Твори мистецтва - це один найприбутковіших і надійних способів вкладення грошей, що в умовах фінансової кризи останніх років зробило цю сферу ще більш привабливою для колекціонерів. Однак пожвавленням на цьому ринку користуються численні фальсифікатори, які використовують у своїй діяльності останні досягнення науки і техніки. 
Так, експерти музею в Каїрі досі намагаються з'ясувати, чи є виявлена після викрадення картина відомого голландського живописця Вінсента Ван Гога "Маки" оригіналом. Початок цієї історії сягає в 70-і роки XX століття, коли зловмисники вперше винесли картину з музею.
Після викрадення в 1977 році "Маки" офіційно повернулись до музею Махмуда Халіля тільки через 20 років і при досить дивних обставин. Сліди таємниче викраденої картини випадково спливли в Кувейті. Судячи з усього, в зібрання музею повернулася вже підробка, і керівництво Єгипту знало про це. Так, в ході одного з візитів в Лондон дружину екс-президента Сюзан Мубарак попередили, що в каїрському музеї виставлена копія, а не оригінал. За даними поліції Великобританії, всі ці роки оригінал зберігався у одного крупного чиновника, наближеного до оточення колишнього президента Хосні Мубарака, і був проданий в 2010-му році на аукціоні в Лондоні за 35 млн доларів. Ім'я чиновника не розкривається, так як щодо нього проводиться розслідування у справі про розкрадання старожитностей протягом останніх десяти років.
У серпні 2010 року видається за оригінал картину Вінсента Ван Гога "Маки", вартістю в 55 мільйонів доларів, зловмисники викрали знову. При цьому влада країни з пошуками картини особливо не поспішали. Це говорить про те, що керівництво музею знало про повернення в збори копії. Тим не менш, це не завадило Каїрському кримінальному суду менш ніж через два місяці після крадіжки засудити до тюремного ув'язнення 11 обвинувачених у цій гучній справі. Винними виявилися глава департаменту міністерства культури і 10 співробітників музею, включаючи директора. Їм були пред'явлені звинувачення в халатності, що призвела до втрати безцінного твору мистецтва. Як з'ясувалося, система безпеки музею, де зберігається одна з найкращих приватних зібрань творів західноєвропейського мистецтва XIX-XX століть вартістю понад восьми мільярдів доларів, в той день не функціонувала.
В кінцевому підсумку, сліди викраденої копії спливли в Лондоні. На сьогоднішній день нинішні культурні влада Єгипту намагаються домогтися від Великобританії повернення полотна, але чи йде мова про копії або оригінал, поки так і залишається загадкою.
Так чи є способи визначення оригіналу від підробки? І як сучасні колекціонери і музейні зібрання можуть убезпечити себе?
Перш за все, необхідно сказати про те, що підробки бувають трьох типів: точна копія відомої роботи майстра; уявлення картини, схожої по стилю з технікою відомих майстрів, за роботу самих художників. Наприклад, підробивши авторський підпис, фальсифікатори видають роботу школи Рубенса за роботу самого майстра, до якої він насправді навіть не торкався. Крім того, фальсифікатори можуть підробити підпис і на творінні невідомого сучасника великого художника. Наприклад, картина невідомого на батьківщині голландця, учня Дюссельдорфської академії, нерідко видається за роботу відомого в Росії художника Шишкіна, що проходив з ним навчання. Безумовно, робота невідомого голландця буде практично ідентичною картині самого майстра, але ім'я популярного в Росії живописця в рази підніме вартість картини на батьківщині художника. Третій спосіб підробки найцікавіший - це створення нового об'єкта і видача його за невідомий твір відомого майстра. Самим знаменитим фальсифікатором, який створював картини, видаючи їх за роботи старих майстрів, був голландський художник минулого століття Хан ван Меегерен.
Читайте також: Поль Гоген - брокер з мольбертом
На жаль, навіть сучасні способи наукової експертизи точно дозволяють встановити лише час створення твору, не даючи стовідсоткової гарантії автентичності картини. Так, вивчення будь-якої картини включає мистецтвознавчу і технологічну експертизу. Щоб встановити справжність, фахівці працюють в двох основних напрямках - визначення дати виготовлення картини і пошук застосовуваних в ній творчих і технологічних прийомів, характерних для конкретного художника. З датою все просто - Рафаель не міг писати фарбами, винайденими в середині XX століття. Датіровочних інформація може міститися в кожній частині картини. Перш за все, картина пишеться на основі - це може бути полотно, дерево, метал, камінь. Простий полотно вже містить датіровочних момент - з поширенням нових видів ткацьких верстатів якість полотна кардинально змінювалося. Полотно художник покриває грунтом для додання йому гладкості, а ступінь гладкості і кількість шарів грунту визначаються модою цілком певних часів.
Про справжності підпису автора вчені можуть зробити висновки за допомогою бінокулярного мікроскопа. Змивання і зміна підпису - один з найпростіших і в той же час ефективних способів підробки картин. У мікроскоп відмінно видно, лежить чи підпис під лаком, над ним або "ширяє" між двома лаковими шарами. Так звана "підпис в тесті", яку художник ставив на невисохлі лаку, повинна бути злегка втоплена. Згодом на лаку утворюються тріщини, звані кракелюрами. Якщо підпис лежить поверх тріщин або затікає в них - це говорить про фальшивку. Хоча і справжня підпис могла бути просто невдало обведена. Варто відзначити, що, як правило, підписи не реставрують.
На жаль, хіміко-технологічна експертиза є однією з найдорожчих і безпосередньо залежить від вартості самого твору. Тому найчастіше гарантією достовірності твору того чи іншого твору мистецтва служить думка експертів. Мистецтвознавці ретельно аналізують схожість досліджуваної картини з відомими творами тих чи інших періодів творчості художника, беручи до уваги технічні й стилістичні прийоми, тематику роботи, деталі біографії майстра. Але, на жаль, їх висновок завжди суб'єктивно, і кожен фахівець залишає за собою право на помилку.
Дійсно, помилитися експерт може цілком. Оскільки з метою визначення достовірності автора, мистецтвознавець проводить порівняльний аналіз картин художника з іншими його роботами даного періоду. Для цього фахівець, як правило, відвідує музейні зібрання, звертається до бібліотечних каталогів та електронних баз. Тому дуже багато в такій експертизі залежить від досвіду і професійного чуття майстра. Важливу роль відіграє і провенанс або історія побутування твору мистецтва. Але далеко не завжди чим більше лакун в долі шедевра, тим настороженість варто ставитися до предмету. Навпаки, досвідчені фальсифікатори ретельно продумують і відтворюють історію твори мистецтва.
Читайте також: Російський музей - відкрите вікно в Росію
Варто також відзначити, що навіть аукціон не дає стовідсоткової гарантії на автентичність купленого твори. За даними статистики, більше 30 відсотків лотів провідних аукціонних домів "Сотбіс" і "Крістіс" - підробки, при цьому гарантія на автентичність купленого шедевра у всіх компаній становить всього два роки, після чого твір не можна буде повернути назад, отримавши назад вкладені в нього кошти .
Найбільш часто фальсифікатори імітують художників російського авангарду, тому на Заході їх картини вже навіть перестали брати на аукціони. Тільки 27 березня цього року Ізмайловський суд Москви оголосив вирок столичному художнику Олександру Чернову і його брата-близнюка за звинуваченням у продажу підроблених картин російських авангардистів початку XX століття. Злочинці підробляли картини і графічні малюнки Кандинського, Малевича, Коровіна та інших художників. Потім шахраї шукали покупців і продавали їм роботи, видаючи їх за оригінали. Всього було продано понад 800 підробок на загальну суму 20 мільйонів рублів. У свою чергу, хімічна експертиза і рентгенівські знімки підтвердили, що картини підроблені, а їх вартість не більше 2 тисяч рублів за штуку.
Таким чином, на сьогоднішній день експертиза не може з точністю встановити справжність твори мистецтва, стовідсоткової гарантії не дають і мистецтвознавці. Цим і користуються зловмисники, які ганяються за легкими грошима. Тому вкладаючи гроші в твір мистецтва, слід бути дуже обережним, адже і на аукціонах зустрічаються підробки.
Читайте найцікавіше в рубриці "Культура"
Так чи є способи визначення оригіналу від підробки?І як сучасні колекціонери і музейні зібрання можуть убезпечити себе?
