ТАК відають нащадки ПРАВОСЛАВНИХ ЗЕМЛІ рідної минулу ДОЛЮ

Модест Петрович Мусоргський - молодий офіцер, ще майже хлопчик. Фото відноситься до часу першого знайомства майбутнього великого композитора з молодим лікарем Олександром Порфировичем Бородіним.

Церква Петра і Павла в Петербурзі, у дворі якої перебувала німецька школа, так звана Петершуле, де навчався М. П. Мусоргський.

Ноти останнього значного твори Мусоргського "Пісня про бліх" на слова Гете, звучать різко і саркастично.

Найбільший російський художній і музичний критик Володимир Васильович Стасов, який благословив об'єднання молодих російських композиторів в "Могутню купку".

Члени "Могутньої купки" - М. П. Мусоргський, нижче А. П. Бородін, М. А. Балакірєв, Ц. А. Кюї, М. А. Римський-Корсаков.

Наука і життя // Ілюстрації

Наука і життя // Ілюстрації

Наука і життя // Ілюстрації

Автопортрет Федора Шаляпіна в ролі царя Бориса.

<

>

Йшов 1856 й рік. Уже закінчувався другий місяць осені - жовтень. У Петербурзі сутеніло і темніло рано. За вікнами Другого військово-сухопутного госпіталю було видно одноманітні, нудні сірі будинки, карети, які проїжджали по калюжах, квапливі, самотні, промоклі перехожі. Напівтемний похмурий коридор вів у величезні палати, в кожній з яких містилося кілька десятків людей.

Сьогодні чергував 23-річний ординатор Медико-хірургічної академії. Минув лише рік з тих пір, як йому урочисто вручили диплом лікаря з відзнакою.

А тепер він докладно і неквапливо робив самостійний обхід. Оглянув кожного хворого, розпитав скарги, простукать груди, прослухав серце і легені, прощупав живіт. Після обходу довго і акуратно заповнював "скорботні" листи. Звичне щоденне справа відсувало невеселі думки про занадто малу користь від його роботи, в якій було більше осяяння, інтуїції, майстерних прийомів, ніж справжньої науки. Та й чи могло бути інакше, якщо основні досягнення медицини зводилися до докладного опису страждань, якщо ще стільки невідомого належало пізнати і фізіології, і фізики, і хімії?

Пристрастю молодого лікаря була робота в хімічній лабораторії. Кожну вільну хвилину він віддавав колбам і пробірках, в яких відбувалися таїнства перетворення речовини. Він давно обдумував план докторської дисертації про аналогію між хімічними властивостями і дією на організм миш'якової і фосфорної кислот. Але сьогодні день був втрачений, вся поточна чорнова робота виконана, і залишалося сидіти і нудьгувати в вартівні в суспільстві чергового офіцера (як правило, солдафона, хвалиться дрібними інтрижками).

З такими невеселими думками лікар сильно натиснув на масивну ручку двері чергової кімнати. Він не помилився. Перед ним сидів дуже витончений, пріпомаженний юнак, майже хлопчик, в офіцерському мундирчиках з голочки. Представилися, познайомилися. Лекарь звернув увагу на панську, випещені, з тонкими пальцями і вузькими нігтями руку офіцера. Спочатку розмова була безсюжетною і стосувалася багатьох другорядних, нічого не значущих один для одного тем. Перша настороженість, викликана модною в той час аристократичної манерою офіцера висловлюватися трошки крізь зуби і пересипати мова французькими фразами, поступово втрачалася. Придивляючись до офіцера, лікар поволі відкривав в його особі і манерах навіть щось привабливе.

Але ось заговорили про музику і проговорили решту часу. Так на чергуванні в госпіталі доля звела двох майбутніх нерозлучних друзів. Лекарю належало стати знаменитим хіміком, академіком Медико-хірургічної академії і відомим композитором. Офіцеру судилося остаточно залишити армійську службу і повністю присвятити себе музиці. В той день черговим лікарем був Олександр Порфирович Бородін, а черговим офіцером - Модест Петрович Мусоргський.

Збереглася записка А. П. Бородіна про цей вечір. "Перша моя зустріч з Модестом Петровичем Мусоргського була в 1856 (здається, восени, у вересні або жовтні). Я був свіжоспечений військовий медик і складався ординатором при 2-м військово-сухопутному госпіталі; М. П. був офіцер Преображенського полку, тільки що вилупилося з яйця (йому було тоді 17 років). Перша наша зустріч була в госпіталі, в черговій кімнаті. Я був черговим лікарем, він черговим офіцером. Кімната була загальна, нудно було на чергуванні обом; експансивні ми були обидва; зрозуміло, що ми розговорилися і дуже скоро зійшлися. Увечері того ж дня ми були запрошені на вечір до головного лікаря госпіталю Попову, у якого була доросла дочка; заради неї часто робилися вечора, куди обов'язково запрошувалися чергові лікарі і офіцери. Це була люб'язність головного лікаря.

М. П. був в той час зовсім хлоп'ям, дуже витонченим, точно намальованим офіцериком: мундирчик з голочки, в обтяжку, ніжки вивернуті, волосся пригладжений ... Манери витончені, аристократичні ... Деякий відтінок фатоватого, але дуже помірною. Ввічливість і вихованість надзвичайні. Дами доглядали за ним. Він сідав за фортепіано і, підкидаючи кокетливо ручками, грав вельми солодко, граціозно уривки з "Троваторе", "Травіати" і т. Д., А кругом його дзижчали хором "charmant, dlicieux!" та ін. При такій обстановці я зустрічав М. П. рази три або чотири у Попова і на чергуванні в госпіталі. Слідом потім я довго не зустрічався з М. П., так як Попов вийшов (у відставку. - Авт.), Вечори припинилися, а я перестав чергувати в госпіталі, перебуваючи вже асистентом при кафедрі хімії "...

"Восени 1859 роки, - розповідає А. П. Бородін в тій же записці, - я знову побачився з ним (М. П. Мусоргського. - Авт.) У ад'юнкт-професора, академіка і доктора артилерійського училища С. А. Іванівського. Мусоргський був уже у відставці. Він порядно змужнів, почав повніти, офіцерського штибу вже не було. Витонченість в одязі, в манерах було те ж, але відтінку фатівство вже не було ні найменшого. Нас представили один одному; ми, втім, одразу впізнали один іншого і згадали перше знайомство у Попова. Мусоргський оголосив, що вийшов у відставку, тому що специальн про займається музикою, а з'єднати військову службу з мистецтвом - справа мудре, і т. д.

Розмова мимоволі перейшов на музику. Я був ще затятим мендельсоністом, в той час Шумана не знав майже зовсім. Мусоргський був уже знайомий з Балакиревим, понюхав всяких нововведень музичних, про які я не мав і поняття. Іванівський, бачачи, що ми знайшли спільну грунт для розмови, музику, запропонував нам зіграти в чотири руки А-мольну симфонію Мендельсона. М. П. трошки скривився і сказав, що дуже радий, тільки щоб його звільнили від Andante, яке зовсім симфонічне ... Ми зіграли першу частину і скерцо. Після цього Мусоргський почав з захопленням говорити про симфонії Шумана, яких я не знав тоді ще зовсім. Почав награвати мені шматочки Es-поганий симфонії Шумана; дійшовши до середньої частини, він кинув, сказавши: "Ну, тепер починається музична математика". Все це мені було ново, сподобалося. Бачачи, що я цікавлюся дуже, він ще дещо пограв нове для мене. Між іншим, я дізнався, що він і сам пише музику. Я зацікавився, зрозуміло; він мені почав награвати якийсь скерцо (мало не В-погане); дійшовши до Trio, він процідив крізь зуби: "Ну, це східне!", і я був страшенно здивований небувалими, новими для мене елементами музики. Не скажу, щоб вони мені навіть особливо сподобалися відразу: вони швидше якось спантеличили мене новизною. Прислухавшись трохи, я почав оценять і насолоджуватися. Зізнаюся, заява його, що він хоче присвятити себе серйозної музики, спочатку була зустрінута мною з недовірою і здалося маленьким хвастощами; внутрішньо я підсміювався трошки над цим. Але, познайомившись з його "скерцо", задумався: вірити чи не вірити? .. "

Минуло шість років після першого знайомства і три роки після другого. Залишилися позаду перетворення військового лікаря в професійного хіміка і педагога, стажування в лабораторіях за кордоном, одруження.

"Після мого повернення з-за кордону восени 1862 роки, - згадує А. П. Бородін, - я познайомився з Балакірєвим (в будинку у С. П. Боткіна), і третя моя зустріч з Мусоргського була у Балакірєва, коли той жив на офіцерської, в будинку Хількевича. Ми з Мусоргського знову пізнали одне одного відразу, згадали обидві перші зустрічі. Мусоргський тут вже сильно виріс музично. Балакірєв хотів мене познайомити з музикою свого гуртка, і перш за все з симфонією "відсутнього" (це був Римський-Корсаков , тоді ще морський офіцер, тільки що пішов в далеке плавання в Сівши ерную Америку). Мусоргський сіл з Балакиревим за фортепіано (Мусоргський на primo, Балакірєв на secondo). Гра була вже не та, що в перші дві зустрічі. Я був вражений блиском, свідомістю, енергією виконання і красою речі. Вони зіграли фінал симфонії. тут Мусоргський дізнався, що і я маю деякі наміри писати музику, став просити, щоб я показав що-небудь. Мені було жахливо соромно, і я навідріз відмовився ".

Балакиревский гурток незабаром виробив певну музичну програму і став іменувати себе "Нова російська музична школа". У 1867 році в статті великого друга і активного учасника гуртка критика В. В. Стасова вперше було сказано, що гурток згуртував купку, але "могутню купку", композиторів. Дійсно, главою і керівником гуртка був М. А. Балакірєв, в гурток входили А. П. Бородін, Ц. А. Кюї, М. П. Мусоргський, М. А. Римський-Корсаков, деякий час до нього примикали Н. Н . Лодиженскій, А. С. Гусаковський, Н. В. Щербачов. Точний термін, знайдений видатним критиком, міцно увійшов в історію російської музики і російської культури.

"Могутня купка" як згуртована група припинила своє існування до середини 70-х років минулого століття. Відхід з життя М. П. Мусоргського і А. П. Бородіна остаточно засмутив монолітність гуртка і перервав його програмну діяльність, хоча Микола Андрійович Римський-Корсаков дожив до 1908 року, засновник гуртка Милий Олексійович Балакірєв - до 1910, а Цезар Антонович Кюї - до 1918 року.

Перу Модеста Петровича Мусоргського належать п'ять опер: "Саламбо" (за романом Г. Флобера), "Одруження" (за комедією М. В. Гоголя), "Борис Годунов" (за трагедією А. С. Пушкіна), "Хованщина", "Сорочинський ярмарок" (за повістю М. В. Гоголя). Крім того, їм написана симфонічна картина "Ніч на Лисій горі", сюїта для фортепіано "Картинки з виставки", вокальні цикли, пісні, романси.

Він помер 16 (28) березня 1881 року в Петербурзі у віці 42-х років. З березня по грудень вражені його раптовою смертю члени "Могутньої купки" практично не збиралися, не показували один одному нові музичні твори, не відвідували театри і концерти.

11 грудня 1881 року в Маріїнському театрі давали 22-е уявлення опери М. П. Мусоргського "Борис Годунов". Композитор і диригент Михайло Михайлович Ипполитов-Іванов (1859-1935) так згадує про це: "На виставу" Бориса Годунова "М. А. Балакірєв придбав квитки і запросив Римських, Бородіних, Іллінський, Стасових і мене. З невимовним почуттям смутку зібралися ми в ложі. протягом вистави я кілька разів спостерігав, як А. П. Бородін був схожий набігає сльозу; а сцену смерті Бориса від хвилювання він не зміг слухати і вийшов з ложі. Настрій був важкий, і всі ми відчували глибоку життєву драму великого російського музиканта ".

Через чотири роки після смерті М. П. Мусоргського в некрополі Олександро-Невської лаври, де він був похований, відбулося відкриття пам'ятника, спорудженого за проектом архітектора І. Боголюбова і скульптора І. Гинцбурга. Ця подія А. П. Бородін описав в листі до дружини, Катерині Сергіївні. "Це було 27 листопада, в день першого подання" Життя за царя ". Пам'ятник грандіозний, з барельєфом Мусоргського, з написами в'яззю, переліком його творів; решітка чарівна і оригінальна, на ній зображені ноти: теми з" Бориса "та інше. Все це було прибрано квітами, вінками, дуже ефектно. пам'ятник був спочатку закритий коленкорову чохлом, зробленим так, що досить смикнути за тасьми, прив'язані до чотирьох сторонах пам'ятника, і чохол розвалювався, відкриваючи пам'ятник відразу весь. була урочиста панахида, потім літію перед пам'ятником. П рінесено багато вінків; в тому числі вінок від Консерваторії, від якої були Давидов і Бернгард (інспектор). Смикнули тасьми при відкритті пам'ятника з чотирьох сторін: Балакірєв, Корсаков, Кюї і я. По відкритті пам'ятник освятили, кропили свяченою водою. Потім вже говорили . За наполяганням Стасова першим був я, потім прочитала чудову промову Поліна Стасова ... "

На пам'ятнику М. П. Мусоргського і сьогодні можна прочитати прекрасні слова:

Так відають
нащадки православних
землі рідної
минулу долю.

Олександр Порфирович Бородін пережив свого друга всього на шість років. Він помер 15 (27) лютого 1887 року. Прах його покоїться поруч з прахом М. П. Мусоргського. Пам'ятник над могилою споруджено за проектом архітектора І. Ронета і скульптора І. Гинцбурга через два роки після похорону, в 1889 році.

Композитор Олександр Порфирович Бородін за неповні 54 роки свого життя залишив помітний слід в російській культурі і науці. Він відомий як неабиякий вчений-хімік (в 1877 році був обраний академіком Медико-хірургічної академії) і як один з організаторів і педагогів вищого навчального закладу для жінок - Жіночих лікарських курсів. Складена ним музика втілює чудові якості російської душі: любов до батьківщини, волелюбність, мужнє велич, широту, глибокий ліризм. Їм написані опера "Князь Ігор", 1-а і 2-я (Богатирська) симфонії, симфонічна картина "У Середній Азії", 1-й і 2-й квартети, камерно-інструментальні ансамблі, романси, фортепіанні п'єси.

А перша зустріч майбутніх композиторів відбулася на чергуванні в медичному госпіталі 143 роки тому ...