Сергій Майсурян 
02/10/2017
Перші знайдені прикраси з насіченими візерунками датуються від 530 000 до 450 000 років до нашої ери, так що можна стверджувати, що гравірувальним мистецтвом захоплювався ще homo erectus. У наші дні ця трудомістка технологія, майже зникла в середині минулого століття, переживає справжній ренесанс в годинниковій справі.
На відміну від малюнка, зображення, створене за допомогою різця на твердій поверхні, наприклад, камені, дереві або металі, зберігається практично вічно - і в цьому його головна перевага. А головний недолік полягає в тому, що інструмент для нанесення гравіювання (від французького graver - різати, вирізати) повинен неодмінно бути гострим і твердим. Як мінімум, таким же твердим, як сама поверхня, а в ідеалі ще твердіше. З цієї причини резцовая гравірування по металу розвинулася значно пізніше за інших. Спочатку художники дряпали бронзою по бронзі, потім залізом по бронзі і золоту, і нарешті, коли в VII столітті до нашої ери люди навчилися загартовувати залізо, мистецтво гравіювання знайшло філігранну точність. Тоді з'явилися інструменти і техніки гравіювання, які практично без змін збереглися до нашого часу.
ArtyA Son of a Gun Russian Roulette в сталевому корпусі 44 мм, прикрашеному традиційним збройовим візерунком у вигляді колосків
Тут треба зробити невеличкий історичний відступ. У XV столітті в скрутному почесному ремеслі гравера з'явився напрям, яке з часом захопило пальму першості в цій області - власне, виготовлення гравюр, тобто металевих заготовок, що використовуються для відбитків зображення на більш м'якій поверхні, наприклад папері. Завдяки майстерності Дюрера і Дорі ця техніка перетворилася на справжнє мистецтво, а потім стала невід'ємною частиною людського побуту. До недавнього часу жоден детектив про фальшивомонетників не обходився без пари кліше, виготовлених геніальним гравером-кустарем.
Щоб відрізняти створення таких заготовок від безпосереднього зображення візерунків і написів на металі, в російській традиції для останнього є спеціальний термін - гравірування про людське око. Саме про неї і піде мова.
Гравірування про людське око
Гравірування про людське око буває трьох типів. Найпочесніший - це класична резцовая техніка, в якій майстер колупає поверхню металу спеціальним штихелем, а потім красиво обробляє малюнок поліруванням або, наприклад, додатковими декоративними прийомами. До них відносяться чорніння (вирізаний в поверхні візерунок заповнюється особливої глиною, так званої черню, яка потім обпалюється) і таушировка - той же самий візерунок забивається дротом з м'якого дорогоцінного металу, яка потім розплавляється і створює гарні золоті або срібні вставки. Крім того, отриманий візерунок можна розфарбувати кольоровою емаллю (техніка champleve) або інкрустувати дорогоцінним камінням для більшої краси. На додаток до мускульною силою гравіровщіка тут можуть застосовуватися різні пристосування. Починаючи від молоточка, яким можна постукувати по різцю, і закінчуючи механічними і електричними приводами.
Прем'єра Базеля-2017: Urverk UR-210 Amadeus з корпусом і браслетом з титану, гравірованим вручну Флоріаном Гюллертом
Друга дуже поширена техніка гравіювання по металу - хімічне або електрохімічне травлення. Для створення такого візерунка метал покривають шаром кислотоупорного лаку, потім на лаку процарапивают малюнок, а потім весь виріб протруюють слабким розчином кислоти або поміщають в електролізну ванну. Незважаючи на слова «хімія» та «електро», ця техніка не менш стародавня, ніж різцеве гравірування. Ще стародавні тюрки застосовували її для прикраси збройових клинків. Поверхня клинка покривалася кіновар'ю, після чого на ній голкою наносився найтонший малюнок, який потім протруюють. Між іншим, саме ця технологія є причиною для створення художніх гравюр.
І, нарешті, існує лазерне гравіювання. Вона не вимагає зусиль і залишає великий простір для фантазії - це ж лазер. Але є один нюанс. Лазер не може працювати з чистим металом. Для створення візерунка тут потрібно обробити поверхню спеціальним захисним складом або емаллю. І взагалі, залишимо лазерну тему масовим виробникам.
Штихель і лупа
Теоретично стати майстром гравіювання може кожен, причому для цього не потрібні велика майстерня, джерело дешевої електроенергії і ванна для промивання деталей. Тобто всі труднощі годинникарів гравіровщіка невідомі. Як запевняла книга Л. А. Ерликіна «Піонерумелец» (Дитяча література, Москва, 1988 г.), для гравірування знадобляться: високий верстак з підставками для ліктів; набір штихелів (спеціальних гравірувальних різців з грибовидной ручкою, всього їх існує близько восьми видів); а також молотки, зубільца, січки, карбівки, настільна ковадло, набір надфілів і напилок.
Для роботи з мініатюрними зображеннями може стати в нагоді мікроскоп або хоча б годинна лупа.
Дивно, але майстри ручного гравірування і раніше так і працюють, зігнувшись над верстатом, озброївшись шпіцштіхель. ККД у них невисокий, продуктивність вкрай обмежена, але ж в тому і головна цінність. Після десятиліть інтенсивної машинізацію годинникової галузі, імперативу зализаною полірування (віддав зношені годинник майстру в сервіс - він і «полірнул») і комп'ютеризованого гільошажа, елітні виробники зараз як особливо важливе досягнення підносять ручне гравірування корпусу. В цьому випадку зазвичай навіть з благоговінням називається ім'я майстра, що прикрасив годинник складним візерунком, більш того, на презентаціях він часто присутній особисто - сидить в кутку за верстатом і щось гравірує. Або відео процесу його роботи з гордістю розміщено на YouTube.
Складна гравірування корпусу зараз стала справжнім трендом - якщо так дозволено говорити про одиничної ручної роботи - і навіть більш затребуваним, ніж класичні техніки годинного декору, наприклад, емаль або інкрустація. Причин тому дві: практична і психологічна.
Читати продовження >>
