У дизайні і декорі зброї відбивається характер культури і стилістичні переваги гравера-художника 
Фото: FOTOLIA
«Як мистецтво, так і полювання належать до найстаріших занять людини; коріння їх лежать в засадах його буття і в обох сферах проникають до містичних і магічних глибин. ... Можна вважати, що полювання і мистецтво так само, як Слово і Діло, завжди йшли паралельно, рука об руку ».
(Вальтер Кошатцкій)
Зброя прикрашали в усі часи. Художнє оформлення перетворює зброю в витвір мистецтва. З плином часу роль декору зазнавала змін. Тільки в XVII столітті почали звертати увагу на текстуру дерева ложі і використовувати її як елемент прикраси зброї, хоча навіть у другій половині 19-го століття відомий англійський зброяр В.В. Гринер писав: «Гравіювання повинна приховувати всі зчленування і смички, для чого підходить будь-який добре виконаний малюнок». Тобто він розглядав гравіювання як службовий елемент. В цей же час велика увага починають приділяти формі спускових гачків і скоб. За його ж зауваженням, «... їх значимість для оцінки художньої вартості рушниці стала настільки ж важлива, як і форма, і обробка ложі». Безперечно, в дизайні і декорі рушниці відбивається тип культури і особистість зброяра. У художньому оформленні мисливської зброї виділяють три світові граверні школи: англійська, німецько-австрійська та італійська.
Бездоганно вироблена рушницю і без гравіювання (на мові зброярів - в білому вигляді) прекрасно, як юна Венера. Завдання гравера підкреслити це досконалість.
АНГЛІЙСЬКА ШКОЛА
До 80-х років 19-го століття фірмами Holland & Holland, ВОSS & Со, Watson Brothers сформувався і англійський стиль збройового декору, коріння якого слід шукати в національних традиціях полювання і застосовувалися в той час матеріалах і технологіях. Англійські майстри створили легке рушниця, що відрізняється особливою елегантністю.
Традиційні англійські букети з дрібних троянд і «скрол» вимагають дуже тонкої і ретельної роботи.
Кращим стовбуровим матеріалом для дорогих рушниць в той час був Дамаск, що давав при травленні поверхні дрібні візерунки. Саме як підтримка візерунку Дамаску виник класичний англійський стиль: гравірування арабесками і букетами троянд на замковій дошці.
Рослинний орнамент, виконаний подвійною лінією по краю замкових дощок, часто зустрічається на англійських рушниці. Його малюнок перегукується з елементами декору давньоримської архітектури.
Рушниці фірми Watson Brothers гравірують в лондонському стилі дрібними арабесками або арабесками і букетами троянд. Відмінною рисою фірмового стилю Watson Brothers є стилізований рослинний орнамент з довгими широкими ліанами, причому весь вільний простір між ними заповнений дрібними простими квітами.
Традиційним для англійських рушниць елементом декору є кольорова калка з плавними переходами кольорів мінливості, які гармонійно поєднуються з текстурою дерева приклада. Малюнок насічки на шийці ложа і цівка узгоджується з малюнком гравіювання. Майстри намагалися, щоб на шийці ложа були прямі шари дерева, розташовані паралельно осі рушниці.
Особливе значення має насічка на шийці ложа і цівка: крок насічки, кут перетину ліній, сходження ліній на верхньому і нижньому гребені ложі.
Колодка рушниці, прикрашена в стилі, характерному для фірми Watson Brothers.
Англійський стиль грунтується на ретельній роботі з усіма деталями, на скульптурності зовнішніх і внутрішніх деталей. Відмінною рисою дизайну класичних англійських рушниць є цілісність. Щільний граверний орнамент розташований так, що краса ліній і форм металевих і дерев'яних частин рушниці стає більш виразною.
ГЕРМАНО-АВСТРІЙСЬКА ШКОЛА
Коріння центральноєвропейського стилю йдуть в епоху Ренесансу. В.В. Гринер відносить поширення і розвиток мистецтва прикраси вогнепальної зброї на час появи колесцового замку (початок XVI століття), коли вогнепальна зброя починає ширше використовуватися знаттю як мисливське. У мистецтві це збіглося з світанком епохи Ренесансу. Протягом XVI - початку XVII століть (час панування колесцового замку) основною тенденцією збройового декору було надання елементам зброї: Курков (найчастіше - у формі голови дракона), лож незвичайних пластичних форм, широке використання інкрустації кісткою, перламутром, всечки дорогоцінних металів. Своєї вершини пластичний декор колесцових замків досяг у другій половині 16-го - першій половині 18-го століття. В цей же час починається інтенсивне використання різьблення в декорі ложі, для виготовлення якої найчастіше використовували вишневу деревину, горіх, іноді - ебенове дерево. В якості сюжетів для гравіювання і різьблення по дереву використовувалися символи і образи античності, релігійні алегорії, мисливські сцени, орнаменти.
Щоб тварини на гравюрі виглядали «як живі», художник зображує їх в русі. При цьому важливо не помилитися в анатомії.
Характерна риса німецьких зброярів, починаючи з XVII століття, - чистота роботи і міцність рушниць.
За оцінкою В.В. Грінера, вони «... не тільки грунтовно розуміли початку облаштування вогнепальної зброї, але, крім того, звертали увагу на симетрію і художню обробку». Характер декору визначався панували в той час в мистецтві стилем бароко.
До теперішнього часу майстрами центральноєвропейської школи широко використовується орнамент з листя дуба. Класичними елементами орнаменту вважаються старонемецких лист будяків і винограду. Характерними особливостями німецького стилю є високий рельєф, складність композицій, точність зображення, використання філігранних робіт на виступаючих частинах рушниці. Роботи німецьких граверів кілька декоративні, але при цьому завжди впізнавані. Для німецького стилю характерно також використання різьблення в декорі ложі.
Штуцер, прикрашений в типовому австро-німецькому стилі.
На вигляд мисливської зброї визначальний вплив справив найбільш поширений в Центральній Європі вид полювання - полювання на великого звіра. Дробові рушниці і експреси австрійського і німецького виробництва відрізняють потужні колодки, незграбні, жорсткі лінії. Все це підкреслює їх надійність і міцність. Приклад з пістолетною шийкою і баварської щокою, гребінь в формі «кабанячої спинки» оптимально відповідають умовам стрільби з попередньої приготуванням. Використання потужних кульових патронів визначило контур колодки, з яким гармонує рельєфний декоративний орнамент, який робить рух більш важким, але і більш виразним у порівнянні з англійським орнаментом. Сучасне мистецтво майстрів центральноєвропейської школи представляє диференційований підхід до конструктивних і якісних особливостей рушниці в поєднанні з декором. Особливості німецько-австрійського стилю чітко простежуються на рушницях провідних фірм Німеччини: «Хейм», «Меркель», «Зауер» і «Крігхоф».
Замкова дошка, виконана австрійським гравером Францем Маком.
Гілкою центральноєвропейської школи можна вважати «чеський стиль» гравірування, основоположником якої був празький майстер Антонін-Вінценц Лобода (1795-1857).
Характерними рисами художнього гравірування класичних зразків рушниць центральноєвропейського стилю є:
- багатофігурні мисливські та побутові сюжети, виконані в високому рельєфі;
- використання рослинних і класичних видів орнаментів;
- багатоплановість;
- комбінації різних граверних технік при виконанні орнаментів і сюжетів.
Гравери Італії використовують комбіновану техніку. Основний сюжет виконується в техніці «Булинь», а його обрамлення - глибокої гравіюванням з використанням всечки золота.
ІТАЛІЙСЬКА ШКОЛА
Вироби італійських зброярів завжди виділялися високою якістю роботи. За оцінкою В.В. Грінера, «... гравірування, карбування, насічка і філігранна робота відрізняють італійські вироби від німецьких; можливо, вони страждали надлишком прикрас, але не кидаються в очі неправильностями малюнка або перспективи, помічаються на кращих речах найбільш знаменитих німецьких майстрів ». У цьому, безсумнівно, позначалося вплив італійської школи живопису, тривалий час займала провідне становище в Європі.
На відміну від австро-німецького стилю, в італійському поверхню стовбурів гравіюванням практично ніколи не прикрашається.
Для сучасної італійської збройової гравіювання характерно використання техніки «Булинь», яка виділила мистецтво італійських граверів в окрему школу. Техніка «Булинь» створює на площині світлотіньові ефекти. Для їх отримання використовують або короткі штрихи різної глибини, або точки різної інтенсивності і глибини. До родоначальникам цієї техніки можна віднести Анджело Галеацці і фірм Фракасси. Це найскладніша і трудомістка техніка, але вона дозволяє отримати чудову градацію тонів, більшу точність деталей і реалістичність зображення. Воно виходить теплим і об'ємним. Цей майстер може зобразити як світлотіньові ефекти в цілому, так і окремі елементи, наприклад волоски на шкірі звіра.
Велику роль у розвитку і популяризації італійської школи збройової гравіювання зіграв Маріо Аббіатіко. Високий художній рівень його робіт привернув увагу іноземних колекціонерів. Це послужило хорошим прикладом для молодих граверів.
Фото: Володимир Тихомиров
Багато італійських гравери об'єднують в своїх роботах кілька технік: прорізом, глибоку гравірування молоточним різцем, тонку роботу штихелем, «Булинь», інкрустацію дорогоцінних металів. З 60-х років і по теперішній час вони виявляються в творчому пошуку, який виражається як у більшої реалістичності і точності деталей, так і в нових композиційних знахідки. Традиційним композиційним рішенням є поєднання орнаменту, виконаного штихелем і молоточним різцем, з чудово виконаним сюжетом технікою «Булинь». Нерідко в якості композиційних акцентів застосовуються фігурки тварин і птахів, виконаних всечкой золота і подальшої світлотіньовий опрацюванням в техніці «Булинь».
Делікатне включення золотих квіток в орнамент збагачує загальну композицію оформлення.
Слово «гравер» не має жіночого роду, однак половину штучного зброї прикрашають жінки. Катрін Грайнер-Хаазе - краса у всьому. Фото: Володимир Тихомиров
Фото: Володимир Тихомиров
Характерною рисою італійських рушниць є застосування квіткових орнаментів і орнаментів в стилі бароко, розеток та стилізованих алегоричних елементів.
Історичні, міфологічні та релігійні сюжети багато в чому нагадують живописні картини великих італійських майстрів. Абсолютно новим течією в оформленні зброї стало оспівування краси тіла людини і тварин. За своїм композиційним знахідкам і художніми якостями можна виділити роботи Манріко Торколі. Переплетення прекрасних жіночих тіл, птахів і змій з елементами орнаменту створюють асоціативні композиції.
Сучасна гравірування за технологією і трудовитрат пішла далеко вперед, техніка «Булинь» стає кращою, хоча традиційні граверні прийоми як і раніше популярні. Нові стилі і нової гравіювання привели до великої різноманітності сюжетів, зображуваних на зброю.
Роботи італійських граверів гармонійно вписуються в загальний ансамбль рушниці завдяки легкості і м'якості зображення. Мистецтво сучасних італійських художників-граверів виконує більшою мірою художню функцію, часто піднімаючи зброю на рівень творів світового художнього мистецтва. Рушниці такого рівня виготовляються для дорогих колекційних та виставкових зібрань.
Людмила Ломаева 14 листопада 2011 в 00:00
