користувалося традиціями тільки римської культури, а й грецького еллінізму і створив пізніше неповторні за красою архітектурні споруди, мозаїки, фрески, ікони.

Протягом V ст. формувалося християнське мистецтво, якому судилося в подальшому звести в різних країнах Європи величезні, схожі на античні храми романські і готичні собори, висвітлити їх сонячним світлом, які пройшли через яскраві кольорові вітражі, наповнити фресками і іконами, художньої начинням, прикрасити їх статуями, створити образи, в більшості своїй, однак, не звільнені тривогу і сумнівів, як спадщини пізнього Рима.

При використанні даних матеріалів посилання на сайт - обов'язкова