- царська наречена
- царська вдова
- царська сестра
- вигадані портрети
- З цариці - в черниці
- Жінки нового століття
П ерші портрети на Русі з'явилися в XVII столітті, але жінок художники писали вкрай рідко, виняток робили лише для цариць і царівен з роду Романових. Про те, як зображували мешканок кремлівських теремів, розповідає наш автор Софія Багдасарова.
царська наречена
Школа Збройової палати. Портрет цариці Марфи Апраксиной. 1681-1682. Державний Російський музей
Невідомий художник. Портрет цариці Марфи Апраксиной. 1681-1682. Державний Російський музей
Невідомий художник. Портрет цариці Марфи Апраксиной. XVIII ст. Державний музей-заповідник «Гатчина»
Портрети, які створювали на Русі в XVII столітті, в основному відносяться до жанру парсун. Він близький до іконописної манері: люди зображувалися без емоцій на обличчі, але в багатих шатах з ретельно виписаними узорами. Саме так виглядає парсуна цариці Марфи Апраксиной з російського музею . У 1682 році Марфа стала дружиною царя Федора III Олексійовича (старшого брата Петра Великого ), Але провела на троні всього кілька місяців - чоловік хворів і скоро помер. Парсуна, судячи з дівочому головного убору, була написана ще до вінчання, в ті кілька місяців, коли Марфа вважалася царської нареченою. Картина, створена невідомим художником з кремлівських майстерень збройової палати , Демонструє всі риси наївного портретного мистецтва. У цариці неприродна поза, плаття - ніби аплікація, а особа написано так, що глядачу складно повірити в те, що Марфа вважалася першою красунею свого часу.
Так зображували жінок в Кремлі вітчизняні майстри, але працювали над портретами і іноземні художники. Їх твори більш реалістичні, тільки ось цими стежками до Русі не доїжджали і серед цих полотен немає шедеврів. Один з таких іноземців, ім'я якого не збереглося в історії, теж написав портрет царської нареченої Марфи - овальну картину з Російського музею. На ній - незвична для того часу «галантна» деталь: Апраксина тримає на руках маленьку собачку. Цей портрет, як і інші зображення Романових, в наступні століття копіювався для прикраси імператорських резиденцій, причому художники нового покоління «покращували» його на свій смак. Тому в портреті з Гатчинського палацу , Створеному невідомим автором вже в XVIII столітті, з працею вгадується вихідний зразок: фарби на ньому яскравіше, а сама Марфа красивіше.
царська вдова
Невідомий художник. Портрет цариці Марфи Апраксиной. До 1715. Державний Російський музей
Михайло Чоглоков. Портрет цариці Наталії Наришкіної. Після 1676. Державний Російський музей
Невідомий художник. Портрет цариці Наталії Наришкіної. Кінець XVIII - початок XIX в. Державний Ермітаж
Після смерті чоловіка Марфа Апраксина прожила ще 33 роки як побожна вдова, не змінивши свого способу життя навіть після того, як Петро I наказав їй переїхати в нову столицю. На портреті, написаному в пізній період, вона постає вже зовсім інший: сувора немолода жінка в похмурої одязі. Це не єдиний збережений портрет царської вдови: на іншому зображена друга дружина царя Олексія Михайловича - Наталія Наришкіна.
Вона одягнена трохи нарядно, але теж дуже стримано. Ця картина відома в десятці копій - портрет матері Петра Великого користувався популярністю. Однак з архівних документів відомо, яка з цих картин - оригінал. Рідкісний випадок - збереглося навіть ім'я живописця. Це був майстер Збройової палати Михайло Чоглоков, який написав портрет «в успінні» в 1694 році, протягом дев'яти днів після смерті цариці.
Світський жанр портретів «у успіння», які призначалися для родичів і містилися в житлових покоях, виник в Росії в самому кінці XVII століття, до цього парсуни в основному призначалися для надгробного іконостасу в церкві.
царська сестра
Невідомий художник. Портрет царівни Софії. 1700. Державний Російський музей
Вірогідний портрет Царівни Софії Олексіївни, гравірування учнем Академії мистецтв Опанасом Афонасьево, з оригіналу Леонтія Тарасевича. 1777
Вільгельм Карл Ульріх. Портрет царівни Марфи Олексіївни. Літографія. 1857. Російська державна бібліотека
Писали художники не тільки царських дружин, але і царських сестер. На самому урочистому портреті - царівна Софія Олексіївна, правителька-регент держави. Це алегоричне полотно: Софія зображена в медальйоні на грудях двоголового орла. Царівна написана в короні, зі скіпетром і державою, при тому, що помазана на царство вона не була. Така складна композиція, нетипова для російського мистецтва XVII століття, проникла до нас з Європи: мистецтвознавці припускають, що портрет Софії написаний на основі гравюри Леонтія Тарасевича, який навчався мистецтвам в Аугсбурзі. Про цю роботу вченим відомо з судової справи пособника царівни Федора Шакловитого - замовлення образу Софії з усіма регаліями ставилося йому в провину, а все відбитки цієї гравюри за указом Петра I розшукувалися і знищувалися.
Невідомо, чи писали портрети Софії під час її ув'язнення в монастирі, але інша царівна в аналогічній ситуації для портрета позувала. У 1698 році за наказом Петра I єдиноутробною сестра Софії царівна Марфа Олексіївна була пострижена в черниці за співчуття і допомогу скинутої правительці. Її уклали в Успенський монастир в Олександрівській слободі. Довгі роки там же зберігалося її зображення - спочатку в монастирі, а потім в музеї, але в 1986 році картину вкрали. Літографія, зроблена з портрета царівни Марфи в XIX столітті, свідчить про те, що арештантку-черницю писали приблизно так само, як царську вдову, - в скромному головному уборі, без будь-яких атрибутів розкоші.
вигадані портрети
Невідомий художник. Портрет царівни Софії. XIX ст. Державний Ермітаж
Невідомий художник. Портрет цариці Євдокії Стрешневой. XVIII ст. Державний історичний музей
Невідомий художник. Портрет цариці Марії Милославської. XVIII ст. Державний музей-заповідник «Кусково»
Однак царівна Софія постає на полотнах і зовсім інший - юної прекрасною дівчиною. Це інший тип портретів - вигадані: з реальністю вони не мають нічого спільного. Справа в тому, що подібні зображення Софії - як і образи її матері Марії Милославської (першої дружини Олексія Михайловича), а також бабусі Євдокії Стрешневой (дружини Михайла Федоровича) - створювалися аж ніяк не за життя моделей. Ці ретроспективні портрети - вигадка живописців XVIII- XIX століть.
Зали палаців потрібно заповнювати портретними галереями предків, і якщо було невідомо, як виглядав померлий прабатько (або його портрет здавався негарним), художник просто вигадував його вигляд з нуля. Дізнатися подібні вигадані портрети легко: жінки на них вбрані в горностаєві мантії, які з'явилися в Росії як знак монаршого гідності тільки після Петра, разом з іншими європейськими регаліями. Крім того, у них масивні головні убори, яких немає більше ні на яких інших жіночих зображеннях Романових .
З цариці - в черниці
Невідомий художник. Портрет цариці Євдокії Лопухиной. XVIII ст. Державний історичний музей
Невідомий художник. Портрет цариці Євдокії Лопухиной. XVIII ст. Державний Російський музей
Невідомий художник. Портрет цариці Євдокії Лопухиной. XVIII ст. Чухломской краєзнавчий музей імені О.Ф. Писемського, Костромська обл.
Петро I постриг в черниці не тільки сестер, але і свою першу дружину: іншого варіанту розлучення в той вік не існувало. Портрет цариці Євдокії в чернечому вбранні і за читанням молитовника потрапив в колекцію історичного музею з Новодівичого монастиря . У цій московській обителі вона доживала останні роки життя вже в правління свого онука Петра II (сина царевича Олексія), проте на картині зображена молода.
Ще один портрет Євдокії Лопухиной зберігається в Російському музеї. На ньому колишня цариця одягнена в скромну світський одяг, що нагадує наряд сестри-черниці Марфи і вдів Апраксиной і Наришкіної.
Зобразив Лопухіну і невідомий провінційний примітивіст - та так, що її не впізнати. На цій картині цариця сильно помолодшала, а її костюм став по-справжньому царським: блищить дорогоцінна брошка, а парча шуби відливає золотом.
Жінки нового століття
Іван Нікітін. Портрет царівни Параски. 1714. Державний Російський музей
Іван Нікітін. Портрет цариці Параски Салтикової. 1-я чет. XVIII ст. Сергієво-Посадський державний музей-заповідник, Московська обл.
Луї Каравак. Портрет царівни Єлизавети Петрівни в дитинстві. 1716-1717. Державний Російський музей
Зовсім інших портретів удостоїлися інші родички Петра I - жінки, які демонстрували схвалення нової політики і виконували накази, що стосуються форми одягу і взагалі способу життя. Йдеться про царицю Парасці Салтикової - вдові його брата Івана V і трьох її дочок Катерині, Парасці і Ганні. Збереглися їхні портрети пензля одного з перших справжніх російських живописців Івана Нікітіна - і на них видно контраст між цими жінками нового часу і іншими мешканками царських теремів. З цього моменту цариці з роду Романових одягалися тільки так - по-європейськи. А іноді і зовсім поставали без одягу: в знак істинного звернення до західної культури з її культом античної міфології імператор замовив портрет своєї малолітньої дочки великої князівни цесарівни Єлизавети Петрівни в оголеному вигляді - в образі богині Венери.
