1. Чому фільм «14+» про перше кохання істерично труять ще до виходу на екрани Чому прем'єра фільму «14+»...
2. Чому фільм «14+» про перше кохання істерично труять ще до виходу на екрани

Чому фільм «14+» про перше кохання істерично труять ще до виходу на екрани

Чому прем'єра фільму «14+» про перше кохання викликає недитячу тривогу?

«14+». Кадр: «Кинопоиск»

Тому що час на дворі особливе. Новини з культурного життя емігрують в газетні підвали кримінальної хроніки, в петиції «ображених вірян», обурені депутатські запити, прокурорські перевірки. Разом з пожежниками і міліцією скаржники шукають чорних кішок в темних кіно-, театральних, виставкових залах. Жертвами організованого наїзду виявляються пам'ятники архітектури і скульптури, спектаклі, галереї, фільми. Але в першу чергу - автори.

Інший раз привід, який викликав кипіння розуму вболівальників благочестивого творчості, - зовсім вже сміхотворний. Що могло обурити добровільних святош в нехитрій, але симпатичною картині Андрія Зайцева про нинішніх Ромео і Джульєтті зі спальних районів?

Це ж не Ларрі Кларк з його провокаційними «Дітками» - з їх розгнузданим підлітковим пожадливістю, і навіть не Гай Германіка з її пубертатними драмами. Дебют Андрія Зайцева - делікатне кіно про перше кохання. Чи не новаторське, але свіже.

Хоча стільки фільмів знято про «ніжному віці», сюжетні колізії про закоханість тінейджерів з ворогуючих шкіл затерті до дірок. Дебютант ухитряється зняти наліт пилу, розфарбувавши юнацьку лавсторі акварельного інтонацією.

Перший кадр - від'їзд від люльки монтажника-висотника на одноманітні багатоповерхові стільники. Фільм балансує між двома реальностями: тьмяного побутування блочно-багатоповерхових сот і маскарадною імпровізації соцмереж. Преображення «ВКонтакте» безпечно і комфортно. Можна прикритися статусом «в активному пошуку», уявити себе дорослим і крутим, і зважитися ... комп'ютерною мишкою ніжно погладити особа найкрасивішої дівчинки району. І замучили вибором: «Надіслати повідомлення»? або «Додати в друзі?»

В реальності без рятівної аватарки страшно. Доводиться користуватися шпаргалкою, репетицією перед дзеркалом: «Привіт, Віка, я Льоша ... ти давно мені подобаєшся». Втім, прориватися до себе завжди страшно.

«14+» ніяке не фестивальне - жваве глядацьке кіно. Діалоги, «зірвані з мови», точні реакції-відіграші, пружний ритм, багато смішних моментів. Доречна вітальність юних виконавців, їх непрофесіоналізм (підлітків грають підлітки, виявлені режисером за допомогою того ж «ВКонтакте») режисер перетворює в розгубленість від обрушився нищівного першого почуття.

Дівчата тут - зовсім дорослі (джин-тонік, побачення, ризикований прикид, невинність і порок в одному юному тілі); хлопчики - зовсім діти (болтики, «Лего», заводні роботи, майки з Сімпсонами, і пиво в магазині не продають). Йолоп-недоростки іржуть над темою уроку - «одночлени», моляться на зображення брата Данила Багрова і в битвах з хуліганами уявляють себе суперменом і Людина-павук. Звичайні діти у риси дорослості.

Кадр з фільму «14+»

За прозорою рисою - батьки. Зі своїми комплексами, невдачею, інфантилізмом, страхами. Один з головних кошмарів - раптове дорослішання дітей. Прикмети «татового кіно»: нахабні гопники в треніках з відтягнутими колінами, буденна жорстокість спального району, що застрягли в міжчассі шкільні дискотеки під попсу, пилові бійки на пустирях - тут не здаються чужорідними. З ними зжилося-загоїлося покоління «ВКонтакте». «Діти» тут не кидають виклик «батькам». Просто в момент повчальної бесіди з мамою на тему «хлопчик дорослішає» вуха затикаються музикою, під вії ллється весняне сонце ... До речі, про музику. Вона в картині не просто розпізнавальний знак часу або «портретні характеристики». Radiohead, The Business, Neil Sedaka, «Пропаганда», «Корабель», «Гастрит», «ГАЗОН» - простір життя, таке ж (якщо не більше), як будинок і школа.

І ось цей скромний фільм починають масово труїти - ще до виходу на екрани. Фільм вже затаврували як порнографічний, хоча вся еротика цнотливого «14+» - в колишеться від вітру завіски.

Що це? Масова параноя? Осіннє загострення пильності? Втім, у цих сплесків і нападів є відмінна риса. Вони не сьогодні винайдені: видавлюються з тюбиків старих перевірених засобів і ліків. Можна як завгодно дивуватися, але в нашому невгасаючим радянське минуле фільмам про перше кохання діставалося «по-дорослому».

У позднесталінскіе часи дівчатка і хлопчики навчалися в різних школах - разноязикіх космічних світах, їх дружба нагадувала зустрічі прибульців з різних планет. Крига скресла на початку «відлиги». Неабиякий скандал розгорівся навколо невинного фільму Райзмана «А якщо це любов?». Картину пошматувала цензура, а й в урізаному вигляді історія про перше почуття, що не витримала випробування пересудами, виявилася дзеркалом моральних проблем, що залишилися в спадок від застебнутому на всі гудзики «суворої епохи». Райзман відстоював право на любов 16-17-літніх ... «Не дозволимо!» - погрожував йому педрада з вчителів і строгих критиків, ніби зійшов з екрану його фільму. За депресивний настрій радянської школярки дісталося «Дикої собаці дінго», фільму з підзаголовком «Повість про перше кохання». Найбільше порицателей картини обурювала норовиста дівчинка (її зіграла 22-річна Галина Польських), невиліковно хвора трепетною першим коханням.

Чому з лютою докладністю забороняли повітряне атмосферний кіно «Любити» Каліка? А потім шматували його, виявляючи власну дурість і невсипущу обачність. У підсумку на «третій екран» вийшла покалічена версія. Мова в тому фільмі йшла всього лише «про дивацтва любові». Коли через багато років фільм в частково відновленому вигляді побачили кінематографісти, режисер Сава Куліш сказав, що, якби «Любити» вийшов свого часу на екрани, «наше кіно могло б стати іншим».

Дісталося і романтичної поеми «Вам і не снилося» Іллі Фрез. Сценарій «виносили на обговорення», за допомогою ножиць робили резекцію. Трагічний фінал, в якому герой гинув, прикрасили рожевими квіточками оптимізму.

Громокіпящій «Маленька Віра» Пічула підірвала совкові уявлення про «дозволене». Ханжі першими стояли в кілометрових чергах до каси ... щоб потім голосно обурюватися: «Ви це бачили? «Оголення», розбещеність, злягання в кадрі! »А поки вони вимагали фільм заборонити, його терміновим порядком подивилися 55 млн осіб. Тоді-то максима про відсутність сексу в СРСР отримала переконливий стусан: а раптом є? Зауважте, баталії йшли у відносно ліберальні пізні 80-ті. А недавно Громокіпящій вариво пристрастей «Маленької Віри» Василя Пічула виявилося в «списку 100» рекомендованих для школярів картин, ставши символом перебудовного кіно.

Але пильним обивателям не до сну. Вони і в нашому беззубому репертуарі знайдуть крамолу. Згадайте, як в 70-е громили-забороняли ніжно-тужливу любовну драму «Осінь» неблагонадійного Андрія Смирнова. Їх крик про «смітниках» в кадрі і моральної убогості радянських людей мав на увазі недозволено еротичного томління на тлі сільських пейзажів.

Чому ж в різні часи до ганебного стовпа прігвождалі камерні картини, далекі від політики, дисидентства, що розповідають про любов? Ризикую припустити: піклувальників нетлінного порядку дратували енергія непередбачуваного потоку життя, свавілля «неформатних» героїв, готових заради почуття безоглядно порушувати писані і неписані кодекси поведінки радянської людини.

Чим залізобетонних система, тим непримиренний вона по відношенню до автора, яка виявила щирість, свободу, безкомпромісність. Що показує людини не таким, яким він бути зобов'язаний, а який є - з його відчаєм, сумнівом, надією, з сприйняттям життя без любові як смерть.

Кадр з фільму «14+»

Ось і скромною ліриці «14+» з її чесними діалогами, справжніми підлітками, їх боязким усвідомленням власного «я» через перше почуття дісталося, незважаючи на те що у фільму вже шість призів на російських і міжнародних фестивалях.

Але моралістів не обдуриш.

На підставі трейлера (!) Вони звинуватили авторів в пропаганді алкоголю, педофілії, а заодно розбещенні неповнолітніх дітей. йде збір підписів про заборону фільму на change.org.

Тут же з кущів висунувся рояль націонал-патріотів «Русскій мір». Їх пікет «Проти розбещення молоді» покликаний затаврувати ганьбою не тільки шкідливого Зайцева, але і Мінкульт, в якому зачаїлася п'ята колона лібералів, мета яких одна - «розхитати наше суспільство» шляхом фінансування подібного неподобства. І поки викритий в лібералізмі Мединський приходить до тями, естафетну паличку чергової кампанії «гнати і не пущать» прийняв черговий по обмороженню всього живого депутат Мілонов: «Такий жах ні в якому разі не можна допускати ні в прокат, ні взагалі показувати де б то не було ... Режисера треба просто посадити в тюрму ». Підсумок передпрем'єрній дискусії підводить блогер-патріот Сергій Колясніков: «Моя думка - проти таких фільмів не петиції підписувати треба. А в Міністерство культури йти і морди бити. Краще ногами ».

Чому фільм «14+» про перше кохання істерично труять ще до виходу на екрани

Чому прем'єра фільму «14+» про перше кохання викликає недитячу тривогу?

«14+». Кадр: «Кинопоиск»

Тому що час на дворі особливе. Новини з культурного життя емігрують в газетні підвали кримінальної хроніки, в петиції «ображених вірян», обурені депутатські запити, прокурорські перевірки. Разом з пожежниками і міліцією скаржники шукають чорних кішок в темних кіно-, театральних, виставкових залах. Жертвами організованого наїзду виявляються пам'ятники архітектури і скульптури, спектаклі, галереї, фільми. Але в першу чергу - автори.

Інший раз привід, який викликав кипіння розуму вболівальників благочестивого творчості, - зовсім вже сміхотворний. Що могло обурити добровільних святош в нехитрій, але симпатичною картині Андрія Зайцева про нинішніх Ромео і Джульєтті зі спальних районів?

Це ж не Ларрі Кларк з його провокаційними «Дітками» - з їх розгнузданим підлітковим пожадливістю, і навіть не Гай Германіка з її пубертатними драмами. Дебют Андрія Зайцева - делікатне кіно про перше кохання. Чи не новаторське, але свіже.

Хоча стільки фільмів знято про «ніжному віці», сюжетні колізії про закоханість тінейджерів з ворогуючих шкіл затерті до дірок. Дебютант ухитряється зняти наліт пилу, розфарбувавши юнацьку лавсторі акварельного інтонацією.

Перший кадр - від'їзд від люльки монтажника-висотника на одноманітні багатоповерхові стільники. Фільм балансує між двома реальностями: тьмяного побутування блочно-багатоповерхових сот і маскарадною імпровізації соцмереж. Преображення «ВКонтакте» безпечно і комфортно. Можна прикритися статусом «в активному пошуку», уявити себе дорослим і крутим, і зважитися ... комп'ютерною мишкою ніжно погладити особа найкрасивішої дівчинки району. І замучили вибором: «Надіслати повідомлення»? або «Додати в друзі?»

В реальності без рятівної аватарки страшно. Доводиться користуватися шпаргалкою, репетицією перед дзеркалом: «Привіт, Віка, я Льоша ... ти давно мені подобаєшся». Втім, прориватися до себе завжди страшно.

«14+» ніяке не фестивальне - жваве глядацьке кіно. Діалоги, «зірвані з мови», точні реакції-відіграші, пружний ритм, багато смішних моментів. Доречна вітальність юних виконавців, їх непрофесіоналізм (підлітків грають підлітки, виявлені режисером за допомогою того ж «ВКонтакте») режисер перетворює в розгубленість від обрушився нищівного першого почуття.

Дівчата тут - зовсім дорослі (джин-тонік, побачення, ризикований прикид, невинність і порок в одному юному тілі); хлопчики - зовсім діти (болтики, «Лего», заводні роботи, майки з Сімпсонами, і пиво в магазині не продають). Йолоп-недоростки іржуть над темою уроку - «одночлени», моляться на зображення брата Данила Багрова і в битвах з хуліганами уявляють себе суперменом і Людина-павук. Звичайні діти у риси дорослості.

Кадр з фільму «14+»

За прозорою рисою - батьки. Зі своїми комплексами, невдачею, інфантилізмом, страхами. Один з головних кошмарів - раптове дорослішання дітей. Прикмети «татового кіно»: нахабні гопники в треніках з відтягнутими колінами, буденна жорстокість спального району, що застрягли в міжчассі шкільні дискотеки під попсу, пилові бійки на пустирях - тут не здаються чужорідними. З ними зжилося-загоїлося покоління «ВКонтакте». «Діти» тут не кидають виклик «батькам». Просто в момент повчальної бесіди з мамою на тему «хлопчик дорослішає» вуха затикаються музикою, під вії ллється весняне сонце ... До речі, про музику. Вона в картині не просто розпізнавальний знак часу або «портретні характеристики». Radiohead, The Business, Neil Sedaka, «Пропаганда», «Корабель», «Гастрит», «ГАЗОН» - простір життя, таке ж (якщо не більше), як будинок і школа.

І ось цей скромний фільм починають масово труїти - ще до виходу на екрани. Фільм вже затаврували як порнографічний, хоча вся еротика цнотливого «14+» - в колишеться від вітру завіски.

Що це? Масова параноя? Осіннє загострення пильності? Втім, у цих сплесків і нападів є відмінна риса. Вони не сьогодні винайдені: видавлюються з тюбиків старих перевірених засобів і ліків. Можна як завгодно дивуватися, але в нашому невгасаючим радянське минуле фільмам про перше кохання діставалося «по-дорослому».

У позднесталінскіе часи дівчатка і хлопчики навчалися в різних школах - разноязикіх космічних світах, їх дружба нагадувала зустрічі прибульців з різних планет. Крига скресла на початку «відлиги». Неабиякий скандал розгорівся навколо невинного фільму Райзмана «А якщо це любов?». Картину пошматувала цензура, а й в урізаному вигляді історія про перше почуття, що не витримала випробування пересудами, виявилася дзеркалом моральних проблем, що залишилися в спадок від застебнутому на всі гудзики «суворої епохи». Райзман відстоював право на любов 16-17-літніх ... «Не дозволимо!» - погрожував йому педрада з вчителів і строгих критиків, ніби зійшов з екрану його фільму. За депресивний настрій радянської школярки дісталося «Дикої собаці дінго», фільму з підзаголовком «Повість про перше кохання». Найбільше порицателей картини обурювала норовиста дівчинка (її зіграла 22-річна Галина Польських), невиліковно хвора трепетною першим коханням.

Чому з лютою докладністю забороняли повітряне атмосферний кіно «Любити» Каліка? А потім шматували його, виявляючи власну дурість і невсипущу обачність. У підсумку на «третій екран» вийшла покалічена версія. Мова в тому фільмі йшла всього лише «про дивацтва любові». Коли через багато років фільм в частково відновленому вигляді побачили кінематографісти, режисер Сава Куліш сказав, що, якби «Любити» вийшов свого часу на екрани, «наше кіно могло б стати іншим».

Дісталося і романтичної поеми «Вам і не снилося» Іллі Фрез. Сценарій «виносили на обговорення», за допомогою ножиць робили резекцію. Трагічний фінал, в якому герой гинув, прикрасили рожевими квіточками оптимізму.

Громокіпящій «Маленька Віра» Пічула підірвала совкові уявлення про «дозволене». Ханжі першими стояли в кілометрових чергах до каси ... щоб потім голосно обурюватися: «Ви це бачили? «Оголення», розбещеність, злягання в кадрі! »А поки вони вимагали фільм заборонити, його терміновим порядком подивилися 55 млн осіб. Тоді-то максима про відсутність сексу в СРСР отримала переконливий стусан: а раптом є? Зауважте, баталії йшли у відносно ліберальні пізні 80-ті. А недавно Громокіпящій вариво пристрастей «Маленької Віри» Василя Пічула виявилося в «списку 100» рекомендованих для школярів картин, ставши символом перебудовного кіно.

Але пильним обивателям не до сну. Вони і в нашому беззубому репертуарі знайдуть крамолу. Згадайте, як в 70-е громили-забороняли ніжно-тужливу любовну драму «Осінь» неблагонадійного Андрія Смирнова. Їх крик про «смітниках» в кадрі і моральної убогості радянських людей мав на увазі недозволено еротичного томління на тлі сільських пейзажів.

Чому ж в різні часи до ганебного стовпа прігвождалі камерні картини, далекі від політики, дисидентства, що розповідають про любов? Ризикую припустити: піклувальників нетлінного порядку дратували енергія непередбачуваного потоку життя, свавілля «неформатних» героїв, готових заради почуття безоглядно порушувати писані і неписані кодекси поведінки радянської людини.

Чим залізобетонних система, тим непримиренний вона по відношенню до автора, яка виявила щирість, свободу, безкомпромісність. Що показує людини не таким, яким він бути зобов'язаний, а який є - з його відчаєм, сумнівом, надією, з сприйняттям життя без любові як смерть.

Кадр з фільму «14+»

Ось і скромною ліриці «14+» з її чесними діалогами, справжніми підлітками, їх боязким усвідомленням власного «я» через перше почуття дісталося, незважаючи на те що у фільму вже шість призів на російських і міжнародних фестивалях.

Але моралістів не обдуриш.

На підставі трейлера (!) Вони звинуватили авторів в пропаганді алкоголю, педофілії, а заодно розбещенні неповнолітніх дітей. йде збір підписів про заборону фільму на change.org.

Тут же з кущів висунувся рояль націонал-патріотів «Русскій мір». Їх пікет «Проти розбещення молоді» покликаний затаврувати ганьбою не тільки шкідливого Зайцева, але і Мінкульт, в якому зачаїлася п'ята колона лібералів, мета яких одна - «розхитати наше суспільство» шляхом фінансування подібного неподобства. І поки викритий в лібералізмі Мединський приходить до тями, естафетну паличку чергової кампанії «гнати і не пущать» прийняв черговий по обмороженню всього живого депутат Мілонов: «Такий жах ні в якому разі не можна допускати ні в прокат, ні взагалі показувати де б то не було ... Режисера треба просто посадити в тюрму ». Підсумок передпрем'єрній дискусії підводить блогер-патріот Сергій Колясніков: «Моя думка - проти таких фільмів не петиції підписувати треба. А в Міністерство культури йти і морди бити. Краще ногами ».

Чому фільм «14+» про перше кохання істерично труять ще до виходу на екрани

Чому прем'єра фільму «14+» про перше кохання викликає недитячу тривогу?

«14+». Кадр: «Кинопоиск»

Тому що час на дворі особливе. Новини з культурного життя емігрують в газетні підвали кримінальної хроніки, в петиції «ображених вірян», обурені депутатські запити, прокурорські перевірки. Разом з пожежниками і міліцією скаржники шукають чорних кішок в темних кіно-, театральних, виставкових залах. Жертвами організованого наїзду виявляються пам'ятники архітектури і скульптури, спектаклі, галереї, фільми. Але в першу чергу - автори.

Інший раз привід, який викликав кипіння розуму вболівальників благочестивого творчості, - зовсім вже сміхотворний. Що могло обурити добровільних святош в нехитрій, але симпатичною картині Андрія Зайцева про нинішніх Ромео і Джульєтті зі спальних районів?

Це ж не Ларрі Кларк з його провокаційними «Дітками» - з їх розгнузданим підлітковим пожадливістю, і навіть не Гай Германіка з її пубертатними драмами. Дебют Андрія Зайцева - делікатне кіно про перше кохання. Чи не новаторське, але свіже.

Хоча стільки фільмів знято про «ніжному віці», сюжетні колізії про закоханість тінейджерів з ворогуючих шкіл затерті до дірок. Дебютант ухитряється зняти наліт пилу, розфарбувавши юнацьку лавсторі акварельного інтонацією.

Перший кадр - від'їзд від люльки монтажника-висотника на одноманітні багатоповерхові стільники. Фільм балансує між двома реальностями: тьмяного побутування блочно-багатоповерхових сот і маскарадною імпровізації соцмереж. Преображення «ВКонтакте» безпечно і комфортно. Можна прикритися статусом «в активному пошуку», уявити себе дорослим і крутим, і зважитися ... комп'ютерною мишкою ніжно погладити особа найкрасивішої дівчинки району. І замучили вибором: «Надіслати повідомлення»? або «Додати в друзі?»

В реальності без рятівної аватарки страшно. Доводиться користуватися шпаргалкою, репетицією перед дзеркалом: «Привіт, Віка, я Льоша ... ти давно мені подобаєшся». Втім, прориватися до себе завжди страшно.

«14+» ніяке не фестивальне - жваве глядацьке кіно. Діалоги, «зірвані з мови», точні реакції-відіграші, пружний ритм, багато смішних моментів. Доречна вітальність юних виконавців, їх непрофесіоналізм (підлітків грають підлітки, виявлені режисером за допомогою того ж «ВКонтакте») режисер перетворює в розгубленість від обрушився нищівного першого почуття.

Дівчата тут - зовсім дорослі (джин-тонік, побачення, ризикований прикид, невинність і порок в одному юному тілі); хлопчики - зовсім діти (болтики, «Лего», заводні роботи, майки з Сімпсонами, і пиво в магазині не продають). Йолоп-недоростки іржуть над темою уроку - «одночлени», моляться на зображення брата Данила Багрова і в битвах з хуліганами уявляють себе суперменом і Людина-павук. Звичайні діти у риси дорослості.

Кадр з фільму «14+»

За прозорою рисою - батьки. Зі своїми комплексами, невдачею, інфантилізмом, страхами. Один з головних кошмарів - раптове дорослішання дітей. Прикмети «татового кіно»: нахабні гопники в треніках з відтягнутими колінами, буденна жорстокість спального району, що застрягли в міжчассі шкільні дискотеки під попсу, пилові бійки на пустирях - тут не здаються чужорідними. З ними зжилося-загоїлося покоління «ВКонтакте». «Діти» тут не кидають виклик «батькам». Просто в момент повчальної бесіди з мамою на тему «хлопчик дорослішає» вуха затикаються музикою, під вії ллється весняне сонце ... До речі, про музику. Вона в картині не просто розпізнавальний знак часу або «портретні характеристики». Radiohead, The Business, Neil Sedaka, «Пропаганда», «Корабель», «Гастрит», «ГАЗОН» - простір життя, таке ж (якщо не більше), як будинок і школа.

І ось цей скромний фільм починають масово труїти - ще до виходу на екрани. Фільм вже затаврували як порнографічний, хоча вся еротика цнотливого «14+» - в колишеться від вітру завіски.

Що це? Масова параноя? Осіннє загострення пильності? Втім, у цих сплесків і нападів є відмінна риса. Вони не сьогодні винайдені: видавлюються з тюбиків старих перевірених засобів і ліків. Можна як завгодно дивуватися, але в нашому невгасаючим радянське минуле фільмам про перше кохання діставалося «по-дорослому».

У позднесталінскіе часи дівчатка і хлопчики навчалися в різних школах - разноязикіх космічних світах, їх дружба нагадувала зустрічі прибульців з різних планет. Крига скресла на початку «відлиги». Неабиякий скандал розгорівся навколо невинного фільму Райзмана «А якщо це любов?». Картину пошматувала цензура, а й в урізаному вигляді історія про перше почуття, що не витримала випробування пересудами, виявилася дзеркалом моральних проблем, що залишилися в спадок від застебнутому на всі гудзики «суворої епохи». Райзман відстоював право на любов 16-17-літніх ... «Не дозволимо!» - погрожував йому педрада з вчителів і строгих критиків, ніби зійшов з екрану його фільму. За депресивний настрій радянської школярки дісталося «Дикої собаці дінго», фільму з підзаголовком «Повість про перше кохання». Найбільше порицателей картини обурювала норовиста дівчинка (її зіграла 22-річна Галина Польських), невиліковно хвора трепетною першим коханням.

Чому з лютою докладністю забороняли повітряне атмосферний кіно «Любити» Каліка? А потім шматували його, виявляючи власну дурість і невсипущу обачність. У підсумку на «третій екран» вийшла покалічена версія. Мова в тому фільмі йшла всього лише «про дивацтва любові». Коли через багато років фільм в частково відновленому вигляді побачили кінематографісти, режисер Сава Куліш сказав, що, якби «Любити» вийшов свого часу на екрани, «наше кіно могло б стати іншим».

Дісталося і романтичної поеми «Вам і не снилося» Іллі Фрез. Сценарій «виносили на обговорення», за допомогою ножиць робили резекцію. Трагічний фінал, в якому герой гинув, прикрасили рожевими квіточками оптимізму.

Громокіпящій «Маленька Віра» Пічула підірвала совкові уявлення про «дозволене». Ханжі першими стояли в кілометрових чергах до каси ... щоб потім голосно обурюватися: «Ви це бачили? «Оголення», розбещеність, злягання в кадрі! »А поки вони вимагали фільм заборонити, його терміновим порядком подивилися 55 млн осіб. Тоді-то максима про відсутність сексу в СРСР отримала переконливий стусан: а раптом є? Зауважте, баталії йшли у відносно ліберальні пізні 80-ті. А недавно Громокіпящій вариво пристрастей «Маленької Віри» Василя Пічула виявилося в «списку 100» рекомендованих для школярів картин, ставши символом перебудовного кіно.

Але пильним обивателям не до сну. Вони і в нашому беззубому репертуарі знайдуть крамолу. Згадайте, як в 70-е громили-забороняли ніжно-тужливу любовну драму «Осінь» неблагонадійного Андрія Смирнова. Їх крик про «смітниках» в кадрі і моральної убогості радянських людей мав на увазі недозволено еротичного томління на тлі сільських пейзажів.

Чому ж в різні часи до ганебного стовпа прігвождалі камерні картини, далекі від політики, дисидентства, що розповідають про любов? Ризикую припустити: піклувальників нетлінного порядку дратували енергія непередбачуваного потоку життя, свавілля «неформатних» героїв, готових заради почуття безоглядно порушувати писані і неписані кодекси поведінки радянської людини.

Чим залізобетонних система, тим непримиренний вона по відношенню до автора, яка виявила щирість, свободу, безкомпромісність. Що показує людини не таким, яким він бути зобов'язаний, а який є - з його відчаєм, сумнівом, надією, з сприйняттям життя без любові як смерть.

Кадр з фільму «14+»

Ось і скромною ліриці «14+» з її чесними діалогами, справжніми підлітками, їх боязким усвідомленням власного «я» через перше почуття дісталося, незважаючи на те що у фільму вже шість призів на російських і міжнародних фестивалях.

Але моралістів не обдуриш.

На підставі трейлера (!) Вони звинуватили авторів в пропаганді алкоголю, педофілії, а заодно розбещенні неповнолітніх дітей. йде збір підписів про заборону фільму на change.org.

Тут же з кущів висунувся рояль націонал-патріотів «Русскій мір». Їх пікет «Проти розбещення молоді» покликаний затаврувати ганьбою не тільки шкідливого Зайцева, але і Мінкульт, в якому зачаїлася п'ята колона лібералів, мета яких одна - «розхитати наше суспільство» шляхом фінансування подібного неподобства. І поки викритий в лібералізмі Мединський приходить до тями, естафетну паличку чергової кампанії «гнати і не пущать» прийняв черговий по обмороженню всього живого депутат Мілонов: «Такий жах ні в якому разі не можна допускати ні в прокат, ні взагалі показувати де б то не було ... Режисера треба просто посадити в тюрму ». Підсумок передпрем'єрній дискусії підводить блогер-патріот Сергій Колясніков: «Моя думка - проти таких фільмів не петиції підписувати треба. А в Міністерство культури йти і морди бити. Краще ногами ».