По історичних місцях А.І. КУИНДЖИ В ПЕТЕРБУРЗІ І МАРІУПОЛІ

Ім'я знаменитого російського пейзажиста Архипа Івановича Куїнджі (1842-1910) вже більше ста років оточене серпанком легенд і старих міських переказів. Художник-бідняк, у другій половині життя став домовласником і мільйонером, не любив говорити ні про себе, ні про своє дитинство, ні про свою сім'ю. Після себе він не залишив ні щоденників, ні записок. Навіть особисте листування художника носила переважно діловий характер і мало що могла повідомити про нього. З відсутністю відомостей зіткнулися вже перші біографи Куїнджі, збираючи матеріал для монографії про художника, що вийшла в світ в 1913 році [1].

Архип Іванович Куїнджі був родом з міста Маріуполя, розташованого на узбережжі Азовського моря. Його сім'я проживала в передмісті Карасевка.

Місто Маріуполь. Початок ХХ століття. Світлина

Маріуполь (спочатку Павловська) був заснований греками-християнами, переселенцями з Криму. До середини 1850-х років місто зберігав грецькі традиції, населення говорило на кримсько-татарською, грецькою, частково російською та українською мовами. Куїнджі відмінно розмовляв з кримськими татарами. У місті проживало близько 5000 осіб, налічувалося 768 будинків, 5 церков, аптека, 2 навчальні заклади - духовне училище і міське парафіяльне двокласне (тут навчався А.І.Куїнджі), торгували 46 лавок і 14 погребів. Навколо Маріуполя переселенці заснували кілька сіл, одне з них - Карасу (в російській звучанні Карасевка) - в 1811 році злилося з містом. Будинок батька Куїнджі стояв в Кара-севка на Торговій вулиці біля річки Кальміус (Кальчик), тоді ще судноплавної. Отчий будинок не зберігся, на його місці старший син Спиридон побудував свій - він зображений на фотографії; поруч видно вишка - річковий знак - ворота.

В кінці Таганрозької вулиці на Спасо-Демьяновской площі в Карасівці стояла церква Різдва Пресвятої Богородиці, в якій А.І. Куїнджі був хрещений, а в 1875 році повінчаний з В.Є. Кечеджи-ша- поваловой. Храм з червоного обпаленої цегли з дерев'яним куполом був освячений в 1780 році, розібраний в 1937-му. Батьками А.І. Куїнджі були зросійщені православні греки. Батько грек-швець Іван Христофорович носив прізвище Еменджі (з турецької мови - «трудова людина»). Однак при перепису 1857 року Архип Іванович був записаний під прізвищем Куїнджі (з татарської - «золотих справ майстер», по роду занять діда-ювеліра), яку і носив все життя. У той час на півдні Росії прізвища, що позначали одне й те саме, могли вказуватися в різних варіантах: по-турецьки, по-грецьки, по-татарськи. Серед маріупольських греків було звичаєм переводити свої прізвища на російську мову. Старший брат Спиридон русифікував родове прізвище і став називатися Золотарьовим.

Куїнджі рано залишився сиротою і жив у сім'ї тітки або у старшого брата Спиридона, який був дуже бідний і не міг дати хлопчикові гідної освіти. Він рано почав заробляти собі на життя і пастушонком, і приймальником цегли на будівництві католицького собору у багатого підрядника міського голови Чабаненко, і кімнатним хлопчиком у хліботорговця Аморетті. Пізніше, вже молодою людиною працював помічником ретушера у фотографів у Маріуполі, Таганрозі, Одесі. Цей період життя до сих пір залишається білою плямою в його біографії. Скільки часу він прожив в Одесі? Коли прийняв рішення їхати в столицю? Куїнджі рано виявив схильність до малювання, в дитинстві малював, де тільки міг і на чому тільки міг. Багатий купець з Феодосії Дуранте, один Аморетті, рекомендував молодій людині спробувати поступити в навчання до І.К. Айвазовському. Куїнджі побував у Феодосії, але вчився він дійсно у знаменитого маестро?

Як і багатьох молодих провінціалів, що прагнуть отримати художню освіту, його тягло в Петербург, до Імператорської Академії мистецтв. Цілком ймовірно, Куїнджі прибув до столиці в кінці 1860-х років. «<...> У перший час в Петербурзі я потребував так, що не мав коштів купити навіть чаю і пив один окріп без цукру, з черствим хлібом, - розповідав він згодом А.І. Менделєєва (Попової). - <. > Перебити абияк зиму, навесні я вирішив складати іспит в Академію мистецтв <. > На іспитах в класі я провалився <...> »[2]

Але Куїнджі працьовитий, завзятий і наполегливий, сповнений рішучості здійснити свою заповітну мрію. Підробляючи ретушером в фотоательє, він продовжував займатися живописом. 21 серпня 1868 року подав прохання на розгляд Ради Академії мистецтв удостоїти його звання художника за картину «Татарська село в Криму при місячному освітленні», представлену на академічну виставку. Рішення Ради було позитивним. Ця дата - 1868 рік - є єдиним точним зазначенням на час появи Куїнджі в Петербурзі, який стане його другою батьківщиною. Чи був Куїнджі учнем Академії? Швидше за все, він пройшов академічний курс як вільний слухач (вольнопріходящего учень). У його графічних альбомах збереглися малюнки академічних постановок. Один з перших біографів Куїнджі, М.П. Неведомський, писав про цей період: «У 1868 р Куїнджі, нарешті, в Академії <...> В цей час утворився гурток академістів-учнів. У нього входять Куїнджі, Рєпін, В. Васнецов, Макаров, Буров <...> Молодь збирається вечорами в кухмистерской "Мазаніхі ''» [3].

Історичний адресу «мебльованих кімнат Мазанова» - Васильєвський острів, кут Великого проспекту і 5-й лінії, будинок №18 (нині будинок №16) - перший відомий адресу художника в Петербурзі. Кухмістерська займала перший поверх приземистого триповерхової будівлі, і обіди в ній коштували порівняно недорого - 30 копійок. Кімнати Т.Н. Мазано- виття вважалися одними з найдешевших, в них часто селилися академічні студенти. У квартирну плату входили опалення, керосиновое освітлення, прибирання і самовар вранці і ввечері. У ці роки Куін- джи особливо близько зійшовся з Іллею Рєпіним і Віктором Васнєцовим, їх дружба збереглася на багато років. Вони часто збиралися разом, сперечаючись до хрипоти про мистецтво і життя. Куїнджі вражав товаришів гострими судженнями. «Глибокодумні грек <...> людина глибокий, захоплюючий <...> великий філософ, він завжди йде вглиб, до нескінченності <...> - так відгукувався про одне з улюблених товаришів І.Є. Рєпін. - Люблю його широку приосадкувату фігуру, його східно-перський склад розуму, його самобутній погляд на речі »[4]. Коли в 1871 році весь будинок Мазанова відійшов під приватну гімназію німкені Е.П. Шаффа (для її потреб були перебудовані внутрішні приміщення, але сам будинок в цілому зберігся до наших днів без змін), Куїнджі змушений був підшукати собі інше пристановище.

У 1870 році він знімає житло на розі Середнього проспекту і Малої Неви в будинку Жукова (в даний час - набережна Макарова, будинок №18), квартира №1. Набережна Малої Неви (з 1887-го - Тучкова набережна, з 1952-го - набережна Макарова) була парадної, а служила пристанню для торгових суден. Ділянки набережній були зайняті складами, і в дохідних будинках, як правило, перші поверхи відводилися для крамниць та під контори, на антресольних і верхніх поверхах були квартири, що здають в оренду.

Трохи далі, на розі Тучковій набережній і Біржовий лінії (будинок №18), стояв триповерховий будинок купця П. Меняева. Цей будинок, побудований в 1842 році за проектом архітектора А. Х. Пеля, займає важливе місце в історії російської культури. Тут жив в дитячі роки (1848-1849) майбутній композитор П.І. Чайковський разом з батьками; в 1870-м в будинку оселився живописець М.П. Клодт. Трохи пізніше тут проживали художники А.К. Беггров, Е.Е. Волков, ГГ Мясоєдов. Не випадково до цих пір старі петербуржці називають цю будівлю «будинком художників». З 1869 по 1887-й в будинку жив відомий художник Іван Миколайович Крамской, глава Товариства пересувних художніх виставок (ТПХВ). Його сім'я займала більшу квартиру №5 на третьому поверсі (в сучасній нумерації це три квартири №№8, 9, і 10). Його сусідом по майданчику на короткий час став молодий художник Куїнджі. У листі від 6 грудня 1873 року адресованому І.Є. Рєпіна, Крамськой згадує про це: «У мене був надзвичайно цікавий сусід - Куїнджі. Він жив візаві проти моєї квартири, і ми з ним не раз довго розмовляли »[5].

Куїнджі часто засиджувався у гостинній подружжя Крамських. Подружжя влаштовували звані вечори і прийоми, де бувало багато цікавих гостей. Крамской став для початківця провінціала добрим старшим другом і порадником, ввів його в коло передвижників. Крамськой проникливо помітив: «Куїнджі - це колосальний безпосередній талант <...> Куїнджі - цікавий, новий, оригінальний, але до того оригінальний, що пейзажисти не розуміють, але публіка зате зазначила <...>» [6] Куїнджі успішно експонував свої картини на виставках Товариства, а з 1875-го став членом ТПХВ. До молодому художнику приходить популярність, його відзначає критика, його пейзажі набуває для своєї колекції П.М. Третьяков. Положення Куїнджі усталилося, він твердо став на ноги, відчув свої можливості.

Таким його зобразив на портреті І.М. Крамськой в ​​кінці 1870-х років: на незвичайному яскраво-червоному тлі, що підкреслює характерну зовнішність жителя півдня з копицею темних кучерів і чорною бородою, пронизливим допитливим поглядом ( «шевелюрою Авесалома і чарівними очима бика. Як Ассур, бог ассірійців» [7]), виконаним сил і сміливих надій, залізного здоров'я і енергії, який розуміє свій шлях у житті і мистецтві. Цей портрет Архип Іванович дуже любив і довгий час зберігав у себе. А потім вирішив передати навчальної бібліотеці в Академії мистецтв, організованої на його кошти.

Тоді ж відбулися зміни і в особистому житті художника. 23 липня (5 серпня по новому стилю) 1875 року Архип Іванович вінчався в Маріуполі з 20-річною дочкою заможного купця Вірою Елевферіевной Кечеджи-Шаповалової. Її подвійна прізвище походить від місцевого татарського прізвиська «Кечеджи» (шапковали) за родом занять греків-предків, які займалися виготовленням шапок і торгівлею хутром. У Петербурзі в побуті дружину Куїнджі стали кликати Вірою Леонтіївна, а в написанні дівочого прізвища вкрали дві зайві літери «т» і «р» - вийшло Кетчерджі-Шаповалова. Весілля зіграли за традиційним грецьким звичаєм, шумно і урочисто, боярами були імениті городяни.

У Петербурзі наречені поселилися на Василівському острові. У відносинах подружжя панувало повне взаєморозуміння і згода. Віра Леонтіївна, типова маріупольська гречанка, була прекрасною господинею, спокійною, невибагливої, але культурної і добре освіченою. Жили скромно, завжди удвох (своїх дітей у подружжя Куїнджі не було), без будь-якої прислуги. Обстановка квартири відрізнялася крайньою простотою. Ніякого оздоблення, драпіровок, портьєр, дрібничок. Єдиний предмет, скільки-небудь цінний, - це фортепіано, весільний подарунок Куїнджі молодій дружині, на якому грала Віра Леонтіївна. Вона була хорошою піаністкою, а сам Архип Іванович вивчився непогано грати на скрипці. Подружжя часто становили дует, виконуючи улюблені твори Бетховена, Моцарта, Вівальді, Чайковського. Кілька разів на рік вони вибиралися в театр, воліли оперу; побували на острові Валаамі, зробили короткі поїздки в Європу, регулярно відвідували рідних в Маріуполі, щоліта виїжджали в Крим, в маєток поблизу села Кікінеіз, на південному березі між Алупкою і Сімеїзом.

З 1876 року, протягом майже десяти років, Куїнджі знімав квартиру з майстерні в будинку №16 по Малому проспекту на розі з 6-ї лінією. Саме в стінах цієї майстерні створені художником знамениті полотна «Березовий гай» (1879, ГТГ) і «Ніч на Дніпрі» (1880, ГРМ), що прославили його як «чародія світла». «Куїнджі - відтепер це ім'я відомо» - писали в пресі про що відбулася виставці в Товаристві заохочення мистецтв на Великій Морській вулиці, де була показана ця картина. Твір прямо з мольберта в майстерні придбав великий князь Костянтин Костянтинович Романов, поет і перекладач, знавець живопису, заплативши за картину величезні на ті часи гроші - 5000 рублів. У своєму щоденнику великий князь залишив запис: «Вчора (т. Е. 13 березня 1880) поїхали відшукувати майстерню Куїнджі <...> ледве-ледве знайшли майстерню, пролазить з чверть години по закутках; вона знаходиться під самим дахом і, ймовірно, звернена з фотографії <...> »[8]

Про історію будівлі, де знаходилася одна зі збережених майстерень Куїнджі, відомо небагато. Ця ділянка під забудову придбав в 1866 році академік архітектури Н.П. Гребінка і спочатку звів невеликий, в п'ять вікон по фасаду, кам'яний двоповерховий будинок, але через два роки надстроил його третім поверхом, над яким звів художню майстерню з великим вікном; при майстерні була невелика квартира (№4). Приміщення в будинку здавалися в оренду. На жаль, будинок пізніше був сильно перебудований, і майстерня в первісному вигляді не збереглася.

До початку 1890-х років Архип Іванович змінив вже чимало адрес на Василівському острові, знімаючи квартири в дохідних будинках. У свій час, з 1891-го по 1897 рік, він і сам був господарем трьох житлових будинків (№№39, 41, 43) по 10-й лінії. Власне, сподобався йому один будинок №43, високий, п'ятиповерховий, з даху якого було видно і лінії Васильєвського острова, і набережна, і Нева. «Все місто як на долоні <...> а направо навіть море видно <...> Тут всякі етюди можна писати <...>» [9], розповідав він дружині. Однак будинок продавався з двома сусідніми разом, будинки належали одному власнику і знаходилися під єдиним запорукою в земельному банку. Заплативши 35 000 рублів, Куїнджі довелося брати на себе заставну, робити в будинках ремонти, займатися здачею квартир. Незважаючи на те, що він здійснив свою ідею - зайняв одну з квартир на верхньому поверсі, в сусідній влаштував майстерню, а на даху обладнав сад, про який говорили по всьому Петербургу, - незабаром клопоти домовласника його втомили, і, коли з'явився відповідний покупець, він продав будинки з великою вигодою для себе за 385 000 рублей. Ця вдала угода поклала початок великому станом Куїнджі, а його самого частенько недоброзичливці називали позаочі не інакше як «підприємливий малий».

Після продажу будинків по 10-й лінії у подружжя Куїнджі деякий час не було власного житла, і, будучи викладачем Академії мистецтв, Архип Іванович з дружиною займав професорську квартиру з майстерні на Ливарному дворі Академії в будинку №3 по 4-й лінії (нині час адреса не змінився). Казенні квартири з майстернями надавалися професорам і викладачам в головній будівлі Академії і в житлових флігелях, що виходили фасадами на 3-ю і 4-ю лінії і в Академічний сад. Куїнджі користувався тільки майстерні, відмовившись від половини своєї квартири, а більшу суму, асигнованих на ремонт величезних професорських квартир, він запропонував перевести на допомогу учням, ремонт ж робити кожному за свій рахунок. Нарешті подружжя Куїнджі вирішили обзавестися новою квартирою. Тим більше що Архип Іванович залишив викладання в Академії в лютому 1897 року.

Свій вибір Куїнджі зупинив на тому самому будинку, де колись жив улюблений друг і вчитель І.М. Крамськой і кілька тижнів прожив він сам (нині Біржовий провулок, д. №1 / 10). У 1870-х роках власником будинку став ДП. Єлісєєв. За його рішенням і за проектом архітектора Л. Ф. Шперер в 1879 році будівлю надбудували, додавши ще один 4-й житловий поверх, а пізніше, в 1887 році, за досить оригінальним проектом цивільного інженера ГВ. Барановського над фасадом будинку по Біржовий лінії була зведена величезна мансарда - майстерня для художників. Це у своєму роді унікальне архітектурне і інженерна споруда, що збереглася до теперішнього часу, являє собою єдиний приклад міської історичної художньої майстерні, спеціально спроектованої і побудованої як окреме приміщення. Куїнджі працював в цьому ательє з 1897-го по 1910 рік. Історична майстерня художника знаходиться під охороною держави як пам'ятка федерального значення.

Вибір місця був не випадковим, Куїнджі завжди подобалися високі точки огляду, а з вікон мансарди будинку Єлисєєвих в той час відкривалася широка панорама міста. З одного боку було видно весь Васильєвський острів, до самого узмор'я; а з іншого - водна гладь Неви, Петропавлівський собор, гранітні набережні.

Куїнджі любив подовгу споглядати міські пейзажі, він «<...> цілими годинами дивився у вікно майстерні або залазив на дах будинку і звідти, з величезної висоти, вдивлявся в нескінченні горизонти <...>» [10], а в полудень годував пернатих друзів - голубів, ворон, горобців, що зліталися до дому з пострілом гармати Петропавлівської фортеці.

Життя Куїнджі в будинку Єлісєєвіх булу розміренім и спокійною, у собі ВІН взявши только найближче друзів: художників, публіцістів, професорів Університету, среди якіх особливо Бажанов гостями були живописець Ілля Юхимович Рєпін и Знаменитий хімік Дмитро Іванович Менделєєв. Іноді до него заходили его учні з пейзажної майстерні Академії мистецтв. ВІН як и Ранее брав гарячу участь в їхніх долях, хоча в 1897 году у зв'язку зі студентських Заворушення БУВ відстороненій від вікладацької роботи, залиша членом Ради Академії. «На старій скромній квартирі в будинку №16 по Малому проспекту, - писав М.П. Неведомський, - де створені прославили його картини, йшла ще життя художньої богеми: товариші гучними юрбами перекочовували з однієї квартири в іншу у всякі годинник дня і ночі <...> Але з середини 80-х рр. молода "богемістів" починає зникати. У його квартирі оселяється тиша <...> Коли він переселяється в власний будинок, а потім в будинок Єлісєєва на Тучковій набережній, тишу його квартири порушують, головним чином, прохачі можливого роду. А в 1890-х рр. у Куїнджі з'являється зрідка молодь з учнів »[11].

Архип Іванович і його дружина, як і раніше вели досить скромний спосіб життя. Незважаючи на солідні грошові кошти, сім'я як і раніше не тримала ні кухарки, ні покоївки. Господарством займалася Віра Леонтіївна. Інтер'єр самої квартири вражав аскетизмом - вікна без фіранок, чисто, просторо, квіти і в'юнкий по рам плющ. Меблі в будинку була найпростіша, подружжя Куїнджі купили її відразу після одруження на якомусь аукціоні і не розлучалися з нею до останніх днів, перевозячи з квартири на квартиру. «Все власні етюди, ескізи, картини висіли або зберігалися в папках (або в особливих, що обертаються на вертикальній осі, рамах-альбомах), приховані від сторонніх очей в майстерні, - згадував М.П. Неведомський, - <...> Архип Іванович залишався вірним своїм "студентським" смакам, своїм голих стін <...> »[12]. Куїнджі продовжував постійно працювати в своїй майстерні, але нові твори нікому не показував, з 1882 роки не виставлявся. Цей період в його творчому житті називають «періодом мовчання».

Архип Іванович по натурі і світогляду був дійсно незвичайною людиною. Володіючи великими статками, життєвим правилом він почитав задовольнятися малим, тільки найнеобхіднішим. Свої чималі кошти він прагнув використати на благо мистецтва і підтримку молодих художників. Куїнджі запропонував влаштувати щорічні Весняні виставки в залах Імператорської Академії мистецтв, на преміальний фонд яких він пожертвував сто тисяч рублів. Премії повинні були викликати жвавий інтерес до виставки і здорове змагання серед мистецької молоді. Однак Куїнджі не заспокоївся на цьому і вирішив заповісти практично весь свій статок (понад півмільйона рублів, 225 десятин землі в Криму і всі свої твори, що залишалися в його будинку, з авторськими правами на них) Суспільству художників, заснованого в 1909 році за його ініціативи та носівшему його ім'я. Товариство імені А.І. Куїнджі чимало зробило для увічнення пам'яті чудового художника і благодійника.

11 липня (24 липня по новому стилю) 1910 року великого живописця не стало, він помер на порозі своєї останньої квартири в будинку Єлисєєвих. Уже навесні його мучила важка серцева хвороба, біля вмираючого по черзі чергували його друзі і учні. Дізнавшись про загрозливому становищі, в Петербурзі зібралися його учні: К.Ф. Богаєвський, В.І Зарубін, Н.К. Реріх, А.А. Рилов і Н.П. Хімона. «13 липня, ввечері, труну з тілом покійного був поставлений в церкві Академії; звідси на наступний день, після відспівування перенесений на Смоленське кладовище для поховання. всю дорогу до кладовища учні та друзі Архипа Івановича несли труну на руках <...> За труною йшла колісниця суцільно покрита вінками, з масою живих квітів <...> »[13], - зафіксував події М.П. Неведомський. На одному з вінків, покладеному І.Є. Рєпіним, значилися слова «Художнику нечуваною самобутності».

У 1952 році прах і надгробок А.І. Куїнджі були перенесені зі Смоленського кладовища в музейний Некрополь майстрів мистецтв Олександро-Невської лаври. У 1978 році на фасаді будинку в Біржовому провулку, де А.І. Куїнджі жив і працював останні роки життя, була встановлена ​​пам'ятна меморіальна дошка (архітектор В.С. Васильківський). А в історичній майстерні в 1993 році відкрито меморіальний Музей-квартира А.І. Куїнджі - відділ Науково-дослідного музею при Російської Академії мистецтв.

1. Мається на увазі книга: Неведомський М.П., Рєпін І.Є. А.І. Куїнджі. СПб., 1913. М.П. Неведом- ському і іншим членам Товариства імені А.І. Куїнджі вдалося зібрати чимало свідчень сучасників про життя великого живописця і історичних місцях в Маріуполі і Петербурзі, пов'язаних з його ім'ям.
2. Менделєєва А.І. Спогади про Архипа Івановича Куїнджі // Новий час. СПб. 1913. 23 квітня. С. 98.
3. Неведомський М.П., Рєпін І.Є. Указ. соч. С. 11.
4. З листа І.Є. Рєпіна І.М. Крамського 29 серпня 1875 року Париж // Переписка І.М. Крамського: У 2-х т. М., 1954. Т. 2. С. 343.
5. З листа І.М. Крамського І.Є. Рєпіна 6 грудня 1873 року Санкт-Петербург // Переписка І.М. Крамського. С. 270.
6. З листа І.М. Крамського И.Е Рєпіна 23 лютого 1874 року Санкт-Петербург // Переписка І.М. Крамського. С. 296.
7. Рєпін І.Є. Далеке близьке. Л., 1982. С. 345.
8. Андрєєв В.Є. «Місячна ніч на Дніпрі» в колекції великого князя Костянтина Костянтиновича // Колекції і колекціонери: Збірник статей за матеріалами наукової конференції, ГРМ. СПб., 2008. XVI. С. 107-108.
9. Неведомський М.П., Рєпін І.Є. Указ. соч. С. 107.
10. Там же. С. 98.
11. Там же. С. 96.
12. Там же. С. 158.
13. Там же. С. 107.

Тициановской зал в Імператорської Академії мистецтв, Санкт-Петербург. 1890-е. Фото: А.Н. Павлович

Малий проспект, будинок Н.П. Гребінки (№16). Санкт-Петербург. XIX століття. Світлина

А.І. Куїнджі. 1870. Фотографія

Віра Леонтіївна Куїнджі, дружина А.І. Куїнджі. Фотографія з малюнка А.І. Куїнджі. 1875

Вулиця в Карасівці, де раніше знаходився будинок батька А.І. Куїнджі. Початок ХХ століття. Світлина

Імператорська Академія мистецтв, Санкт-Петербург. XIX століття. Світлина

Малий проспект, будинок Н.П. Гребінки (№16). Санкт-Петербург. XXI століття. Світлина

Будівля Санкт-Петербурзького державного академічного інституту живопису, скульптури та архітектури імені І.Є. Рєпіна, до 1918 року будівля Імператорської Академії мистецтв XXI століття. Світлина

Будівля Санкт-Петербурзького державного академічного інституту живопису, скульптури та архітектури імені І.Є. Рєпіна. Вид з Румянцевского саду на фасад будинку по 3-й лінії, де на 1-му поверсі знаходилася пейзажна майстерня, якою в 1894-1897 роках керував професор А.І. Куїнджі. XXI століття. Світлина

Будинки (№№39, 41, 43) на 10-й лінії, що належали А.І. Куїнджі. Санкт-Петербург. XXI століття. Світлина

Академічні житлові будинки (№2-3) на 4-й лінії. Санкт-Петербург. XXI століття. Світлина

Будинок Єлисєєвих (№ 1/10) в Біржовому провулку в Санкт-Петербурзі, в якому в даний час знаходиться Музей-квартира А.І. Куїнджі. XXI століття. Світлина

Майстерня А.І. Куїнджі в будинку Єлисєєвих. Музей-квартира А.І. Куїнджі, Санкт-Петербург. XXI століття. Світлина

Майстерня А.І. Куїнджі в будинку Єлисєєвих (№ 1/10). Музей-квартира А.І. Куїнджі, Санкт-Петербург. XXI століття
Світлина

Вітальня. Експозиція в Музеї-квартирі А.І. Куїнджі, Санкт-Петербург. XXI століття. Світлина

І.М. Крамського. Портрет А.І. Куїнджі. Кінець 1870-х
Полотно, олія. Науково-дослідний музей при Російської Академії мистецтв

А.І Куїнджі. Дружній шарж-карикатура П.Є. Щербова для журналу «Шут» (1900, №7)

Некрополь майстрів мистецтв Александроневська лаври, куди в 1952 році з православного Смоленського кладовища були перенесені прах і надгробок А.І. Куїнджі. Автори надгробки - А.В. Щусєв, Н.К. Реріх, В.А. Беклемішев. XXI століття. Світлина

Г.О. КАЛМИКОВ. Куїнджі годує голубів на даху будинку. 1910
Поштова картка. Видання Громади святої Євгенії