1. ВИНИКНЕННЯ АРХІТЕКТУРИ Архітектура - це мистецтво організовувати простір, створювати для людини таку...
2. ВИНИКНЕННЯ АРХІТЕКТУРИ
3. ВИНИКНЕННЯ АРХІТЕКТУРИ
4. ВИНИКНЕННЯ АРХІТЕКТУРИ
5. ВИНИКНЕННЯ АРХІТЕКТУРИ
6. ВИНИКНЕННЯ АРХІТЕКТУРИ
7. ВИНИКНЕННЯ АРХІТЕКТУРИ
8. ВИНИКНЕННЯ АРХІТЕКТУРИ

ВИНИКНЕННЯ АРХІТЕКТУРИ

Архітектура - це мистецтво організовувати простір, створювати для людини таку форму простору, в якій він може жити, працювати, вчитися і відпочивати.

Первісна людина, сам того не відаючи, став «архітектором», створюючи собі житло, щоб сховатися від негоди. Він задовольнявся, в залежності від кліматичних умов, або випадковими житлами (печерами, полупещерамі), або легко споруджуються і неміцними куренями, навісами, стінками, ямами.

Крім власне житла, первісна людина будував споруди з величезних кам'яних брил, які отримали різні найменування.

Менгіри (від бретонського «мен» - камінь і «хір» - довгий) - самотньо стоять вертикальні стовпи-брили заввишки 20 з гаком метрів.

Точне їх призначення не встановлено, але дослідники пов'язують їх появу з похоронними обрядами; можливо, вони служили для позначення меж володінь.

Кромлехи (від бретонського «кром» - коло, «Лех» - камінь) - найскладніший тип мегалітичних споруд. Вони зустрічаються головним чином в Європі - в західній Франції і Великобританії, а також в Азії та Америці. Наприклад, в Стоунхенджі (Англія) кам'яні кола досягають в діаметрі 30 метрів. Кромлехи складаються з вертикально поставлених каменів, перекритих горизонтальними плитами. Всередині кола попарно поставлені високі блоки з плитами утворюють центр простору. Припускають, що кромлехи мали культове значення.

Дольмени (від бретонського «тол» - стіл, «мен» - камінь) представляли собою обсяг з трьох або чотирьох каменів у вигляді стола або похоронної камери (рис. 1.4). По суті, у древніх народів (єгиптян, етрусків і ін.) Житловий будинок і заупокійна камера мали однакову форму.

Крім каменю, в якості будівельного матеріалу первісна людина використовувала гілки, хмиз, стовбури дерев, пісок, глину, вапняк, шкури тварин, у виняткових випадках навіть лід.

З розвитком суспільства (в залежності від способу життя) людиною стали створюватися більш міцні житла, наприклад юрти для пастухів-кочівників, будинки для осілого населення. Житла могли розростатися до круп-пих скупчень (шумерські «міста» Месопотамії, кавказькі аули, американські пуеблос). Протягом тисячоліть призначення будівель змінювалося, розміри їх збільшувалися.

Розвиток архітектури залежить не ТІЛЬКИ від матеріальних, технічних і суспільних можливостей, але і від кліматичних, виробничих і матеріальних умов, від духовних, філософських і естетичних поглядів суспільства, а також від політичного ладу держави.

Рівень суспільства визначає тиші будівель, рівень техніки - вибір будівельних матеріалів і устаткування, матеріал - форми, пластику споруд.

Зі зміною умов, поглядів і ладу змінюється і архітектура. Такі зміни відбувалися не раз, і це відбивалося в архітектурі.

У Стародавньому Єгипті тесані камені були головним матеріалом для будівництва монументальних будівель. Добутий на околицях Нільській долини камінь дав можливість зводити кам'яні стовпи, перекривати їх кам'яними балками. Так в Єгипті виникла конструкція з колон-стійок і балок стійко-балочна система (рис. 1.5). Створення архітектурних споруд визначався не тільки наявністю будівельних матеріалів, але і в значній мірі впливом релігії, яка сприяла створенню похоронних пам'ятників і храмів.

Вавилоняни будували високо підняті до неба, ступінчасті храми - зіккурати (рис. 1.6). Ассиро-вавилонська архітектура створила для перекриття склепіння і напівкруглий купол. В Ассирії будували будівлі з сирцю-цегли або обпаленої цегли. У Персії не будували храмів, так як релігія нічого не вимагала, крім жертовників для вогню. Тут розвивається палацове будівництво.

У Стародавній Греції перше місце відводилося дому для звичайних городян, а не палацам. Людина не був принижений, він усвідомлював свою силу, і архітектура Греції придбала гуманістичний характер. Головні споруди грецької архітектури громадські. Серед них перше місце відводилося храму. Храм призначався для життя людиноподібного бога.

Етруски, що населяли в I тисячолітті до н. е. північно-західну частину Апеннінського півострова (сучасна область Тоскана, Італія), досягли досконалості в технічному відношенні і ввели конструкцію склепіння.

Римляни, що підпорядкували спочатку етрусків, а потім і греків, перейняли у них колону і звід, в коло зведених будинків включили монументальні світські будівлі, будівництво яких було викликано потребами життя Риму (терми, базиліки, амфітеатри і арки). Римляни вплинули на розвиток архітектури завойованих територій.

римське спадщина

Римське спадщина довго використовувалася в середні століття. У V і VI століттях візантійські архітектори, з'єднавши елементи християнської), античного і східного зодчества, за підтримки римської техніки, керуючись грецьким розумінням краси, створили особливу центрально-купольну споруду для християнського богослужіння.

Центрально-купольна система набула поширення в архітектурі всіх країн, розташованих по узбережжю Чорного моря. Потім на її базі стало створюватися своєрідне зодчество, що відповідає умовам клімату і життя суспільства. Це можна побачити в вірменських і грузинських церквах.

З VII століття ісламські держави користувалися архітектурними формами переможених культурних народів, пристосовуючи їх до свого культу. Так створювалися мечеті, що складаються з чотирикутного двору з фонтаном для обмивання, приміщення для богослужіння і високого мінарету для заклику до молитви. Поряд з релігійною архітектурою, в ісламських державах розвивалася палацова архітектура з безліччю розкішних залів, тінистих і затишних покоїв.

З прийняттям Руссю християнства в X столітті візантійська архітектура прийшла спочатку до Києва і Новгород, потім до Володимира, а в XVI-XVII століттях в Москву. Запозичені з візантійської архітектури форми в поєднанні зі старими традиціями російського дерев'яного зодчества, з урахуванням кліматичних, соціальних та інших умов, стали основою для створення цілком самостійного російського архітектурного стилю XVI - XVII століть.

У другій половині X століття в Європі дві головні сили - феодальне суспільство і церква - визначили два напрямки архітектури: спорудження замків і храмів. Архітектура цієї епохи називалася романської.

Нове слово «готика» в архітектурі було сказано в середині XII століття. У готичних будівлях вертикальна лінія переважала над горизонтальною. Стрілчаста арка і склепіння на легких, тонких колонах передавали нею навантаження на стовпи і підпірні стіни за допомогою легких арок. Перестали зводити масивні стіни, з'явилися величезні вікна, і замість мороку в соборах панував світло. Готична архітектура зародилася у Франції і там вона була тендітній, а в Німеччині - найвеличнішої. Готика охопила всі католицькі країни Європи і панувала два століття.

З XIV століття починається нова епоха - Відродження. В цей час особистість людини висувається на перший план. Відбувається звільнення людини від середньовічних ідеалів, і нове суспільство звертається до античного світу, проникнутому гуманістичними ідеалами.

Архітектурний стиль, створений в цю епоху, відбив всі зміни в суспільстві. На ім'я епохи він отримав назву Відродження і мав широке поширення по всій Європі в XV-XVII століттях.

В архітектурі XVII і початку XIX століть розвиваються два напрямки - бароко; навіщо класицизм. Тут потрібно відзначити, що ці напрямки в Росії мали свою індивідуальність.

З 60-х років XIX століття в Західній Європі відбувається поступовий перехід від класицизму до античності і еклектизму (змішання різних стилів). В кінці XIX - початку XX століття в архітектурі складається новий стиль - модерн.

У ці роки в архітектурі Росії, багатою традиціями давньоруського зодчества, розрізняються стилі: російсько-візантійський, еклектика, псевдорусский, модерн, неорусский і неокласицизм. Російські архітектори цих періодів створюють цікаві будівлі та споруди.

Архітектура - це історія розвитку людського суспільства, увічнена в камені.

Архітектурні пам'ятники допомагають людині осягнути історію суспільства, будять його думку й уяву.

ТРИ ВИМОГИ ДО зодчества (ЗРУЧНІСТЬ, КРАСА, МІЦНІСТЬ)

Багато людей, такі, як і ти, дорогий читачу, живуть у великих і малих містах різних країн. Ці міста складаються з різноманітних будівель і споруд, що утворюють вулиці, площі, парки і сади.

Всі будівлі діляться на житлові та громадські. Житлові будинки - це будинки, в яких ми живемо; громадські будівлі - дитячі сади, школи, різні установи, кінотеатри, стадіони, музеї і театри, в яких ми вчимося, працюємо і відпочиваємо. Є й інші споруди. Це фабрики і заводи - промислові підприємства, на яких люди що-небудь виробляють

Будинки й споруди проектує архітектор, а будує будівельник. Архітектор »- грецьке слово, воно означає« головний будівельник ». В Європу це поняття прийшло понад 400 років тому. У Росії до Петра I слово «архітектор» вживалося, і будівельників називали «зодчий», «палатний майстер», «кам'яний і теслярський староста». Тільки на початку XVIII століття, в епоху Петра I, в Росії почали вживати слово «архітектор», прийняте в країнах Західної Європи.

Перед архітектором, коли він створює будівлі, завжди стояла і стоїть більш важке завдання, ніж перед художником, композитором або письменником. Художник може заховати погану картину в підвал музею, композитор - не грати слабо написане музичний твір, читач залишить без уваги на книжковій полиці нецікаву книгу.

Але що можна зробити з погано зробленими і побудованим архітектурною спорудою ?! Великий німецький поет Гете сказав: «Можна робити помилки, але не можна будувати помилки».

Однак не тільки архітектор у відповіді за погане будівлю. Велику відповідальність несуть і будівельники. Від того, як вони всі разом побудують будівлю, буде залежати його краса ii міцність.

У далекі історичні часи будівлі проектував і будував один і той же чоловік. Він малював і креслив, а коли все креслення були готові, керував будівництвом. Свої чудові архітектурні споруди, що залишилися в століттях, зводили багато великих зодчі. У Стародавньому Єгипті Имхотеп побудував ступінчасту гробницю, в Стародавній Греції Мені-сикль Пропилен, в Стародавньому Римі Вага пасіап - Колізей, в Середні століття ВО Франції П'єр де Монтре - Сен-I чапель, в епоху Відродження в Італії Ф. Брунеллески - Виховний будинок.

У Росії будували архітектори Б. Растреллі - Зимовий палац, А. Захаров - Адміралтейство, А. Воронихин - Казанський собор. При цьому останній проявив себе не тільки як талановитий архітектор і містобудівник, але і як блискучий інженер, створивши перший металевий купол собору. З іменами багатьох зодчих пов'язані і інші пам'ятники архітектури.

Люди з глибокої давнини прагнули будувати так, щоб будівлі, для чого б вони не призначалися, були зручними, красивими і міцними. Ці три основні вимоги дотримувалися з моменту зародження зодчества. Ці вимоги дотримуються і сьогодні.

Кожна будівля має своє призначення і буває побудовано для конкретних цілей. Непотрібних будівель ніхто ніколи не будував.

Розглянемо ті вимоги, які необхідні для будівництва будівель. Вимога зручності для кожного будинку розуміється по-різному. У дитячому садку діти займаються, відпочивають і грають, поки їхні тата й мами працюють і знаходяться в інших будівлях, які мають своє певне призначення. Шкільна будівля призначається для здобуття дітьми освіти. Магазини необхідні для забезпечення людей потрібними товарами. Театри і кінотеатри знайомлять глядачів з новими виставами і фільмами. Музей є сховищем пам'яток історії та культури, В ньому проходять виставки творів мистецтв. Кожне з цих споруд має мати свій художній образ, який відповідає своєму Призначенню.

У кожному з цих будівель існують різні приміщення, до яких пред'являються різні вимоги. Так, в квартирі житлового будинку кімнати повинні бути світлими і провітрюваними, а кухні зручними. У школі класи - просторі і світлі. Для магазинів проектують великі торгові зали. У театрі і кінотеатрі місця розташовують так, щоб глядач добре чув і бачив дії на сцені і на екрані. Одним з головних вимог до залів музею є освітленість, необхідна для кращого огляду творів мистецтв.

Всі приміщення в будинках і спорудах мають своє певне призначення і розташування. Проектуючи пса необхідні приміщення відповідно до правил, а головне - здоровому глузду, враховуючи клімат, рельєф місцевості і місце будівництва, архітектор прагне до того, щоб кількість, обсяг і планування приміщень у розумних межах. Всі ці вимоги записані в Будівельних нормах і правилах (їх прийняте позначення СНиП). Їх повинні виконувати всі, хто відповідальний за якість будівництва.

Будівля має бути красивим. Під красою ми розуміємо і будівлі (колір), і матеріал, з якої) воно побудовано, і прикраса інтер'єрів, і найголовніше - форму, пропорції.

На останньому зупинимося докладніше. Архітектору важко уявити форму будівлі, якщо він не представляє, з якого матеріалу воно буде побудовано, якої товщини будуть стіни, щоб захистити від морозу і спеки, якої конструкції будуть плити для підлоги і стелі, щоб вони не пропускали шуму. Всі ці питання стосуються третьої вимоги - міцності. Вони також записані в С Н і 11.

Вдумайтеся в зміст слів «міцність», «міцно». Про них говорять пам'ятники архітектури. Близько 2000 років стоїть знаменитий Колізей в Римі, попелиці проходили бої гладіаторів. Вражає внутрішнім простором собор в Константинополі (рис. 1.7), побудований 1400 років тому. Стільки ж років стоять пам'ятники архітектури в Закавказзі: церква Рінсіме в Ечміадзині (Вірменія) (рис. 1.8) і Хрестовий храм в Мцхеті (Грузія) (рис. 1.10). 900 років вражають своєю красою собори св. Софії в Києві (клунь. 1.9) і Новгороді (рис. 1.11). Коли ми говоримо «Москва», перед нашими очима постає ансамбль Московського Кремля, який 500 років стоїть зі своїми двадцятьма вежами на сторожі міста. Багато подій бачили старі стіни Кремля.

Під вага часи будівлі будувалися на довгі роки. Вони повинні були бути міцними і стійкими, витримувати неї природні явище.

У XX столітті будівлі почали будувати з найсучасніших матеріалів (бетон і залізобетон), використовувати вироби з металу, сучасну будівельну техніку, екскаватори, бульдозери, крани, панелевози, самоскиди і т. Д.

Але найголовніше - це робочі руки, без яких неможливо будувати житлові будинки, дитячі садки, школи, лікарні та інші будівлі.

МІСТОБУДУВАННЯ

Містобудування - це мистецтво будувати великі і малі юрода і населені пункти. Містобудування як наука почала своє існування з останньої третини XIX століття. Але це не означає, що до цього ніхто не займався проблемою будівництва міст. Ще в IV тисячолітті до н. е. на території нинішнього Ірану перебував місто Сузи. Будівництво житлових кварталів і посадки зелених насаджень міста здійснювалися за певним планом.

Чіткої плануванні було підпорядковане будівництво одного з найдавніших міст - Вавилона ( «Бабіля» - «Ворота бога»), розташованого вздовж річки Євфрат (територія сучасного Іраку). Вавилон був величезний, витягнутий в плані правильний прямокутник, обнесений потрійний зовнішньою стіною. Перша стіна (з цегли-сирцю) досягала товщини 7 метрів; друга (з обпаленої цегли) перебувала на відстані 12 метрів від першої і мала ширину 7,8 метра; третя (кам'яна) стіна мала товщину 3,3 метра.

Річка Євфрат ділила місто на дві частини: східну - «старе місто» і західну - «нове місто». Забудова мала вигляд прямокутної системи. Частина прямих вулиць голка паралельно Євфрату, інші вулиці перетинали їх під прямим кутом і виходили до річки Євфрат (рис. 1.12). Застосований вперше в Вавилоні прямокутний план забудови визначив на багато століть ту систему, яка буде повторюватися в різноманітних варіантах і в наступні періоди містобудування.

В античний період розвитку культури основні принципи містобудування розвиваються і набувають чіткі і певні правила. До середини V століття до н. е. Афіни та інші міста з Акрополя розташовувалися головним чином на пагорбах і мали дві характерні особливості. Перша полягала в тому, що акрополь, піднесена фортеця міста, ставав укріпленою частиною міста. Друга - в тому, що акрополь ставав центром, навколо якого на схилах, на складному рельєфі розростався місто. На малюнку зліва показано, як виглядав один з найзнаменитіших акрополей Афінський (рис. 1.13).

У Греції в V-IV століттях до н. е. будівництво нових міст здійснювалося але заздалегідь наміченим планом. Так, Перікл (490-429 роки до н. Е., Афінський полководець і вождь демократів), оголосив конкурс на будівництво міста на острові Сицилія. У IV столітті до н. е. Платон (428-348 роки до н. Е., Давньогрецький філософ-ідеаліст) в своїх «Законах» висловив ідею про розумну плануванні міста.

В епоху еллінізму місто Олександрія, розташований на північному заході Єгипту, був побудований Дейнократ по складній прямокутної плануванні (рис. 1.14). План був примітний тим, що головна вулиця міста була абсолютно пряму магістраль довжиною 6 кілометрів п шириною 28 метрів.

Міста Римський імперії мали планування військових таборів. Рим завжди славився добре організованими площами: римські форуми (площі), з системою прямих і перпендикулярних до них вулиць, становили складне художньо-замкнутий простір. Простора площа в містах Італії призначалася не тільки для масових заходів і зборів, вона вносила різноманітність в однакові ряди вулиць, служила місцем для головних архітектурних споруд міста: пам'ятників, соборів, палаців.

На плануванні Стародавнього Риму, розташованого на семи пагорбах, СИЛЬНО позначилася рельєф місцевості. У 64- 68 роках, за часів імператора Нерона (37- 68 роки), після пожежі, була повністю змінена планування міста, яка отримала своє завершення в епоху бароко.

В середні віки в Європі і в Стародавній Русі будівництво міст велося НЕ але плану. Дерев'яні житлові будинки зводилися групами, стихійно. Вулиці міст були вузькими, звивистими, більшу частину року покритими непрохідною брудом. Особливість цих міст в тому, що вони виконували роль оборонних укріплень. Міста були замкнутими, оточеними водою, ровами, стінами.

З розвитком торгівлі в містах з'являються торгово-ремісничі центри. Ці центри будуються за межами обгородженій площі - так починають розростатися міста.

Згодом не тільки змінюються обриси міста, а й походячи! зміни всередині міста: до церковних площах додаються ринкові, а в подальшому і палацові. У міру розростання міста колишня центральна частина набуває значення історичної пам'ятки.

В епоху Відродження застосовують три види планування площ. Перший полягав у тому, що площа була єдність Вільного простору і архітектурних споруд. Другий прийом: площа - замкнутий простір. Третій прийом - з'єднання декількох площ - ансамбль. Саме за таким планом побудована площа св. Петра в Римі, створена в перехідний період між Ренесансом і бароко: овальна площа об'єднана з площею, що має форму трапеції.

Прикладом відмінного рішення замкнутої площі є площа св. Петра в місті Мантуї, де кожна вулиця закінчується на площі. Інша особливість містобудування в епоху бароко - це перебудова кварталів по строго обдуманого плану.

На рубежі XVII-XVIII століть високого рівня досягає містобудування у Франції. Створюються відкриті (площа Згоди) і замкнуті (Вандомская) площі. Великі зміни відбуваються в будівництві міст Франції - Страсбурзі, Бордо, Нансі та ін.

У XIX столітті зростають міста не тільки в Європі, але і в Америці. Містобудування цього періоду ведеться в основному в столицях: архітектори займаються створенням окремих ансамблів. Тільки в другій половині XIX століття, з розвитком промисловості, відбувається швидке зростання міст. Прикладом розумного містобудування залишається, головним чином, Париж, де всі роботи ведуться але певним планом.

У XX столітті спостерігається швидкий розвиток найголовніших міст за рахунок створення нових районів, де в основному і вирішуються містобудівні проблеми. Одним із складних питань є реконструкція історичної частини міста, де багато архітектурних пам'яток.

Містобудування вирішує величезні завдання, пов'язані з плануванням і забудовою міст, організацією міського наземного і підземного транспорту, розміщенням зон масового відпочинку, створенням зон для промислових підприємств. Всі ці питання взаємопов'язані один з одним і вирішуються одночасно.

САДОВО-ПАРКОВАЯ АРХІТЕКТУРА (ЛАНДШАФТНА АРХІТЕКТУРА)

Садово-паркова архітектура є однією з найважливіших сторін містобудування, ставить задачу організації вільного від будівель простору.

Термін «ландшафтна архітектура» виник в 1861 році в США, на конгресі, присвяченому організації національних парків в Америці. В Європі цей термін з'явився лише в XX столітті.

Виникнення парків і садів, садово-паркових ансамблів залежить від багатьох умов: топографічних (рельєф), кліматичних і громадських. На різновиди садово-паркової архітектури впливає рівень культури суспільства, його побут і епоха, в якій розвивається це мистецтво.

Садово-паркова архітектура бере свій початок у Давньому Єгипті. Перші відомості про садах Єгипту ми знаходимо в малюнках на папірусах, рельєфах на камені. Єгипетські сади мали прямокутну форму.

На території саду, як правило, розміщувалися невелика житлова будівля, басейни, повиті плющем альтанки - перголи.

З легенд ми знаємо про знаменитих садах Семіраміди, названих іменем цариці Ассирії, які влаштовувалися на дахах палаців в Вавилоні.

Але є сади не з легенд. За наказом царя Навуходоносора були влаштовані сади для його дружини Амітіс. У палаці влаштовували сади, підняті на висоту чотириповерхового споруди, на насипних терасах особливої ​​конструкції. Тераси-сади піднімалися уступами і з'єднувалися сходами з дуже невеликим нахилом. Перси, що захопили Ассирію, були в захваті від «висячих» садів. Вони перейняли спосіб розведення садів і у себе на батьківщині влаштовували мисливські парки, називаючи їх парад іди. На відміну від садом Нами лона, дерева гам росли на природній землі. Парки мали впорядковані дороги, канали, будиночки для мисливців.

У стародавніх індусів в священних гаях браміни оберігали дерева. Шанування дерев було пов'язано з культом Будди.

В античній Греції сади висаджували навколо численних храмів. Сади були місцем спілкування, там виступали вчені, філософи, поети.

Садове мистецтво в античній Греції прийнято називати класичним.

Воно являло собою високохудожні ансамблі природи і мистецтва - безглуздих насаджень, поди, скульптури і архітектури будинків або храмів.

Садово-паркове мистецтво в Римі досягло найвищого розквіту, а підлогу ж набуло поширення і в інших європейських народів. У Римі сади влаштовувалися при міських будинках, палацах і заміських багатих будинках - віллах. При будинку міського типу були невеликі садки для задушевних бесід. У заміських будинках влаштовували великі сади, розведені на майданчиках-терасах. Сади мали прямі алеї, прикрашені балюстрадами з вазами, водоймами і скульптурою. Особливе значення надавалося стрижці насаджень, а в II-IV століттях стрижка мала незвичайні форми (корабля, птиці і т. П.). Після падіння Римської імперії садово-паркове мистецтво занепало і довгі роки не відновлювалося.

У середні століття садове мистецтво здійснювалося на дуже малих площах, при монастирях, а також в деяких замках.

У XV-XVI століттях садове мистецтво було значно поширене в Китаї, Індії та Ірані. Китайські садівники в своїй професії домоглися великих результатів. Сади влаштовували на великих територіях (до 40-50 кілометрів на окружності). Садівники прагнули створити такі умови для відвідувачів, щоб вони відчували себе в саду як у справжній природному середовищу.

У другій половині XVIII століття основні способи влаштування китайських садів і декоративних споруд (малі архітектурні форми - пагоди, містки, ворота та ін.) Були перейняті західноєвропейськими архітекторами.

Японці теж перейняли стиль китайських садів, але розводили сади на малих площах, можливо, через відсутність землі. В Японії отримали розвиток так звані водяні сади: ставки і штучні водойми заповнювали водяними рослинами і декоративними рибами.

В Японії в XVI-XVII століттях з'являється особливий вид саду - чайний сад ( «тянива»). Приводом для появи такого саду послужив чайний павільйон ( «тясицу»), в якому проходили чайні церемонії урядовців. Такі павільйони були відокремлені 01 палацових приміщень, а територія між ними перетворена в сад, прикрашений доріжками з каменю, кам'яними ліхтарями, які висвітлювали шлях, судинами з водою, що служили для ритуального обмивання рук. Загальний вигляд доріжок, ліхтарів і судин, їх розташування в саду визначав «крок» - час переходу з одного приміщення в інше, з зовнішнього світу в світ чайної церемонії.

Стиль Відродження (XIV - кінець XV століття) позначився не тільки в архітектурі. Він торкнувся і садове мистецтво. Італійські сади раннього Відродження мали сувору геометричну розбивку з архітектурними будівлями перед головною будівлею. У період Високого Відродження і особливо в епоху бароко пристрій садів набуло широкого поширення. Сади розташовувалися терасами, що стало відмінною їх рисою. Вони з'єднувалися широкими драбинами, оздобленими барокової скульптурою і фонтанами. У садах зводилися різні будівлі, павільйони, гроти - створювався новий садово-парковий ансамбль (рис. 1.17).

У Франції, на відміну від Італії, сад розміщувався на рівній місцевості. Цей стиль отримав назву «французький регулярний партерний сад». Творцем стилю був знаменитий паризький архітектор Андре Ленотр (1613- 1700), майстер садово-паркового мистецтва, син головного садівника Тюїльрі в Парижі Ж. Ленотра.

Садове мистецтво в Англії розвивалося під впливом китайських і японських садів. Новий стиль отримав назву «пейзажний». Сенс англійської пейзажного стилю складався в його копіюванні природи.

У XIX столітті в Західній Європі, в Парижі, було кілька великих міських парків, таких, наприклад, як Булонський ліс, створений в 1853-1858 роках архітекторами Альфеном і Хаус-Манном, і Тюїльрі (1871).

У XX столітті продовжується влаштування великих громадських парків. При міських особняках і віллах сади розбивалися в різних стилях, а іноді спостерігалося їх змішування.

Садово-паркове мистецтво на Русі

Садово-паркове мистецтво на Русі мало свої особливості.

У Древній Русі до XVII століття сади розбивали при монастирях. Вони мали чисто практичне значення - там вирощували фрукти для монастирського столу. Але після XVII століття сади стають місцем для розваг. У Москві такі сади влаштовувалися на схилах кремлівських пагорбів і на берегах річки Москви.

Садово-паркове мистецтво отримало особливий розвиток за Петра I. Це було пов'язано з будівництвом палаців і сторонніх резиденцій імператорського двору в Петербурзі і його околицях. Першим садом, влаштованим в Петербурзі, був Літній сад (1710), який отримав назву від Літнього палацу (рис. 1.18).

Автором Літнього саду був французький архітектор, майстер садово-паркового мистецтва Жан-Батист Леблон (1679-1719), запрошений Петром 1. У 1716 році Леблон розширив Літній сад і надав йому вигляд французького регулярного саду. У царювання Катерини II був знищений декоративно підстрижений чагарник - боскет, припинена підстригання, і сад прийняв занедбаний вигляд.

Чудовий садово-парковий ансамбль був розбитий в 1713 році в Петергофі (резиденції Петра I), на березі Фінської затоки (рис. 1.19). Цей дивовижний сад доповнюють знамениті майстерно оформлені фонтани, павільйони Марлі, Монплезир. З давніх-давен росли на цьому місці і вікові дерева.

У Царському Селі, при Великому палаці, в XVII столітті був розбитий парк в регулярному стилі (рис. 1.20). При правлінні Катерини II парк переробили в пейзажний. З другої половини XVIII століття Петербург був оточений садово-парковими ансамблями. Великий парк в англійському стилі був створений в Гатчині (рис. 1.21). Дивовижний парк пейзажного стилю був закладений в Павловську (рис. 1.22) англійським архітектором Чарльзом Камероном (1730-1812), а на початку XIX століття ансамбль був поліпшений і розширений італійцем П'єтро Гонзага (+1751 - 1831), декоратором, майстром декораційного живопису, архітектором перспективних розписів і паркової архітектури.

Під Москвою був розбитий парк в регулярному стилі при відомому архітектурному ансамблі «Архангельське». З'явилися парки в Кусково, Кузьминках і інших місцях Підмосков'я.

Проектувальники ландшафтної архітектури і сьогодні працюють над створенням міських парків і садів, озелененням населених місць і вирішують головні завдання:

- санітарно-гігієнічні - оздоровлення повітряного басейну;

Сади і парки покращують мікроклімат, зменшують поверхні, які піддаються запиленню і перегріву; - захисно-ізолюючі; зелені насадження знижують міський шум, захищають людей від вітру і снігу, грунт від руйнування;

- архітектурно-художні; парки ізолюють один від одного різні населені території, створюють сприятливі умови для праці і відпочинку, прикрашають архітектурний вигляд районів масової забудови.

При створенні ландшафтної архітектури використовуються в основному природні матеріали. Проектувальники ландшафтної архітектури створюють елементи паркової архітектури, які прийнято називати «малими архітектурними формами». До них відносяться паркові лави, квітники, альтанки, декоративні басейни і фонтани, трельяж (тонка решітка з дерев'яних рейок для витких рослин) і пергола (альтанка або галерея, увита рослинами), гроти (споруди з каменів у вигляді печери) і альпійські Юрки, підпірні стінки для парків з горбистим рельєфом. Всі ці завдання вирішуються за проектами, які виконують фахівці з ландшафтної архітектури.

ВИНИКНЕННЯ АРХІТЕКТУРИ

Архітектура - це мистецтво організовувати простір, створювати для людини таку форму простору, в якій він може жити, працювати, вчитися і відпочивати.

Первісна людина, сам того не відаючи, став «архітектором», створюючи собі житло, щоб сховатися від негоди. Він задовольнявся, в залежності від кліматичних умов, або випадковими житлами (печерами, полупещерамі), або легко споруджуються і неміцними куренями, навісами, стінками, ямами.

Крім власне житла, первісна людина будував споруди з величезних кам'яних брил, які отримали різні найменування.

Менгіри (від бретонського «мен» - камінь і «хір» - довгий) - самотньо стоять вертикальні стовпи-брили заввишки 20 з гаком метрів.

Точне їх призначення не встановлено, але дослідники пов'язують їх появу з похоронними обрядами; можливо, вони служили для позначення меж володінь.

Кромлехи (від бретонського «кром» - коло, «Лех» - камінь) - найскладніший тип мегалітичних споруд. Вони зустрічаються головним чином в Європі - в західній Франції і Великобританії, а також в Азії та Америці. Наприклад, в Стоунхенджі (Англія) кам'яні кола досягають в діаметрі 30 метрів. Кромлехи складаються з вертикально поставлених каменів, перекритих горизонтальними плитами. Всередині кола попарно поставлені високі блоки з плитами утворюють центр простору. Припускають, що кромлехи мали культове значення.

Дольмени (від бретонського «тол» - стіл, «мен» - камінь) представляли собою обсяг з трьох або чотирьох каменів у вигляді стола або похоронної камери (рис. 1.4). По суті, у древніх народів (єгиптян, етрусків і ін.) Житловий будинок і заупокійна камера мали однакову форму.

Крім каменю, в якості будівельного матеріалу первісна людина використовувала гілки, хмиз, стовбури дерев, пісок, глину, вапняк, шкури тварин, у виняткових випадках навіть лід.

З розвитком суспільства (в залежності від способу життя) людиною стали створюватися більш міцні житла, наприклад юрти для пастухів-кочівників, будинки для осілого населення. Житла могли розростатися до круп-пих скупчень (шумерські «міста» Месопотамії, кавказькі аули, американські пуеблос). Протягом тисячоліть призначення будівель змінювалося, розміри їх збільшувалися.

Розвиток архітектури залежить не ТІЛЬКИ від матеріальних, технічних і суспільних можливостей, але і від кліматичних, виробничих і матеріальних умов, від духовних, філософських і естетичних поглядів суспільства, а також від політичного ладу держави.

Рівень суспільства визначає тиші будівель, рівень техніки - вибір будівельних матеріалів і устаткування, матеріал - форми, пластику споруд.

Зі зміною умов, поглядів і ладу змінюється і архітектура. Такі зміни відбувалися не раз, і це відбивалося в архітектурі.

У Стародавньому Єгипті тесані камені були головним матеріалом для будівництва монументальних будівель. Добутий на околицях Нільській долини камінь дав можливість зводити кам'яні стовпи, перекривати їх кам'яними балками. Так в Єгипті виникла конструкція з колон-стійок і балок стійко-балочна система (рис. 1.5). Створення архітектурних споруд визначався не тільки наявністю будівельних матеріалів, але і в значній мірі впливом релігії, яка сприяла створенню похоронних пам'ятників і храмів.

Вавилоняни будували високо підняті до неба, ступінчасті храми - зіккурати (рис. 1.6). Ассиро-вавилонська архітектура створила для перекриття склепіння і напівкруглий купол. В Ассирії будували будівлі з сирцю-цегли або обпаленої цегли. У Персії не будували храмів, так як релігія нічого не вимагала, крім жертовників для вогню. Тут розвивається палацове будівництво.

У Стародавній Греції перше місце відводилося дому для звичайних городян, а не палацам. Людина не був принижений, він усвідомлював свою силу, і архітектура Греції придбала гуманістичний характер. Головні споруди грецької архітектури громадські. Серед них перше місце відводилося храму. Храм призначався для життя людиноподібного бога.

Етруски, що населяли в I тисячолітті до н. е. північно-західну частину Апеннінського півострова (сучасна область Тоскана, Італія), досягли досконалості в технічному відношенні і ввели конструкцію склепіння.

Римляни, що підпорядкували спочатку етрусків, а потім і греків, перейняли у них колону і звід, в коло зведених будинків включили монументальні світські будівлі, будівництво яких було викликано потребами життя Риму (терми, базиліки, амфітеатри і арки). Римляни вплинули на розвиток архітектури завойованих територій.

римське спадщина

Римське спадщина довго використовувалася в середні століття. У V і VI століттях візантійські архітектори, з'єднавши елементи християнської), античного і східного зодчества, за підтримки римської техніки, керуючись грецьким розумінням краси, створили особливу центрально-купольну споруду для християнського богослужіння.

Центрально-купольна система набула поширення в архітектурі всіх країн, розташованих по узбережжю Чорного моря. Потім на її базі стало створюватися своєрідне зодчество, що відповідає умовам клімату і життя суспільства. Це можна побачити в вірменських і грузинських церквах.

З VII століття ісламські держави користувалися архітектурними формами переможених культурних народів, пристосовуючи їх до свого культу. Так створювалися мечеті, що складаються з чотирикутного двору з фонтаном для обмивання, приміщення для богослужіння і високого мінарету для заклику до молитви. Поряд з релігійною архітектурою, в ісламських державах розвивалася палацова архітектура з безліччю розкішних залів, тінистих і затишних покоїв.

З прийняттям Руссю християнства в X столітті візантійська архітектура прийшла спочатку до Києва і Новгород, потім до Володимира, а в XVI-XVII століттях в Москву. Запозичені з візантійської архітектури форми в поєднанні зі старими традиціями російського дерев'яного зодчества, з урахуванням кліматичних, соціальних та інших умов, стали основою для створення цілком самостійного російського архітектурного стилю XVI - XVII століть.

У другій половині X століття в Європі дві головні сили - феодальне суспільство і церква - визначили два напрямки архітектури: спорудження замків і храмів. Архітектура цієї епохи називалася романської.

Нове слово «готика» в архітектурі було сказано в середині XII століття. У готичних будівлях вертикальна лінія переважала над горизонтальною. Стрілчаста арка і склепіння на легких, тонких колонах передавали нею навантаження на стовпи і підпірні стіни за допомогою легких арок. Перестали зводити масивні стіни, з'явилися величезні вікна, і замість мороку в соборах панував світло. Готична архітектура зародилася у Франції і там вона була тендітній, а в Німеччині - найвеличнішої. Готика охопила всі католицькі країни Європи і панувала два століття.

З XIV століття починається нова епоха - Відродження. В цей час особистість людини висувається на перший план. Відбувається звільнення людини від середньовічних ідеалів, і нове суспільство звертається до античного світу, проникнутому гуманістичними ідеалами.

Архітектурний стиль, створений в цю епоху, відбив всі зміни в суспільстві. На ім'я епохи він отримав назву Відродження і мав широке поширення по всій Європі в XV-XVII століттях.

В архітектурі XVII і початку XIX століть розвиваються два напрямки - бароко; навіщо класицизм. Тут потрібно відзначити, що ці напрямки в Росії мали свою індивідуальність.

З 60-х років XIX століття в Західній Європі відбувається поступовий перехід від класицизму до античності і еклектизму (змішання різних стилів). В кінці XIX - початку XX століття в архітектурі складається новий стиль - модерн.

У ці роки в архітектурі Росії, багатою традиціями давньоруського зодчества, розрізняються стилі: російсько-візантійський, еклектика, псевдорусский, модерн, неорусский і неокласицизм. Російські архітектори цих періодів створюють цікаві будівлі та споруди.

Архітектура - це історія розвитку людського суспільства, увічнена в камені.

Архітектурні пам'ятники допомагають людині осягнути історію суспільства, будять його думку й уяву.

ТРИ ВИМОГИ ДО зодчества (ЗРУЧНІСТЬ, КРАСА, МІЦНІСТЬ)

Багато людей, такі, як і ти, дорогий читачу, живуть у великих і малих містах різних країн. Ці міста складаються з різноманітних будівель і споруд, що утворюють вулиці, площі, парки і сади.

Всі будівлі діляться на житлові та громадські. Житлові будинки - це будинки, в яких ми живемо; громадські будівлі - дитячі сади, школи, різні установи, кінотеатри, стадіони, музеї і театри, в яких ми вчимося, працюємо і відпочиваємо. Є й інші споруди. Це фабрики і заводи - промислові підприємства, на яких люди що-небудь виробляють

Будинки й споруди проектує архітектор, а будує будівельник. Архітектор »- грецьке слово, воно означає« головний будівельник ». В Європу це поняття прийшло понад 400 років тому. У Росії до Петра I слово «архітектор» вживалося, і будівельників називали «зодчий», «палатний майстер», «кам'яний і теслярський староста». Тільки на початку XVIII століття, в епоху Петра I, в Росії почали вживати слово «архітектор», прийняте в країнах Західної Європи.

Перед архітектором, коли він створює будівлі, завжди стояла і стоїть більш важке завдання, ніж перед художником, композитором або письменником. Художник може заховати погану картину в підвал музею, композитор - не грати слабо написане музичний твір, читач залишить без уваги на книжковій полиці нецікаву книгу.

Але що можна зробити з погано зробленими і побудованим архітектурною спорудою ?! Великий німецький поет Гете сказав: «Можна робити помилки, але не можна будувати помилки».

Однак не тільки архітектор у відповіді за погане будівлю. Велику відповідальність несуть і будівельники. Від того, як вони всі разом побудують будівлю, буде залежати його краса ii міцність.

У далекі історичні часи будівлі проектував і будував один і той же чоловік. Він малював і креслив, а коли все креслення були готові, керував будівництвом. Свої чудові архітектурні споруди, що залишилися в століттях, зводили багато великих зодчі. У Стародавньому Єгипті Имхотеп побудував ступінчасту гробницю, в Стародавній Греції Мені-сикль Пропилен, в Стародавньому Римі Вага пасіап - Колізей, в Середні століття ВО Франції П'єр де Монтре - Сен-I чапель, в епоху Відродження в Італії Ф. Брунеллески - Виховний будинок.

У Росії будували архітектори Б. Растреллі - Зимовий палац, А. Захаров - Адміралтейство, А. Воронихин - Казанський собор. При цьому останній проявив себе не тільки як талановитий архітектор і містобудівник, але і як блискучий інженер, створивши перший металевий купол собору. З іменами багатьох зодчих пов'язані і інші пам'ятники архітектури.

Люди з глибокої давнини прагнули будувати так, щоб будівлі, для чого б вони не призначалися, були зручними, красивими і міцними. Ці три основні вимоги дотримувалися з моменту зародження зодчества. Ці вимоги дотримуються і сьогодні.

Кожна будівля має своє призначення і буває побудовано для конкретних цілей. Непотрібних будівель ніхто ніколи не будував.

Розглянемо ті вимоги, які необхідні для будівництва будівель. Вимога зручності для кожного будинку розуміється по-різному. У дитячому садку діти займаються, відпочивають і грають, поки їхні тата й мами працюють і знаходяться в інших будівлях, які мають своє певне призначення. Шкільна будівля призначається для здобуття дітьми освіти. Магазини необхідні для забезпечення людей потрібними товарами. Театри і кінотеатри знайомлять глядачів з новими виставами і фільмами. Музей є сховищем пам'яток історії та культури, В ньому проходять виставки творів мистецтв. Кожне з цих споруд має мати свій художній образ, який відповідає своєму Призначенню.

У кожному з цих будівель існують різні приміщення, до яких пред'являються різні вимоги. Так, в квартирі житлового будинку кімнати повинні бути світлими і провітрюваними, а кухні зручними. У школі класи - просторі і світлі. Для магазинів проектують великі торгові зали. У театрі і кінотеатрі місця розташовують так, щоб глядач добре чув і бачив дії на сцені і на екрані. Одним з головних вимог до залів музею є освітленість, необхідна для кращого огляду творів мистецтв.

Всі приміщення в будинках і спорудах мають своє певне призначення і розташування. Проектуючи пса необхідні приміщення відповідно до правил, а головне - здоровому глузду, враховуючи клімат, рельєф місцевості і місце будівництва, архітектор прагне до того, щоб кількість, обсяг і планування приміщень у розумних межах. Всі ці вимоги записані в Будівельних нормах і правилах (їх прийняте позначення СНиП). Їх повинні виконувати всі, хто відповідальний за якість будівництва.

Будівля має бути красивим. Під красою ми розуміємо і будівлі (колір), і матеріал, з якої) воно побудовано, і прикраса інтер'єрів, і найголовніше - форму, пропорції.

На останньому зупинимося докладніше. Архітектору важко уявити форму будівлі, якщо він не представляє, з якого матеріалу воно буде побудовано, якої товщини будуть стіни, щоб захистити від морозу і спеки, якої конструкції будуть плити для підлоги і стелі, щоб вони не пропускали шуму. Всі ці питання стосуються третьої вимоги - міцності. Вони також записані в С Н і 11.

Вдумайтеся в зміст слів «міцність», «міцно». Про них говорять пам'ятники архітектури. Близько 2000 років стоїть знаменитий Колізей в Римі, попелиці проходили бої гладіаторів. Вражає внутрішнім простором собор в Константинополі (рис. 1.7), побудований 1400 років тому. Стільки ж років стоять пам'ятники архітектури в Закавказзі: церква Рінсіме в Ечміадзині (Вірменія) (рис. 1.8) і Хрестовий храм в Мцхеті (Грузія) (рис. 1.10). 900 років вражають своєю красою собори св. Софії в Києві (клунь. 1.9) і Новгороді (рис. 1.11). Коли ми говоримо «Москва», перед нашими очима постає ансамбль Московського Кремля, який 500 років стоїть зі своїми двадцятьма вежами на сторожі міста. Багато подій бачили старі стіни Кремля.

Під вага часи будівлі будувалися на довгі роки. Вони повинні були бути міцними і стійкими, витримувати неї природні явище.

У XX столітті будівлі почали будувати з найсучасніших матеріалів (бетон і залізобетон), використовувати вироби з металу, сучасну будівельну техніку, екскаватори, бульдозери, крани, панелевози, самоскиди і т. Д.

Але найголовніше - це робочі руки, без яких неможливо будувати житлові будинки, дитячі садки, школи, лікарні та інші будівлі.

МІСТОБУДУВАННЯ

Містобудування - це мистецтво будувати великі і малі юрода і населені пункти. Містобудування як наука почала своє існування з останньої третини XIX століття. Але це не означає, що до цього ніхто не займався проблемою будівництва міст. Ще в IV тисячолітті до н. е. на території нинішнього Ірану перебував місто Сузи. Будівництво житлових кварталів і посадки зелених насаджень міста здійснювалися за певним планом.

Чіткої плануванні було підпорядковане будівництво одного з найдавніших міст - Вавилона ( «Бабіля» - «Ворота бога»), розташованого вздовж річки Євфрат (територія сучасного Іраку). Вавилон був величезний, витягнутий в плані правильний прямокутник, обнесений потрійний зовнішньою стіною. Перша стіна (з цегли-сирцю) досягала товщини 7 метрів; друга (з обпаленої цегли) перебувала на відстані 12 метрів від першої і мала ширину 7,8 метра; третя (кам'яна) стіна мала товщину 3,3 метра.

Річка Євфрат ділила місто на дві частини: східну - «старе місто» і західну - «нове місто». Забудова мала вигляд прямокутної системи. Частина прямих вулиць голка паралельно Євфрату, інші вулиці перетинали їх під прямим кутом і виходили до річки Євфрат (рис. 1.12). Застосований вперше в Вавилоні прямокутний план забудови визначив на багато століть ту систему, яка буде повторюватися в різноманітних варіантах і в наступні періоди містобудування.

В античний період розвитку культури основні принципи містобудування розвиваються і набувають чіткі і певні правила. До середини V століття до н. е. Афіни та інші міста з Акрополя розташовувалися головним чином на пагорбах і мали дві характерні особливості. Перша полягала в тому, що акрополь, піднесена фортеця міста, ставав укріпленою частиною міста. Друга - в тому, що акрополь ставав центром, навколо якого на схилах, на складному рельєфі розростався місто. На малюнку зліва показано, як виглядав один з найзнаменитіших акрополей Афінський (рис. 1.13).

У Греції в V-IV століттях до н. е. будівництво нових міст здійснювалося але заздалегідь наміченим планом. Так, Перікл (490-429 роки до н. Е., Афінський полководець і вождь демократів), оголосив конкурс на будівництво міста на острові Сицилія. У IV столітті до н. е. Платон (428-348 роки до н. Е., Давньогрецький філософ-ідеаліст) в своїх «Законах» висловив ідею про розумну плануванні міста.

ВИНИКНЕННЯ АРХІТЕКТУРИ

Архітектура - це мистецтво організовувати простір, створювати для людини таку форму простору, в якій він може жити, працювати, вчитися і відпочивати.

Первісна людина, сам того не відаючи, став «архітектором», створюючи собі житло, щоб сховатися від негоди. Він задовольнявся, в залежності від кліматичних умов, або випадковими житлами (печерами, полупещерамі), або легко споруджуються і неміцними куренями, навісами, стінками, ямами.

Крім власне житла, первісна людина будував споруди з величезних кам'яних брил, які отримали різні найменування.

Менгіри (від бретонського «мен» - камінь і «хір» - довгий) - самотньо стоять вертикальні стовпи-брили заввишки 20 з гаком метрів.

Точне їх призначення не встановлено, але дослідники пов'язують їх появу з похоронними обрядами; можливо, вони служили для позначення меж володінь.

Кромлехи (від бретонського «кром» - коло, «Лех» - камінь) - найскладніший тип мегалітичних споруд. Вони зустрічаються головним чином в Європі - в західній Франції і Великобританії, а також в Азії та Америці. Наприклад, в Стоунхенджі (Англія) кам'яні кола досягають в діаметрі 30 метрів. Кромлехи складаються з вертикально поставлених каменів, перекритих горизонтальними плитами. Всередині кола попарно поставлені високі блоки з плитами утворюють центр простору. Припускають, що кромлехи мали культове значення.

Дольмени (від бретонського «тол» - стіл, «мен» - камінь) представляли собою обсяг з трьох або чотирьох каменів у вигляді стола або похоронної камери (рис. 1.4). По суті, у древніх народів (єгиптян, етрусків і ін.) Житловий будинок і заупокійна камера мали однакову форму.

Крім каменю, в якості будівельного матеріалу первісна людина використовувала гілки, хмиз, стовбури дерев, пісок, глину, вапняк, шкури тварин, у виняткових випадках навіть лід.

З розвитком суспільства (в залежності від способу життя) людиною стали створюватися більш міцні житла, наприклад юрти для пастухів-кочівників, будинки для осілого населення. Житла могли розростатися до круп-пих скупчень (шумерські «міста» Месопотамії, кавказькі аули, американські пуеблос). Протягом тисячоліть призначення будівель змінювалося, розміри їх збільшувалися.

Розвиток архітектури залежить не ТІЛЬКИ від матеріальних, технічних і суспільних можливостей, але і від кліматичних, виробничих і матеріальних умов, від духовних, філософських і естетичних поглядів суспільства, а також від політичного ладу держави.

Рівень суспільства визначає тиші будівель, рівень техніки - вибір будівельних матеріалів і устаткування, матеріал - форми, пластику споруд.

Зі зміною умов, поглядів і ладу змінюється і архітектура. Такі зміни відбувалися не раз, і це відбивалося в архітектурі.

У Стародавньому Єгипті тесані камені були головним матеріалом для будівництва монументальних будівель. Добутий на околицях Нільській долини камінь дав можливість зводити кам'яні стовпи, перекривати їх кам'яними балками. Так в Єгипті виникла конструкція з колон-стійок і балок стійко-балочна система (рис. 1.5). Створення архітектурних споруд визначався не тільки наявністю будівельних матеріалів, але і в значній мірі впливом релігії, яка сприяла створенню похоронних пам'ятників і храмів.

Вавилоняни будували високо підняті до неба, ступінчасті храми - зіккурати (рис. 1.6). Ассиро-вавилонська архітектура створила для перекриття склепіння і напівкруглий купол. В Ассирії будували будівлі з сирцю-цегли або обпаленої цегли. У Персії не будували храмів, так як релігія нічого не вимагала, крім жертовників для вогню. Тут розвивається палацове будівництво.

У Стародавній Греції перше місце відводилося дому для звичайних городян, а не палацам. Людина не був принижений, він усвідомлював свою силу, і архітектура Греції придбала гуманістичний характер. Головні споруди грецької архітектури громадські. Серед них перше місце відводилося храму. Храм призначався для життя людиноподібного бога.

Етруски, що населяли в I тисячолітті до н. е. північно-західну частину Апеннінського півострова (сучасна область Тоскана, Італія), досягли досконалості в технічному відношенні і ввели конструкцію склепіння.

Римляни, що підпорядкували спочатку етрусків, а потім і греків, перейняли у них колону і звід, в коло зведених будинків включили монументальні світські будівлі, будівництво яких було викликано потребами життя Риму (терми, базиліки, амфітеатри і арки). Римляни вплинули на розвиток архітектури завойованих територій.

римське спадщина

Римське спадщина довго використовувалася в середні століття. У V і VI століттях візантійські архітектори, з'єднавши елементи християнської), античного і східного зодчества, за підтримки римської техніки, керуючись грецьким розумінням краси, створили особливу центрально-купольну споруду для християнського богослужіння.

Центрально-купольна система набула поширення в архітектурі всіх країн, розташованих по узбережжю Чорного моря. Потім на її базі стало створюватися своєрідне зодчество, що відповідає умовам клімату і життя суспільства. Це можна побачити в вірменських і грузинських церквах.

З VII століття ісламські держави користувалися архітектурними формами переможених культурних народів, пристосовуючи їх до свого культу. Так створювалися мечеті, що складаються з чотирикутного двору з фонтаном для обмивання, приміщення для богослужіння і високого мінарету для заклику до молитви. Поряд з релігійною архітектурою, в ісламських державах розвивалася палацова архітектура з безліччю розкішних залів, тінистих і затишних покоїв.

З прийняттям Руссю християнства в X столітті візантійська архітектура прийшла спочатку до Києва і Новгород, потім до Володимира, а в XVI-XVII століттях в Москву. Запозичені з візантійської архітектури форми в поєднанні зі старими традиціями російського дерев'яного зодчества, з урахуванням кліматичних, соціальних та інших умов, стали основою для створення цілком самостійного російського архітектурного стилю XVI - XVII століть.

У другій половині X століття в Європі дві головні сили - феодальне суспільство і церква - визначили два напрямки архітектури: спорудження замків і храмів. Архітектура цієї епохи називалася романської.

Нове слово «готика» в архітектурі було сказано в середині XII століття. У готичних будівлях вертикальна лінія переважала над горизонтальною. Стрілчаста арка і склепіння на легких, тонких колонах передавали нею навантаження на стовпи і підпірні стіни за допомогою легких арок. Перестали зводити масивні стіни, з'явилися величезні вікна, і замість мороку в соборах панував світло. Готична архітектура зародилася у Франції і там вона була тендітній, а в Німеччині - найвеличнішої. Готика охопила всі католицькі країни Європи і панувала два століття.

З XIV століття починається нова епоха - Відродження. В цей час особистість людини висувається на перший план. Відбувається звільнення людини від середньовічних ідеалів, і нове суспільство звертається до античного світу, проникнутому гуманістичними ідеалами.

Архітектурний стиль, створений в цю епоху, відбив всі зміни в суспільстві. На ім'я епохи він отримав назву Відродження і мав широке поширення по всій Європі в XV-XVII століттях.

В архітектурі XVII і початку XIX століть розвиваються два напрямки - бароко; навіщо класицизм. Тут потрібно відзначити, що ці напрямки в Росії мали свою індивідуальність.

З 60-х років XIX століття в Західній Європі відбувається поступовий перехід від класицизму до античності і еклектизму (змішання різних стилів). В кінці XIX - початку XX століття в архітектурі складається новий стиль - модерн.

У ці роки в архітектурі Росії, багатою традиціями давньоруського зодчества, розрізняються стилі: російсько-візантійський, еклектика, псевдорусский, модерн, неорусский і неокласицизм. Російські архітектори цих періодів створюють цікаві будівлі та споруди.

Архітектура - це історія розвитку людського суспільства, увічнена в камені.

Архітектурні пам'ятники допомагають людині осягнути історію суспільства, будять його думку й уяву.

ТРИ ВИМОГИ ДО зодчества (ЗРУЧНІСТЬ, КРАСА, МІЦНІСТЬ)

Багато людей, такі, як і ти, дорогий читачу, живуть у великих і малих містах різних країн. Ці міста складаються з різноманітних будівель і споруд, що утворюють вулиці, площі, парки і сади.

Всі будівлі діляться на житлові та громадські. Житлові будинки - це будинки, в яких ми живемо; громадські будівлі - дитячі сади, школи, різні установи, кінотеатри, стадіони, музеї і театри, в яких ми вчимося, працюємо і відпочиваємо. Є й інші споруди. Це фабрики і заводи - промислові підприємства, на яких люди що-небудь виробляють

Будинки й споруди проектує архітектор, а будує будівельник. Архітектор »- грецьке слово, воно означає« головний будівельник ». В Європу це поняття прийшло понад 400 років тому. У Росії до Петра I слово «архітектор» вживалося, і будівельників називали «зодчий», «палатний майстер», «кам'яний і теслярський староста». Тільки на початку XVIII століття, в епоху Петра I, в Росії почали вживати слово «архітектор», прийняте в країнах Західної Європи.

Перед архітектором, коли він створює будівлі, завжди стояла і стоїть більш важке завдання, ніж перед художником, композитором або письменником. Художник може заховати погану картину в підвал музею, композитор - не грати слабо написане музичний твір, читач залишить без уваги на книжковій полиці нецікаву книгу.

Але що можна зробити з погано зробленими і побудованим архітектурною спорудою ?! Великий німецький поет Гете сказав: «Можна робити помилки, але не можна будувати помилки».

Однак не тільки архітектор у відповіді за погане будівлю. Велику відповідальність несуть і будівельники. Від того, як вони всі разом побудують будівлю, буде залежати його краса ii міцність.

У далекі історичні часи будівлі проектував і будував один і той же чоловік. Він малював і креслив, а коли все креслення були готові, керував будівництвом. Свої чудові архітектурні споруди, що залишилися в століттях, зводили багато великих зодчі. У Стародавньому Єгипті Имхотеп побудував ступінчасту гробницю, в Стародавній Греції Мені-сикль Пропилен, в Стародавньому Римі Вага пасіап - Колізей, в Середні століття ВО Франції П'єр де Монтре - Сен-I чапель, в епоху Відродження в Італії Ф. Брунеллески - Виховний будинок.

У Росії будували архітектори Б. Растреллі - Зимовий палац, А. Захаров - Адміралтейство, А. Воронихин - Казанський собор. При цьому останній проявив себе не тільки як талановитий архітектор і містобудівник, але і як блискучий інженер, створивши перший металевий купол собору. З іменами багатьох зодчих пов'язані і інші пам'ятники архітектури.

Люди з глибокої давнини прагнули будувати так, щоб будівлі, для чого б вони не призначалися, були зручними, красивими і міцними. Ці три основні вимоги дотримувалися з моменту зародження зодчества. Ці вимоги дотримуються і сьогодні.

Кожна будівля має своє призначення і буває побудовано для конкретних цілей. Непотрібних будівель ніхто ніколи не будував.

Розглянемо ті вимоги, які необхідні для будівництва будівель. Вимога зручності для кожного будинку розуміється по-різному. У дитячому садку діти займаються, відпочивають і грають, поки їхні тата й мами працюють і знаходяться в інших будівлях, які мають своє певне призначення. Шкільна будівля призначається для здобуття дітьми освіти. Магазини необхідні для забезпечення людей потрібними товарами. Театри і кінотеатри знайомлять глядачів з новими виставами і фільмами. Музей є сховищем пам'яток історії та культури, В ньому проходять виставки творів мистецтв. Кожне з цих споруд має мати свій художній образ, який відповідає своєму Призначенню.

У кожному з цих будівель існують різні приміщення, до яких пред'являються різні вимоги. Так, в квартирі житлового будинку кімнати повинні бути світлими і провітрюваними, а кухні зручними. У школі класи - просторі і світлі. Для магазинів проектують великі торгові зали. У театрі і кінотеатрі місця розташовують так, щоб глядач добре чув і бачив дії на сцені і на екрані. Одним з головних вимог до залів музею є освітленість, необхідна для кращого огляду творів мистецтв.

Всі приміщення в будинках і спорудах мають своє певне призначення і розташування. Проектуючи пса необхідні приміщення відповідно до правил, а головне - здоровому глузду, враховуючи клімат, рельєф місцевості і місце будівництва, архітектор прагне до того, щоб кількість, обсяг і планування приміщень у розумних межах. Всі ці вимоги записані в Будівельних нормах і правилах (їх прийняте позначення СНиП). Їх повинні виконувати всі, хто відповідальний за якість будівництва.

Будівля має бути красивим. Під красою ми розуміємо і будівлі (колір), і матеріал, з якої) воно побудовано, і прикраса інтер'єрів, і найголовніше - форму, пропорції.

На останньому зупинимося докладніше. Архітектору важко уявити форму будівлі, якщо він не представляє, з якого матеріалу воно буде побудовано, якої товщини будуть стіни, щоб захистити від морозу і спеки, якої конструкції будуть плити для підлоги і стелі, щоб вони не пропускали шуму. Всі ці питання стосуються третьої вимоги - міцності. Вони також записані в С Н і 11.

Вдумайтеся в зміст слів «міцність», «міцно». Про них говорять пам'ятники архітектури. Близько 2000 років стоїть знаменитий Колізей в Римі, попелиці проходили бої гладіаторів. Вражає внутрішнім простором собор в Константинополі (рис. 1.7), побудований 1400 років тому. Стільки ж років стоять пам'ятники архітектури в Закавказзі: церква Рінсіме в Ечміадзині (Вірменія) (рис. 1.8) і Хрестовий храм в Мцхеті (Грузія) (рис. 1.10). 900 років вражають своєю красою собори св. Софії в Києві (клунь. 1.9) і Новгороді (рис. 1.11). Коли ми говоримо «Москва», перед нашими очима постає ансамбль Московського Кремля, який 500 років стоїть зі своїми двадцятьма вежами на сторожі міста. Багато подій бачили старі стіни Кремля.

Під вага часи будівлі будувалися на довгі роки. Вони повинні були бути міцними і стійкими, витримувати неї природні явище.

У XX столітті будівлі почали будувати з найсучасніших матеріалів (бетон і залізобетон), використовувати вироби з металу, сучасну будівельну техніку, екскаватори, бульдозери, крани, панелевози, самоскиди і т. Д.

Але найголовніше - це робочі руки, без яких неможливо будувати житлові будинки, дитячі садки, школи, лікарні та інші будівлі.

МІСТОБУДУВАННЯ

Містобудування - це мистецтво будувати великі і малі юрода і населені пункти. Містобудування як наука почала своє існування з останньої третини XIX століття. Але це не означає, що до цього ніхто не займався проблемою будівництва міст. Ще в IV тисячолітті до н. е. на території нинішнього Ірану перебував місто Сузи. Будівництво житлових кварталів і посадки зелених насаджень міста здійснювалися за певним планом.

Чіткої плануванні було підпорядковане будівництво одного з найдавніших міст - Вавилона ( «Бабіля» - «Ворота бога»), розташованого вздовж річки Євфрат (територія сучасного Іраку). Вавилон був величезний, витягнутий в плані правильний прямокутник, обнесений потрійний зовнішньою стіною. Перша стіна (з цегли-сирцю) досягала товщини 7 метрів; друга (з обпаленої цегли) перебувала на відстані 12 метрів від першої і мала ширину 7,8 метра; третя (кам'яна) стіна мала товщину 3,3 метра.

Річка Євфрат ділила місто на дві частини: східну - «старе місто» і західну - «нове місто». Забудова мала вигляд прямокутної системи. Частина прямих вулиць голка паралельно Євфрату, інші вулиці перетинали їх під прямим кутом і виходили до річки Євфрат (рис. 1.12). Застосований вперше в Вавилоні прямокутний план забудови визначив на багато століть ту систему, яка буде повторюватися в різноманітних варіантах і в наступні періоди містобудування.

В античний період розвитку культури основні принципи містобудування розвиваються і набувають чіткі і певні правила. До середини V століття до н. е. Афіни та інші міста з Акрополя розташовувалися головним чином на пагорбах і мали дві характерні особливості. Перша полягала в тому, що акрополь, піднесена фортеця міста, ставав укріпленою частиною міста. Друга - в тому, що акрополь ставав центром, навколо якого на схилах, на складному рельєфі розростався місто. На малюнку зліва показано, як виглядав один з найзнаменитіших акрополей Афінський (рис. 1.13).

У Греції в V-IV століттях до н. е. будівництво нових міст здійснювалося але заздалегідь наміченим планом. Так, Перікл (490-429 роки до н. Е., Афінський полководець і вождь демократів), оголосив конкурс на будівництво міста на острові Сицилія. У IV столітті до н. е. Платон (428-348 роки до н. Е., Давньогрецький філософ-ідеаліст) в своїх «Законах» висловив ідею про розумну плануванні міста.

ВИНИКНЕННЯ АРХІТЕКТУРИ

Архітектура - це мистецтво організовувати простір, створювати для людини таку форму простору, в якій він може жити, працювати, вчитися і відпочивати.

Первісна людина, сам того не відаючи, став «архітектором», створюючи собі житло, щоб сховатися від негоди. Він задовольнявся, в залежності від кліматичних умов, або випадковими житлами (печерами, полупещерамі), або легко споруджуються і неміцними куренями, навісами, стінками, ямами.

Крім власне житла, первісна людина будував споруди з величезних кам'яних брил, які отримали різні найменування.

Менгіри (від бретонського «мен» - камінь і «хір» - довгий) - самотньо стоять вертикальні стовпи-брили заввишки 20 з гаком метрів.

Точне їх призначення не встановлено, але дослідники пов'язують їх появу з похоронними обрядами; можливо, вони служили для позначення меж володінь.

Кромлехи (від бретонського «кром» - коло, «Лех» - камінь) - найскладніший тип мегалітичних споруд. Вони зустрічаються головним чином в Європі - в західній Франції і Великобританії, а також в Азії та Америці. Наприклад, в Стоунхенджі (Англія) кам'яні кола досягають в діаметрі 30 метрів. Кромлехи складаються з вертикально поставлених каменів, перекритих горизонтальними плитами. Всередині кола попарно поставлені високі блоки з плитами утворюють центр простору. Припускають, що кромлехи мали культове значення.

Дольмени (від бретонського «тол» - стіл, «мен» - камінь) представляли собою обсяг з трьох або чотирьох каменів у вигляді стола або похоронної камери (рис. 1.4). По суті, у древніх народів (єгиптян, етрусків і ін.) Житловий будинок і заупокійна камера мали однакову форму.

Крім каменю, в якості будівельного матеріалу первісна людина використовувала гілки, хмиз, стовбури дерев, пісок, глину, вапняк, шкури тварин, у виняткових випадках навіть лід.

З розвитком суспільства (в залежності від способу життя) людиною стали створюватися більш міцні житла, наприклад юрти для пастухів-кочівників, будинки для осілого населення. Житла могли розростатися до круп-пих скупчень (шумерські «міста» Месопотамії, кавказькі аули, американські пуеблос). Протягом тисячоліть призначення будівель змінювалося, розміри їх збільшувалися.

Розвиток архітектури залежить не ТІЛЬКИ від матеріальних, технічних і суспільних можливостей, але і від кліматичних, виробничих і матеріальних умов, від духовних, філософських і естетичних поглядів суспільства, а також від політичного ладу держави.

Рівень суспільства визначає тиші будівель, рівень техніки - вибір будівельних матеріалів і устаткування, матеріал - форми, пластику споруд.

Зі зміною умов, поглядів і ладу змінюється і архітектура. Такі зміни відбувалися не раз, і це відбивалося в архітектурі.

У Стародавньому Єгипті тесані камені були головним матеріалом для будівництва монументальних будівель. Добутий на околицях Нільській долини камінь дав можливість зводити кам'яні стовпи, перекривати їх кам'яними балками. Так в Єгипті виникла конструкція з колон-стійок і балок стійко-балочна система (рис. 1.5). Створення архітектурних споруд визначався не тільки наявністю будівельних матеріалів, але і в значній мірі впливом релігії, яка сприяла створенню похоронних пам'ятників і храмів.

Вавилоняни будували високо підняті до неба, ступінчасті храми - зіккурати (рис. 1.6). Ассиро-вавилонська архітектура створила для перекриття склепіння і напівкруглий купол. В Ассирії будували будівлі з сирцю-цегли або обпаленої цегли. У Персії не будували храмів, так як релігія нічого не вимагала, крім жертовників для вогню. Тут розвивається палацове будівництво.

У Стародавній Греції перше місце відводилося дому для звичайних городян, а не палацам. Людина не був принижений, він усвідомлював свою силу, і архітектура Греції придбала гуманістичний характер. Головні споруди грецької архітектури громадські. Серед них перше місце відводилося храму. Храм призначався для життя людиноподібного бога.

Етруски, що населяли в I тисячолітті до н. е. північно-західну частину Апеннінського півострова (сучасна область Тоскана, Італія), досягли досконалості в технічному відношенні і ввели конструкцію склепіння.

Римляни, що підпорядкували спочатку етрусків, а потім і греків, перейняли у них колону і звід, в коло зведених будинків включили монументальні світські будівлі, будівництво яких було викликано потребами життя Риму (терми, базиліки, амфітеатри і арки). Римляни вплинули на розвиток архітектури завойованих територій.

римське спадщина

Римське спадщина довго використовувалася в середні століття. У V і VI століттях візантійські архітектори, з'єднавши елементи християнської), античного і східного зодчества, за підтримки римської техніки, керуючись грецьким розумінням краси, створили особливу центрально-купольну споруду для християнського богослужіння.

Центрально-купольна система набула поширення в архітектурі всіх країн, розташованих по узбережжю Чорного моря. Потім на її базі стало створюватися своєрідне зодчество, що відповідає умовам клімату і життя суспільства. Це можна побачити в вірменських і грузинських церквах.

З VII століття ісламські держави користувалися архітектурними формами переможених культурних народів, пристосовуючи їх до свого культу. Так створювалися мечеті, що складаються з чотирикутного двору з фонтаном для обмивання, приміщення для богослужіння і високого мінарету для заклику до молитви. Поряд з релігійною архітектурою, в ісламських державах розвивалася палацова архітектура з безліччю розкішних залів, тінистих і затишних покоїв.

З прийняттям Руссю християнства в X столітті візантійська архітектура прийшла спочатку до Києва і Новгород, потім до Володимира, а в XVI-XVII століттях в Москву. Запозичені з візантійської архітектури форми в поєднанні зі старими традиціями російського дерев'яного зодчества, з урахуванням кліматичних, соціальних та інших умов, стали основою для створення цілком самостійного російського архітектурного стилю XVI - XVII століть.

У другій половині X століття в Європі дві головні сили - феодальне суспільство і церква - визначили два напрямки архітектури: спорудження замків і храмів. Архітектура цієї епохи називалася романської.

Нове слово «готика» в архітектурі було сказано в середині XII століття. У готичних будівлях вертикальна лінія переважала над горизонтальною. Стрілчаста арка і склепіння на легких, тонких колонах передавали нею навантаження на стовпи і підпірні стіни за допомогою легких арок. Перестали зводити масивні стіни, з'явилися величезні вікна, і замість мороку в соборах панував світло. Готична архітектура зародилася у Франції і там вона була тендітній, а в Німеччині - найвеличнішої. Готика охопила всі католицькі країни Європи і панувала два століття.

З XIV століття починається нова епоха - Відродження. В цей час особистість людини висувається на перший план. Відбувається звільнення людини від середньовічних ідеалів, і нове суспільство звертається до античного світу, проникнутому гуманістичними ідеалами.

Архітектурний стиль, створений в цю епоху, відбив всі зміни в суспільстві. На ім'я епохи він отримав назву Відродження і мав широке поширення по всій Європі в XV-XVII століттях.

В архітектурі XVII і початку XIX століть розвиваються два напрямки - бароко; навіщо класицизм. Тут потрібно відзначити, що ці напрямки в Росії мали свою індивідуальність.

З 60-х років XIX століття в Західній Європі відбувається поступовий перехід від класицизму до античності і еклектизму (змішання різних стилів). В кінці XIX - початку XX століття в архітектурі складається новий стиль - модерн.

У ці роки в архітектурі Росії, багатою традиціями давньоруського зодчества, розрізняються стилі: російсько-візантійський, еклектика, псевдорусский, модерн, неорусский і неокласицизм. Російські архітектори цих періодів створюють цікаві будівлі та споруди.

Архітектура - це історія розвитку людського суспільства, увічнена в камені.

Архітектурні пам'ятники допомагають людині осягнути історію суспільства, будять його думку й уяву.

ТРИ ВИМОГИ ДО зодчества (ЗРУЧНІСТЬ, КРАСА, МІЦНІСТЬ)

Багато людей, такі, як і ти, дорогий читачу, живуть у великих і малих містах різних країн. Ці міста складаються з різноманітних будівель і споруд, що утворюють вулиці, площі, парки і сади.

Всі будівлі діляться на житлові та громадські. Житлові будинки - це будинки, в яких ми живемо; громадські будівлі - дитячі сади, школи, різні установи, кінотеатри, стадіони, музеї і театри, в яких ми вчимося, працюємо і відпочиваємо. Є й інші споруди. Це фабрики і заводи - промислові підприємства, на яких люди що-небудь виробляють

Будинки й споруди проектує архітектор, а будує будівельник. Архітектор »- грецьке слово, воно означає« головний будівельник ». В Європу це поняття прийшло понад 400 років тому. У Росії до Петра I слово «архітектор» вживалося, і будівельників називали «зодчий», «палатний майстер», «кам'яний і теслярський староста». Тільки на початку XVIII століття, в епоху Петра I, в Росії почали вживати слово «архітектор», прийняте в країнах Західної Європи.

Перед архітектором, коли він створює будівлі, завжди стояла і стоїть більш важке завдання, ніж перед художником, композитором або письменником. Художник може заховати погану картину в підвал музею, композитор - не грати слабо написане музичний твір, читач залишить без уваги на книжковій полиці нецікаву книгу.

Але що можна зробити з погано зробленими і побудованим архітектурною спорудою ?! Великий німецький поет Гете сказав: «Можна робити помилки, але не можна будувати помилки».

Однак не тільки архітектор у відповіді за погане будівлю. Велику відповідальність несуть і будівельники. Від того, як вони всі разом побудують будівлю, буде залежати його краса ii міцність.

У далекі історичні часи будівлі проектував і будував один і той же чоловік. Він малював і креслив, а коли все креслення були готові, керував будівництвом. Свої чудові архітектурні споруди, що залишилися в століттях, зводили багато великих зодчі. У Стародавньому Єгипті Имхотеп побудував ступінчасту гробницю, в Стародавній Греції Мені-сикль Пропилен, в Стародавньому Римі Вага пасіап - Колізей, в Середні століття ВО Франції П'єр де Монтре - Сен-I чапель, в епоху Відродження в Італії Ф. Брунеллески - Виховний будинок.

У Росії будували архітектори Б. Растреллі - Зимовий палац, А. Захаров - Адміралтейство, А. Воронихин - Казанський собор. При цьому останній проявив себе не тільки як талановитий архітектор і містобудівник, але і як блискучий інженер, створивши перший металевий купол собору. З іменами багатьох зодчих пов'язані і інші пам'ятники архітектури.

Люди з глибокої давнини прагнули будувати так, щоб будівлі, для чого б вони не призначалися, були зручними, красивими і міцними. Ці три основні вимоги дотримувалися з моменту зародження зодчества. Ці вимоги дотримуються і сьогодні.

Кожна будівля має своє призначення і буває побудовано для конкретних цілей. Непотрібних будівель ніхто ніколи не будував.

Розглянемо ті вимоги, які необхідні для будівництва будівель. Вимога зручності для кожного будинку розуміється по-різному. У дитячому садку діти займаються, відпочивають і грають, поки їхні тата й мами працюють і знаходяться в інших будівлях, які мають своє певне призначення. Шкільна будівля призначається для здобуття дітьми освіти. Магазини необхідні для забезпечення людей потрібними товарами. Театри і кінотеатри знайомлять глядачів з новими виставами і фільмами. Музей є сховищем пам'яток історії та культури, В ньому проходять виставки творів мистецтв. Кожне з цих споруд має мати свій художній образ, який відповідає своєму Призначенню.

У кожному з цих будівель існують різні приміщення, до яких пред'являються різні вимоги. Так, в квартирі житлового будинку кімнати повинні бути світлими і провітрюваними, а кухні зручними. У школі класи - просторі і світлі. Для магазинів проектують великі торгові зали. У театрі і кінотеатрі місця розташовують так, щоб глядач добре чув і бачив дії на сцені і на екрані. Одним з головних вимог до залів музею є освітленість, необхідна для кращого огляду творів мистецтв.

Всі приміщення в будинках і спорудах мають своє певне призначення і розташування. Проектуючи пса необхідні приміщення відповідно до правил, а головне - здоровому глузду, враховуючи клімат, рельєф місцевості і місце будівництва, архітектор прагне до того, щоб кількість, обсяг і планування приміщень у розумних межах. Всі ці вимоги записані в Будівельних нормах і правилах (їх прийняте позначення СНиП). Їх повинні виконувати всі, хто відповідальний за якість будівництва.

Будівля має бути красивим. Під красою ми розуміємо і будівлі (колір), і матеріал, з якої) воно побудовано, і прикраса інтер'єрів, і найголовніше - форму, пропорції.

На останньому зупинимося докладніше. Архітектору важко уявити форму будівлі, якщо він не представляє, з якого матеріалу воно буде побудовано, якої товщини будуть стіни, щоб захистити від морозу і спеки, якої конструкції будуть плити для підлоги і стелі, щоб вони не пропускали шуму. Всі ці питання стосуються третьої вимоги - міцності. Вони також записані в С Н і 11.

Вдумайтеся в зміст слів «міцність», «міцно». Про них говорять пам'ятники архітектури. Близько 2000 років стоїть знаменитий Колізей в Римі, попелиці проходили бої гладіаторів. Вражає внутрішнім простором собор в Константинополі (рис. 1.7), побудований 1400 років тому. Стільки ж років стоять пам'ятники архітектури в Закавказзі: церква Рінсіме в Ечміадзині (Вірменія) (рис. 1.8) і Хрестовий храм в Мцхеті (Грузія) (рис. 1.10). 900 років вражають своєю красою собори св. Софії в Києві (клунь. 1.9) і Новгороді (рис. 1.11). Коли ми говоримо «Москва», перед нашими очима постає ансамбль Московського Кремля, який 500 років стоїть зі своїми двадцятьма вежами на сторожі міста. Багато подій бачили старі стіни Кремля.

Під вага часи будівлі будувалися на довгі роки. Вони повинні були бути міцними і стійкими, витримувати неї природні явище.

У XX столітті будівлі почали будувати з найсучасніших матеріалів (бетон і залізобетон), використовувати вироби з металу, сучасну будівельну техніку, екскаватори, бульдозери, крани, панелевози, самоскиди і т. Д.

Але найголовніше - це робочі руки, без яких неможливо будувати житлові будинки, дитячі садки, школи, лікарні та інші будівлі.

МІСТОБУДУВАННЯ

Містобудування - це мистецтво будувати великі і малі юрода і населені пункти. Містобудування як наука почала своє існування з останньої третини XIX століття. Але це не означає, що до цього ніхто не займався проблемою будівництва міст. Ще в IV тисячолітті до н. е. на території нинішнього Ірану перебував місто Сузи. Будівництво житлових кварталів і посадки зелених насаджень міста здійснювалися за певним планом.

Чіткої плануванні було підпорядковане будівництво одного з найдавніших міст - Вавилона ( «Бабіля» - «Ворота бога»), розташованого вздовж річки Євфрат (територія сучасного Іраку). Вавилон був величезний, витягнутий в плані правильний прямокутник, обнесений потрійний зовнішньою стіною. Перша стіна (з цегли-сирцю) досягала товщини 7 метрів; друга (з обпаленої цегли) перебувала на відстані 12 метрів від першої і мала ширину 7,8 метра; третя (кам'яна) стіна мала товщину 3,3 метра.

Річка Євфрат ділила місто на дві частини: східну - «старе місто» і західну - «нове місто». Забудова мала вигляд прямокутної системи. Частина прямих вулиць голка паралельно Євфрату, інші вулиці перетинали їх під прямим кутом і виходили до річки Євфрат (рис. 1.12). Застосований вперше в Вавилоні прямокутний план забудови визначив на багато століть ту систему, яка буде повторюватися в різноманітних варіантах і в наступні періоди містобудування.

В античний період розвитку культури основні принципи містобудування розвиваються і набувають чіткі і певні правила. До середини V століття до н. е. Афіни та інші міста з Акрополя розташовувалися головним чином на пагорбах і мали дві характерні особливості. Перша полягала в тому, що акрополь, піднесена фортеця міста, ставав укріпленою частиною міста. Друга - в тому, що акрополь ставав центром, навколо якого на схилах, на складному рельєфі розростався місто. На малюнку зліва показано, як виглядав один з найзнаменитіших акрополей Афінський (рис. 1.13).

У Греції в V-IV століттях до н. е. будівництво нових міст здійснювалося але заздалегідь наміченим планом. Так, Перікл (490-429 роки до н. Е., Афінський полководець і вождь демократів), оголосив конкурс на будівництво міста на острові Сицилія. У IV столітті до н. е. Платон (428-348 роки до н. Е., Давньогрецький філософ-ідеаліст) в своїх «Законах» висловив ідею про розумну плануванні міста.

ВИНИКНЕННЯ АРХІТЕКТУРИ

Архітектура - це мистецтво організовувати простір, створювати для людини таку форму простору, в якій він може жити, працювати, вчитися і відпочивати.

Первісна людина, сам того не відаючи, став «архітектором», створюючи собі житло, щоб сховатися від негоди. Він задовольнявся, в залежності від кліматичних умов, або випадковими житлами (печерами, полупещерамі), або легко споруджуються і неміцними куренями, навісами, стінками, ямами.

Крім власне житла, первісна людина будував споруди з величезних кам'яних брил, які отримали різні найменування.

Менгіри (від бретонського «мен» - камінь і «хір» - довгий) - самотньо стоять вертикальні стовпи-брили заввишки 20 з гаком метрів.

Точне їх призначення не встановлено, але дослідники пов'язують їх появу з похоронними обрядами; можливо, вони служили для позначення меж володінь.

Кромлехи (від бретонського «кром» - коло, «Лех» - камінь) - найскладніший тип мегалітичних споруд. Вони зустрічаються головним чином в Європі - в західній Франції і Великобританії, а також в Азії та Америці. Наприклад, в Стоунхенджі (Англія) кам'яні кола досягають в діаметрі 30 метрів. Кромлехи складаються з вертикально поставлених каменів, перекритих горизонтальними плитами. Всередині кола попарно поставлені високі блоки з плитами утворюють центр простору. Припускають, що кромлехи мали культове значення.

Дольмени (від бретонського «тол» - стіл, «мен» - камінь) представляли собою обсяг з трьох або чотирьох каменів у вигляді стола або похоронної камери (рис. 1.4). По суті, у древніх народів (єгиптян, етрусків і ін.) Житловий будинок і заупокійна камера мали однакову форму.

Крім каменю, в якості будівельного матеріалу первісна людина використовувала гілки, хмиз, стовбури дерев, пісок, глину, вапняк, шкури тварин, у виняткових випадках навіть лід.

З розвитком суспільства (в залежності від способу життя) людиною стали створюватися більш міцні житла, наприклад юрти для пастухів-кочівників, будинки для осілого населення. Житла могли розростатися до круп-пих скупчень (шумерські «міста» Месопотамії, кавказькі аули, американські пуеблос). Протягом тисячоліть призначення будівель змінювалося, розміри їх збільшувалися.

Розвиток архітектури залежить не ТІЛЬКИ від матеріальних, технічних і суспільних можливостей, але і від кліматичних, виробничих і матеріальних умов, від духовних, філософських і естетичних поглядів суспільства, а також від політичного ладу держави.

Рівень суспільства визначає тиші будівель, рівень техніки - вибір будівельних матеріалів і устаткування, матеріал - форми, пластику споруд.

Зі зміною умов, поглядів і ладу змінюється і архітектура. Такі зміни відбувалися не раз, і це відбивалося в архітектурі.

У Стародавньому Єгипті тесані камені були головним матеріалом для будівництва монументальних будівель. Добутий на околицях Нільській долини камінь дав можливість зводити кам'яні стовпи, перекривати їх кам'яними балками. Так в Єгипті виникла конструкція з колон-стійок і балок стійко-балочна система (рис. 1.5). Створення архітектурних споруд визначався не тільки наявністю будівельних матеріалів, але і в значній мірі впливом релігії, яка сприяла створенню похоронних пам'ятників і храмів.

Вавилоняни будували високо підняті до неба, ступінчасті храми - зіккурати (рис. 1.6). Ассиро-вавилонська архітектура створила для перекриття склепіння і напівкруглий купол. В Ассирії будували будівлі з сирцю-цегли або обпаленої цегли. У Персії не будували храмів, так як релігія нічого не вимагала, крім жертовників для вогню. Тут розвивається палацове будівництво.

У Стародавній Греції перше місце відводилося дому для звичайних городян, а не палацам. Людина не був принижений, він усвідомлював свою силу, і архітектура Греції придбала гуманістичний характер. Головні споруди грецької архітектури громадські. Серед них перше місце відводилося храму. Храм призначався для життя людиноподібного бога.

Етруски, що населяли в I тисячолітті до н. е. північно-західну частину Апеннінського півострова (сучасна область Тоскана, Італія), досягли досконалості в технічному відношенні і ввели конструкцію склепіння.

Римляни, що підпорядкували спочатку етрусків, а потім і греків, перейняли у них колону і звід, в коло зведених будинків включили монументальні світські будівлі, будівництво яких було викликано потребами життя Риму (терми, базиліки, амфітеатри і арки). Римляни вплинули на розвиток архітектури завойованих територій.

римське спадщина

Римське спадщина довго використовувалася в середні століття. У V і VI століттях візантійські архітектори, з'єднавши елементи християнської), античного і східного зодчества, за підтримки римської техніки, керуючись грецьким розумінням краси, створили особливу центрально-купольну споруду для християнського богослужіння.

Центрально-купольна система набула поширення в архітектурі всіх країн, розташованих по узбережжю Чорного моря. Потім на її базі стало створюватися своєрідне зодчество, що відповідає умовам клімату і життя суспільства. Це можна побачити в вірменських і грузинських церквах.

З VII століття ісламські держави користувалися архітектурними формами переможених культурних народів, пристосовуючи їх до свого культу. Так створювалися мечеті, що складаються з чотирикутного двору з фонтаном для обмивання, приміщення для богослужіння і високого мінарету для заклику до молитви. Поряд з релігійною архітектурою, в ісламських державах розвивалася палацова архітектура з безліччю розкішних залів, тінистих і затишних покоїв.

З прийняттям Руссю християнства в X столітті візантійська архітектура прийшла спочатку до Києва і Новгород, потім до Володимира, а в XVI-XVII століттях в Москву. Запозичені з візантійської архітектури форми в поєднанні зі старими традиціями російського дерев'яного зодчества, з урахуванням кліматичних, соціальних та інших умов, стали основою для створення цілком самостійного російського архітектурного стилю XVI - XVII століть.

У другій половині X століття в Європі дві головні сили - феодальне суспільство і церква - визначили два напрямки архітектури: спорудження замків і храмів. Архітектура цієї епохи називалася романської.

Нове слово «готика» в архітектурі було сказано в середині XII століття. У готичних будівлях вертикальна лінія переважала над горизонтальною. Стрілчаста арка і склепіння на легких, тонких колонах передавали нею навантаження на стовпи і підпірні стіни за допомогою легких арок. Перестали зводити масивні стіни, з'явилися величезні вікна, і замість мороку в соборах панував світло. Готична архітектура зародилася у Франції і там вона була тендітній, а в Німеччині - найвеличнішої. Готика охопила всі католицькі країни Європи і панувала два століття.

З XIV століття починається нова епоха - Відродження. В цей час особистість людини висувається на перший план. Відбувається звільнення людини від середньовічних ідеалів, і нове суспільство звертається до античного світу, проникнутому гуманістичними ідеалами.

Архітектурний стиль, створений в цю епоху, відбив всі зміни в суспільстві. На ім'я епохи він отримав назву Відродження і мав широке поширення по всій Європі в XV-XVII століттях.

В архітектурі XVII і початку XIX століть розвиваються два напрямки - бароко; навіщо класицизм. Тут потрібно відзначити, що ці напрямки в Росії мали свою індивідуальність.

З 60-х років XIX століття в Західній Європі відбувається поступовий перехід від класицизму до античності і еклектизму (змішання різних стилів). В кінці XIX - початку XX століття в архітектурі складається новий стиль - модерн.

У ці роки в архітектурі Росії, багатою традиціями давньоруського зодчества, розрізняються стилі: російсько-візантійський, еклектика, псевдорусский, модерн, неорусский і неокласицизм. Російські архітектори цих періодів створюють цікаві будівлі та споруди.

Архітектура - це історія розвитку людського суспільства, увічнена в камені.

Архітектурні пам'ятники допомагають людині осягнути історію суспільства, будять його думку й уяву.

ТРИ ВИМОГИ ДО зодчества (ЗРУЧНІСТЬ, КРАСА, МІЦНІСТЬ)

Багато людей, такі, як і ти, дорогий читачу, живуть у великих і малих містах різних країн. Ці міста складаються з різноманітних будівель і споруд, що утворюють вулиці, площі, парки і сади.

Всі будівлі діляться на житлові та громадські. Житлові будинки - це будинки, в яких ми живемо; громадські будівлі - дитячі сади, школи, різні установи, кінотеатри, стадіони, музеї і театри, в яких ми вчимося, працюємо і відпочиваємо. Є й інші споруди. Це фабрики і заводи - промислові підприємства, на яких люди що-небудь виробляють

Будинки й споруди проектує архітектор, а будує будівельник. Архітектор »- грецьке слово, воно означає« головний будівельник ». В Європу це поняття прийшло понад 400 років тому. У Росії до Петра I слово «архітектор» вживалося, і будівельників називали «зодчий», «палатний майстер», «кам'яний і теслярський староста». Тільки на початку XVIII століття, в епоху Петра I, в Росії почали вживати слово «архітектор», прийняте в країнах Західної Європи.

Перед архітектором, коли він створює будівлі, завжди стояла і стоїть більш важке завдання, ніж перед художником, композитором або письменником. Художник може заховати погану картину в підвал музею, композитор - не грати слабо написане музичний твір, читач залишить без уваги на книжковій полиці нецікаву книгу.

Але що можна зробити з погано зробленими і побудованим архітектурною спорудою ?! Великий німецький поет Гете сказав: «Можна робити помилки, але не можна будувати помилки».

Однак не тільки архітектор у відповіді за погане будівлю. Велику відповідальність несуть і будівельники. Від того, як вони всі разом побудують будівлю, буде залежати його краса ii міцність.

У далекі історичні часи будівлі проектував і будував один і той же чоловік. Він малював і креслив, а коли все креслення були готові, керував будівництвом. Свої чудові архітектурні споруди, що залишилися в століттях, зводили багато великих зодчі. У Стародавньому Єгипті Имхотеп побудував ступінчасту гробницю, в Стародавній Греції Мені-сикль Пропилен, в Стародавньому Римі Вага пасіап - Колізей, в Середні століття ВО Франції П'єр де Монтре - Сен-I чапель, в епоху Відродження в Італії Ф. Брунеллески - Виховний будинок.

У Росії будували архітектори Б. Растреллі - Зимовий палац, А. Захаров - Адміралтейство, А. Воронихин - Казанський собор. При цьому останній проявив себе не тільки як талановитий архітектор і містобудівник, але і як блискучий інженер, створивши перший металевий купол собору. З іменами багатьох зодчих пов'язані і інші пам'ятники архітектури.

Люди з глибокої давнини прагнули будувати так, щоб будівлі, для чого б вони не призначалися, були зручними, красивими і міцними. Ці три основні вимоги дотримувалися з моменту зародження зодчества. Ці вимоги дотримуються і сьогодні.

Кожна будівля має своє призначення і буває побудовано для конкретних цілей. Непотрібних будівель ніхто ніколи не будував.

Розглянемо ті вимоги, які необхідні для будівництва будівель. Вимога зручності для кожного будинку розуміється по-різному. У дитячому садку діти займаються, відпочивають і грають, поки їхні тата й мами працюють і знаходяться в інших будівлях, які мають своє певне призначення. Шкільна будівля призначається для здобуття дітьми освіти. Магазини необхідні для забезпечення людей потрібними товарами. Театри і кінотеатри знайомлять глядачів з новими виставами і фільмами. Музей є сховищем пам'яток історії та культури, В ньому проходять виставки творів мистецтв. Кожне з цих споруд має мати свій художній образ, який відповідає своєму Призначенню.

У кожному з цих будівель існують різні приміщення, до яких пред'являються різні вимоги. Так, в квартирі житлового будинку кімнати повинні бути світлими і провітрюваними, а кухні зручними. У школі класи - просторі і світлі. Для магазинів проектують великі торгові зали. У театрі і кінотеатрі місця розташовують так, щоб глядач добре чув і бачив дії на сцені і на екрані. Одним з головних вимог до залів музею є освітленість, необхідна для кращого огляду творів мистецтв.

Всі приміщення в будинках і спорудах мають своє певне призначення і розташування. Проектуючи пса необхідні приміщення відповідно до правил, а головне - здоровому глузду, враховуючи клімат, рельєф місцевості і місце будівництва, архітектор прагне до того, щоб кількість, обсяг і планування приміщень у розумних межах. Всі ці вимоги записані в Будівельних нормах і правилах (їх прийняте позначення СНиП). Їх повинні виконувати всі, хто відповідальний за якість будівництва.

Будівля має бути красивим. Під красою ми розуміємо і будівлі (колір), і матеріал, з якої) воно побудовано, і прикраса інтер'єрів, і найголовніше - форму, пропорції.

На останньому зупинимося докладніше. Архітектору важко уявити форму будівлі, якщо він не представляє, з якого матеріалу воно буде побудовано, якої товщини будуть стіни, щоб захистити від морозу і спеки, якої конструкції будуть плити для підлоги і стелі, щоб вони не пропускали шуму. Всі ці питання стосуються третьої вимоги - міцності. Вони також записані в С Н і 11.

Вдумайтеся в зміст слів «міцність», «міцно». Про них говорять пам'ятники архітектури. Близько 2000 років стоїть знаменитий Колізей в Римі, попелиці проходили бої гладіаторів. Вражає внутрішнім простором собор в Константинополі (рис. 1.7), побудований 1400 років тому. Стільки ж років стоять пам'ятники архітектури в Закавказзі: церква Рінсіме в Ечміадзині (Вірменія) (рис. 1.8) і Хрестовий храм в Мцхеті (Грузія) (рис. 1.10). 900 років вражають своєю красою собори св. Софії в Києві (клунь. 1.9) і Новгороді (рис. 1.11). Коли ми говоримо «Москва», перед нашими очима постає ансамбль Московського Кремля, який 500 років стоїть зі своїми двадцятьма вежами на сторожі міста. Багато подій бачили старі стіни Кремля.

Під вага часи будівлі будувалися на довгі роки. Вони повинні були бути міцними і стійкими, витримувати неї природні явище.

У XX столітті будівлі почали будувати з найсучасніших матеріалів (бетон і залізобетон), використовувати вироби з металу, сучасну будівельну техніку, екскаватори, бульдозери, крани, панелевози, самоскиди і т. Д.

Але найголовніше - це робочі руки, без яких неможливо будувати житлові будинки, дитячі садки, школи, лікарні та інші будівлі.

МІСТОБУДУВАННЯ

Містобудування - це мистецтво будувати великі і малі юрода і населені пункти. Містобудування як наука почала своє існування з останньої третини XIX століття. Але це не означає, що до цього ніхто не займався проблемою будівництва міст. Ще в IV тисячолітті до н. е. на території нинішнього Ірану перебував місто Сузи. Будівництво житлових кварталів і посадки зелених насаджень міста здійснювалися за певним планом.

Чіткої плануванні було підпорядковане будівництво одного з найдавніших міст - Вавилона ( «Бабіля» - «Ворота бога»), розташованого вздовж річки Євфрат (територія сучасного Іраку). Вавилон був величезний, витягнутий в плані правильний прямокутник, обнесений потрійний зовнішньою стіною. Перша стіна (з цегли-сирцю) досягала товщини 7 метрів; друга (з обпаленої цегли) перебувала на відстані 12 метрів від першої і мала ширину 7,8 метра; третя (кам'яна) стіна мала товщину 3,3 метра.

Річка Євфрат ділила місто на дві частини: східну - «старе місто» і західну - «нове місто». Забудова мала вигляд прямокутної системи. Частина прямих вулиць голка паралельно Євфрату, інші вулиці перетинали їх під прямим кутом і виходили до річки Євфрат (рис. 1.12). Застосований вперше в Вавилоні прямокутний план забудови визначив на багато століть ту систему, яка буде повторюватися в різноманітних варіантах і в наступні періоди містобудування.

В античний період розвитку культури основні принципи містобудування розвиваються і набувають чіткі і певні правила. До середини V століття до н. е. Афіни та інші міста з Акрополя розташовувалися головним чином на пагорбах і мали дві характерні особливості. Перша полягала в тому, що акрополь, піднесена фортеця міста, ставав укріпленою частиною міста. Друга - в тому, що акрополь ставав центром, навколо якого на схилах, на складному рельєфі розростався місто. На малюнку зліва показано, як виглядав один з найзнаменитіших акрополей Афінський (рис. 1.13).

У Греції в V-IV століттях до н. е. будівництво нових міст здійснювалося але заздалегідь наміченим планом. Так, Перікл (490-429 роки до н. Е., Афінський полководець і вождь демократів), оголосив конкурс на будівництво міста на острові Сицилія. У IV столітті до н. е. Платон (428-348 роки до н. Е., Давньогрецький філософ-ідеаліст) в своїх «Законах» висловив ідею про розумну плануванні міста.

ВИНИКНЕННЯ АРХІТЕКТУРИ

Архітектура - це мистецтво організовувати простір, створювати для людини таку форму простору, в якій він може жити, працювати, вчитися і відпочивати.

Первісна людина, сам того не відаючи, став «архітектором», створюючи собі житло, щоб сховатися від негоди. Він задовольнявся, в залежності від кліматичних умов, або випадковими житлами (печерами, полупещерамі), або легко споруджуються і неміцними куренями, навісами, стінками, ямами.

Крім власне житла, первісна людина будував споруди з величезних кам'яних брил, які отримали різні найменування.

Менгіри (від бретонського «мен» - камінь і «хір» - довгий) - самотньо стоять вертикальні стовпи-брили заввишки 20 з гаком метрів.

Точне їх призначення не встановлено, але дослідники пов'язують їх появу з похоронними обрядами; можливо, вони служили для позначення меж володінь.

Кромлехи (від бретонського «кром» - коло, «Лех» - камінь) - найскладніший тип мегалітичних споруд. Вони зустрічаються головним чином в Європі - в західній Франції і Великобританії, а також в Азії та Америці. Наприклад, в Стоунхенджі (Англія) кам'яні кола досягають в діаметрі 30 метрів. Кромлехи складаються з вертикально поставлених каменів, перекритих горизонтальними плитами. Всередині кола попарно поставлені високі блоки з плитами утворюють центр простору. Припускають, що кромлехи мали культове значення.

Дольмени (від бретонського «тол» - стіл, «мен» - камінь) представляли собою обсяг з трьох або чотирьох каменів у вигляді стола або похоронної камери (рис. 1.4). По суті, у древніх народів (єгиптян, етрусків і ін.) Житловий будинок і заупокійна камера мали однакову форму.

Крім каменю, в якості будівельного матеріалу первісна людина використовувала гілки, хмиз, стовбури дерев, пісок, глину, вапняк, шкури тварин, у виняткових випадках навіть лід.

З розвитком суспільства (в залежності від способу життя) людиною стали створюватися більш міцні житла, наприклад юрти для пастухів-кочівників, будинки для осілого населення. Житла могли розростатися до круп-пих скупчень (шумерські «міста» Месопотамії, кавказькі аули, американські пуеблос). Протягом тисячоліть призначення будівель змінювалося, розміри їх збільшувалися.

Розвиток архітектури залежить не ТІЛЬКИ від матеріальних, технічних і суспільних можливостей, але і від кліматичних, виробничих і матеріальних умов, від духовних, філософських і естетичних поглядів суспільства, а також від політичного ладу держави.

Рівень суспільства визначає тиші будівель, рівень техніки - вибір будівельних матеріалів і устаткування, матеріал - форми, пластику споруд.

Зі зміною умов, поглядів і ладу змінюється і архітектура. Такі зміни відбувалися не раз, і це відбивалося в архітектурі.

У Стародавньому Єгипті тесані камені були головним матеріалом для будівництва монументальних будівель. Добутий на околицях Нільській долини камінь дав можливість зводити кам'яні стовпи, перекривати їх кам'яними балками. Так в Єгипті виникла конструкція з колон-стійок і балок стійко-балочна система (рис. 1.5). Створення архітектурних споруд визначався не тільки наявністю будівельних матеріалів, але і в значній мірі впливом релігії, яка сприяла створенню похоронних пам'ятників і храмів.

Вавилоняни будували високо підняті до неба, ступінчасті храми - зіккурати (рис. 1.6). Ассиро-вавилонська архітектура створила для перекриття склепіння і напівкруглий купол. В Ассирії будували будівлі з сирцю-цегли або обпаленої цегли. У Персії не будували храмів, так як релігія нічого не вимагала, крім жертовників для вогню. Тут розвивається палацове будівництво.

У Стародавній Греції перше місце відводилося дому для звичайних городян, а не палацам. Людина не був принижений, він усвідомлював свою силу, і архітектура Греції придбала гуманістичний характер. Головні споруди грецької архітектури громадські. Серед них перше місце відводилося храму. Храм призначався для життя людиноподібного бога.

Етруски, що населяли в I тисячолітті до н. е. північно-західну частину Апеннінського півострова (сучасна область Тоскана, Італія), досягли досконалості в технічному відношенні і ввели конструкцію склепіння.

Римляни, що підпорядкували спочатку етрусків, а потім і греків, перейняли у них колону і звід, в коло зведених будинків включили монументальні світські будівлі, будівництво яких було викликано потребами життя Риму (терми, базиліки, амфітеатри і арки). Римляни вплинули на розвиток архітектури завойованих територій.

римське спадщина

Римське спадщина довго використовувалася в середні століття. У V і VI століттях візантійські архітектори, з'єднавши елементи християнської), античного і східного зодчества, за підтримки римської техніки, керуючись грецьким розумінням краси, створили особливу центрально-купольну споруду для християнського богослужіння.

Центрально-купольна система набула поширення в архітектурі всіх країн, розташованих по узбережжю Чорного моря. Потім на її базі стало створюватися своєрідне зодчество, що відповідає умовам клімату і життя суспільства. Це можна побачити в вірменських і грузинських церквах.

З VII століття ісламські держави користувалися архітектурними формами переможених культурних народів, пристосовуючи їх до свого культу. Так створювалися мечеті, що складаються з чотирикутного двору з фонтаном для обмивання, приміщення для богослужіння і високого мінарету для заклику до молитви. Поряд з релігійною архітектурою, в ісламських державах розвивалася палацова архітектура з безліччю розкішних залів, тінистих і затишних покоїв.

З прийняттям Руссю християнства в X столітті візантійська архітектура прийшла спочатку до Києва і Новгород, потім до Володимира, а в XVI-XVII століттях в Москву. Запозичені з візантійської архітектури форми в поєднанні зі старими традиціями російського дерев'яного зодчества, з урахуванням кліматичних, соціальних та інших умов, стали основою для створення цілком самостійного російського архітектурного стилю XVI - XVII століть.

У другій половині X століття в Європі дві головні сили - феодальне суспільство і церква - визначили два напрямки архітектури: спорудження замків і храмів. Архітектура цієї епохи називалася романської.

Нове слово «готика» в архітектурі було сказано в середині XII століття. У готичних будівлях вертикальна лінія переважала над горизонтальною. Стрілчаста арка і склепіння на легких, тонких колонах передавали нею навантаження на стовпи і підпірні стіни за допомогою легких арок. Перестали зводити масивні стіни, з'явилися величезні вікна, і замість мороку в соборах панував світло. Готична архітектура зародилася у Франції і там вона була тендітній, а в Німеччині - найвеличнішої. Готика охопила всі католицькі країни Європи і панувала два століття.

З XIV століття починається нова епоха - Відродження. В цей час особистість людини висувається на перший план. Відбувається звільнення людини від середньовічних ідеалів, і нове суспільство звертається до античного світу, проникнутому гуманістичними ідеалами.

Архітектурний стиль, створений в цю епоху, відбив всі зміни в суспільстві. На ім'я епохи він отримав назву Відродження і мав широке поширення по всій Європі в XV-XVII століттях.

В архітектурі XVII і початку XIX століть розвиваються два напрямки - бароко; навіщо класицизм. Тут потрібно відзначити, що ці напрямки в Росії мали свою індивідуальність.

З 60-х років XIX століття в Західній Європі відбувається поступовий перехід від класицизму до античності і еклектизму (змішання різних стилів). В кінці XIX - початку XX століття в архітектурі складається новий стиль - модерн.

У ці роки в архітектурі Росії, багатою традиціями давньоруського зодчества, розрізняються стилі: російсько-візантійський, еклектика, псевдорусский, модерн, неорусский і неокласицизм. Російські архітектори цих періодів створюють цікаві будівлі та споруди.

Архітектура - це історія розвитку людського суспільства, увічнена в камені.

Архітектурні пам'ятники допомагають людині осягнути історію суспільства, будять його думку й уяву.

ТРИ ВИМОГИ ДО зодчества (ЗРУЧНІСТЬ, КРАСА, МІЦНІСТЬ)

Багато людей, такі, як і ти, дорогий читачу, живуть у великих і малих містах різних країн. Ці міста складаються з різноманітних будівель і споруд, що утворюють вулиці, площі, парки і сади.

Всі будівлі діляться на житлові та громадські. Житлові будинки - це будинки, в яких ми живемо; громадські будівлі - дитячі сади, школи, різні установи, кінотеатри, стадіони, музеї і театри, в яких ми вчимося, працюємо і відпочиваємо. Є й інші споруди. Це фабрики і заводи - промислові підприємства, на яких люди що-небудь виробляють

Будинки й споруди проектує архітектор, а будує будівельник. Архітектор »- грецьке слово, воно означає« головний будівельник ». В Європу це поняття прийшло понад 400 років тому. У Росії до Петра I слово «архітектор» вживалося, і будівельників називали «зодчий», «палатний майстер», «кам'яний і теслярський староста». Тільки на початку XVIII століття, в епоху Петра I, в Росії почали вживати слово «архітектор», прийняте в країнах Західної Європи.

Перед архітектором, коли він створює будівлі, завжди стояла і стоїть більш важке завдання, ніж перед художником, композитором або письменником. Художник може заховати погану картину в підвал музею, композитор - не грати слабо написане музичний твір, читач залишить без уваги на книжковій полиці нецікаву книгу.

Але що можна зробити з погано зробленими і побудованим архітектурною спорудою ?! Великий німецький поет Гете сказав: «Можна робити помилки, але не можна будувати помилки».

Однак не тільки архітектор у відповіді за погане будівлю. Велику відповідальність несуть і будівельники. Від того, як вони всі разом побудують будівлю, буде залежати його краса ii міцність.

У далекі історичні часи будівлі проектував і будував один і той же чоловік. Він малював і креслив, а коли все креслення були готові, керував будівництвом. Свої чудові архітектурні споруди, що залишилися в століттях, зводили багато великих зодчі. У Стародавньому Єгипті Имхотеп побудував ступінчасту гробницю, в Стародавній Греції Мені-сикль Пропилен, в Стародавньому Римі Вага пасіап - Колізей, в Середні століття ВО Франції П'єр де Монтре - Сен-I чапель, в епоху Відродження в Італії Ф. Брунеллески - Виховний будинок.

У Росії будували архітектори Б. Растреллі - Зимовий палац, А. Захаров - Адміралтейство, А. Воронихин - Казанський собор. При цьому останній проявив себе не тільки як талановитий архітектор і містобудівник, але і як блискучий інженер, створивши перший металевий купол собору. З іменами багатьох зодчих пов'язані і інші пам'ятники архітектури.

Люди з глибокої давнини прагнули будувати так, щоб будівлі, для чого б вони не призначалися, були зручними, красивими і міцними. Ці три основні вимоги дотримувалися з моменту зародження зодчества. Ці вимоги дотримуються і сьогодні.

Кожна будівля має своє призначення і буває побудовано для конкретних цілей. Непотрібних будівель ніхто ніколи не будував.

Розглянемо ті вимоги, які необхідні для будівництва будівель. Вимога зручності для кожного будинку розуміється по-різному. У дитячому садку діти займаються, відпочивають і грають, поки їхні тата й мами працюють і знаходяться в інших будівлях, які мають своє певне призначення. Шкільна будівля призначається для здобуття дітьми освіти. Магазини необхідні для забезпечення людей потрібними товарами. Театри і кінотеатри знайомлять глядачів з новими виставами і фільмами. Музей є сховищем пам'яток історії та культури, В ньому проходять виставки творів мистецтв. Кожне з цих споруд має мати свій художній образ, який відповідає своєму Призначенню.

У кожному з цих будівель існують різні приміщення, до яких пред'являються різні вимоги. Так, в квартирі житлового будинку кімнати повинні бути світлими і провітрюваними, а кухні зручними. У школі класи - просторі і світлі. Для магазинів проектують великі торгові зали. У театрі і кінотеатрі місця розташовують так, щоб глядач добре чув і бачив дії на сцені і на екрані. Одним з головних вимог до залів музею є освітленість, необхідна для кращого огляду творів мистецтв.

Всі приміщення в будинках і спорудах мають своє певне призначення і розташування. Проектуючи пса необхідні приміщення відповідно до правил, а головне - здоровому глузду, враховуючи клімат, рельєф місцевості і місце будівництва, архітектор прагне до того, щоб кількість, обсяг і планування приміщень у розумних межах. Всі ці вимоги записані в Будівельних нормах і правилах (їх прийняте позначення СНиП). Їх повинні виконувати всі, хто відповідальний за якість будівництва.

Будівля має бути красивим. Під красою ми розуміємо і будівлі (колір), і матеріал, з якої) воно побудовано, і прикраса інтер'єрів, і найголовніше - форму, пропорції.

На останньому зупинимося докладніше. Архітектору важко уявити форму будівлі, якщо він не представляє, з якого матеріалу воно буде побудовано, якої товщини будуть стіни, щоб захистити від морозу і спеки, якої конструкції будуть плити для підлоги і стелі, щоб вони не пропускали шуму. Всі ці питання стосуються третьої вимоги - міцності. Вони також записані в С Н і 11.

Вдумайтеся в зміст слів «міцність», «міцно». Про них говорять пам'ятники архітектури. Близько 2000 років стоїть знаменитий Колізей в Римі, попелиці проходили бої гладіаторів. Вражає внутрішнім простором собор в Константинополі (рис. 1.7), побудований 1400 років тому. Стільки ж років стоять пам'ятники архітектури в Закавказзі: церква Рінсіме в Ечміадзині (Вірменія) (рис. 1.8) і Хрестовий храм в Мцхеті (Грузія) (рис. 1.10). 900 років вражають своєю красою собори св. Софії в Києві (клунь. 1.9) і Новгороді (рис. 1.11). Коли ми говоримо «Москва», перед нашими очима постає ансамбль Московського Кремля, який 500 років стоїть зі своїми двадцятьма вежами на сторожі міста. Багато подій бачили старі стіни Кремля.

Під вага часи будівлі будувалися на довгі роки. Вони повинні були бути міцними і стійкими, витримувати неї природні явище.

У XX столітті будівлі почали будувати з найсучасніших матеріалів (бетон і залізобетон), використовувати вироби з металу, сучасну будівельну техніку, екскаватори, бульдозери, крани, панелевози, самоскиди і т. Д.

Але найголовніше - це робочі руки, без яких неможливо будувати житлові будинки, дитячі садки, школи, лікарні та інші будівлі.

МІСТОБУДУВАННЯ

Містобудування - це мистецтво будувати великі і малі юрода і населені пункти. Містобудування як наука почала своє існування з останньої третини XIX століття. Але це не означає, що до цього ніхто не займався проблемою будівництва міст. Ще в IV тисячолітті до н. е. на території нинішнього Ірану перебував місто Сузи. Будівництво житлових кварталів і посадки зелених насаджень міста здійснювалися за певним планом.

Чіткої плануванні було підпорядковане будівництво одного з найдавніших міст - Вавилона ( «Бабіля» - «Ворота бога»), розташованого вздовж річки Євфрат (територія сучасного Іраку). Вавилон був величезний, витягнутий в плані правильний прямокутник, обнесений потрійний зовнішньою стіною. Перша стіна (з цегли-сирцю) досягала товщини 7 метрів; друга (з обпаленої цегли) перебувала на відстані 12 метрів від першої і мала ширину 7,8 метра; третя (кам'яна) стіна мала товщину 3,3 метра.

Річка Євфрат ділила місто на дві частини: східну - «старе місто» і західну - «нове місто». Забудова мала вигляд прямокутної системи. Частина прямих вулиць голка паралельно Євфрату, інші вулиці перетинали їх під прямим кутом і виходили до річки Євфрат (рис. 1.12). Застосований вперше в Вавилоні прямокутний план забудови визначив на багато століть ту систему, яка буде повторюватися в різноманітних варіантах і в наступні періоди містобудування.

В античний період розвитку культури основні принципи містобудування розвиваються і набувають чіткі і певні правила. До середини V століття до н. е. Афіни та інші міста з Акрополя розташовувалися головним чином на пагорбах і мали дві характерні особливості. Перша полягала в тому, що акрополь, піднесена фортеця міста, ставав укріпленою частиною міста. Друга - в тому, що акрополь ставав центром, навколо якого на схилах, на складному рельєфі розростався місто. На малюнку зліва показано, як виглядав один з найзнаменитіших акрополей Афінський (рис. 1.13).

У Греції в V-IV століттях до н. е. будівництво нових міст здійснювалося але заздалегідь наміченим планом. Так, Перікл (490-429 роки до н. Е., Афінський полководець і вождь демократів), оголосив конкурс на будівництво міста на острові Сицилія. У IV столітті до н. е. Платон (428-348 роки до н. Е., Давньогрецький філософ-ідеаліст) в своїх «Законах» висловив ідею про розумну плануванні міста.

ВИНИКНЕННЯ АРХІТЕКТУРИ

Архітектура - це мистецтво організовувати простір, створювати для людини таку форму простору, в якій він може жити, працювати, вчитися і відпочивати.

Первісна людина, сам того не відаючи, став «архітектором», створюючи собі житло, щоб сховатися від негоди. Він задовольнявся, в залежності від кліматичних умов, або випадковими житлами (печерами, полупещерамі), або легко споруджуються і неміцними куренями, навісами, стінками, ямами.

Крім власне житла, первісна людина будував споруди з величезних кам'яних брил, які отримали різні найменування.

Менгіри (від бретонського «мен» - камінь і «хір» - довгий) - самотньо стоять вертикальні стовпи-брили заввишки 20 з гаком метрів.

Точне їх призначення не встановлено, але дослідники пов'язують їх появу з похоронними обрядами; можливо, вони служили для позначення меж володінь.

Кромлехи (від бретонського «кром» - коло, «Лех» - камінь) - найскладніший тип мегалітичних споруд. Вони зустрічаються головним чином в Європі - в західній Франції і Великобританії, а також в Азії та Америці. Наприклад, в Стоунхенджі (Англія) кам'яні кола досягають в діаметрі 30 метрів. Кромлехи складаються з вертикально поставлених каменів, перекритих горизонтальними плитами. Всередині кола попарно поставлені високі блоки з плитами утворюють центр простору. Припускають, що кромлехи мали культове значення.

Дольмени (від бретонського «тол» - стіл, «мен» - камінь) представляли собою обсяг з трьох або чотирьох каменів у вигляді стола або похоронної камери (рис. 1.4). По суті, у древніх народів (єгиптян, етрусків і ін.) Житловий будинок і заупокійна камера мали однакову форму.

Крім каменю, в якості будівельного матеріалу первісна людина використовувала гілки, хмиз, стовбури дерев, пісок, глину, вапняк, шкури тварин, у виняткових випадках навіть лід.

З розвитком суспільства (в залежності від способу життя) людиною стали створюватися більш міцні житла, наприклад юрти для пастухів-кочівників, будинки для осілого населення. Житла могли розростатися до круп-пих скупчень (шумерські «міста» Месопотамії, кавказькі аули, американські пуеблос). Протягом тисячоліть призначення будівель змінювалося, розміри їх збільшувалися.

Розвиток архітектури залежить не ТІЛЬКИ від матеріальних, технічних і суспільних можливостей, але і від кліматичних, виробничих і матеріальних умов, від духовних, філософських і естетичних поглядів суспільства, а також від політичного ладу держави.

Рівень суспільства визначає тиші будівель, рівень техніки - вибір будівельних матеріалів і устаткування, матеріал - форми, пластику споруд.

Зі зміною умов, поглядів і ладу змінюється і архітектура. Такі зміни відбувалися не раз, і це відбивалося в архітектурі.

У Стародавньому Єгипті тесані камені були головним матеріалом для будівництва монументальних будівель. Добутий на околицях Нільській долини камінь дав можливість зводити кам'яні стовпи, перекривати їх кам'яними балками. Так в Єгипті виникла конструкція з колон-стійок і балок стійко-балочна система (рис. 1.5). Створення архітектурних споруд визначався не тільки наявністю будівельних матеріалів, але і в значній мірі впливом релігії, яка сприяла створенню похоронних пам'ятників і храмів.

Вавилоняни будували високо підняті до неба, ступінчасті храми - зіккурати (рис. 1.6). Ассиро-вавилонська архітектура створила для перекриття склепіння і напівкруглий купол. В Ассирії будували будівлі з сирцю-цегли або обпаленої цегли. У Персії не будували храмів, так як релігія нічого не вимагала, крім жертовників для вогню. Тут розвивається палацове будівництво.

У Стародавній Греції перше місце відводилося дому для звичайних городян, а не палацам. Людина не був принижений, він усвідомлював свою силу, і архітектура Греції придбала гуманістичний характер. Головні споруди грецької архітектури громадські. Серед них перше місце відводилося храму. Храм призначався для життя людиноподібного бога.

Етруски, що населяли в I тисячолітті до н. е. північно-західну частину Апеннінського півострова (сучасна область Тоскана, Італія), досягли досконалості в технічному відношенні і ввели конструкцію склепіння.

Римляни, що підпорядкували спочатку етрусків, а потім і греків, перейняли у них колону і звід, в коло зведених будинків включили монументальні світські будівлі, будівництво яких було викликано потребами життя Риму (терми, базиліки, амфітеатри і арки). Римляни вплинули на розвиток архітектури завойованих територій.

римське спадщина

Римське спадщина довго використовувалася в середні століття. У V і VI століттях візантійські архітектори, з'єднавши елементи християнської), античного і східного зодчества, за підтримки римської техніки, керуючись грецьким розумінням краси, створили особливу центрально-купольну споруду для християнського богослужіння.

Центрально-купольна система набула поширення в архітектурі всіх країн, розташованих по узбережжю Чорного моря. Потім на її базі стало створюватися своєрідне зодчество, що відповідає умовам клімату і життя суспільства. Це можна побачити в вірменських і грузинських церквах.

З VII століття ісламські держави користувалися архітектурними формами переможених культурних народів, пристосовуючи їх до свого культу. Так створювалися мечеті, що складаються з чотирикутного двору з фонтаном для обмивання, приміщення для богослужіння і високого мінарету для заклику до молитви. Поряд з релігійною архітектурою, в ісламських державах розвивалася палацова архітектура з безліччю розкішних залів, тінистих і затишних покоїв.

З прийняттям Руссю християнства в X столітті візантійська архітектура прийшла спочатку до Києва і Новгород, потім до Володимира, а в XVI-XVII століттях в Москву. Запозичені з візантійської архітектури форми в поєднанні зі старими традиціями російського дерев'яного зодчества, з урахуванням кліматичних, соціальних та інших умов, стали основою для створення цілком самостійного російського архітектурного стилю XVI - XVII століть.

У другій половині X століття в Європі дві головні сили - феодальне суспільство і церква - визначили два напрямки архітектури: спорудження замків і храмів. Архітектура цієї епохи називалася романської.

Нове слово «готика» в архітектурі було сказано в середині XII століття. У готичних будівлях вертикальна лінія переважала над горизонтальною. Стрілчаста арка і склепіння на легких, тонких колонах передавали нею навантаження на стовпи і підпірні стіни за допомогою легких арок. Перестали зводити масивні стіни, з'явилися величезні вікна, і замість мороку в соборах панував світло. Готична архітектура зародилася у Франції і там вона була тендітній, а в Німеччині - найвеличнішої. Готика охопила всі католицькі країни Європи і панувала два століття.

З XIV століття починається нова епоха - Відродження. В цей час особистість людини висувається на перший план. Відбувається звільнення людини від середньовічних ідеалів, і нове суспільство звертається до античного світу, проникнутому гуманістичними ідеалами.

Архітектурний стиль, створений в цю епоху, відбив всі зміни в суспільстві. На ім'я епохи він отримав назву Відродження і мав широке поширення по всій Європі в XV-XVII століттях.

В архітектурі XVII і початку XIX століть розвиваються два напрямки - бароко; навіщо класицизм. Тут потрібно відзначити, що ці напрямки в Росії мали свою індивідуальність.

З 60-х років XIX століття в Західній Європі відбувається поступовий перехід від класицизму до античності і еклектизму (змішання різних стилів). В кінці XIX - початку XX століття в архітектурі складається новий стиль - модерн.

У ці роки в архітектурі Росії, багатою традиціями давньоруського зодчества, розрізняються стилі: російсько-візантійський, еклектика, псевдорусский, модерн, неорусский і неокласицизм. Російські архітектори цих періодів створюють цікаві будівлі та споруди.

Архітектура - це історія розвитку людського суспільства, увічнена в камені.

Архітектурні пам'ятники допомагають людині осягнути історію суспільства, будять його думку й уяву.

ТРИ ВИМОГИ ДО зодчества (ЗРУЧНІСТЬ, КРАСА, МІЦНІСТЬ)

Багато людей, такі, як і ти, дорогий читачу, живуть у великих і малих містах різних країн. Ці міста складаються з різноманітних будівель і споруд, що утворюють вулиці, площі, парки і сади.

Всі будівлі діляться на житлові та громадські. Житлові будинки - це будинки, в яких ми живемо; громадські будівлі - дитячі сади, школи, різні установи, кінотеатри, стадіони, музеї і театри, в яких ми вчимося, працюємо і відпочиваємо. Є й інші споруди. Це фабрики і заводи - промислові підприємства, на яких люди що-небудь виробляють

Будинки й споруди проектує архітектор, а будує будівельник. Архітектор »- грецьке слово, воно означає« головний будівельник ». В Європу це поняття прийшло понад 400 років тому. У Росії до Петра I слово «архітектор» вживалося, і будівельників називали «зодчий», «палатний майстер», «кам'яний і теслярський староста». Тільки на початку XVIII століття, в епоху Петра I, в Росії почали вживати слово «архітектор», прийняте в країнах Західної Європи.

Перед архітектором, коли він створює будівлі, завжди стояла і стоїть більш важке завдання, ніж перед художником, композитором або письменником. Художник може заховати погану картину в підвал музею, композитор - не грати слабо написане музичний твір, читач залишить без уваги на книжковій полиці нецікаву книгу.

Але що можна зробити з погано зробленими і побудованим архітектурною спорудою ?! Великий німецький поет Гете сказав: «Можна робити помилки, але не можна будувати помилки».

Однак не тільки архітектор у відповіді за погане будівлю. Велику відповідальність несуть і будівельники. Від того, як вони всі разом побудують будівлю, буде залежати його краса ii міцність.

У далекі історичні часи будівлі проектував і будував один і той же чоловік. Він малював і креслив, а коли все креслення були готові, керував будівництвом. Свої чудові архітектурні споруди, що залишилися в століттях, зводили багато великих зодчі. У Стародавньому Єгипті Имхотеп побудував ступінчасту гробницю, в Стародавній Греції Мені-сикль Пропилен, в Стародавньому Римі Вага пасіап - Колізей, в Середні століття ВО Франції П'єр де Монтре - Сен-I чапель, в епоху Відродження в Італії Ф. Брунеллески - Виховний будинок.

У Росії будували архітектори Б. Растреллі - Зимовий палац, А. Захаров - Адміралтейство, А. Воронихин - Казанський собор. При цьому останній проявив себе не тільки як талановитий архітектор і містобудівник, але і як блискучий інженер, створивши перший металевий купол собору. З іменами багатьох зодчих пов'язані і інші пам'ятники архітектури.

Люди з глибокої давнини прагнули будувати так, щоб будівлі, для чого б вони не призначалися, були зручними, красивими і міцними. Ці три основні вимоги дотримувалися з моменту зародження зодчества. Ці вимоги дотримуються і сьогодні.

Кожна будівля має своє призначення і буває побудовано для конкретних цілей. Непотрібних будівель ніхто ніколи не будував.

Розглянемо ті вимоги, які необхідні для будівництва будівель. Вимога зручності для кожного будинку розуміється по-різному. У дитячому садку діти займаються, відпочивають і грають, поки їхні тата й мами працюють і знаходяться в інших будівлях, які мають своє певне призначення. Шкільна будівля призначається для здобуття дітьми освіти. Магазини необхідні для забезпечення людей потрібними товарами. Театри і кінотеатри знайомлять глядачів з новими виставами і фільмами. Музей є сховищем пам'яток історії та культури, В ньому проходять виставки творів мистецтв. Кожне з цих споруд має мати свій художній образ, який відповідає своєму Призначенню.

У кожному з цих будівель існують різні приміщення, до яких пред'являються різні вимоги. Так, в квартирі житлового будинку кімнати повинні бути світлими і провітрюваними, а кухні зручними. У школі класи - просторі і світлі. Для магазинів проектують великі торгові зали. У театрі і кінотеатрі місця розташовують так, щоб глядач добре чув і бачив дії на сцені і на екрані. Одним з головних вимог до залів музею є освітленість, необхідна для кращого огляду творів мистецтв.

Всі приміщення в будинках і спорудах мають своє певне призначення і розташування. Проектуючи пса необхідні приміщення відповідно до правил, а головне - здоровому глузду, враховуючи клімат, рельєф місцевості і місце будівництва, архітектор прагне до того, щоб кількість, обсяг і планування приміщень у розумних межах. Всі ці вимоги записані в Будівельних нормах і правилах (їх прийняте позначення СНиП). Їх повинні виконувати всі, хто відповідальний за якість будівництва.

Будівля має бути красивим. Під красою ми розуміємо і будівлі (колір), і матеріал, з якої) воно побудовано, і прикраса інтер'єрів, і найголовніше - форму, пропорції.

На останньому зупинимося докладніше. Архітектору важко уявити форму будівлі, якщо він не представляє, з якого матеріалу воно буде побудовано, якої товщини будуть стіни, щоб захистити від морозу і спеки, якої конструкції будуть плити для підлоги і стелі, щоб вони не пропускали шуму. Всі ці питання стосуються третьої вимоги - міцності. Вони також записані в С Н і 11.

Вдумайтеся в зміст слів «міцність», «міцно». Про них говорять пам'ятники архітектури. Близько 2000 років стоїть знаменитий Колізей в Римі, попелиці проходили бої гладіаторів. Вражає внутрішнім простором собор в Константинополі (рис. 1.7), побудований 1400 років тому. Стільки ж років стоять пам'ятники архітектури в Закавказзі: церква Рінсіме в Ечміадзині (Вірменія) (рис. 1.8) і Хрестовий храм в Мцхеті (Грузія) (рис. 1.10). 900 років вражають своєю красою собори св. Софії в Києві (клунь. 1.9) і Новгороді (рис. 1.11). Коли ми говоримо «Москва», перед нашими очима постає ансамбль Московського Кремля, який 500 років стоїть зі своїми двадцятьма вежами на сторожі міста. Багато подій бачили старі стіни Кремля.

Під вага часи будівлі будувалися на довгі роки. Вони повинні були бути міцними і стійкими, витримувати неї природні явище.

У XX столітті будівлі почали будувати з найсучасніших матеріалів (бетон і залізобетон), використовувати вироби з металу, сучасну будівельну техніку, екскаватори, бульдозери, крани, панелевози, самоскиди і т. Д.

Але найголовніше - це робочі руки, без яких неможливо будувати житлові будинки, дитячі садки, школи, лікарні та інші будівлі.

МІСТОБУДУВАННЯ

Містобудування - це мистецтво будувати великі і малі юрода і населені пункти. Містобудування як наука почала своє існування з останньої третини XIX століття. Але це не означає, що до цього ніхто не займався проблемою будівництва міст. Ще в IV тисячолітті до н. е. на території нинішнього Ірану перебував місто Сузи. Будівництво житлових кварталів і посадки зелених насаджень міста здійснювалися за певним планом.

Чіткої плануванні було підпорядковане будівництво одного з найдавніших міст - Вавилона ( «Бабіля» - «Ворота бога»), розташованого вздовж річки Євфрат (територія сучасного Іраку). Вавилон був величезний, витягнутий в плані правильний прямокутник, обнесений потрійний зовнішньою стіною. Перша стіна (з цегли-сирцю) досягала товщини 7 метрів; друга (з обпаленої цегли) перебувала на відстані 12 метрів від першої і мала ширину 7,8 метра; третя (кам'яна) стіна мала товщину 3,3 метра.

Річка Євфрат ділила місто на дві частини: східну - «старе місто» і західну - «нове місто». Забудова мала вигляд прямокутної системи. Частина прямих вулиць голка паралельно Євфрату, інші вулиці перетинали їх під прямим кутом і виходили до річки Євфрат (рис. 1.12). Застосований вперше в Вавилоні прямокутний план забудови визначив на багато століть ту систему, яка буде повторюватися в різноманітних варіантах і в наступні періоди містобудування.

В античний період розвитку культури основні принципи містобудування розвиваються і набувають чіткі і певні правила. До середини V століття до н. е. Афіни та інші міста з Акрополя розташовувалися головним чином на пагорбах і мали дві характерні особливості. Перша полягала в тому, що акрополь, піднесена фортеця міста, ставав укріпленою частиною міста. Друга - в тому, що акрополь ставав центром, навколо якого на схилах, на складному рельєфі розростався місто. На малюнку зліва показано, як виглядав один з найзнаменитіших акрополей Афінський (рис. 1.13).

У Греції в V-IV століттях до н. е. будівництво нових міст здійснювалося але заздалегідь наміченим планом. Так, Перікл (490-429 роки до н. Е., Афінський полководець і вождь демократів), оголосив конкурс на будівництво міста на острові Сицилія. У IV столітті до н. е. Платон (428-348 роки до н. Е., Давньогрецький філософ-ідеаліст) в своїх «Законах» висловив ідею про розумну плануванні міста.

ВИНИКНЕННЯ АРХІТЕКТУРИ

Архітектура - це мистецтво організовувати простір, створювати для людини таку форму простору, в якій він може жити, працювати, вчитися і відпочивати.

Первісна людина, сам того не відаючи, став «архітектором», створюючи собі житло, щоб сховатися від негоди. Він задовольнявся, в залежності від кліматичних умов, або випадковими житлами (печерами, полупещерамі), або легко споруджуються і неміцними куренями, навісами, стінками, ямами.

Крім власне житла, первісна людина будував споруди з величезних кам'яних брил, які отримали різні найменування.

Менгіри (від бретонського «мен» - камінь і «хір» - довгий) - самотньо стоять вертикальні стовпи-брили заввишки 20 з гаком метрів.

Точне їх призначення не встановлено, але дослідники пов'язують їх появу з похоронними обрядами; можливо, вони служили для позначення меж володінь.

Кромлехи (від бретонського «кром» - коло, «Лех» - камінь) - найскладніший тип мегалітичних споруд. Вони зустрічаються головним чином в Європі - в західній Франції і Великобританії, а також в Азії та Америці. Наприклад, в Стоунхенджі (Англія) кам'яні кола досягають в діаметрі 30 метрів. Кромлехи складаються з вертикально поставлених каменів, перекритих горизонтальними плитами. Всередині кола попарно поставлені високі блоки з плитами утворюють центр простору. Припускають, що кромлехи мали культове значення.

Дольмени (від бретонського «тол» - стіл, «мен» - камінь) представляли собою обсяг з трьох або чотирьох каменів у вигляді стола або похоронної камери (рис. 1.4). По суті, у древніх народів (єгиптян, етрусків і ін.) Житловий будинок і заупокійна камера мали однакову форму.

Крім каменю, в якості будівельного матеріалу первісна людина використовувала гілки, хмиз, стовбури дерев, пісок, глину, вапняк, шкури тварин, у виняткових випадках навіть лід.

З розвитком суспільства (в залежності від способу життя) людиною стали створюватися більш міцні житла, наприклад юрти для пастухів-кочівників, будинки для осілого населення. Житла могли розростатися до круп-пих скупчень (шумерські «міста» Месопотамії, кавказькі аули, американські пуеблос). Протягом тисячоліть призначення будівель змінювалося, розміри їх збільшувалися.

Розвиток архітектури залежить не ТІЛЬКИ від матеріальних, технічних і суспільних можливостей, але і від кліматичних, виробничих і матеріальних умов, від духовних, філософських і естетичних поглядів суспільства, а також від політичного ладу держави.

Рівень суспільства визначає тиші будівель, рівень техніки - вибір будівельних матеріалів і устаткування, матеріал - форми, пластику споруд.

Зі зміною умов, поглядів і ладу змінюється і архітектура. Такі зміни відбувалися не раз, і це відбивалося в архітектурі.

У Стародавньому Єгипті тесані камені були головним матеріалом для будівництва монументальних будівель. Добутий на околицях Нільській долини камінь дав можливість зводити кам'яні стовпи, перекривати їх кам'яними балками. Так в Єгипті виникла конструкція з колон-стійок і балок стійко-балочна система (рис. 1.5). Створення архітектурних споруд визначався не тільки наявністю будівельних матеріалів, але і в значній мірі впливом релігії, яка сприяла створенню похоронних пам'ятників і храмів.

Вавилоняни будували високо підняті до неба, ступінчасті храми - зіккурати (рис. 1.6). Ассиро-вавилонська архітектура створила для перекриття склепіння і напівкруглий купол. В Ассирії будували будівлі з сирцю-цегли або обпаленої цегли. У Персії не будували храмів, так як релігія нічого не вимагала, крім жертовників для вогню. Тут розвивається палацове будівництво.

У Стародавній Греції перше місце відводилося дому для звичайних городян, а не палацам. Людина не був принижений, він усвідомлював свою силу, і архітектура Греції придбала гуманістичний характер. Головні споруди грецької архітектури громадські. Серед них перше місце відводилося храму. Храм призначався для життя людиноподібного бога.

Етруски, що населяли в I тисячолітті до н. е. північно-західну частину Апеннінського півострова (сучасна область Тоскана, Італія), досягли досконалості в технічному відношенні і ввели конструкцію склепіння.

Римляни, що підпорядкували спочатку етрусків, а потім і греків, перейняли у них колону і звід, в коло зведених будинків включили монументальні світські будівлі, будівництво яких було викликано потребами життя Риму (терми, базиліки, амфітеатри і арки). Римляни вплинули на розвиток архітектури завойованих територій.

римське спадщина

Римське спадщина довго використовувалася в середні століття. У V і VI століттях візантійські архітектори, з'єднавши елементи християнської), античного і східного зодчества, за підтримки римської техніки, керуючись грецьким розумінням краси, створили особливу центрально-купольну споруду для християнського богослужіння.

Центрально-купольна система набула поширення в архітектурі всіх країн, розташованих по узбережжю Чорного моря. Потім на її базі стало створюватися своєрідне зодчество, що відповідає умовам клімату і життя суспільства. Це можна побачити в вірменських і грузинських церквах.

З VII століття ісламські держави користувалися архітектурними формами переможених культурних народів, пристосовуючи їх до свого культу. Так створювалися мечеті, що складаються з чотирикутного двору з фонтаном для обмивання, приміщення для богослужіння і високого мінарету для заклику до молитви. Поряд з релігійною архітектурою, в ісламських державах розвивалася палацова архітектура з безліччю розкішних залів, тінистих і затишних покоїв.

З прийняттям Руссю християнства в X столітті візантійська архітектура прийшла спочатку до Києва і Новгород, потім до Володимира, а в XVI-XVII століттях в Москву. Запозичені з візантійської архітектури форми в поєднанні зі старими традиціями російського дерев'яного зодчества, з урахуванням кліматичних, соціальних та інших умов, стали основою для створення цілком самостійного російського архітектурного стилю XVI - XVII століть.

У другій половині X століття в Європі дві головні сили - феодальне суспільство і церква - визначили два напрямки архітектури: спорудження замків і храмів. Архітектура цієї епохи називалася романської.

Нове слово «готика» в архітектурі було сказано в середині XII століття. У готичних будівлях вертикальна лінія переважала над горизонтальною. Стрілчаста арка і склепіння на легких, тонких колонах передавали нею навантаження на стовпи і підпірні стіни за допомогою легких арок. Перестали зводити масивні стіни, з'явилися величезні вікна, і замість мороку в соборах панував світло. Готична архітектура зародилася у Франції і там вона була тендітній, а в Німеччині - найвеличнішої. Готика охопила всі католицькі країни Європи і панувала два століття.

З XIV століття починається нова епоха - Відродження. В цей час особистість людини висувається на перший план. Відбувається звільнення людини від середньовічних ідеалів, і нове суспільство звертається до античного світу, проникнутому гуманістичними ідеалами.

Архітектурний стиль, створений в цю епоху, відбив всі зміни в суспільстві. На ім'я епохи він отримав назву Відродження і мав широке поширення по всій Європі в XV-XVII століттях.

В архітектурі XVII і початку XIX століть розвиваються два напрямки - бароко; навіщо класицизм. Тут потрібно відзначити, що ці напрямки в Росії мали свою індивідуальність.

З 60-х років XIX століття в Західній Європі відбувається поступовий перехід від класицизму до античності і еклектизму (змішання різних стилів). В кінці XIX - початку XX століття в архітектурі складається новий стиль - модерн.

У ці роки в архітектурі Росії, багатою традиціями давньоруського зодчества, розрізняються стилі: російсько-візантійський, еклектика, псевдорусский, модерн, неорусский і неокласицизм. Російські архітектори цих періодів створюють цікаві будівлі та споруди.

Архітектура - це історія розвитку людського суспільства, увічнена в камені.

Архітектурні пам'ятники допомагають людині осягнути історію суспільства, будять його думку й уяву.

ТРИ ВИМОГИ ДО зодчества (ЗРУЧНІСТЬ, КРАСА, МІЦНІСТЬ)

Багато людей, такі, як і ти, дорогий читачу, живуть у великих і малих містах різних країн. Ці міста складаються з різноманітних будівель і споруд, що утворюють вулиці, площі, парки і сади.

Всі будівлі діляться на житлові та громадські. Житлові будинки - це будинки, в яких ми живемо; громадські будівлі - дитячі сади, школи, різні установи, кінотеатри, стадіони, музеї і театри, в яких ми вчимося, працюємо і відпочиваємо. Є й інші споруди. Це фабрики і заводи - промислові підприємства, на яких люди що-небудь виробляють

Будинки й споруди проектує архітектор, а будує будівельник. Архітектор »- грецьке слово, воно означає« головний будівельник ». В Європу це поняття прийшло понад 400 років тому. У Росії до Петра I слово «архітектор» вживалося, і будівельників називали «зодчий», «палатний майстер», «кам'яний і теслярський староста». Тільки на початку XVIII століття, в епоху Петра I, в Росії почали вживати слово «архітектор», прийняте в країнах Західної Європи.

Перед архітектором, коли він створює будівлі, завжди стояла і стоїть більш важке завдання, ніж перед художником, композитором або письменником. Художник може заховати погану картину в підвал музею, композитор - не грати слабо написане музичний твір, читач залишить без уваги на книжковій полиці нецікаву книгу.

Але що можна зробити з погано зробленими і побудованим архітектурною спорудою ?! Великий німецький поет Гете сказав: «Можна робити помилки, але не можна будувати помилки».

Однак не тільки архітектор у відповіді за погане будівлю. Велику відповідальність несуть і будівельники. Від того, як вони всі разом побудують будівлю, буде залежати його краса ii міцність.

У далекі історичні часи будівлі проектував і будував один і той же чоловік. Він малював і креслив, а коли все креслення були готові, керував будівництвом. Свої чудові архітектурні споруди, що залишилися в століттях, зводили багато великих зодчі. У Стародавньому Єгипті Имхотеп побудував ступінчасту гробницю, в Стародавній Греції Мені-сикль Пропилен, в Стародавньому Римі Вага пасіап - Колізей, в Середні століття ВО Франції П'єр де Монтре - Сен-I чапель, в епоху Відродження в Італії Ф. Брунеллески - Виховний будинок.

У Росії будували архітектори Б. Растреллі - Зимовий палац, А. Захаров - Адміралтейство, А. Воронихин - Казанський собор. При цьому останній проявив себе не тільки як талановитий архітектор і містобудівник, але і як блискучий інженер, створивши перший металевий купол собору. З іменами багатьох зодчих пов'язані і інші пам'ятники архітектури.

Люди з глибокої давнини прагнули будувати так, щоб будівлі, для чого б вони не призначалися, були зручними, красивими і міцними. Ці три основні вимоги дотримувалися з моменту зародження зодчества. Ці вимоги дотримуються і сьогодні.

Кожна будівля має своє призначення і буває побудовано для конкретних цілей. Непотрібних будівель ніхто ніколи не будував.

Розглянемо ті вимоги, які необхідні для будівництва будівель. Вимога зручності для кожного будинку розуміється по-різному. У дитячому садку діти займаються, відпочивають і грають, поки їхні тата й мами працюють і знаходяться в інших будівлях, які мають своє певне призначення. Шкільна будівля призначається для здобуття дітьми освіти. Магазини необхідні для забезпечення людей потрібними товарами. Театри і кінотеатри знайомлять глядачів з новими виставами і фільмами. Музей є сховищем пам'яток історії та культури, В ньому проходять виставки творів мистецтв. Кожне з цих споруд має мати свій художній образ, який відповідає своєму Призначенню.

У кожному з цих будівель існують різні приміщення, до яких пред'являються різні вимоги. Так, в квартирі житлового будинку кімнати повинні бути світлими і провітрюваними, а кухні зручними. У школі класи - просторі і світлі. Для магазинів проектують великі торгові зали. У театрі і кінотеатрі місця розташовують так, щоб глядач добре чув і бачив дії на сцені і на екрані. Одним з головних вимог до залів музею є освітленість, необхідна для кращого огляду творів мистецтв.

Всі приміщення в будинках і спорудах мають своє певне призначення і розташування. Проектуючи пса необхідні приміщення відповідно до правил, а головне - здоровому глузду, враховуючи клімат, рельєф місцевості і місце будівництва, архітектор прагне до того, щоб кількість, обсяг і планування приміщень у розумних межах. Всі ці вимоги записані в Будівельних нормах і правилах (їх прийняте позначення СНиП). Їх повинні виконувати всі, хто відповідальний за якість будівництва.

Будівля має бути красивим. Під красою ми розуміємо і будівлі (колір), і матеріал, з якої) воно побудовано, і прикраса інтер'єрів, і найголовніше - форму, пропорції.

На останньому зупинимося докладніше. Архітектору важко уявити форму будівлі, якщо він не представляє, з якого матеріалу воно буде побудовано, якої товщини будуть стіни, щоб захистити від морозу і спеки, якої конструкції будуть плити для підлоги і стелі, щоб вони не пропускали шуму. Всі ці питання стосуються третьої вимоги - міцності. Вони також записані в С Н і 11.

Вдумайтеся в зміст слів «міцність», «міцно». Про них говорять пам'ятники архітектури. Близько 2000 років стоїть знаменитий Колізей в Римі, попелиці проходили бої гладіаторів. Вражає внутрішнім простором собор в Константинополі (рис. 1.7), побудований 1400 років тому. Стільки ж років стоять пам'ятники архітектури в Закавказзі: церква Рінсіме в Ечміадзині (Вірменія) (рис. 1.8) і Хрестовий храм в Мцхеті (Грузія) (рис. 1.10). 900 років вражають своєю красою собори св. Софії в Києві (клунь. 1.9) і Новгороді (рис. 1.11). Коли ми говоримо «Москва», перед нашими очима постає ансамбль Московського Кремля, який 500 років стоїть зі своїми двадцятьма вежами на сторожі міста. Багато подій бачили старі стіни Кремля.

Під вага часи будівлі будувалися на довгі роки. Вони повинні були бути міцними і стійкими, витримувати неї природні явище.

У XX столітті будівлі почали будувати з найсучасніших матеріалів (бетон і залізобетон), використовувати вироби з металу, сучасну будівельну техніку, екскаватори, бульдозери, крани, панелевози, самоскиди і т. Д.

Але найголовніше - це робочі руки, без яких неможливо будувати житлові будинки, дитячі садки, школи, лікарні та інші будівлі.

МІСТОБУДУВАННЯ

Містобудування - це мистецтво будувати великі і малі юрода і населені пункти. Містобудування як наука почала своє існування з останньої третини XIX століття. Але це не означає, що до цього ніхто не займався проблемою будівництва міст. Ще в IV тисячолітті до н. е. на території нинішнього Ірану перебував місто Сузи. Будівництво житлових кварталів і посадки зелених насаджень міста здійснювалися за певним планом.

Чіткої плануванні було підпорядковане будівництво одного з найдавніших міст - Вавилона ( «Бабіля» - «Ворота бога»), розташованого вздовж річки Євфрат (територія сучасного Іраку). Вавилон був величезний, витягнутий в плані правильний прямокутник, обнесений потрійний зовнішньою стіною. Перша стіна (з цегли-сирцю) досягала товщини 7 метрів; друга (з обпаленої цегли) перебувала на відстані 12 метрів від першої і мала ширину 7,8 метра; третя (кам'яна) стіна мала товщину 3,3 метра.

Річка Євфрат ділила місто на дві частини: східну - «старе місто» і західну - «нове місто». Забудова мала вигляд прямокутної системи. Частина прямих вулиць голка паралельно Євфрату, інші вулиці перетинали їх під прямим кутом і виходили до річки Євфрат (рис. 1.12). Застосований вперше в Вавилоні прямокутний план забудови визначив на багато століть ту систему, яка буде повторюватися в різноманітних варіантах і в наступні періоди містобудування.

В античний період розвитку культури основні принципи містобудування розвиваються і набувають чіткі і певні правила. До середини V століття до н. е. Афіни та інші міста з Акрополя розташовувалися головним чином на пагорбах і мали дві характерні особливості. Перша полягала в тому, що акрополь, піднесена фортеця міста, ставав укріпленою частиною міста. Друга - в тому, що акрополь ставав центром, навколо якого на схилах, на складному рельєфі розростався місто. На малюнку зліва показано, як виглядав один з найзнаменитіших акрополей Афінський (рис. 1.13).

У Греції в V-IV століттях до н. е. будівництво нових міст здійснювалося але заздалегідь наміченим планом. Так, Перікл (490-429 роки до н. Е., Афінський полководець і вождь демократів), оголосив конкурс на будівництво міста на острові Сицилія. У IV столітті до н. е. Платон (428-348 роки до н. Е., Давньогрецький філософ-ідеаліст) в своїх «Законах» висловив ідею про розумну плануванні міста.

ВИНИКНЕННЯ АРХІТЕКТУРИ

Архітектура - це мистецтво організовувати простір, створювати для людини таку форму простору, в якій він може жити, працювати, вчитися і відпочивати.

Первісна людина, сам того не відаючи, став «архітектором», створюючи собі житло, щоб сховатися від негоди. Він задовольнявся, в залежності від кліматичних умов, або випадковими житлами (печерами, полупещерамі), або легко споруджуються і неміцними куренями, навісами, стінками, ямами.

Крім власне житла, первісна людина будував споруди з величезних кам'яних брил, які отримали різні найменування.

Менгіри (від бретонського «мен» - камінь і «хір» - довгий) - самотньо стоять вертикальні стовпи-брили заввишки 20 з гаком метрів.

Точне їх призначення не встановлено, але дослідники пов'язують їх появу з похоронними обрядами; можливо, вони служили для позначення меж володінь.

Кромлехи (від бретонського «кром» - коло, «Лех» - камінь) - найскладніший тип мегалітичних споруд. Вони зустрічаються головним чином в Європі - в західній Франції і Великобританії, а також в Азії та Америці. Наприклад, в Стоунхенджі (Англія) кам'яні кола досягають в діаметрі 30 метрів. Кромлехи складаються з вертикально поставлених каменів, перекритих горизонтальними плитами. Всередині кола попарно поставлені високі блоки з плитами утворюють центр простору. Припускають, що кромлехи мали культове значення.

Дольмени (від бретонського «тол» - стіл, «мен» - камінь) представляли собою обсяг з трьох або чотирьох каменів у вигляді стола або похоронної камери (рис. 1.4). По суті, у древніх народів (єгиптян, етрусків і ін.) Житловий будинок і заупокійна камера мали однакову форму.

Крім каменю, в якості будівельного матеріалу первісна людина використовувала гілки, хмиз, стовбури дерев, пісок, глину, вапняк, шкури тварин, у виняткових випадках навіть лід.

З розвитком суспільства (в залежності від способу життя) людиною стали створюватися більш міцні житла, наприклад юрти для пастухів-кочівників, будинки для осілого населення. Житла могли розростатися до круп-пих скупчень (шумерські «міста» Месопотамії, кавказькі аули, американські пуеблос). Протягом тисячоліть призначення будівель змінювалося, розміри їх збільшувалися.

Розвиток архітектури залежить не ТІЛЬКИ від матеріальних, технічних і суспільних можливостей, але і від кліматичних, виробничих і матеріальних умов, від духовних, філософських і естетичних поглядів суспільства, а також від політичного ладу держави.

Рівень суспільства визначає тиші будівель, рівень техніки - вибір будівельних матеріалів і устаткування, матеріал - форми, пластику споруд.

Зі зміною умов, поглядів і ладу змінюється і архітектура. Такі зміни відбувалися не раз, і це відбивалося в архітектурі.

У Стародавньому Єгипті тесані камені були головним матеріалом для будівництва монументальних будівель. Добутий на околицях Нільській долини камінь дав можливість зводити кам'яні стовпи, перекривати їх кам'яними балками. Так в Єгипті виникла конструкція з колон-стійок і балок стійко-балочна система (рис. 1.5). Створення архітектурних споруд визначався не тільки наявністю будівельних матеріалів, але і в значній мірі впливом релігії, яка сприяла створенню похоронних пам'ятників і храмів.

Вавилоняни будували високо підняті до неба, ступінчасті храми - зіккурати (рис. 1.6). Ассиро-вавилонська архітектура створила для перекриття склепіння і напівкруглий купол. В Ассирії будували будівлі з сирцю-цегли або обпаленої цегли. У Персії не будували храмів, так як релігія нічого не вимагала, крім жертовників для вогню. Тут розвивається палацове будівництво.

У Стародавній Греції перше місце відводилося дому для звичайних городян, а не палацам. Людина не був принижений, він усвідомлював свою силу, і архітектура Греції придбала гуманістичний характер. Головні споруди грецької архітектури громадські. Серед них перше місце відводилося храму. Храм призначався для життя людиноподібного бога.

Етруски, що населяли в I тисячолітті до н. е. північно-західну частину Апеннінського півострова (сучасна область Тоскана, Італія), досягли досконалості в технічному відношенні і ввели конструкцію склепіння.

Римляни, що підпорядкували спочатку етрусків, а потім і греків, перейняли у них колону і звід, в коло зведених будинків включили монументальні світські будівлі, будівництво яких було викликано потребами життя Риму (терми, базиліки, амфітеатри і арки). Римляни вплинули на розвиток архітектури завойованих територій.

римське спадщина

Римське спадщина довго використовувалася в середні століття. У V і VI століттях візантійські архітектори, з'єднавши елементи християнської), античного і східного зодчества, за підтримки римської техніки, керуючись грецьким розумінням краси, створили особливу центрально-купольну споруду для християнського богослужіння.

Центрально-купольна система набула поширення в архітектурі всіх країн, розташованих по узбережжю Чорного моря. Потім на її базі стало створюватися своєрідне зодчество, що відповідає умовам клімату і життя суспільства. Це можна побачити в вірменських і грузинських церквах.

З VII століття ісламські держави користувалися архітектурними формами переможених культурних народів, пристосовуючи їх до свого культу. Так створювалися мечеті, що складаються з чотирикутного двору з фонтаном для обмивання, приміщення для богослужіння і високого мінарету для заклику до молитви. Поряд з релігійною архітектурою, в ісламських державах розвивалася палацова архітектура з безліччю розкішних залів, тінистих і затишних покоїв.

З прийняттям Руссю християнства в X столітті візантійська архітектура прийшла спочатку до Києва і Новгород, потім до Володимира, а в XVI-XVII століттях в Москву. Запозичені з візантійської архітектури форми в поєднанні зі старими традиціями російського дерев'яного зодчества, з урахуванням кліматичних, соціальних та інших умов, стали основою для створення цілком самостійного російського архітектурного стилю XVI - XVII століть.

У другій половині X століття в Європі дві головні сили - феодальне суспільство і церква - визначили два напрямки архітектури: спорудження замків і храмів. Архітектура цієї епохи називалася романської.

Нове слово «готика» в архітектурі було сказано в середині XII століття. У готичних будівлях вертикальна лінія переважала над горизонтальною. Стрілчаста арка і склепіння на легких, тонких колонах передавали нею навантаження на стовпи і підпірні стіни за допомогою легких арок. Перестали зводити масивні стіни, з'явилися величезні вікна, і замість мороку в соборах панував світло. Готична архітектура зародилася у Франції і там вона була тендітній, а в Німеччині - найвеличнішої. Готика охопила всі католицькі країни Європи і панувала два століття.

З XIV століття починається нова епоха - Відродження. В цей час особистість людини висувається на перший план. Відбувається звільнення людини від середньовічних ідеалів, і нове суспільство звертається до античного світу, проникнутому гуманістичними ідеалами.

Архітектурний стиль, створений в цю епоху, відбив всі зміни в суспільстві. На ім'я епохи він отримав назву Відродження і мав широке поширення по всій Європі в XV-XVII століттях.

В архітектурі XVII і початку XIX століть розвиваються два напрямки - бароко; навіщо класицизм. Тут потрібно відзначити, що ці напрямки в Росії мали свою індивідуальність.

З 60-х років XIX століття в Західній Європі відбувається поступовий перехід від класицизму до античності і еклектизму (змішання різних стилів). В кінці XIX - початку XX століття в архітектурі складається новий стиль - модерн.

У ці роки в архітектурі Росії, багатою традиціями давньоруського зодчества, розрізняються стилі: російсько-візантійський, еклектика, псевдорусский, модерн, неорусский і неокласицизм. Російські архітектори цих періодів створюють цікаві будівлі та споруди.

Архітектура - це історія розвитку людського суспільства, увічнена в камені.

Архітектурні пам'ятники допомагають людині осягнути історію суспільства, будять його думку й уяву.

ТРИ ВИМОГИ ДО зодчества (ЗРУЧНІСТЬ, КРАСА, МІЦНІСТЬ)

Багато людей, такі, як і ти, дорогий читачу, живуть у великих і малих містах різних країн. Ці міста складаються з різноманітних будівель і споруд, що утворюють вулиці, площі, парки і сади.

Всі будівлі діляться на житлові та громадські. Житлові будинки - це будинки, в яких ми живемо; громадські будівлі - дитячі сади, школи, різні установи, кінотеатри, стадіони, музеї і театри, в яких ми вчимося, працюємо і відпочиваємо. Є й інші споруди. Це фабрики і заводи - промислові підприємства, на яких люди що-небудь виробляють

Будинки й споруди проектує архітектор, а будує будівельник. Архітектор »- грецьке слово, воно означає« головний будівельник ». В Європу це поняття прийшло понад 400 років тому. У Росії до Петра I слово «архітектор» вживалося, і будівельників називали «зодчий», «палатний майстер», «кам'яний і теслярський староста». Тільки на початку XVIII століття, в епоху Петра I, в Росії почали вживати слово «архітектор», прийняте в країнах Західної Європи.

Перед архітектором, коли він створює будівлі, завжди стояла і стоїть більш важке завдання, ніж перед художником, композитором або письменником. Художник може заховати погану картину в підвал музею, композитор - не грати слабо написане музичний твір, читач залишить без уваги на книжковій полиці нецікаву книгу.

Але що можна зробити з погано зробленими і побудованим архітектурною спорудою ?! Великий німецький поет Гете сказав: «Можна робити помилки, але не можна будувати помилки».

Однак не тільки архітектор у відповіді за погане будівлю. Велику відповідальність несуть і будівельники. Від того, як вони всі разом побудують будівлю, буде залежати його краса ii міцність.

У далекі історичні часи будівлі проектував і будував один і той же чоловік. Він малював і креслив, а коли все креслення були готові, керував будівництвом. Свої чудові архітектурні споруди, що залишилися в століттях, зводили багато великих зодчі. У Стародавньому Єгипті Имхотеп побудував ступінчасту гробницю, в Стародавній Греції Мені-сикль Пропилен, в Стародавньому Римі Вага пасіап - Колізей, в Середні століття ВО Франції П'єр де Монтре - Сен-I чапель, в епоху Відродження в Італії Ф. Брунеллески - Виховний будинок.

У Росії будували архітектори Б. Растреллі - Зимовий палац, А. Захаров - Адміралтейство, А. Воронихин - Казанський собор. При цьому останній проявив себе не тільки як талановитий архітектор і містобудівник, але і як блискучий інженер, створивши перший металевий купол собору. З іменами багатьох зодчих пов'язані і інші пам'ятники архітектури.

Люди з глибокої давнини прагнули будувати так, щоб будівлі, для чого б вони не призначалися, були зручними, красивими і міцними. Ці три основні вимоги дотримувалися з моменту зародження зодчества. Ці вимоги дотримуються і сьогодні.

Кожна будівля має своє призначення і буває побудовано для конкретних цілей. Непотрібних будівель ніхто ніколи не будував.

Розглянемо ті вимоги, які необхідні для будівництва будівель. Вимога зручності для кожного будинку розуміється по-різному. У дитячому садку діти займаються, відпочивають і грають, поки їхні тата й мами працюють і знаходяться в інших будівлях, які мають своє певне призначення. Шкільна будівля призначається для здобуття дітьми освіти. Магазини необхідні для забезпечення людей потрібними товарами. Театри і кінотеатри знайомлять глядачів з новими виставами і фільмами. Музей є сховищем пам'яток історії та культури, В ньому проходять виставки творів мистецтв. Кожне з цих споруд має мати свій художній образ, який відповідає своєму Призначенню.

У кожному з цих будівель існують різні приміщення, до яких пред'являються різні вимоги. Так, в квартирі житлового будинку кімнати повинні бути світлими і провітрюваними, а кухні зручними. У школі класи - просторі і світлі. Для магазинів проектують великі торгові зали. У театрі і кінотеатрі місця розташовують так, щоб глядач добре чув і бачив дії на сцені і на екрані. Одним з головних вимог до залів музею є освітленість, необхідна для кращого огляду творів мистецтв.

Всі приміщення в будинках і спорудах мають своє певне призначення і розташування. Проектуючи пса необхідні приміщення відповідно до правил, а головне - здоровому глузду, враховуючи клімат, рельєф місцевості і місце будівництва, архітектор прагне до того, щоб кількість, обсяг і планування приміщень у розумних межах. Всі ці вимоги записані в Будівельних нормах і правилах (їх прийняте позначення СНиП). Їх повинні виконувати всі, хто відповідальний за якість будівництва.

Будівля має бути красивим. Під красою ми розуміємо і будівлі (колір), і матеріал, з якої) воно побудовано, і прикраса інтер'єрів, і найголовніше - форму, пропорції.

На останньому зупинимося докладніше. Архітектору важко уявити форму будівлі, якщо він не представляє, з якого матеріалу воно буде побудовано, якої товщини будуть стіни, щоб захистити від морозу і спеки, якої конструкції будуть плити для підлоги і стелі, щоб вони не пропускали шуму. Всі ці питання стосуються третьої вимоги - міцності. Вони також записані в С Н і 11.

Вдумайтеся в зміст слів «міцність», «міцно». Про них говорять пам'ятники архітектури. Близько 2000 років стоїть знаменитий Колізей в Римі, попелиці проходили бої гладіаторів. Вражає внутрішнім простором собор в Константинополі (рис. 1.7), побудований 1400 років тому. Стільки ж років стоять пам'ятники архітектури в Закавказзі: церква Рінсіме в Ечміадзині (Вірменія) (рис. 1.8) і Хрестовий храм в Мцхеті (Грузія) (рис. 1.10). 900 років вражають своєю красою собори св. Софії в Києві (клунь. 1.9) і Новгороді (рис. 1.11). Коли ми говоримо «Москва», перед нашими очима постає ансамбль Московського Кремля, який 500 років стоїть зі своїми двадцятьма вежами на сторожі міста. Багато подій бачили старі стіни Кремля.

Під вага часи будівлі будувалися на довгі роки. Вони повинні були бути міцними і стійкими, витримувати неї природні явище.

У XX столітті будівлі почали будувати з найсучасніших матеріалів (бетон і залізобетон), використовувати вироби з металу, сучасну будівельну техніку, екскаватори, бульдозери, крани, панелевози, самоскиди і т. Д.

Але найголовніше - це робочі руки, без яких неможливо будувати житлові будинки, дитячі садки, школи, лікарні та інші будівлі.

МІСТОБУДУВАННЯ

Містобудування - це мистецтво будувати великі і малі юрода і населені пункти. Містобудування як наука почала своє існування з останньої третини XIX століття. Але це не означає, що до цього ніхто не займався проблемою будівництва міст. Ще в IV тисячолітті до н. е. на території нинішнього Ірану перебував місто Сузи. Будівництво житлових кварталів і посадки зелених насаджень міста здійснювалися за певним планом.

Чіткої плануванні було підпорядковане будівництво одного з найдавніших міст - Вавилона ( «Бабіля» - «Ворота бога»), розташованого вздовж річки Євфрат (територія сучасного Іраку). Вавилон був величезний, витягнутий в плані правильний прямокутник, обнесений потрійний зовнішньою стіною. Перша стіна (з цегли-сирцю) досягала товщини 7 метрів; друга (з обпаленої цегли) перебувала на відстані 12 метрів від першої і мала ширину 7,8 метра; третя (кам'яна) стіна мала товщину 3,3 метра.

Річка Євфрат ділила місто на дві частини: східну - «старе місто» і західну - «нове місто». Забудова мала вигляд прямокутної системи. Частина прямих вулиць голка паралельно Євфрату, інші вулиці перетинали їх під прямим кутом і виходили до річки Євфрат (рис. 1.12). Застосований вперше в Вавилоні прямокутний план забудови визначив на багато століть ту систему, яка буде повторюватися в різноманітних варіантах і в наступні періоди містобудування.

В античний період розвитку культури основні принципи містобудування розвиваються і набувають чіткі і певні правила. До середини V століття до н. е. Афіни та інші міста з Акрополя розташовувалися головним чином на пагорбах і мали дві характерні особливості. Перша полягала в тому, що акрополь, піднесена фортеця міста, ставав укріпленою частиною міста. Друга - в тому, що акрополь ставав центром, навколо якого на схилах, на складному рельєфі розростався місто. На малюнку зліва показано, як виглядав один з найзнаменитіших акрополей Афінський (рис. 1.13).

У Греції в V-IV століттях до н. е. будівництво нових міст здійснювалося але заздалегідь наміченим планом. Так, Перікл (490-429 роки до н. Е., Афінський полководець і вождь демократів), оголосив конкурс на будівництво міста на острові Сицилія. У IV столітті до н. е. Платон (428-348 роки до н. Е., Давньогрецький філософ-ідеаліст) в своїх «Законах» висловив ідею про розумну плануванні міста.

В епоху еллінізму місто Олександрія, розташований на північному заході Єгипту, був побудований Дейнократ по складній прямокутної плануванні (рис. 1.14). План був примітний тим, що головна вулиця міста була абсолютно пряму магістраль довжиною 6 кілометрів п шириною 28 метрів.

Міста Римський імперії мали планування військових таборів. Рим завжди славився добре організованими площами: римські форуми (площі), з системою прямих і перпендикулярних до них вулиць, становили складне художньо-замкнутий простір. Простора площа в містах Італії призначалася не тільки для масових заходів і зборів, вона вносила різноманітність в однакові ряди вулиць, служила місцем для головних архітектурних споруд міста: пам'ятників, соборів, палаців.

На плануванні Стародавнього Риму, розташованого на семи пагорбах, СИЛЬНО позначилася рельєф місцевості. У 64- 68 роках, за часів імператора Нерона (37- 68 роки), після пожежі, була повністю змінена планування міста, яка отримала своє завершення в епоху бароко.

В середні віки в Європі і в Стародавній Русі будівництво міст велося НЕ але плану. Дерев'яні житлові будинки зводилися групами, стихійно. Вулиці міст були вузькими, звивистими, більшу частину року покритими непрохідною брудом. Особливість цих міст в тому, що вони виконували роль оборонних укріплень. Міста були замкнутими, оточеними водою, ровами, стінами.

З розвитком торгівлі в містах з'являються торгово-ремісничі центри. Ці центри будуються за межами обгородженій площі - так починають розростатися міста.

Згодом не тільки змінюються обриси міста, а й походячи! зміни всередині міста: до церковних площах додаються ринкові, а в подальшому і палацові. У міру розростання міста колишня центральна частина набуває значення історичної пам'ятки.

В епоху Відродження застосовують три види планування площ. Перший полягав у тому, що площа була єдність Вільного простору і архітектурних споруд. Другий прийом: площа - замкнутий простір. Третій прийом - з'єднання декількох площ - ансамбль. Саме за таким планом побудована площа св. Петра в Римі, створена в перехідний період між Ренесансом і бароко: овальна площа об'єднана з площею, що має форму трапеції.

Прикладом відмінного рішення замкнутої площі є площа св. Петра в місті Мантуї, де кожна вулиця закінчується на площі. Інша особливість містобудування в епоху бароко - це перебудова кварталів по строго обдуманого плану.

На рубежі XVII-XVIII століть високого рівня досягає містобудування у Франції. Створюються відкриті (площа Згоди) і замкнуті (Вандомская) площі. Великі зміни відбуваються в будівництві міст Франції - Страсбурзі, Бордо, Нансі та ін.

У XIX столітті зростають міста не тільки в Європі, але і в Америці. Містобудування цього періоду ведеться в основному в столицях: архітектори займаються створенням окремих ансамблів. Тільки в другій половині XIX століття, з розвитком промисловості, відбувається швидке зростання міст. Прикладом розумного містобудування залишається, головним чином, Париж, де всі роботи ведуться але певним планом.

У XX столітті спостерігається швидкий розвиток найголовніших міст за рахунок створення нових районів, де в основному і вирішуються містобудівні проблеми. Одним із складних питань є реконструкція історичної частини міста, де багато архітектурних пам'яток.

Містобудування вирішує величезні завдання, пов'язані з плануванням і забудовою міст, організацією міського наземного і підземного транспорту, розміщенням зон масового відпочинку, створенням зон для промислових підприємств. Всі ці питання взаємопов'язані один з одним і вирішуються одночасно.

САДОВО-ПАРКОВАЯ АРХІТЕКТУРА (ЛАНДШАФТНА АРХІТЕКТУРА)

Садово-паркова архітектура є однією з найважливіших сторін містобудування, ставить задачу організації вільного від будівель простору.

Термін «ландшафтна архітектура» виник в 1861 році в США, на конгресі, присвяченому організації національних парків в Америці. В Європі цей термін з'явився лише в XX столітті.

Виникнення парків і садів, садово-паркових ансамблів залежить від багатьох умов: топографічних (рельєф), кліматичних і громадських. На різновиди садово-паркової архітектури впливає рівень культури суспільства, його побут і епоха, в якій розвивається це мистецтво.

Садово-паркова архітектура бере свій початок у Давньому Єгипті. Перші відомості про садах Єгипту ми знаходимо в малюнках на папірусах, рельєфах на камені. Єгипетські сади мали прямокутну форму.

На території саду, як правило, розміщувалися невелика житлова будівля, басейни, повиті плющем альтанки - перголи.

З легенд ми знаємо про знаменитих садах Семіраміди, названих іменем цариці Ассирії, які влаштовувалися на дахах палаців в Вавилоні.

Але є сади не з легенд. За наказом царя Навуходоносора були влаштовані сади для його дружини Амітіс. У палаці влаштовували сади, підняті на висоту чотириповерхового споруди, на насипних терасах особливої ​​конструкції. Тераси-сади піднімалися уступами і з'єднувалися сходами з дуже невеликим нахилом. Перси, що захопили Ассирію, були в захваті від «висячих» садів. Вони перейняли спосіб розведення садів і у себе на батьківщині влаштовували мисливські парки, називаючи їх парад іди. На відміну від садом Нами лона, дерева гам росли на природній землі. Парки мали впорядковані дороги, канали, будиночки для мисливців.

У стародавніх індусів в священних гаях браміни оберігали дерева. Шанування дерев було пов'язано з культом Будди.

В античній Греції сади висаджували навколо численних храмів. Сади були місцем спілкування, там виступали вчені, філософи, поети.

Садове мистецтво в античній Греції прийнято називати класичним.

Воно являло собою високохудожні ансамблі природи і мистецтва - безглуздих насаджень, поди, скульптури і архітектури будинків або храмів.

Садово-паркове мистецтво в Римі досягло найвищого розквіту, а підлогу ж набуло поширення і в інших європейських народів. У Римі сади влаштовувалися при міських будинках, палацах і заміських багатих будинках - віллах. При будинку міського типу були невеликі садки для задушевних бесід. У заміських будинках влаштовували великі сади, розведені на майданчиках-терасах. Сади мали прямі алеї, прикрашені балюстрадами з вазами, водоймами і скульптурою. Особливе значення надавалося стрижці насаджень, а в II-IV століттях стрижка мала незвичайні форми (корабля, птиці і т. П.). Після падіння Римської імперії садово-паркове мистецтво занепало і довгі роки не відновлювалося.

У середні століття садове мистецтво здійснювалося на дуже малих площах, при монастирях, а також в деяких замках.

У XV-XVI століттях садове мистецтво було значно поширене в Китаї, Індії та Ірані. Китайські садівники в своїй професії домоглися великих результатів. Сади влаштовували на великих територіях (до 40-50 кілометрів на окружності). Садівники прагнули створити такі умови для відвідувачів, щоб вони відчували себе в саду як у справжній природному середовищу.

У другій половині XVIII століття основні способи влаштування китайських садів і декоративних споруд (малі архітектурні форми - пагоди, містки, ворота та ін.) Були перейняті західноєвропейськими архітекторами.

Японці теж перейняли стиль китайських садів, але розводили сади на малих площах, можливо, через відсутність землі. В Японії отримали розвиток так звані водяні сади: ставки і штучні водойми заповнювали водяними рослинами і декоративними рибами.

В Японії в XVI-XVII століттях з'являється особливий вид саду - чайний сад ( «тянива»). Приводом для появи такого саду послужив чайний павільйон ( «тясицу»), в якому проходили чайні церемонії урядовців. Такі павільйони були відокремлені 01 палацових приміщень, а територія між ними перетворена в сад, прикрашений доріжками з каменю, кам'яними ліхтарями, які висвітлювали шлях, судинами з водою, що служили для ритуального обмивання рук. Загальний вигляд доріжок, ліхтарів і судин, їх розташування в саду визначав «крок» - час переходу з одного приміщення в інше, з зовнішнього світу в світ чайної церемонії.

Стиль Відродження (XIV - кінець XV століття) позначився не тільки в архітектурі. Він торкнувся і садове мистецтво. Італійські сади раннього Відродження мали сувору геометричну розбивку з архітектурними будівлями перед головною будівлею. У період Високого Відродження і особливо в епоху бароко пристрій садів набуло широкого поширення. Сади розташовувалися терасами, що стало відмінною їх рисою. Вони з'єднувалися широкими драбинами, оздобленими барокової скульптурою і фонтанами. У садах зводилися різні будівлі, павільйони, гроти - створювався новий садово-парковий ансамбль (рис. 1.17).

У Франції, на відміну від Італії, сад розміщувався на рівній місцевості. Цей стиль отримав назву «французький регулярний партерний сад». Творцем стилю був знаменитий паризький архітектор Андре Ленотр (1613- 1700), майстер садово-паркового мистецтва, син головного садівника Тюїльрі в Парижі Ж. Ленотра.

Садове мистецтво в Англії розвивалося під впливом китайських і японських садів. Новий стиль отримав назву «пейзажний». Сенс англійської пейзажного стилю складався в його копіюванні природи.

У XIX столітті в Західній Європі, в Парижі, було кілька великих міських парків, таких, наприклад, як Булонський ліс, створений в 1853-1858 роках архітекторами Альфеном і Хаус-Манном, і Тюїльрі (1871).

У XX столітті продовжується влаштування великих громадських парків. При міських особняках і віллах сади розбивалися в різних стилях, а іноді спостерігалося їх змішування.

Садово-паркове мистецтво на Русі

Садово-паркове мистецтво на Русі мало свої особливості.

У Древній Русі до XVII століття сади розбивали при монастирях. Вони мали чисто практичне значення - там вирощували фрукти для монастирського столу. Але після XVII століття сади стають місцем для розваг. У Москві такі сади влаштовувалися на схилах кремлівських пагорбів і на берегах річки Москви.

Садово-паркове мистецтво отримало особливий розвиток за Петра I. Це було пов'язано з будівництвом палаців і сторонніх резиденцій імператорського двору в Петербурзі і його околицях. Першим садом, влаштованим в Петербурзі, був Літній сад (1710), який отримав назву від Літнього палацу (рис. 1.18).

Автором Літнього саду був французький архітектор, майстер садово-паркового мистецтва Жан-Батист Леблон (1679-1719), запрошений Петром 1. У 1716 році Леблон розширив Літній сад і надав йому вигляд французького регулярного саду. У царювання Катерини II був знищений декоративно підстрижений чагарник - боскет, припинена підстригання, і сад прийняв занедбаний вигляд.

Чудовий садово-парковий ансамбль був розбитий в 1713 році в Петергофі (резиденції Петра I), на березі Фінської затоки (рис. 1.19). Цей дивовижний сад доповнюють знамениті майстерно оформлені фонтани, павільйони Марлі, Монплезир. З давніх-давен росли на цьому місці і вікові дерева.

У Царському Селі, при Великому палаці, в XVII столітті був розбитий парк в регулярному стилі (рис. 1.20). При правлінні Катерини II парк переробили в пейзажний. З другої половини XVIII століття Петербург був оточений садово-парковими ансамблями. Великий парк в англійському стилі був створений в Гатчині (рис. 1.21). Дивовижний парк пейзажного стилю був закладений в Павловську (рис. 1.22) англійським архітектором Чарльзом Камероном (1730-1812), а на початку XIX століття ансамбль був поліпшений і розширений італійцем П'єтро Гонзага (1751 - 1831), декоратором, майстром декораційного живопису, архітектором перспективних розписів і паркової архітектури.

Під Москвою був розбитий парк в регулярному стилі при відомому архітектурному ансамблі «Архангельське». З'явилися парки в Кусково, Кузьминках і інших місцях Підмосков'я.

Проектувальники ландшафтної архітектури і сьогодні працюють над створенням міських парків і садів, озелененням населених місць і вирішують головні завдання:

- санітарно-гігієнічні - оздоровлення повітряного басейну;

Сади і парки покращують мікроклімат, зменшують поверхні, які піддаються запиленню і перегріву; - захисно-ізолюючі; зелені насадження знижують міський шум, захищають людей від вітру і снігу, грунт від руйнування;

- архітектурно-художні; парки ізолюють один від одного різні населені території, створюють сприятливі умови для праці і відпочинку, прикрашають архітектурний вигляд районів масової забудови.

При створенні ландшафтної архітектури використовуються в основному природні матеріали. Проектувальники ландшафтної архітектури створюють елементи паркової архітектури, які прийнято називати «малими архітектурними формами». До них відносяться паркові лави, квітники, альтанки, декоративні басейни і фонтани, трельяж (тонка решітка з дерев'яних рейок для витких рослин) і пергола (альтанка або галерея, увита рослинами), гроти (споруди з каменів у вигляді печери) і альпійські Юрки, підпірні стінки для парків з горбистим рельєфом. Всі ці завдання вирішуються за проектами, які виконують фахівці з ландшафтної архітектури.