про Івана

15 червня виповнюється 75 років від дня народження Івана Миколайчука. Актори, які знімалися в його фільмах (а також знімалися разом з ним в картинах інших режисерів), часто повертаються подумки в той час, коли Іван ще був бадьорий, молодий, живий ...

Гримерка київського Молодого театру. Невелика перерва між репетиціями нового спектаклю "Поступися місце!" за п'єсою Провини Дельмар. У прем'єрній постановці головну роль - Бартлея Купера - грає народний артист України Ярослав Гаврилюк.

Для сценічної історії про драматичні сімейних випробуваннях літньої людини українському акторові Гаврилюку сьогодні не потрібен сивий перуку. Сніг і так припорошив його голову. А то, що було "колись", в 70-80-ті ХХ ст., Йому самому немов здається тане снігом. В том "колись" - його знамениті кінообрази в фільмах "Дударики", "Граки" (приголомшливо сильна робота, яку часто згадують). А ще - його ж відчайдушні сценічні герої-романтики на сцені молодого періоду його становлення в 1980-е. У тому ж "колись" також надзвичайно популярний герой, зіграний Гаврилюком на рідній сцені у виставі "За двома зайцями" - його трохи сумний і авантюрний Голохвастов.

Ярослав Гаврилюк

Так ось, в цьому мереживі образів, в сніговій хуртовині, трохи їх припорошені, Ярослав Дмитрович, так чи інакше, знову і знову повертається спогадами в кінець 1970-х. Це був час важливої ​​зустрічі, багато в чому визначила його життєву і творчу долю. Зустрічі з Миколайчуком.

Серед багатьох акторів, яких доля зводила з Іваном Васильовичем, мені здається, саме Ярослав Гаврилюк з плином часу тримається не те щоб в стороні, але дуже вже делікатно і тактовно щодо імені та пам'яті майстра. Зайвий раз не поспішає в ефіри зі своїми спогадами і коментарями ... А втім, як зазначає сам Гаврилюк, Іван Миколайчук залишив в його долі дивовижний слід, як у воду комети висвітлив життя якимось божественним сяйвом.

- Наша перша зустріч відбулася у Львові, коли я ще деякий час працював в місцевому ТЮГу, - згадує Гаврилюк. - Миколайчук уже тоді був легендою, міфом. Він дружив з моїм братом Іваном Гаврилюком. І, власне, моє перебування в гуртожитку, моє перше спілкування з Іваном Васильовичем вже тоді дало відчуття моєї ж причетності до якоїсь великої сім'ї, батьком і сонцем в якій був Миколайчук. Якось відразу він знайшов для мене делікатне і ніжне слово - "Малий". Потім тільки так і називав. І, можливо, вже та наша перша зустріч у Львові і визначила його бажання з часом запросити мене на зйомки в дві стрічки - "Вавилон ХХ" і "Така пізня, така тепла осінь". Нехай мої ролі в його фільмах були не такі вже й великі, не головні, але співпраця з таким майстром і таким незвичайним людиною - дар Бога.

Звичайно, ми тут же і повертаємося в 1978-79 рр., Коли починалася робота над "Вавилоном ХХ" - екранізацією знаменитого роману Василя Земляка "Лебедина зграя". Ярослав Гаврилюк згадує, що буквально кілька років дебатувалася і просувалася ідея цієї картини в постановці Миколайчука. А, власне, зйомки тривали не більше року. Якщо вже зовсім точно, то з серпня 1978 го "Вавилону" було дано зелене світло. А через деякий час і зйомки - в селі Вітачове Обухівського району Київської області. Ця місцевість в районі Новоукраїнки, за спогадами Гаврилюка, на знімальному карті з'явилася не відразу. Нібито була ідея об'єднати в фільмі і вершини, і низовини України. Шукали натуру в Чернівцях, в інших мальовничих місцях. Але все-таки Вавилон (село з роману Земляка) розкинулося саме на Київщині. І Миколайчук заселив його колоритними українськими диваками: Бурбела (Костянтин Степанков), Явтушок (Борислав Брондуков), Пріся (Таїсія Литвиненко), Володя (Анатолій Хостікоєв), Клим Синиця (Іван Гаврилюк). Сільського філософа Фабіана, як відомо, зіграв сам Миколайчук (хоча спочатку на цю роль передбачався Ю.Багінян). А двох братів - Данька і Лук'яна - зіграли Лесь Сердюк і Ярослав Гаврилюк ... Два брата, як два соколи, а вже такі різні за характером, життєвим поглядам. Данько Соколюк, зіграний Сердюком, норовливий, трохи підступний. А ось Лук'яна Соколюк (Гаврилюк) режисер Миколайчук подарував тепліші фарби, лірико-драматичні.

Питаю у Ярослава Дмитровича, яким йому запам'ятався Миколайчук на зйомках в ті часи - саме як режисер, як Деміург світу, який він створював на основі роману-притчі Василя Земляка.

Актор відповідає, що складно було навіть уявити будь-який тиск, а тим більше - волюнтаризм, коли мова йде про таку делікатну людині як Миколайчук. Все було на зйомках дуже чемно, чесно, творчо. Взагалі атмосфера на майданчику нагадувала атмосферу великої рідні. Сам прекрасний актор, Миколайчук, за спогадами Гаврилюка, ніколи не тиснув на колег, ніколи не нав'язував їм певний малюнок образу. Іноді все вирішували його точні підказки, натяки, інтуїтивно прораховані його ж режисерські та акторські відчуття, які народжували майбутній дивовижний фільм про трохи дивних людей.

Ще під час кінопроб в Переяславі деяким режисерська робота Миколайчука здавалася теж дивною. Ну ось, наприклад, Іван Васильович просив посадити Ярослава Гаврилюка на плечі Леся Сердюка, а потім наказав їм бігти ... І вони бігли! Самі не знали, куди. Потім - інші режисерські несподіванки. Коли, наприклад, знімали сцену похорону матері (а її, до речі, грала легендарна Варвара Маслюченко, дружина Остапа Вишні, знаменита "Вишниха", жінка-страдниця, яка добралася аж до таборів, куди нелюди заслали її чоловіка-гумориста). Так ось під час зйомок цієї трагічної сцени нібито випливало пустити сльозу і зобразити трагічну міну. Але Іван Миколайчук спеціально розширив жанрові горизонти цього епізоду, наповнивши його не тільки буттєвої скорботою, а й позачасовий фантасмагоричні ... Одних в могили кладуть, а для інших могили вже копають. Мовляв, кінець життя - це і темна смуток, і гірке просвітлення (для різних людей).

На зйомках "Вавилон ХХ"

В цілому на знімальному майданчику "Вавилона", за спогадами Ярослава Гаврилюка, панувала атмосфера ніжності, братства. Незважаючи на присутність досить різних людей. Скажімо, не відразу знайшли для цієї стрічки головну героїню - красуню Мальву. Кого з актрис тільки не пробували на цю роль ... Але щось не складалося. Іван же мріяв, що його Мальва - це втілення пориву, прагнення пробитися в майбутнє крізь стіну сьогодення. Образ Мальви в його уяві мав бути невловимим, непостійним, відкритим для вічного руху в невідоме. Вже потім хтось із ленінградських асистентів натякнув: мовляв, є в Росії одна "мюзікхольная" актриса, дуже красива і темпераментна, на "Мосфільмі" недавно вона яскраво зіграла негритянку. Це була Любов Поліщук. Тільки-но з'явившись на майданчику "Вавилона", вона стала жіночим обличчям фільму. Власне, Мальва - мабуть, найкраща кіноробота в творчому доробку Любові Поліщук.

Ярослав Гаврилюк також згадує, що в "Вавилоні" Іван Миколайчук виступав не тільки як режисер і один з головних акторів, він ще і компонував музику до своєї стрічці. Усвідомлюючи, що специфіка його фільму - це занурення в фольклорні джерела, народні вірування, українські традиції, Іван Васильович придумав дивовижну музичну аранжування свого ж кіно. І сам зізнавався: "Мені здається, що музика втілює ідеальну драматургію, існуючу в природі, у людському житті. О, якби можна було збудувати кіно тільки за законами музики. О, якби я коли-небудь зміг зняти твір для екрану, щоб воно було зрозуміло, як мелодія без слів ... ".

На моє запитання про можливі утиски і перешкоди щодо "Вавилона" виконавець ролі Лук'яна Соколика тим часом розводить руками: "Все ж цей фільм пролетів як пташка над головами радянських цензорів і, на щастя, не потрапив в петлю". Хоча, зрозуміло, в період підготовки були певні сигнали і з Держкіно СРСР, і на київському рівні дуже пильно стежили за ходом подій навколо "Вавилона".

Втім, так завгодно було долі, щоб дебют Івана Миколайчука як кінорежисера виявився не просто вдалим, а визначальним для українського кіно.

Згодом, як відомо, була його спроба розповісти про долю буковинців, занедбаних на чужину життєвими обставинами. Тобто розповідь про вирваних з рідної землі коріння: фільм "Така пізня, така тепла осінь" (сценарій Віталія Коротича). І для Ярослава Гаврилюка там знову знайшлася невеличка роль.

Навколо "Осені" (кінематографісти постійно про це згадують) витає, немов якась таємниця, недораскритий секрет. Мовляв, все чекали шедевра від Миколайчука, а вийшов просто фільм ... Ярослав Дмитрович каже, що сам процес зйомок "Осені" був складним, надзвичайно напруженим для Миколайчука. Іноді дуже довго, надто вже довго він шукав потрібні кінообрази і вибудовував в своїй уяві якісь мізансцени. Ніби щось стримувало тоді його фантазію. Немов хтось заважав розправити крила ...

Втім, все це - творчий процес, який повністю залежить від обставин, що складаються навколо саме такого процесу.

До того ж, за спогадами Гаврилюка, душу Івана Миколайчука вже зігрівали інші творчі задуми. Зокрема, він мріяв зняти фільм, що розкриває особистість і творчий геній композитора Миколи Лисенка (сценарій писали спільно з Іваном Драчем). Серед нездійснених задумів Миколайчука - киноистория "Тисяча снопів вітру", як авторська фантазія на зразок "Амаркорда" Фелліні. Тобто повинен був вийти фільм-спогад Івана Миколайчука - про рідне село, про маму, вчительці ...

Іван Миколайчук з мамою

В ту ж мить, коли виникає тема нереалізованого українського "Амаркорда", на очах Ярослава Гаврилюка блищать сльози. І він згадує ще один, пов'язаний з Миколайчуком, епізод. Це було напередодні якогось знімального періоду ... Коли вони сіли в авто - і дуже-дуже-дуже довго їхали. Нарешті приїхали. На кладовищі ... На могилу його батька. Ніхто нічого не говорив. Та й зайвими були слова. Вони тільки стояли, мовчали, всі про все розуміли.

Як каже Гаврилюк, в мовчанні Миколайчука було не менше глибини, ніж в його оповіданнях, в його акторській експресії. Миколайчук вмів мовчати очима, всім своїм станом і єством. І часом саме німі сцени Івана Васильовича випромінювали дивовижну глибинну сутність - і його характеру, і буття в цілому.

Що стосується поїздок в автомобілі, Миколайчук, знову ж за спогадами Гаврилюка, немов уникав керма. Чому? Це, очевидно, теж одна з таємниць видатного актора і режисера.

Їх зустрічі ранні і пізні - це цілий ряд різних історій, які складно об'єднати в рамках одного ювілейного нарису. Ну ось, наприклад, як каже Гаврилюк, Іван Васильович частенько запрошував Малого до себе додому, вже в Київ, на Лівий берег. І вже Гаврилюк різними хитрощами якось змушував Миколайчука сісти за стіл - щоб просто поїсти ... Іван постійно жив своїми образами, ідеями. Здавалося, і побут, і навіть хліб насущний його мало цікавили. Тому Марічка Миколайчук іноді крадькома і просила Гаврилюка: "Прикинься, що сьогодні ти на кухні господар, нехай він хоча б поїсть, нехай переключиться ...". І тоді Миколайчук дивувався: "О, Малий, невже все це ти приготував?".

Іван Миколайчук і Марічка Миколайчук

Уже в 1980-ті, коли хвороба Миколайчука все частіше нагадувала про себе, і він знаходився в лікарні, Ярослав Гаврилюк їздив провідувати його, потайки передавав улюблене "Мальборо", дещо інше ... Вони сиділи в лікарняній палаті і згадували, наприклад , історію про джинсах, які в ті часи були дефіцитом, але не підійшли Миколайчуку. Тоді він зі щедрого плеча подарував їх молодому актору, як рідного брата. Мовляв, бери, довго носи, а потім ще краще одягнися!

І знову в його очах стоять сльози, коли згадує фатальний день 3 серпня 1987 Це день догляду Миколайчука в далекі світи. Ярослав Гаврилюк разом з колегами якраз в той день знаходилися в Одесі на зйомках у режисера Наталки Мотузко (фільм "Золоте весілля"). Тоді на знімальному майданчику зустрілися чудові українські актори: Федір Стригун, Богдан Ступка, Ярослав Гаврилюк, Костянтин Степанков. Для кожного з них Іван Миколайчук був кимось більшим, ніж просто колега. Гаврилюк каже, що вже після зйомок йому повідомили страшну новину з Києва. Він був шокований. І не знав, як про це сказати колегам-акторам. Особливо Костю Петровичу Степанкову, який давно прикипів душею до Івана, знав його ще зі студентської лави, вони разом знімалися в різних картинах. Коли ж, нарешті, самим своїм поглядом Гаврилюк видав трагічну новину про Івана, Костянтин Петрович трагічно закинув руки за голову: "Боже ...".

Потім, вже коли вони терміново повернулися до Києва, обидва не могли знайти собі місця. Ноги не вели додому, тому що хотіли йти до Івана.

Всі розуміли, що з відходом Івана обривається якась важлива нитка, що зв'язувала їх усіх. Зв'язувала часи. Переплітаються історію, легенду з днем ​​сьогоденням і вдень прийдешнім ... Все це в різній мірі і втілював в українській культурі образ Івана Миколайчука. Втрата його - не тільки передчасна, але глобальна і фатальна. Місце його (в житті і в мистецтві) - завжди вакантне. Ада Роговцева написала про нього вірш:

Іван вмирає.
Що ж бо нам робити?

"Похукайте на серце, розпаліть

В мені життя,
а смерть забороніте ", -

Так ВІН сказавши бі,
но ВІН - мовчить ...

Мовчить і мій співрозмовник, актор Ярослав Гаврилюк. Через кілька годин у нього прем'єрний спектакль, який колись (ще в кінці 60-х минулого століття) у версії Анатолія Ефроса отримав символічне і для нашої теми назва: "Далі - тиша".