"Біла мама": маючи шість темношкірих дітей, вона усиновила ще одного "проблемного"

1. "Це дуже реалістична історія"
2. У мене спочатку був графік, за яким я мала шість днів в тиждень обов'язково там бути.
3. "А ти не можеш мої істерики вирізати?"
4. Іноді перегляд був важчий, ніж зйомки. Ти просто розумієш, що зараз відбуваються важливі речі, концентруєшся...
5. "Саша мені завжди давав дітей знімати"
6. Історії, які я придумувала, ми з Сашею обговорювали, не особливо вони йому подобалися. І тому у мене...

"Біла мама" Аліна Макарова стала героїнею документального фільму про усиновлення ще хлопчика Дані. Фільм отримав безліч нагород, а режисер Зося Родкевіч розповіла "Правміру" чому Перший канал не став розповідати про цю історію, як вона сварилася з Олександром Расторгуєвим, загиблим в ЦАР, і через що вона ридала на зйомках.

Аліна Макарова - кровна мама п'ятьох темношкірих дітей від першого чоловіка-ефіопа і прийомна мама ще одного - Домініка. Переглядаючи фотографії на сайті дітей без батьків, Аліна бачить фотографію дев'ятирічного Дані і відразу ж вирішує її усиновити. Сім'я від цього рішення не в захваті, але через кілька місяців новий дитина з'являється вдома. З цієї історії був знятий документальний фільм "Біла мама", який отримав на кінофестивалі "Послання до людини" найбільшу кількість нагород: кращий повнометражний фільм, приз міжнародної кінопреси (ФІПРЕССІ) і нагороду телеканалу «Культура». Після прем'єри кореспондент "Правміра" Настя Дмитрієва поговорила з Зосею Родкевіч, одним з двох режисерів фільму.

"Це дуже реалістична історія"

- Як ви знайшли цю історію? Або історія вас знайшла?

- Там було так. Наш друг Андрій Кисельов, теж режисер, знімав в православному таборі Лію, старшу дочку Аліни, коли їй було 19. І приніс матеріал Расторгуєву в проект "Реальність". В цьому проекті можна було все, що хочеш, знімати, якщо це цікаво. Але чомусь нічого не вийшло з цією історією.

А потім Саша робив проект, серіал для Першого каналу, де жінки самі себе знімали з невеликою допомогою оператора. Я там була режисером-оператором. Шукали жінок, згадали про Лію, подумали, може бути, її мама зніметься. Покликали маму на кастинг. Вона прийшла на кастинг і каже: "А ми, до речі, збираємося скоро білого хлопчика всиновлювати". Ми сказали: "О, давайте ми вас будемо знімати!", І Саша мене прикріпив в цю сім'ю. Стали знімати.

Зося Родкевіч. Фото: Катерина Феленюк / moviegram.com.ua

В результаті Перший канал відмовився. Вони сказали: "Це занадто реалістична історія для нашого реаліті-шоу". І слава Богу. Саша наполягав, що треба продовжувати знімати, що це кіно. Ми знімали до кінця, і ось вийшов фільм.

У мене спочатку був графік, за яким я мала шість днів в тиждень обов'язково там бути.

Зрозуміло, що це стрьомно, і людей напружує, а вони теж повинні відпочивати хоч чуть-чуть. Потім це скоротилося до трьох-чотирьох днів на тиждень. Я не те, щоб вважала: "Ось, обов'язково, чотири дні!". Якщо там багато важливих подій було заплановано - похід куди-небудь з Даник або ще щось, то тоді можна і частіше. Але, в принципі, не рідше, ніж чотири дні в тиждень я там перебувала.

- Як ви розуміли, коли закінчити зйомки?

- Ми знімали сім місяців. Почали знімати за два місяці до того, як Даня з'явився, і закінчили в березні, через сім місяців. У нас був план, що ми закінчимо, коли помиряться Домінік і Даня, стануть друзями, перестануть сваритися.

Але зрозуміло, що це життя, і показового примирення не відбулося. Тому у нас просто був такий типу контракт, що ми знімаємо до березня, а в березні повинні закінчити. Але оскільки ми подружилися, і мені було складно від них відірватися, я все одно раз на місяць, може бути, приїжджала. Або іноді Аліна говорила, що щось важливе відбувається, я теж приїжджала, знімала. Але це все не увійшло до фільму в підсумку. З Расторгуєвим ми шалено сварилися. Йому здавалося, що я повинна все знімати в їх житті, і те, що у мене якісь свої плани і роботи, його дратувало. Коли старша дочка Аліни народила дочку, я повинна була все кинути, знімати, разом з Аліною чекати пологи, тиждень там з нею стирчати, хоча мені було зрозуміло, що це точно не увійде у фільм, що це вже інша історія. Але Саша мене змушував так робити.

Кадр з фільму "Біла мама"

- Як ви вирішували конфлікти? Хто зазвичай вигравав?

- По-різному бувало. З цим конфліктом - так, в результаті я їхала, бо мені було страшно, що я пропущу щось.

"А ти не можеш мої істерики вирізати?"

- Були напевно моменти, коли Даня вже з'явився в родині, коли вам хотілося, може бути, втрутитися або висловити щось. Ви, як режисер, могли впливати на щось?

- Аліні я нічого не висловлювала. Дані, оскільки ми з ним дуже багато часу проводили разом, звичайно. Не те, щоб я втручалася, просто він у мене щось питав, я йому розповідала. Я розуміла, що якщо сильно втручуся, то зіпсую історію. Але коли ми з ним по-людськи удвох, я можу йому сказати, що думаю.

З іншого боку, чому Даня поводиться так, як ніби камери немає? Тому що я його знімала з самого першого дня, як ми його з дитбудинку забирали. Ми з ним познайомилися одночасно з Аліною. Аліна побачила його фотографію, займалася його історією, але особисто, очі в очі, ми зустрілися одночасно. І він бачив, що коли він себе огидно вів, я взагалі нічого не говорила, просто знімала. Я ніяк його не оцінював, він це бачив. Інакше я б втратила все, що відбувається.

- А самі всередині ви як це проживали? Там є сцени конфліктів, коли хочеться прийняти чиюсь сторону, або чоловіка Аліни, або Аліни, або дитини. Як ви з цим справлялися? Особисті емоції не заважали робочому процесу?

- Я просто розумію, що якщо я з особистими емоціями не розберемося, то втрачу кіно. Звичайно, у мене були переживання. Їх навіть було більше, насправді, коли я матеріал потім переглядав. Кадри, наприклад, коли Сергій його б'є. Це не я знімала, вони, хоча я таке спостерігала теж. І мені було жахливо важко це дивитися, я там ридала.

Іноді перегляд був важчий, ніж зйомки. Ти просто розумієш, що зараз відбуваються важливі речі, концентруєшся на цьому і не думаєш про те, що особисто ти зараз відчуваєш.

Ти можеш там і поплакати, і так далі. Я пам'ятаю, що коли Аліна Даніка обіймає, він плаче: "Я не можу одночасно з дітьми жити", а я знімаю через двері, я тоді сама стояла плакала. Але це ж взагалі не важливо, це просто емоції, які ти відчуваєш. Головне - зафіксувати. Це нерозумно, якщо ти кидаєш камеру і починаєш ридати або щось комусь пояснювати, тому що твоя задача - просто знімати, працювати.

Кадр з фільму "Біла мама"

- Хто придумав назву "Біла мама"?

- Женя придумала (другий режисер фільму, Євгенія Останіна, прим. Авт.). Я дуже довго була проти, потім звикла.

- Чому проти?

- Мені здається, це такий акцент на расових речах, я не дуже таке схвалюю. Але потім мене переконали, а потім я вже Аліну переконала, що є ж black mama, така дбайлива чорна велика матуся. Є таке стійке вираження. І що є white mama. Ми навіть не "біла мама" сприймали спочатку, а white mama, весь час говорили це по-англійськи. Типу, що це така ідіома, гра слів. І я з цією думкою зжилася. Але мені довго це здавалося спірним. Хотілося іншої назви, але іншого не придумали. (Сміється)

- Я правильно розумію, що Аліна перший раз фільм бачила на показі на фестивалі "Послання до людини"?

- Так. Насправді, кіно дуже сильно відрізняється - як на екрані в кіно воно виглядає і на комп'ютері або по телевізору. І, звичайно, дуже круто, що ми виграли приз каналу "Культура", і що тепер можна буде всім фільм подивитися. Моторошно цікаво, як це буде виглядати в телевізорах: різні формати, і взагалі.

Аліна, звичайно, не так вже й багато сміялася, як я думала. Вона багато чого не пам'ятає, в деяких сценах вона поверталася до мене і шепотіла: "Я цього не пам'ятаю". Як вона сказала на обговоренні, їй фільм сподобався. Але якісь речі вона для себе там відкрила, наприклад, емоції Домініка. Як я розумію, вона цього не помічала, для неї це було новиною. І вона відвезла це почуття з собою. Але начебто все добре. Це був швидкий розмова, вона їхала в Москву, і ми дуже швидко поговорили. Я думаю, що щоб сильніше зрозуміти, треба зустрітися ще і поговорити.

- Були з боку сім'ї моменти цензури? Коли камера щось фіксувала, але вони просили: "Можна, це не увійде у фільм?".

- Там було не те, що "не ввійде", а, скоріше, мене просили не знімати. Іноді були такі скандали, коли Даня кричить, кричить, кричить, потім бачить, що камера працює і починає ще кричати: "Знімай мене, знімай!". І тоді Аліна закривала двері і говорила: "Будь ласка, не треба". І я теж розуміла: коли природно - одна справа. А якщо його провокує камера, це порушує закон, при якому камера просто спостерігає. Вона в цьому випадку є каталізатором істерики, і тоді вона не потрібна.

І якісь були речі, наприклад, сцена, де Домінік побився з данин і сидить. А тут вибігає Даня, і починається найцікавіше: що ж буде далі? І Аліна винесла камеру, щоб поговорити з дитиною тет-а-тет. Постфактум цензури ніякої не було, але в зйомках були моменти, коли Аліна не хотіла, щоб це було знято. Але їх небагато, це такі речі, які, в принципі, повторювалися, але ми не багато втратили.

З данин, звичайно, є проблема. Не знаю взагалі, як йому показувати цей фільм. А він, природно, більше всіх хоче його побачити. І коли я приїжджаю до них в гості, а він же бачив трейлер фільму, він говорить: "А ти не можеш мої істерики вирізати?". А я кажу: "Даня, немає, вже все, не можу".

Кадр з фільму "Біла мама"

"Саша мені завжди давав дітей знімати"

- До "Білій мами" ви якось перетиналися з прийомним батьківством, волонтерством, з цією областю?

- Так. Я вчилася у Марини Розбєжкіної і Михайла Угарова, і моя курсова робота була про прийомних дітей, називається "Тимчасові діти". Фільм є в інтернеті. Теж про прийомних дітей, але зовсім інша історія. Мені було 19 років, і перший нормальний фільм, який у мене вийшов, був теж про прийомних дітей.

- У вас є якийсь свій інтерес до цієї області?

- Мені здається, у мене непогано виходить знімати дітей. Тоді просто треба було знайти терміново історію і зняти для диплома. Мені мама підкинула своїх знайомих з прийомними дітьми. Вони їхали в подорож на машині, і я просто з ними поїхала, тому що мені треба було щось знімати. У підсумку вийшло кіно. Не те, що я особливо зацікавлена, просто в житті багато всього навколо.

Але Саша мені завжди, наприклад, давав дітей знімати. Я знімала Поліну - останню дівчинку-інваліда, яку дозволили удочерити американцям після прийняття «закону Діми Яковлєва». Я знімала, як її відвезли в Америку. Раніше про це не думала, але коли з "Білої мамою" почалася історія, стала думати: "Чому так? Чому мені весь час дітей дають знімати? ".

- Історія, над якою ви зараз працюєте, самостійна, або ви задумували її разом?

- Я, в принципі, зараз знімаю для заробітку. Ці історії важливі, але не завжди те, що виходить - моя форма.

Історії, які я придумувала, ми з Сашею обговорювали, не особливо вони йому подобалися. І тому у мене є такий загін, що після Розбєжкіної вже всі фільми мої придумав Саша, і що я не зможу без Саші нічого зробити.

Фільм про Нємцова ( "Мій друг Борис Нємцов", прим. Авт.) Теж завдяки Саші з'явився. Я його сама змонтувала і сама зняла, але якби Саша мене не відправив, чи не познайомив з Нємцовим, я не знаю, як би було. І він потім сидів на монтажі, коли я змонтувала велику версію, і скорочував разом зі мною, кожну склейку дивився. Ми сиділи цілими днями, тиждень десь все це обговорювали, кожен кадр.

- "Нємцов" вийшов в 16-му році, правильно? А в "Білій мамі" дата зйомки варто 2015 рік. У вас накладалася паралельно робота над цими фільмами?

- Коли я знімала "Білу маму", вже вийшов "Нємцов", і я їздила по фестивалям іноді. Там накладалися поїздки, швидше за. Бувало, що я приїжджаю в Химки і кажу, що завтра їду в Мюнхен. І я дуже соромилася. Довелося мені їм сказати це, бо вони-то читають про мене, дізнаються. Ну, щоб не було ніяких секретів. І мені було дуже незручно за те, що я, звичайна людина, їм суп з ними на кухні, а при цьому роз'їжджаю по червоних доріжках.

- Зараз, залишившись без Расторгуєва, як вам? Ким він був для вас? Це вчитель, наставник, той, хто веде?

- Я не знаю, чесно кажучи. Ми почали з ним працювати в 12-му році, мені був 21 рік, зараз мені 27, майже 28 вже. Мене навчила Разбежкіна кіно знімати. А потім ... Голосно було б сказати, що він був моїм учителем. Але, в принципі, здебільшого того, що я вмію робити, я я зобов'язана роботою з Сашком. Він не те, що вчив - сідав і лекцію читав. Просто ти знімаєш, а він тебе направляє, причому дуже акуратно.

Олександр Расторгуєв. Фото: Митя Алешковский / Facebook

Ти, наприклад, знімаєш супер крупно, в ніс залазити до людини. Він підходить і каже: "Знаєш, іноді загальний план буває набагато виразніше". Просто ось така фраза. І ти: "Вау!" Розумієш, що зараз все пропустиш. Ось такі речі. Ще він постійно говорив: "Треба думати, коли знімаєш. Найголовніше - думати! ". Це дійсно все дуже важливо. Я не можу сформулювати в якийсь такий фразі, типу: "Він був для мене тим-то". Але мені до сих пір складно зрозуміти, що його немає.