до титульній сторінці
статті | альбоми
В. В. Воропанов
ПАМ'ЯТНИКИ іконографії Вологда
Альбом гравюр І. Варакина і Н. Дмитревского "Стара Вологда". одна тисяча дев'ятсот двадцять два
У досить великою і різноманітною художньої іконографії Вологди є пам'ятники, які не тільки документально достовірно відобразили вигляд окремих будівель і ансамблів, а й створили узагальнений образ міста в ту чи іншу історичну епоху. До таких пам'ятників мистецтва можна віднести альбом гравюр І. Варакина і Н. Дмитревского "Стара Вологда", підготовлений і виданий в 1922 році.
В даний час альбом "Стара Вологда" є бібліографічною рідкістю. Він був виданий Вологодська відділенням Держвидаву в друкарні Северосоюза обмеженим тиражем в 505 авторських і нумерованих примірників і розійшовся го музеям, бібліотекам, окремим приватним колекціям. Кілька листів з цього альбому включалися до складу експозицій і виставок творів вологодських художників, публікувалися в якості ілюстрацій. Разом з тим, альбом як ціле, як пам'ятник мистецтва і культури свого часу не розглядалося і не публікувався. Імена авторів альбому сьогодні недостатньо відомі навіть любителям образотворчого мистецтва. Але ж саме "Стара Вологда" І. Варакина і Н. Дмитревского стала першим розгорнутим циклом гравюр про місто і спонукала графіків наступних часів Г. і Н. Бурмагін, В. Сергєєва, А. Наговіцина, Л. Щетнева, Д. Медведєва до продовження цієї цікавої та важливої творчої роботи.
Альбом "Стара Вологда" був задуманий і здійснений в атмосфері інтенсивної творчого життя міста 1920-х років. Сама ідея альбому прямо пов'язувалася з програмою діяльності як Північного гуртка любителів витончених мистецтв, так і Вологодського товариства вивчення Північного краю. За своєю стилістикою гравюри І. Варакина і Н. Дмитревского можуть бути поставлені в один ряд з такими виданнями минулих років, як "Вологда в її старовини" Г. Лукомського 1914 року, "Північ у історії російського мистецтва" І. Євдокимова 1921 року, " вологжане-краєзнавці "А. і О. Веселовський 1923 року.
Високий творчий і поліграфічний рівень альбому "Стара Вологда" був обумовлений своєрідністю і можливостями часу. У 1920-ті роки Вологда, поряд з Казанню, Одесою, Вітебськом, Самбірському-Ульяновському, стала одним з найбільш відомих центрів розвитку книжкової та станкової гравюри. У 1920 році в юродів оила організована, а 1 лютого 1921 року відкрито школа поліграфічного виробництва. 18 лютого 1922 на основі націоналізованих приватних друкарень було відкрито Вологодське відділення Державного видавництва. У вересні 1921 року з ініціативи Н. Дмитревского на базі існуючих з 1919 року Державних вільних художніх майстерень був організований перший на півночі Росії художній технікум. Відвідавши Вологду влітку 1922 року відомий історик І. Гревс писав: "З усіх зібраних спостережень для нас виявляється, що в Вологді створився який із глибини місцевого ґрунту сильний центр великою і різноманітною культурною роботи, по чисельним і якісним силам своїм який може обслужити не одну губернію, а широку область, весь Північ, якщо увійде в постійно об'єднані зносини з діячами інших губернських і живих повітових пунктів "1.
Автори альбому "Стара Вологда" художники І. Варакин і Н. Дмитрівська були найбільш яскравими представниками образотворчого мистецтва міста двадцятих років. Про їх життєвий і творчий шлях треба сказати окремо.
Микола Павлович Дмитревский народився в 1890 році в родині російського консула в китайському місті Ханькоу, до Вологди був привезений п'ятирічним хлопчиком. У 1906 році він почав відвідувати тільки що відкриті малювальні класи при Північному гуртку любителів витончених мистецтв. З 1909 по 1910 Дмитрівська займався в школі Товариства заохочення мистецтв у Петербурзі і приватній майстерні Д. Кардовского. У 1911 році він вступив до Московського училища живопису, скульптури та архітектури, яке не зміг закінчити в зв'язку з призовом до армії. Після 4 років служби в стрілецьких частинах в січні 1918 року Дмитрівська був демобілізований і повернувся до Вологди.
Вологодський період в житті і творчості Дмитревского тривав до 1928 року і був насичений цікавими справами і подіями. Він викладав в Госвохуме і художньому технікумі, створював обкладинки для книжок і журналів, виконував книжкові знаки і видавничі марки. Художник створив перші в Вологді альбоми та ілюстраційні цикли, присвячені класиці і сучасних творів російської та зарубіжної літератури. Серед найбільш значущих з них - альбом літографій 1922 "Пам'яті А. Блоку. Театр", гравюри-ілюстрації до поеми О. Блока "Дванадцять" і віршам Е. Верхарна. У 1922 році Дмитрівська працював над ліногравюри альбому "Стара Вологда" і гравірованим циклом до керівництва з друкарської справи "Історія друкарства".
Дмитрівська в своїй долі розділив радість і трагедію багатьох талановитих людей свого покоління. З 1928 по 1937 рік він плідно працював у Москві як визнаний майстер книжкової ілюстрації в техніці гравюри на дереві. Він оформляв книги А. Герцена і Н. Огарьова, Тита Лукреція і Т. Кампанелли. У 1937 році Дмитревский був репресований і в 1938 році загинув.
Іван Іванович Варакин народився в Вологді в 1889 році. Після закінчення Вологодської гімназії він навчався з 1907 по 1913 рік на архітектурному відділенні Мюнхенського політехнікуму в Німеччині, потім до призову в армію в 1914 році працював самостійно як архітектор в Петербурзі. З 1920 по 1927 рік Варакин жив у Вологді, будучи головним архітектором Держбуду і одночасно головним художником Вологодського відділення Державного видавництва. У 1930-1950-х роках Варакин працював архітектором в Ленінграді та інших містах країни, викладав, займався реставрацією, помер в 1972 році. Графічне спадщина Варакина невелика, але цікаво за своїм змістом і стилем. У властивій йому суворої і чіткої манері гравіювання він виконав в 1920-і роки, крім альбому "Стара Вологда", серію портретів для книги А. і О. Веселовський "вологжане-краєзнавці", оформляв книги і журнали. Серед пізніх робіт Варакина здобули популярність альбоми ліногравюр 1950-х років "Оранієнбаум", "Ленінград. По берегах Неви" і "Русская старина". Н. Дмитрівська та І. Варакин не тільки продовжили існували в Вологді традиції образотворчого мистецтва, але в двадцятих роках створили принципово нові для краю твори, орієнтовані на сучасні проблеми змісту та художньої стилістики. Ці майстри визначили принципи графічного оформлення видавалися в Вологді журналів, книг, випустили перші на Півночі гравірування альбоми, цикли книжкових ілюстрацій, створили традицію Вологодської ксилографії та ліногравюри.
Альбом ліногравюр І. Варакина і Н. Дмитревского "Стара Вологда" входить в число характерних і знаменних явищ образотворчого мистецтва свого часу. У роки докорінної перебудови всіх сторін життя Росії на початку 1920-х років активно звучав голос творчої інтелігенції про необхідність вивчення і збереження пам'яток історії та культури. У ті роки була видана ціла серія гравірованих альбомів із зображенням старовини російських міст. Варакин і Дмитрівська багато в чому орієнтувалися на широко популярні тоді альбоми ксилографії та ліногравюр І. Н. Павлова 1918-1919 років ", що минає, Москва", "Стара Москва", "Куточки Москви". У 1921 році був виданий альбом ксилографії П. Шилінговський Павло Олександрович "Петербург. Руїни і рузрушенія". У ці ж роки видавалися альбоми В. Соколова про Сергієвому Посаді і старої Москві, "Століття минулий" і "Уфимський ампір" Д. Архангельського, "Російська провінція" К. Юона, "Петербург в 1921 році" М. Добужинського. У цих альбомах стара російська культурна традиція архітектури, творчості і стилю життя поставала ще не загиблої. Починалися руйнування спонукали художників до більш пильному і любовному Всматріваніе в картини йде старовини, до необхідного художнього документування пам'яток недавнього минулого.
Альбом "Стара Вологда" в порівнянні з подібними виданнями двадцятих років вирізняється своєю усвідомленою історико-художньої программностью. На перше місце в листах циклу виступає не загальна сумно-романтична картина минає минулого, а докладна і точна фіксація в суворо-монументальних образах вічного буття старовинної архітектури всупереч усім складнощам сучасного побуту. В альбомі представлені основні архітектурні пам'ятники і ансамблі міста, характерні деталі зовнішнього оздоблення та інтер'єру. Поява альбому стало закономірним результатом вивчення і художнього осмислення культурної історії міста і краю. Друга емоційно-образна лінія гравюр альбому, більш виражена в роботах Н. Дмитревского, розкрила характерні риси суворого північного вигляду Вологди, її провінційної тиші, органічний зв'язок з природним оточенням. Близько відчуття можна знайти на сторінках книги І. Євдокимова "Північ в історії російського мистецтва", обкладинку якої оформляв Н. Дмитрівська: "Природа країни, якщо так можна висловитися, збирає людини, т. Е. Його породив зовнішній вигляд, душу, розум і спрямовує і керує проявами свого створення. і ніде, здається, з більшою силою не позначилося це вплив природи на людину, як в Північній Русі. Нескінченно лісова, болотно-рівнинна, з довгими світлими зимами, матово-золотими літами, димчасто виючою восени і синьою навесні - Північна Русь народила ь загадкової, містичної, проникливою, засмучений, похмурою, задумливою і замкнутої в самій собі "2. Багато визначення північної природи, дані І. Євдокимовим, близькі образному строю альбому "Стара Вологда". Ці два пам'ятники культурного життя Вологди початку 1920-х років створювалися одночасно.
Альбом І. Варакина і Н. Дмитревского вже сучасниками сприймався як важливий і характерний документ епохи. У першому номері журналу "Північ" за 1922 році три ліногравюри з альбому були використані в якості ілюстрацій до статті І. Гревса "До живим образам історії та культури російського Півночі", яка була написана в результаті знайомства з містом екскурсії-експедиції Московського і Петроградського екскурсійних інститутів. Опис Вологди у І. Гревса і стилістика гравюр дійсно близькі між собою: "Вулиці Вологди пустельні, тихі, погано мощені бруківкою, з проривається травкою; дерев'яні полуобломанние тротуари ... Виходила виразна картина вулиці великоросійського провінційного міста. Згадувалися різні сцени з російських письменників белетристів, що зображали провінцію "3.
Альбом "Стара Вологда" складається з обкладинки, титульного аркуша і 31 листа ліногравюр. З них обкладинка, титульний лист і 16 гравюр на окремих аркушах були виконані І. Варакіна, інші Н. Дмитрівська. Альбом неравнозначен за якістю виконання. Поряд зі складними за композицією і емоційно насиченими листами, такими, як "Задворки на річці золотусі", "Софійський собор", "Соборна стіна у дзвіниці", "Соборний комплекс", зустрічаються і грубуваті поверхневі роботи: "Міська амбулаторія", "Будинок Суконщікова "," Церква в с. Осаново поблизу Вологди ". Це було викликано умовами роботи і творчими можливостями авторів. Адже альбом став практично першим досвідом Дмитревского в гравюрі. Варакин ж почав гравірувати тільки в 1921 році, виконавши в ліногравюри афішу футбольного матчу в Вологді. А. Муцин в своїй книзі "Художники-вологжане" привів запис розмови І. Варакина з І. Н. Павловим після виходу альбому. На питання І. Н. Павлова: "Чим ви працюєте?" І. Варкін відповів: "Так, чимось, складаним ножиком, заточую спиці від парасольки, тим і працюю" 4. Крім того, А. Мунін відзначав, що частина гравюр в альбомі автори різали без попередніх малюнків, прямо по фотографіях. Варто тільки дивуватися здатності художників в таких умовах творчої праці розкривати свою індивідуальність, своє розуміння історико-архітектурного матеріалу.
Гортаючи альбом "Стара Вологда", можна здійснити захоплюючу прогулянку по старих вулицях і площах міста. Більшість пам'яток, нехай і в зміненому вигляді, дійшло до нас. Але вже ніколи ми не побачимо в своєму первісному будову представлені в альбомі дерев'яний міський театр, церква Миколи на Сінний і дзвіницю церкви Георгія, дерев'яні будинки Суконщікова і Дмитрівська, міську амбулаторію і церква в селі Осаново.
Альбом відкривається обкладинкою І. Варакина, яка сприймається як своєрідний поетичний зачин. У декоративному картуші з назвою альбому на тлі темного неба з силуетами Софійського собору і дзвіниці зображені тихі хати із засніженими дахами. Тонкий графічний стилізма, настрій мрійливої смутку зближує цю ліногравюру з характерними книжковими обкладинками початку століття в творчості С. Чехоніна, І. Білібіна, Г. Нарбута.
Кожен з авторів вніс в єдину структуру альбому своє світовідчуття, своє розуміння історико-художнього матеріалу. І. Варакин, будучи архітектором за освітою, більша увага зосередив на реальних конструктивних особливостях зображуваних будівель і пам'ятників архітектури. Так, в листах "Скулябінская богадільня", "Міська амбулаторія", "Будинок Суконщікова", "Тюрма" автор штрихом прорисовував основні формотворчі елементи фасадів: колонні портики, фронтони, дерев'яні аттики, лиштви вікон. У гравюрах майже не опрацьовано небо або намічено зовсім умовно. Художник лише зафіксував зовнішній вигляд будівель без будь-якого співвіднесення з навколишнім пейзажем.
Елементи пейзажу введені в найбільш вдалі гравюри з пам'ятниками давньоруського зодчества: "Вежа Прилуцького монастиря", "Софійський собор", "Церква царя Костянтина". У цих листах будівлі як би злегка відсуваються в глибину, відкриваючи шматок неба з летять птахами і падаючим снігом. Так в строгих чорно-білих гравюрах поряд з прокресленою архітектурою поступово народжується поетичний художній образ тихого і величного побутування будівель в старому місті.
Ліногравюри Н. Дмитревского в альбомі "Стара Вологда" складають другу лінію зображення або, можна сказати, прочитання архітектури минулого. Автор постає перед нами як художник романтичного, драматичного обдарування. Його приваблюють не зовнішні, фасадні прикмети будівель, а динаміка конструктивних обсягів, ансамблевість спільного рішення. Навіть в найпростішому по виконанню аркуші "Будинок колишній Дмитрівська" він зумів передати суттєві риси епохи. У різких, як би нервових білих штрихах на чорному тлі колон, мезоніну і дерев, в кілька перебільшеному перспективному скороченні фасаду є відчуття, що починається запустіння, тривоги і суворою строгості. Близька цьому листу гравюра "Портик церкви Миколи на Сінний". Підкреслюючи строгі вертикалі колонних портиків і масивних стін, Дмитрівська наділяє будівлю рисами воістину класичної грандіозності. Виділяючи окремі фрагменти фасадів будівель, художник змушує глядача по-новому усвідомлювати і оцінювати спадщину минулого, як би проходить перед нами на тлі тривожних, схвильований різким вітром хмар. Таким є один з кращих листів альбому "Ваза церкви Варлаама Хутинського".
Воістину збірний образ архітектурної традиції Вологди представлений в ліногравюрах Дмитревского "Соборний комплекс" і "Соборна стіна у дзвіниці". У зображенні центрального архітектурного ансамблю міста художник відмовився від традиційної точки зору перегляду здалеку. Він ніби висуває весь пам'ятник на перший план, створює образ наростаючих архітектурних мас, об'єднаний в цілісний художній організм. Основну роль в гравюрах має ритм вертикалей. У листі з дзвіницею він суворий і аскетичний, тривожну ноту несуть розірвані хмари. В ансамблі соборної комплексу це рух вгору створюється колонами, пілястрами, куполами Воскресенського собору, дзвіницею. Софійським собором. Вони як би об'єднуються в гравюрі в єдиний потужний хор. Як необхідні ліричні інтонації своєрідних архітектурних "бачень" Дмитревского сприймаються в альбомі гравірування фрагменти фресок Софійського собору "Ангел Страшного суду" і "Ангел". Вони сповнені аскетизму і бентежною тривоги суворої давнини.
Серед російських "архітектурно-кутових" альбомів двадцятих років нашого століття "Стара Вологда" І. Варакина і Н. Дмитревского займає своє особливе місце. Відразу впізнається обкладинка, різко контрастний стиль графічного мови. Привертає серйозна і вдумлива розробка теми. Унікальний і великий полістний обсяг змісту альбому. У кращих ліногравюрах Дмитревского і Варакина створений узагальнений образ архітектурного ансамблю міста, очищений від побутовізму, розкритий в глибоко осмислених конструктивних засадах і декоративної виразності. За задумом "Стара Вологда" стоїть найближче до ксилографії П. Шилінговський Павло Олександрович "Петербург. Руїни і руйнування", але їй, безумовно, не вистачає і майстерності виконання і необхідного художнього відбору, творчого розмаху. Ці якості з часом з'явилися в кращих ксилографіях Дмитревского кінця 1920-х і в 1930-і роки.
Значення альбому "Стара Вологда" безумовно велике для іконографії міста і розвитку місцевої графічної традиції. Альбом не тільки документально точно представив архітектурний вигляд Вологди 1922 року, а й зберіг у своїй винахідливою пам'яті пізніше втрачене. Гравюри розкрили своєрідність творчості двох найбільш яскравих майстрів складалася школи Вологодської графіки. Альбом став початковій віхою на довгому шляху художнього розуміння Вологди в мистецтві ХХ століття.
список літератури
1 Гревс Ів. До живим образам історії та культури російського Півночі // Північ. 1922. № 1. С. 174.
2 Євдокимов І. Північ в історії російського мистецтва. Вологда. 1921. С. 19.
3 Гревс Ів. До живим образам історії та культури російського Півночі // Північ. 1922. № 1. С. 160.
4 Мунін Д. Н. Художники-вологжане. Вологда, 1959. С. 178. Там же.
Павлова: "Чим ви працюєте?
