Блюз-делюкс на Москві-річці

1. Бонамасса і діти
2. Пітер: Cтресс проти «потужного тріо»
3. Джо і його команда
4. діалектика звуку
5. власне шоу
6. Дим над водою / легкі мурашки
7. Екзод

Музична команда Бонамасса в'їхала в Росію 14 березня з боку фінського кордону, залишивши за спиною завойовані європейські міста: останній місяць їм аплодував весь Євросоюз, від Лісабона до Гельсінкі. Три концерти в Росії зібрали повні зали і підтвердили репутацію кращого блюз-рокового виконавця світу ...

За останні роки Джозеф Бонамасса набув статусу живого класика американського року, при цьому не маючи справ з великим шоу-бізнесом. За ним не стоїть велика корпорація, у нього немає хітів в «важкої ротації», - і це, за його словами, усвідомлена позиція. Разом з менеджером Лу Вайсманом, вони самі домовляються з майданчиками, студіями, і малюють маршрути на карті світу. Навіть в країнах перебування вони не залежать від місцевих організаторів: головне, - поставити правильні підсилювачі «Маршалл» на сцену, а доїхати до готелю та аеропорту музиканти можуть і без натовпу місцевої обслуги.

«Я займаюся не шоу-бізнесом, а музикою, розважаю трудящих людей, і моя пропозиція - гарантовано хороший концерт, а не порожній поп-продукт для супермаркету», - каже Бонамасса. В наші дні блага вість не потребує масованій рекламі: люди знімають концерти на камери і айфони (охоронці їм не перешкоджають), викладають шматки в інтернет, обмінюються в соціальних мережах. «Іноді дивно, що про тебе щось знають за океаном», - лукаво дивується наш герой, щойно забезпечив серію аншлагів в розпещених європейських столицях.

Що ж, це і є діяльний відповідь на цифрову епоху і час тотального піратства.

Маючи репутацію трудоголіка (дві сотні концертів, три альбоми і DVD тільки в 2011 році), Джо помітно схуд і подорослішав, але його лагідна усмішка і уважний, іноді здивований погляд залишилися колишніми, і манери не видають улюбленця публіки (коли він прогулюється за лаштунками в своєї в'язаній шапочці або бейсболці, сторонні його не впізнають). Як уже сказано, Бонамасса не відволікається на саморекламу для преси і взагалі зайве спілкування. Привілей тільки у простих шанувальників. Їм після кожного шоу гарантована роздача автографів і фото на мильницю в стилі «Я і Джо Бонамасса».

Бонамасса і діти

У Росії він дав одне інтерв'ю - «Новой газете».

- Гастрольна життя має плюси і мінуси, - каже музикант, любовно перебираючи струни свого «Гібсона» за півгодини до виходу на сцену. - Це безперервний стрес, ти постійно оточений людьми, переміщаєшся з одного чужого приміщення в інше, постійно в русі. У цьому турне було вирішено знизити рівень стресу - піти від зайвого спілкування, сконцентрувати всі сили на сцені.

- Ваші попередники, від Клептона до Хендрікса, - пояснювали цим стресом свій нездоровий спосіб життя, алкоголь, наркотики ... Судячи з усього, ви живете іншим життям.

Бонамасса обертається до столика в гримерці, на якому стоять так і не відкриті пляшки червоного вина і навпаки - спустошені пляшки з під мінералки. - Ось цю воду я випив сьогодні, це те, що мені потрібно. Допінги знімають напругу, але дуже розслаблюють, прибивають людини, він втрачає сили, які йому потрібні для хорошої гри, особливо в нашому жанрі. А вдома в Штатах я багато працюю з дітьми, у нас є програма по залученню школярів до блюзової культурі, і якою б я їм подавав приклад? Ми повинні бути хорошим прикладом хлопцям ... Так само як все моє життя був і залишається моїм зразком великий Бі Бі Кінг.

Пітер: Cтресс проти «потужного тріо»

У четвертий (!) Раз зібравшись в Росію, Бонамасса вперше зробив обережний крок в сторону від Москви. Звичайно, в Санкт-Петербург, - тут же подарував зразковий стрес. Через якихось неточностей в оформленні віз, половина з 13 членів гастрольної бригади, включаючи освітлювачів і клавішника Ріка Мелика, не потрапили вчасно в концертний зал, сам Бонамасса витратив півдоби на дорогу з Гельсінкі до Пітера.

Однак концерт почався із запізненням лише на одну хвилину. Так, на сцені не вистачало одного музиканта, але блискуче тріо Бонамасса з басистом і ударником настільки наповнило приміщення звуком, що двохтисячний ДК Горького міг би взагалі не помітити втрати бійця, якби сам Джо не сказав зі сцени про свої пригоди.

- Ми прорвалися, - посміхається Бонамасса. - Нам усім довелося більше грати, ми збільшили час саундчеку, на ходу міняли аранжування. Наприклад, пісня "Sloe Gin" залежить від звуку органу, довелося заповнювати відсутні фарби грою на гітарі (легким рухом руки демонструє на «Гібсон», як він це робив). Я, звичайно віддаю перевагу грати квартетом, а й досвід гри в складі "power trio" у мене великий.

Зрештою за таким складом стоїть велика традиція: «Крим» і «Джимі Хендрікс експірієнс» грали втрьох (за тим винятком, що бас-гітари у них були чотириструнна, а не п'ятиструнній, як у басиста Кермайна Рохаса). До речі, коли Джо залишається на сцені взагалі один, виконуючи в акустиці фіорітурную "Woke Up Dreaming", - він десять хвилин тримає в напрузі весь зал, який завмирає під прозорі мінорні арпеджіо, зітхає разом з вибухом фламенко, і відбиває ритм, коли невблаганна логіка розвитку призводить гітариста до жорсткого ритм-н-блюзу. Пітерські меломани відзначали, що статус ДК Горького не відповідає масштабу події, і звертали увагу, що в місті майже не було видно афіш, але аншлаг був забезпечений сарафанне інтернетом. Тепер мережа сповнена захопленими відгуками, і відеодоказами, що Пітер був узятий першим же штурмом.

Джо і його команда

Отже, відсутність Ріка Мелика Герасимчука катастрофою для таких титанів, як басист Кермайн Рохас і ударник ТЕЛ Бергман ( «Хоча Ріка в Пітері нам дуже не вистачало», - зізнається Джо).

Коли самому Бонамасса було ще 5 років, Рохас вже записувався і гастролював з Девідом Боуї (він співавтор пісень і співпродюсер трьох альбомів Боуї вісімдесятих років). А в багажі Бергмана, наприклад, музика до декільком кінофільмів і запис альбому "Great American Songbook" з Родом Стюартом. Втім, якщо перераховувати всі заслуги цих музикантів, то потрібно видати не газета, а рок-енциклопедію.

- Чи не важко працювати з людьми, у яких більше досвіду, і які набагато старше вас? Вам же доводиться бути лідером.

- Пісні, які я пишу, - вони самі лідирують, ведуть нас .... Я не намагаюся «управляти» музикантами, не займаюся «мікро-менеджментом», економлю їх сили. Ви наймаєте хороших музикантів, які добре виконують свої партії. Що ще потрібно?

діалектика звуку

Напередодні московських концертів в касі Будинку музики залишався один-єдиний квиток за 3500 рублів (були дорожче, але і вони були розпродані). «Зайві квиточки» стріляли вже близько містка через Москву-ріку. Адміністрація принесла в партер м'які стільці для «віп-гостей», яким купувати квитки не по чину. Це загадковий контингент: дами з начосом, пострадянські «піджаки», золото-діаманти. На перший концерт прийшла людина, у якого на лобі було написано «путінський корупціонер», з ним дві молоді жінки, фарбовані під блондинок. Дами позіхали, а він зводив лоб і «включався» в жорсткий бонамассовскій рок.

Але таких переважна меншість. Основна публіка - чудова, дуже різна. Ветерани вінілових воєн 70-х і 80-х, бувалі рок-тусовщики, із залишками субкультури навколо лисин, інтелігентні московські пари, твіттерная молодь, як мурахи снують в темряві в пошуках ракурсів для айфона. З Києва - українські фанати Бонамасса: у них начебто хаджу. Пара-трійка справжніх музичних «віпів» сидить тихо, їх мало хто дізнався. Молоді трохи, але ціновий бар'єр відчутний, може, тому їх і небагато? (Вісімнадцятирічний хлопчина потім кричить в свою «мобілу» на все фойє «Серьога! Ну я тусанулся на Бонамасса, прикинь як я кайфанул!»)

Як мудро зауважила моя дружина, - здорово, що різних за віком і виду людей об'єднує один заморський музикант, значить, щось в його музиці є загальне для всіх. Скажімо так, загальнолюдське. Заперечую: «Навряд чи тут є хоч один, хто ходить на путінський шансон в Кремлівський палац?» - «А може і є? Звідки знаєш? Ось цей «корупціонер». Нехай тут хоч посидить, трохи отямиться ». Судячи з усього, власні пісні Бонамасса знали всі, а коли він починав цитувати «Сходи в небо» або "Dazed and Confused" з "Лед Зеппелін», по залу прокочувався потужний подих і сплеск оплесків.

Аплодували багато і щедро, кричали і свистіли. Манірний Светлановский зал пручався з усіх сил, нависав над публікою пілонами свого органу, упирався в підлогу дубовими ніжками акуратних крісел. Підтягнуті адміністратори і охоронці, які звикли в основному до Брукнера і Рахманінова, навпаки, милувались того, як велика кількість дорослих людей на дві години стало дітьми. (Взагалі, персонал Будинку музики такий, що може проводити семінари по коректності для працівників всіх російських концертних залів.)

- Публіка скрізь трохи відрізняється, - каже Бонамасса, - є більш стримана, є більш відкрита. Російська публіка відмінна, дуже відкрита, емоційна, чуйна.

- А чи не занадто офіційний і академічний Светлановский зал, в якому ви знову виступаєте?

- Зовсім ні, всім все видно і чутно, відмінна сцена. Виграє публіка. Може бути, місцеві технічні фахівці не дуже звикли до мого звуку, але це питання досвіду. За лаштунками і правда йдуть двомовні дискусії: вкрай доброзичливі, рум'яні американці переконують похмурих росіян, що запропонована комбінація налаштувань не дасть шлюбу і перевантаження. «Excuse me please, я не хочу на вас тиснути, але я працюю з Бонамасса три роки, і він завжди просить зробити ось так!». Але в підсумку електронно-акустичний спір вирішується компромісом. (От би так на переговорах з ядерних боєголовок, або якомусь Джексону і віник.)

У музикантів на чолі з Бонамасса є фундаментальне якість: якщо вони грають тихо, то на межі звукового вакууму - чутно натискання кнопки айфона в іншому кутку залу, і простий флажолет котиться по залу як кульова блискавка. Але якщо починається «накат» хард-року, то міць звучання відповідає лунають в піснях словами «я тримаю весь світ на моїх грудях», або «візьми цей молот». Жодного разу потужний звук не перестає бути музичним, і немає жодного такту шуму. Данина Джиммі Пейджу - російський електронний інструмент терменвокс - вінчає звукову піраміду інопланетним фальцетом, звуками реактивних сопел, драматичним напругою наступної за тим паузи.

власне шоу

Піджак і драні джинси, м'які черевики, щодо акуратна зачіска: Бонамасса виглядає молодшим братом власних акомпаніаторів, колоритних, строкатих динозаврів американського рок-н-ролу. Хіба що чорні окуляри дають енігматіческій наліт (дружина прояснює мені, що окуляри нагадують якогось агента Сміта з популярного бойовика).

Ніяких декорацій, ніякого відео, відсутність будь-якої лушпиння, відволікає від музики. Немає навіть фігурки Будди на електрооргані у Маліка, яка стояла під час тріумфального виступу в Лондонському Альберт Холі.

Аскетичне освітлення працює точно, продумано, з бездоганним смаком, подчерківанет внутрішню динаміку шоу.

Бонамасса виріс на британському рок шістдесятих і сімдесятих, але він скинув з пароплава все, на чому цей рок одного разу «спалився»: помпезність, безглузду клоунаду, поганий смак, розгвинчену і нарцисизм музикантів на сцені. Рок XXI століття кристалізувався в творчості артиста як мистецтво (для цього не обов'язково цитувати Баха в середині гітарного соло), і до сцени він відноситься, як до святині, обидві чистому і серйозного місця. З публіка не заграє, але одним жестом або посмішкою може послати такий сигнал, що відповідає йому відразу весь зал. Драматургія рухається від глибоких, філософських балад і блюзів до енергетичних виплеску блюз-року і хард-року, в кінці - трохи музичного цирку і еквілібристики з перекликом барабанщика і гітариста (все-таки данина старими часами), потім акустична розрядка, і апофеоз біса, під час якого виповнюється Just Got Paid, з репертуару «ZZ Top».

У його патронташі - головні калібри, накопичені блюзом і роком приблизно до 1977 року, - року його народження. Немов в чарівній машині часу, глядач дізнається себе то на концерті "Лед Зеппелін», то Джона Майалла, то «Дайрі Стрейтс» - на яких він уже й не сподівався ніколи побувати. Але це не імітація, а продовження глибокої традиції, оскільки друге чудо - відчуття, що пісні оригінальні, що виконується музика дуже сучасна, особиста і жива, і спрямована не в минуле, а в майбутнє.

Дим над водою / легкі мурашки

- Схоже ви ігноруєте всі стилі, що виникли за часів вашого дитинства - нову хвилю, панк-рок ...

Бонамасса суворо хмуриться, починає витягувати з гітари два примітивних акорду.

- Так, я не люблю нову хвилю ... Я люблю джаз, блюз, рок, все заради чого я вчився грати на гітарі. Я ж не для того стільки вчився, щоб грати ось ці два акорду?

- А ви не боїтеся опинитися несучасним?

- Я ніколи і не був сучасним, і не намагався їм бути. Якщо і боюся - то зображати когось, ким я не є. Я хочу бути самим собою, Джо Бонамасса.

- Ви грали на одній сцені з Еріком Клептоном, «Джетро Талл», «Діп Перпл». Як ви будете почуватися, - вийти на одну сцену з «Діп Перпл», кумирами дитинства?

Бонамасса засяяв, і два акорду змінилися рифом з «Диму над водою».

- Мені здається, ви мене зрозумієте. Це чарівне відчуття, вийти і зіграти з Гилланом і Пейс ось це (продовжує грати). Як це можна описати?

(Ваш кореспондент спочатку думає про себе, що «Дим над водою» недалеко поскакав від панковских двох акордів, а потім відчуває легкі мурашки: перед ним сидить офіційно кращий блюзовий гітарист світу і грає йому той самий Smoke On The Water, який ваш кореспондент вперше почув на захриплим магнітофоні «Маяк - 201» ще коли Джо Бонамасса і не народився ...)

- Але я бачив в ютубі ваш виступ з «Діп Перпл» ... Мені здалося, ви їх переграли.

- Нічого подібного! Це великі музиканти! Стів Морс великий ... хоча він і прийшов в «Діп Перпл» з групи «Бостон» ...

- Ви записали два яскравих альбоми в складі групи "Black Country Communion", де співає колишній учасник «Діп Перпл» Гленн Хьюз, а на ударних грає Джезон Бонем, син покійного барабанщика «Лед Зеппелін». Ви написали для групи кілька пісень. Це серйозно і надовго або епізодичний сайд-проект?

- Моє основне заняття - то, що ви чули вчора і почуєте сьогодні. Однак я цим займаюся з року в рік, а створення два роки тому "Black Country Communion" дуже урізноманітнило ситуацію, група була добре зустрінута і ми записали два альбоми. Уже влітку запишемо наступний і поїдемо в турне. Однак навряд чи ми будемо займатися цим і через десять років, і через дванадцять. Типова супергрупа ...

(В день, коли Бонамасса прилетів до Москви, в залі вильоту аеропорту сидів Глен Хьюз з квитком до Нью-Йорка, який закінчив турне по губернським містам Росії. Музиканти тільки обмінялися записочки по Твіттеру. «Люблю тебе! Чекаю червня і альбому" BCC "- 3! »- написав Глена Джо.)

Екзод

Останній концерт в Москві закінчується апофеозом і катарсисом, і цей термін - не красне слівце. Згадане відсутність декорацій відповідає есхіловскіх драматургічному канону. Роль хору виконують самі московські глядачі, на очах яких герой щойно розіграв блюзовое дійство з епісодіев, стазімамі і екзодом. У наявності повна єдність часу, місця і дії.

Пафос знімається, коли Бонамасса виходить на біс в класичній російській шапці-вушанці, і представляючи музикантів, надягає її то на одного, то на іншого. На сцену летять квіти, зі сцени - барабанні палички і гітарні медіатори (вже на ранок «В контакті» з'являться спритні оголошення про продаж медіаторів JB за тисячу рублів).

Попереду - Стокгольм і Гетеборг, а після цього - велике турне по легендарної для Джо Великобританії, де половина залів вже розпродана. Коли вийде цей номер газети, він буде десь в дорозі з Гетеборга в Брайтон. А після Англії - 50 концертів на батьківщині, і в цьому вся трудова етика Джо Бонамасса.

На прощання він надпішет на сторінці нашої газети прості слова «Спасибі, ваш друг - Джо Бонамасса».

І пообіцяє повернутися.

Автор дуже вдячний Глібу Григор'єву (Санкт-Петербург), Євгену Черникову (Москва) і прес-службі ММДМ за допомогу при підготовці матеріалу.

фото
Юлії Балашової