16 вересня 1956 року відбулася прем'єра першого радянського широкоекранного фільму. Це був «Ілля Муромець» Олександра Птушко. Колись просунуті глядачі знали, чим відрізняється широкоекранний кіно від широкоформатного. Давайте і ми розберемося разом з кінокритиком Дариною Борисової. Заодно згадаємо і такий атракціон, як кінопанорама.
З усіх кіноказок Птушко «Ілля Муромець» - наймасштабніша, видовищна. На ній вирішили обкатати виробництво широкоекранного кіно. Навіщо? Щоб залучити кінотеатральну публіку новим атракціоном. У другій половині 50-х в будинках у радянських громадян вже потихеньку з'являлися телевізори: злякавшись конкуренції, кінематографісти і діячі соціалістичного прокату вирішили форсувати розробку нової системи кінопоказу. Технологія «широкий екран» забезпечувала глядачам несподіваний на той час ефект присутності, тому що при демонстрації фільму досягалася панорамний, виняткова широта картинки.
Кадр з фільму «Ілля Муромець» (1956)
Кадр з фільму «Повість полум'яних літ» (1960)
За рідкісним винятком зараз ми можемо побачити всі ці фільми лише на екрані телевізора, де технічні хитрощі творців, на жаль, малоразлічіми. Радянські кінотехнології постійно шукали нові форми. Битися за глядача коштувало - адже в СРСР відвідуваність кінотеатрів і, відповідно, збори були дуже високі. Через рік після виходу широкоекранного «Іллі Муромця» в експлуатацію ввели «Кінопанораму» - систему, що використала як для зйомки, так і для показу фільму три рулони 35-міліметрової плівки паралельно. У 1960-му на екрани вийшов перший радянський широкоформатний фільм «Повість полум'яних літ».
Кадр з фільму «Діамантова рука» (1968)
Кадр з фільму «Найчарівніша і найпривабливіша» (1985)
Основна відмінність: широкоекранний кіно знімалося на кіноплівку 35 міліметрів, а широкоформатне - на 70-міліметрову плівку. При демонстрації кінематографічного фільму розмір зображення по горизонталі сильно перевищував розмір зображення по вертикалі. Причому в разі широкоекранного кіно видовищність досягалася без неймовірних вкладень у виробництво і систему показу. Просто при зйомці на об'єктив камери надягала певна насадка. Показувати широкоекранний фільм можна було з будь-якого стандартного кінопроектора, так як знятий він був на плівку 35 міліметрів. Але були у широкоекранного кіно і суттєві недоліки, особливо на ранніх етапах його розвитку. Наприклад, різниця в зображенні на периферії кадру і в його центрі. Якщо персонаж активно переміщався по горизонталі, пропорції його тіла кілька змінювалися ... Також різнилися ступеня ширини зображуваного на першому плані і на далекому: особи тих акторів, що стояли під час зйомки близько до камери, були значно ширше, ніж у тих, кому пощастило розташуватися подалі .
Цікаво дізнатися, що як широкоформатні були зняті фільми «Гіперболоїд інженера Гаріна», «Мертвий сезон», "Діамантова рука" , «Надбання республіки», «Найчарівніша і найпривабливіша» .
Кадр з фільму «Біг» (1970)
Кадр з фільму «Війна і мир» (1967)
Широкоформатний кінематограф - предок IMAX. У 1960-80-ті роки такий тип кіно забезпечував високоякісне зображення і ефект стереоскопії. Але для демонстрації широкоформатних картин потрібні були спеціальні екрани, що перевершують за розмірами звичайні. Таких було в СРСР досить багато, але все-таки далеко не скрізь глядачі могли побачити фільми, зняті за технологією широкоформатного кіно. А виробництво таких фільмів було неможливо без спеціальних навичок, кропітких розрахунків. «Широкий формат вимагав виняткової уваги до зображення, оскільки при проекції на такій плівці помітна кожна деталь, - пише в своїй книзі« Півстоліття у стіни Леонардо »кінооператор Леван Леван Георгiйович Пааташвілі, який в 1969 році знімав широкоформатний фільм «Біг» . - При широкому форматі питання глибини, різкості, колірної перспективи і «стереоскопічності» зображення зовсім інші, ніж у звичайному варіанті ».
З камерою, розрахованою на плівку 70 міліметрів, багато працював оператор Анатолій Петрицький. Наймасштабніша його робота - широкоформатний фільм "Війна і мир" . Вітчизняна камера «Росія», створена спеціально для роботи над цим фільмом, не викликала проблем. Але ось 70-міліметрова радянська плівка «Свема» приносила сюрпризи! «Ми приходимо в зал подивитися знятий великий план старого Болконського - і бачимо його на екрані з написом на лобі« Шосткинський хімкомбінат », тому що вона була надрукована не по краю плівки, як годиться, а прямо посередині», - згадував Петрицький.
Кадр з фільму «Табір іде в небо» (1975)
Кадр з кіноепопеї «Звільнення» (1972)
Всього в СРСР було знято 162 широкоформатних фільму. Серед них «Дерсу Узала» , «Табір іде в небо», «Чайковський», «Звільнення» .
У радянському кіновиробництві існував ще компромісний варіант під назвою «Універсальний формат кінокадру» (УФК), при якому кіно знімали на плівку 35 міліметрів, а при друку кінокопій можна було перевести його в широкий формат. Таку процедуру, наприклад, витримав новаторський фільм Андрія Кончаловського «Романс про закоханих» , Який також знімав оператор Леван Леван Георгiйович Пааташвілі. «Звичайно, УФК - не широкий формат в оригіналі, при якому оператор має справу з 70-міліметровим зображенням, а напівфабрикат, ерзац широкого формату, і знімати на нього припадає за іншими правилами, - згадував Леван Георгiйович Пааташвілі. - При перекладі багато страждає: різкість, видовищність, глибина - словом, все якісні переваги широкого формату ». Також в форматі УФК зроблені картини "Вони билися за Батьківщину" , «Втеча містера Мак-Кінлі», «Легенда про Тіля».
Кадр з фільму «Пустотливі повороти» (1959)
Кадр з фільму «Оптимістична трагедія» (1963)
Технічне диво під назвою «Кінопанорама», всупереч очікуванням конструкторів, не прижилося. Ця система виявилася дуже громіздкою, примхливою і малофункціональних. Зйомка фільмів у форматі «Кінопанорами» велася спеціальним апаратом, трьома об'єктивами - кожен повинен був охопити свою частину знімається простору. Природно, проекційний апарат теж був особливим, синхронно які суміщають всі три плівки. Звичайно, «картинка» кадру «Кінопанорами» перевершувала по ширині будь широкоформатний і широкоекранний кадр. Кут огляду був більше, ніж поле зору людини (включаючи периферійний зір) - і, напевно, це і завадило «Кінопанорамі» завоювати глядача. Бо тримати все, що відбувається під контролем ока просто неможливо. Найвідомішим кінотеатром, призначеним для демонстрації фільмів-кінопанорам, був московський «Мир» на Кольоровому бульварі. Панорамні кінотеатри були побудовані і в Ленінграді, і в Києві. Але до кінця 80-х років показ кінопанорам в них зійшов нанівець. А на ВДНХ все ще можна відвідати будинок, побудований спеціально для кругової кінопанорами! На відміну від вищеописаних панорамних кінотеатрів, вона пропонувала глядачам абсолютно замкнутий проекційне кільце з горизонтальним кутом огляду 360 градусів. Демонстрація велася з 11 плівок 35 міліметрів. Дивитися щось в такому залі можна було тільки стоячи.
За допомогою системи «Кінопанорама» були зняті кілька неігрових стрічок, ігрові картини «Пустотливі повороти», «Повість полум'яних літ», «Фортечна акторка» і «Оптимістична трагедія» .
Навіщо?
