Підкорення «Єрмака»

1. Підтримайте нас

Автор пропонованих увазі заміток - відомий московський сходознавець Михайло Вікторович Горелик, що випустив у світ науковий бестселер «Зброя Стародавнього Сходу» (М., 1993). Він також керує фірмою «Ярріст», в якій в буквальному сенсі кують зброю і обладунки, виготовляючи як факсимільні копії відомих зразків, так і відтворені на основі наукових реконструкцій нові звершення для приватних і музейних колекцій (серед останніх можна назвати зібрання Державного Історичного музею), а також для зйомки історичних фільмів. Його майстри постачали клинками і всім іншим необхідним військовим убранням творців таких фільмів як «Річард Левине Серце», «Королева Марго» і, звичайно, «Єрмак». Саме за останню роботу М.В. був удостоєний вищої російської кінопремії - «Ніки».

Роботи у майстрів завжди багато, тому квартира М.В. нагадує невеликий середньовічний арсенал, де оберемками лежать мечі, списи, стріли, висять кольчуги, сідла, вуздечки. Пам'ятаю, як в один зі своїх візитом мені довелося попрацювати манекеном, надягаючи спочатку обладунки короля Річарда, а потім - його благородного противника Салах-ад-Діна. Арабська варіант здався мені більш зручним. Можливо, саме це дозволило великому лицареві Сходу вщент розгромити хрестоносців. Інший раз я удостоївся честі приміряти пластинчастий панцир половецького воїна, виготовлений для Національного музею Казахстану. При цьому М.В. захоплено рубав і колов мене половецької ж шаблею, радісно вигукуючи: «Ну, тепер то ти бачиш, що панцир надійно захищав воїна і в ближньому бою!» Я - бачив, але від привабливої ​​пропозиції додатково постріляти в мене з лука все-таки відмовився.

При зйомках «Єрмака», маючи в своєму розпорядженні невеликий кінної армією, М.В. зміг змоделювати різні варіанти бою між кавалеристами і піхотинцями. Таким чином, наукові та виробничі складові його діяльності підтримують і доповнюють один одного. Тому його прекрасно ілюстровані книги та статті з історії військової справи (які, на жаль, останнім часом видаються в основному в Англії) користуються заслуженим визнанням фахівців і викликають стійкий інтерес у читачів.

Сергій Комісаров,
кандидат історичних наук

Постер до фільму

Фільм про Єрмака знімався довго. Пам'ятається, сам головний герой завойовував Сибірське ханство за два роки. А ось кіноверсія цієї події зажадала в чотири рази більше часу. В результаті епопеї його створення, повної драматичних епізодів, і народився історичний суперколосс в двох фільмах по дві серії.

Спочатку мене запросили на картину консультантом. Сценарій на перший погляд виглядав порівняно солідно, хоча і цілком традиційно - і в сенсі підходу до історичних подій і персонажів, і в сенсі насиченості «кіношної романтикою» (хоча досвід останніх років показує, що найбільший успіх приносить жорстка правда). Романтика полягала в «любов». Природно, трагічних, і, природно, абсолютно неможливих. Адже обидві героїні - натурально, кохані Єрмака та Івана Кільця - є, відповідно, дружиною Кучума і донькою турецького паші. Це - кіношна традиція, з якої нічого зробити не можна, такий закон жанру. Зате історична частина - ну точно в кращих традиціях «ідеологічної революції» І.В. Сталіна 1944-1953 рр., З її параноїдальною ідеєю світової змови проти Росії. Моторошні історії моторошних інтриг, задуманих пашею - батьком майбутньої бойової подруги Івана Кільця, повинні переконати бідного глядача в підступність турків, які вирішили об'єднати всіх татар, від Криму до Сибіру, ​​з метою знищення Московського царства. І тільки неймовірне геройство героїв фільму розбило підступні задуми Стамбула; лише захоплення гнізда розбою - ногайською столиці сарайчика і Сибірського ханства - врятував Росію.

І не втовкмачити ніяк авторам, що все було зовсім не так. Ось, наприклад, чому це за розгром сарайчика цар відрядив каральну експедицію проти козаків? Для людини, вирощеного на міфах «ідеологічної революції», про всяк погром «нашими» інородців і іновірців, особливо татарських «поневолювачів», був подвигом. І в сценарії - це подвиг. Для всіх наших авторів сценаріїв на історичну тему, за рідкісним винятком, джерелом служить історичний роман товстіший, або, в найкращому випадку, історичний твір старіший: вони по наївності думають, що чим ближче автор до минулої епохи, тим більше він про неї знає, хоча історія, виявляється, теж наука, яка постійно розвивається, і вивчати, скажімо, російську історію за Карамзіним - все одно що вивчати астрономію по Улугбеку. Тому і невтямки сочінітелям- »професіоналам», що ногайский хан Урус був найближчим і надійним союзником царя московського Івана IV Грозного, і усю московську кінноту ремонтувалася ногайскими кіньми. Бандитський наліт волзької вольниці на беззахисну в той момент Ногайський столицю відразу практично підірвав одну з станових жив російської військової потужності. Так що програна Лівонська війна - частково вина Єрмака і його «колег». Що ж стосується всеосяжного змови Стамбула проти Москви, то і тут все було прямо навпаки. Нещодавно розсекречені документи XVI - XVII століть з архіву МЗС показали ні з чим незрівнянну мережу агентури Москви, густо обплутати все ешелони влади Османської імперії (і не тільки її, звичайно). І Схід, і Захід охоче продавалися Москві, і цінні відомості стікалися до наказним дяків за універсальну валюту середньовіччя - хутра. Саме це «м'яке золото» було основою безпрецедентного могутності московської розвідки. І саме в цьому відгадка причини завоювання Сибіру. Тому особливо смішний здалася умильная сцена зі стругом, повним борін і плугів, який з караваном стрільців пливе стверджувати влада Московії над Сибіром (як ніби російські мужички не впоратися б ці інструменти на місці). Не за хлібом йшли в Сибір, а за хутряний даниною.

Зрештою, сценарій все ж довели до цілком прийнятною історичної кондиції. Далі пішли проблеми з костюмами, військовим і кінським спорядженням. Художників по костюмах перебрали - одні не хочуть, інші не можуть. Російська-то матеріал на зразок знайомий, а ось турки, ногайці, Сибірцев ... темний ліс-тайга. Та й обсяг величезний - завязнешь. Одна дама-художник придумала вихід: поїхати в Софію, взяти напрокат там. Вже болгари турок знають, та й про степовиків-праболгар монументальне полотно відзняли. Адже їм, кіношникам, все одно - що болгари VII ст., Що сибірські татари XVI в. З'їздила дама, прогулялася, Походила. Результат мене приголомшив: уявіть, коли людина робить спрощену стилізовану копію з погано зрозумілою спрощеної стилізованої копії з погано понятого оригіналу, якого ніколи не бачив і гадки не має про те, як він улаштований. Після всіх колотнеч запропонували зробити ескізи костюмів мені, що в кінцевому рахунку вилилося в цілу серію з 90 комплектів.

Кращих виконавців для історичного костюма, ніж на Мосфільмі, годі й шукати у всьому СНД, так і в далекому зарубіжжі. Багато краще Голлівуду. А ось військове спорядження ... Була думка знову-таки запозичити в Болгарії. Природно, за долари. Але навіщо за великі гроші орендувати речі з іншої країни та іншої епохи? І я запропонував студії вкласти набагато менші гроші - і не долари, а рублі - в створення речей, потрібних саме Єрмаку, Кучуму і їх сподвижникам. Так виник наш «Ярріст». У Петрозаводську «ліпили» Єрмакова струги. А під Перм'ю, в чарівному архітектурно-природному заповіднику над припливом Ками, виникло містечко з справжніми старими солеварнями, церквою, а також свіжозрубану палатами Строганових і причалами. А під Барнаулом (майже що «на дикому Бреге Іртиша»), на високому мису піднеслися вежі і мінарети Іскера. У майстернях Мосфільму чарівні руки закрійників, кравців, вишивальниць і шевців оживляли мої ескізи костюмів. І не менш вправні руки молодих і літніх майстрів «Ярріста» воскрешали військове спорядження козаків і Сибірцев, воєвод царя Московського і султана Турецького. Всього за півроку з невеликим картина була практично повністю екіпірована. Та так, що костюми і спорядження спокійно можна ставити в вітринах музеїв Москви і Стамбула, Києва і навіть Новосибірська - так точні і реальні виявилися речі.

Але тут виникла проблема з акторами. Єрмака з Кільцем шукали довго, пробували різних акторів, дуже хороших і відомих, поки не зупинилися на Степанова (Єрмак) і Джигурда (Кільце) як світлої і каламутній іпостасях «Козака» (з великої літери).

А ось з «опонентами» Єрмака справа виявилася складніше. Режисери Усков і Краснопольський - художники дуже ґрунтовні та відповідальні. Серйозних знань від них, зрозуміло, вимагати важко, та й тема не тільки важка, неходженими, але на наші часи, ще й досить слизька. Ось вони і запросили в асистенти по акторах на ролі Сибірцев одного казахського літератора. Мужик він, сам по собі, виявився добрий, але, як абсолютна більшість наших літераторів, жахливо темний у всьому, що стосується давно минулих днів, і набитий дикими і безграмотними домислами інших настільки ж темних літераторів. І ось цей джентльмен приступив до роботи, маючи в голові думка, що сибірські татари XVI в. - ніхто інші, як ... казахи (ідея ця вентилювалася у висловлюваннях іншого - звичайно ж, видатного - казахського літератора, мабуть не знав, що в цей час процвітало окреме Казахське ханство). Не заперечуючи певної етнічної і повної антропологічної близькості тих і інших, зауважимо, що подібного ототожнення дотримуються лише двоє згаданих вище літераторів. Саме ж жахливе, що цей асистент по акторах моторошно комплексував з приводу своєї (і всіх інших казахів) монголоидности, чомусь вважаючи її потворністю (може бути наслухався в Москві про «цурку косооку»?). А тому для первопланових і другорядна ролей: Кучума, Алі, Маметкула, Карачі, - він ретельно підбирав акторів «покрасивше» (на його погляд). Кандидатами виявлялися все більше орліноліціе представники Кавказу. Особливо тяжко було з Кучумом. Адже це фігура дуже складна, потужна і трагічна, і в сценарії його образ відображений непогано, вірно. Актор тут потрібен і з відповідним талантом, і відповідної зовнішності. Я з самого початку радив звернутися в Казахстан, Узбекистан, Киргизію, де є чудові трагічні актори того самого зовнішнього вигляду. Але ж ні! Раптом, як говорив літератор-асистент, всі глядачі, особливо іноземці, вирішать, що казахи в старовину були такі некрасиві. І пішла акторська чехарда. Її вершиною була спроба великого вірменського трагіка Соса Мкртян. Треба зауважити, що зовнішність у нього не просто Закавказька, а перебільшено-арменоідная - великі круглі очі, величезний орлиний ніс, запалі вилиці. Словом, абсолютна протилежність монголоїдної зовнішності Кучума. Режисери показали мені його фото в пишній хутряній шубі, і з очікуванням запитали, на кого схожий персонаж на фото. Ну, я і відповів, що найбільше - на вірменського торговця хутрами. Нарешті, зупинилися наші автори на відомому туркменському актора і режисера Ходжадурди Нарліеве. Звичайно, є в ньому і трагізм, і азіатське велич. Та тільки обличчя в нього - неможливо нащадка Чингісхана. Йому турецького султана, а то і самого Єрмака грати. Слава Богу, не спрацювали асистентські критерії краси на виконавців ролей першого міністра Карачі, і першого полководця ханства, ханського племінника Маметкула: узбецький і киргизький актори ідеально вписалися в образи і, що було особливо важливо для мене - в костюми (які самі по собі образи) . Адже видно неозброєним оком, що европеоидам - ​​північноєвропейським чи, вірменоїдів чи, байдуже, - не йдуть білі ковпаки і малахаї, вони в них просто смішні. Ну да ладно, якщо араб Омар Шариф наважився грати Чингісхана ... Правда, це було в Голлівуді в 50-х роках, і давно стало прикладом пішла в історію «розлогою журавлини».

Початок зйомок було святом, хоча і, особливо в експедиціях, одночасно важкою працею з нелімітованою робочим днем ​​(по 12-14 годин) при будь-якій погоді і в будь-яких обставинах. Ретельно одягнені, екіпіровані, загримовані виконавці здавалися, особливо в натурних кадрах на човнах, справді ожила історією. Забавно, що під час зйомок в теремному палаці Кремля, в реальних інтер'єрах справжніми здавалися на екрані костюми, а не інтер'єри. Розгадка цього ефекту в тому, що костюми і самі персонажі були отфактурени, тобто десь потерті, десь запилені, обнесені, тоді як кремлівські інтер'єри сяють постійно свіжої реставрацією: вони красиві, але мляві.

Раділи довго, мабуть, занадто довго - з 1991 по 1993 роки. Три роки тривали пригоди героїв, акторів, постановників. Найбільш захоплюючі пригоди випали, мабуть, на частку дирекції. Адже ми всі пам'ятаємо, як змінилися ціни, і куди поділися кошти на культуру в ці роки. А тут ще всякі халепи. Наприклад, вкрали купу Вогульский-остяцких шуб з оленячого хутра в Барнаулі. Навіщо, хто буде носити ці етнографічні раритети, обвішані бронзовими підвісками?

Проте, якимось дивом вдавалося знаходити заміни, і фільм неспішно рухався далі. Що в результаті вийшло в художньому плані - судити глядачам; але за автентичність використовуваного акторами зброї і спорядження, наскільки про це можна було судити за наявними матеріалами, можу ручатися.

Підтримайте нас

Ваша фінансова підтримка спрямовується на оплату хостингу, розпізнавання текстів і послуги програміста. Крім того, це хороший сигнал від нашої аудиторії, що робота з розвитку «Сибірської займанщини» користується попитом читачами.

Рекомендуємо прочитати