Період російського панування подарував Криму незліченна кількість палаців, дач, садиб. В одному тільки Сімеїзі - невеликому поселенні Великої Ялти - навскидку виявляється дюжина вілл, побудованих російської аристократією і збережених до наших днів. По всьому півострову їх рахунок йде на десятки. Цей список - лише невелика їх частина - робить питання «Чий Крим?» Просто дурним.
Воронцовський палац
Алупка, Велика Ялта, побудований в 1848 році
Князь Михайло Воронцов
Воронцовського палацу два, другий - в Одесі. Тому кримський називають також Алупкінським. Мабуть, найкрасивіший і незвичайний палац Криму. Тут перетікають одна в одну кілька стилів, а разом вони римуються з величним пейзажем: контури палацового фасаду повторюють зубці Ай-Петрі. Важко повірити, що спроектував будівлю британський архітектор Едвард Блор жодного разу не був на місці його будівництва (і взагалі в Криму).
Власник Алупкінського маєтку князь Михайло Воронцов був з тих росіян, хто творив славну російську історію і, ставши її частиною, був увічнений в пам'ятнику "Тисячоліття Росії». Красень-чоловік, герой війни 1812 року, новоросійський генерал-губернатор, намісник бессарабський і кавказький - Воронцов зміцнював російське Причорномор'я не тільки мечем, дослужившись до генерал-фельдмаршала, але і ралом, заклавши в Новоросії цілі галузі господарства.
Ранні роки Михайло Семенович провів в Лондоні, де служив посланником Росії його батько. Ймовірно, ностальгія за дитинством і визначила його вибір. Британський знавець готики, баронського і тюдорському стилів, Едвард Блор підходив для вирішення завдання якнайкраще. Добудувати Букінгемський палац і Віндзорський замок зодчий був серед іншого близьким другом Вальтера Скотта, родоначальника англійського фентезі.
Вважається, що Алупкінський палац являє собою еклектичне змішання неомавританському з англійськими стилями різних епох за принципом «чим далі вглиб від західних воріт, тим глибше в старовину». Але можна поглянути на справу інакше - як на розкриття цілісного фентезі-сюжету, витесані в казковому діабазу, здобутий з тутешнього вулкана. Якби «Гру престолів» зобразили в єдиному будинку, вона б багато в чому схожа на Воронцовський замок, з його витонченим «сходом» і суворим «північчю». Не випадково він прекрасно виглядає взимку.
Англоманії російського князя цілком оцінили самі англійці: під час Ялтинської конференції 1945 року саме тут розмістилася делегація Сполученого Королівства на чолі з Уїнстоном Черчиллем. Варто прогулятися по навколишньому палац Алупкінському парку, закладеному без малого 200 років тому зросійщених німцем Карлом Кебахом, головним садівником південного берега Криму. Вписаний в ландшафт, він являє собою двох'ярусний амфітеатр з «Алупкінським хаосом» нагорі і «Чайним будиночком» внизу, біля самого моря. Тут же можна скупатися.
Лівадійський палац
Лівадія, Велика Ялта, послідовно перебудовувався з середини XIX до початку XX століття
Улюблена літня резиденція монаршої родини. Олександр II придбав її в рік скасування кріпосного права у спадкоємців польського дипломата російської служби Льва Потоцького. Захоплений античністю католик мріяв створити тут музей еллінської старовини. Разом з зросійщених швейцарцем і відомим кримським архітектором Карлом Ешліманн російський поляк звів кілька десятків будівель, а головний садівник Імператорського Нікітського ботанічного саду Е. Деллінгер розбив на 40 гектарах округи чудовий ландшафтний парк. Парк зберігся до наших днів, з будівель - жодна. Царської сім'ї було тісно в маєтку Потоцьких, і всі будівлі перебудували за планом російського архітектора італійського походження Іполита Монігетті.
Головним результатом перетворень стала поява крім Великого палацу, який служив резиденцією Імператора, ще й Малого палацу, призначеного для спадкоємців. У ньому проживали, будучи цесаревича, майбутні царі Олександр III і Микола II. При цьому Олександр-Миротворець так полюбив Малий палац, що ні виїхав з нього і після воцаріння на трон, тут же зустрівши свою кончину. Жоден з цих палаців також не вцілів: Малий був підірваний відступаючими нацистами, а Великий - знову перебудований, на цей раз Миколою II.
Акуратний, але простенький Великий палац потребував капітального ремонту. На ідею для проекту реконструкції Миколи II підштовхнула поїздка в Італію в гості до короля Віктора-Еммануїла III, познайомив його з визначними пам'ятками пьемонтского володіння Савойського дому. Найбільше Імператору сподобався палац в стилі італійського Ренесансу. Будова в подібному дусі він замовив одному з кращих російських архітекторів, ялтинці Миколі Краснову, спроектованих добру половину палаців южнобережья.
Результат виявився сліпучим в буквальному сенсі слова. Білосніжна будівля, складене з мармуру і инкерманского каменю, видобутого в Севастополі, засліплює при яскравому сонці. Білий зовні, всередині, зсередини, зверху (навіть дах), Лівадійський палац в своїх строгих, аскетичних навіть за мірками неоренесансу формах викликає відчуття пронизливої чистоти. Рано вранці на тлі ясного блакитного неба в ньому проступає щось космічне, знайоме нам по знімках білих ракет, націлених в синє небо.
Микола Олександрович неймовірно любив Лівадію і Крим і зізнавався, що хотів би ніколи не виїжджати звідси:
- Що б Вашій Величності перенести сюди столицю? - згадував мемуарист Імператора генерал-лейтенант А. Мосолов.
- Ця думка не раз мелькала у мене в голові.
В розмову втрутилася свита:
- А де ж буде Дума? - запитав один.
- На вершині Ай-Петрі, - відповів інший.
Сьогодні всередині музею відтворений кабінет останнього російського монарха і навіть кімната для занять великих князівен, де на дошці виведено крейдою «Россiя». Особлива чарівність будівлі надає Італійський дворик, захований всередині палацу під відкритим небом, по клуатру якого прогулювався Микола II з гостями.
Миру цей палац відомий як місце, де стався післявоєнний поділ. Ще йшли бої за Європу, а в стінах Лівадійського палацу вже проходила Ялтинська конференція 1945 року, яка заклала основи Ялтинско-Постдамской системи міжнародних відносин або просто біполярного світу. Експозиції музею в деталях відтворюють події конференції. У півгодини ходьби від палацу - море, де можна викупатися і поміркувати на березі про кінець біполярної епохи.
Масандрівський палац
Верхня Массандра, Велика Ялта, добудований в 1902 році
Маєток «Массандра» переходило з рук в руки з часів підкорення Криму росіянами, встигнувши побувати у володінні єкатерининського контр-адмірала принца Карла Нассау-Зігена, Нікітіних, Наришкін, Броневський, все тих же Потоцьких і Воронцових.
Господар Алупкінського замку побудував тут перший массандровский будинок, але буря сильно пошкодила його. Син князя Михайла Семеновича Семен Воронцов намірився звести новий. Його задумка виявилася новаторською і унікальною, нічого подібного в Криму раніше не будувалося: він намірився відтворити на південному узбережжі шматочок Франції.
На відміну від батька Воронцов-молодший виріс не за кордоном, однак він закінчив Рішельєвський ліцей в Одесі, заснований при градоначальника французького походження Олександра Ланжерона. Навчальний заклад отримав ім'я першого генерал-губернатора Новоросійського краю французького герцога Еммануїла де Рішельє, який запросив до Одеси абата-француза Шарля Ніколя, який заснував тут Шляхетний інститут. Легенда свідчить, що коли Еммануїл Осипович, вже будучи прем'єр-міністром уряду Людовика XVIII, дізнався, що інститут нарешті перетворений до ліцею, то заплакав від щастя і пожертвував установі свою бібліотеку і річне генерал-губернаторське грошове утримання за роботу в Росії. Можливо, ліцеїста атмосфера і заронила в душу Семена Воронцова зерно галломании.
Для зведення палацу Воронцов запросив до Криму Етьєна Бушара. Зодчий створив проект, про стилістику якого досі можна зустріти різні думки, але всі вони ставляться скоріше до остаточного вигляду палацу. Початковий бушаровскій задум був типове французьке шато , Органічно вписане в величний гірський пейзаж. Однак неба цього здалося мало. Лише трохи не встигнувши закінчити будівництво, Бушар раптово помер. Семен Михайлович, було взявся за продовження будівництва, також скоро помер. Палац простояв недобудованим кілька років, поки імператор Олександр III не зважився довести справу до кінця.
Він запросив знаменитого російського архітектора німецького походження Максиміліана Месмахера, перед яким поставив важке завдання: збільшити площу, оскільки палацовий побут вимагав більше місця, і при цьому не збільшувати обсяг будинку. Зодчий енергійно взявся за справу, розпорядившись спорудити тераси, відкриті галереї, балкони, великі сходи, кімнати, наростити південну вежу і перепланувати приміщення. Але і Олександр III не побачив добудованого палацу, зустрівши свою кончину в Лівадії, в дюжині кілометрів від будівництва.
Палац був завершений лише за Миколи II, вже після від'їзду Месмахера в Німеччину. Монарх не планував жити там і завершив швидше з поваги до батька, подарувавши історії дивовижний приклад архітектурної головоломки. У декорі будівлі і оформленні території Максиміліан Єгорович, здавалося, прагнув вмістити весь естетичний універсум свого часу. В еклектичному палацово-парковому ансамблі він заклав мотиви архітектурного історизму, модерну, ренесансу, романтизму, готики, рококо і врешті-решт раннього французького бароко епохи Людовика XIII, розгорнувши і закільцьовуючи сюжет початкового задуму Етьєна Бушара.
Відвідувати Масандрівський палац стоїть сонячним ранком, коли рівним світлом освітлений східний, парадний, фасад, або похмурим ввечері, коли крізь декор починає проглядатися його початкова готична сутність.
Бахчисарайський палац
Бахчисарай, послідовно перебудовувався протягом XVIII-XX століть
Найбільша архітектурна містифікація Криму, Ханський палац (або просто Хансарай) так часто і кардинально перебудовувався, добудовувався, будувався з нуля, що навіть протатарських налаштовані історики визнають: в ньому немає майже нічого від початкових будівель і оздоблення.
Досить сказати, що Хансарай був спалений в 1736 році за взяття Бахчисарая німецьким фельдмаршалом російської служби Христофором Минихом. Від нього залишилося лише словесний опис, не дуже докладний, виконане переписувачем на німецькому і підписана прусським офіцером російської служби Христофором Манштейном. Подальша доля ханського ансамблю представляла собою низку перебудов і перепланувань.
Вважається, що кримські хани поетапно збудували на місці колишнього новий палацовий комплекс з легких фахверкових стін, з безліччю вікон з вузькими простінками, декоративними решітками та іншими елементами бюджетної «кіоскового» архітектури. Однак вже до 1784 році, після остаточного повернення російських до Криму, палац спорожнів: втік з покоїв хан забрав з собою весь інтер'єр. Нові меблі та оздоблення виготовили в Москві, Санкт-Петербурзі і Константинополі. До візиту Катерини II кардинально змінили архітектуру і декор палацу. Заради одних тільки покоїв імператриці був пробитий ряд вікон і дверей, створений альков , Позолочений стелю, повішена люстра роботи російських майстрів, споруджена широкі сходи з галереєю, не кажучи вже про інших бувальцях. Так європейці уявляли собі «палац східного хана» і бажали представити іншим європейцям - монарху і дипломатам, які брали участь разом з Катериною в Таврійському вояж.
Згодом про Хансараї ніби забули: російський архітектор шотландського походження Вільям Гесте вперше в історії склав план палацу - і тільки. Палац прийшов в запустіння. Пушкін, який побував тут в 1820 році, згадував:
- Я перш чув про дивному пам'ятнику закоханого хана. До ** поетично описувала мені його, називаючи la fontaine des larmes [ «фонтан сліз»]. Вошед до палацу, побачив я зіпсований фонтан; з заржавий залізної трубки по краплях падала вода. Я обійшов палац з великою досадою на нехтування, в якому він знищиться, і на напівєвропейським переробки деяких кімнат. NN майже силоміць повів мене по старій сходах в руїни гарему і на ханське кладовище. «Але не тим в той час серце повно було».
Згодом за старістю їх були знесені будівлі гарему, зимовий палац, банний комплекс та інші споруди. Першу з катерининських часів масштабну перебудову палацу затіяли в зв'язку з візитами іншого монарха, Олександра I. Архітектор петербурзького Казанського собору Іван Колодін разом з британським підданим Михайлом Кладо і унтер-офіцером Василем Дорофєєва істотно переробили вигляд Хансарая. В цілому палац пережив реконструкції в 1818, 1823, 1837 1857, +1861 роках. Остання реконструкція 1930-х - справа рук вцілілого архітектора дореволюційної школи Павла Голландського. Лише в 1960-х роках почали офіційно реставрувати первісний вигляд «єдиного в світі пам'ятника кримськотатарської палацової архітектури», при тому, що ніякого первісного вигляду у Ханського палацу просто не існує. Як і кримськотатарської архітектури.
Хансарай - класичний симулякр , Пронизаний містифікаціями, такими як знаменитий пушкінський «Бахчисарайський фонтан». Твір це - наслідування східній байронічній поемі, що наслідує татарської легендою про загиблу ханської наложниці Марії. Втім, ніякої татарської легенди теж не було. Вигадану історію про свою сестру «Марії» розповіла Пушкіну польська аристократка Софія Потоцька, яка насправді не Потоцька, а Вітт, і не Вітт, а де Челіче, і не польська, а грецька авантюристка і шпигунка, і ніякої сестри у неї не було . Сам «Фонтан сліз» перебував не тут і вода по ньому бігла не так - він був перенесений до приїзду Катерини II. Фонтан відноситься до типу «сельсебіль», і в Хансараї він не один, і зроблений в катерининських часів. Однак стиль його вважається «східним». Творцем фонтану був перський майстер Омер, який насправді Помер або Омар, і не перський, а турецька, і фонтан не створював ...
Зрештою, навіть найстаріше достовірне спорудження палацу, «посольський портал» Демір-Капи в стилі ломбардо-венеціанського Ренесансу, був створений не тут (Хансарая ще не існувало) і перенесений сюди пізніше. Є версія, що його творець італійський архітектор Альовіза Новий - автор Архангельського собору в Москві, собору Петра митрополита і Троїцької церкви в Олександрівській слободі - міг спроектувати і сам Ханський палац у його первісному, але не зберігся вигляді, поклавши початок найвідомішою «східної» містифікації в історії російської архітектури.
Сучасний Бахчисарайський палац виробляє милостиве враження. Побувати тут варто в спекотний день, щоб насолодитися тінистої атмосферою палацового саду, чимось нагадує шматочок раю, де і знаходиться, за вченням Корану, справжній «Сельсебіль» - джерело для праведників.
Мисливський будинок Юсупова
Соколине, Бахчисарайський район, побудований в 1912 році
Фелікс Юсупов з дружиною Іриною Олександрівною
На відміну від містифікованого Бахчисарая, Юсуповський будинок зводився «в місцевому стилі» відкрито і свідомо, в тому числі в наслідування Хансарай. Архітектор Микола Краснов обіграв в інтер'єрі мотив «Блакитного очі» - так перекладається назва маєтку «Коккоз» (нині Соколине). В екстер'єрі він, навпаки, пішов шляхом простонародного татарського мінімалізму: прямокутні форми, мінімалістичний фасад, біла вапнякова штукатурка, бельведер у вигляді мінарету з балконом, стилізовані під мінарети димоходи й чотирьохскатні даху з навісами. Ці навіси - на «китайський манер», як сказано в першому описі Бахчисарайського палацу, - роблять палац в певному ракурсі дійсно схожим на китайський. Бажаючи підкреслити свій статус вірного воїна російського престолу, Фелікс Юсупов назвав його «Аскерін» ( «Належний воїну»).
Найясніша сім'я любила відвідувати маєток для кінних прогулянок, полювання, відпочинку в гірському кліматі. При цьому гості переодягалися в ханів і мурз, беїв і яничарів, імамів і муедзинів. Часом брали участь в татарських святах при тутешньої мечеті, яку Юсупова звели в якості подарунка місцевим татарам.
Радянська епоха стерла колишню елегантність «Аскеріна» (в різний час тут розташовувалися сільрада, хата-читальня, турбаза), але її допомагають уявити спогади Юсупова-молодшого, залишені вже в еміграції:
«Палац БУВ білий, з дахом Із старовінної черепиці, покрітої глазур'ю, якої патина часу Надала Різні відтінкі зеленого кольору. Его оточував виноградник, маленький струмок біг біля стін - з балкона можна Було ловити форель ... Велика їдальні днем вісвітлювалася через Перські вітражі на стелі. Увечері, освітлені зсередини, смороду пропускали в кімнату перелівчастій світло, гармонійно змішувався зі світлом свічок на столі. Одна зі стін булу прикрашена Мармурова фонтаном, де вода текла крапля за краплю з ніжнім жалібнім звуком по безлічі маленьких раковин, з однієї в іншу. Цей фонтан був точним відтворенням того, що знаходився в палаці хана ... Блакитне око знаходився всюди: в вітражах, над фонтаном, в Кипарисовом парку і в східній орнаментиці столових приборів ... »
Будинок і сьогодні крізь свою занедбаність і непривабливість випромінює затишок і ніби сам вимовляє слова Фелікса Юсупова:
«Ми втратили Батьківщину ... Але ж ми ще живі. Якби було можна тихо і непомітно, в простому селянському платті пробратися туди і жити де-небудь в селі, нікому невідомим жителем ... Яке було б щастя, яка радість ... »
Юсуповській палац
Кореїз (Місхор), Велика Ялта, добудований в 1910 році
Князь Фелікс Юсупов граф Сумароков-Ельстон - таким екзотичним титулом і ім'ям Фелікс Феліксович-старший обзавівся буквально на порожньому місці. Батько його Фелікс Безфамільний був незаконнонародженим сином невідомих батьків благородних кровей. Спочатку він успадкував прізвище своєї англійки-годувальниці Ельстон, а потім завдяки одруження з дочкою останнього з Сумарокова - титул графа і складно-складову прізвище Сумароков-Ельстон. Фелікс Феліксович-старший розвинув успіх батька, одружившись на дочці Миколи Юсупова, останнього чоловіка з давнього роду Юсупових, що служив російському престолу з часів Івана Грозного. Разом з браком із Зінаїдою Юсупової Фелікс Сумароков-Ельстон придбав не тільки жінку неймовірної краси і багатющу російську спадкоємицю, а й її родове прізвище з титулом.
Юсупова-Сумарокова-Ельстон будувалися в Криму енергійно, до нас дійшли три їхнього будинку. Ще один (нині занедбаний) коштує на Таврійської набережній в Балаклаві. Своїм зовнішнім виглядом він видає тягу Фелікса-старшого до романської архітектури з її активними арочними формами. Цей же смак був покладений в основу Корєїзької палацу, перебудованого з «Рожевого дому» княгині Голіциної зодчим Миколою Красновим.
Незважаючи на те що арками різних типів тут були оформлені чи не всі отвори (ними обіграні навіть карнизи і перила сходів), це не додало палацу легкості. Важке, дуже докладне будівля з важкого сірого мармуроподібного вапняку квадрової-полігональної «римської» кладки з масивними зубчастими лиштвами і бартізаном нагадує бастіон.
З невідомих причин Юсуповський палац користувався особливою повагою радянської номенклатури. Першим маєток Фелікса Феліксовича облюбував Фелікс Дзержинський. Наступним помітним постояльцем став Сталін, що мешкав тут під час Ялтинської конференції. Тривалий час палац служив держдачею для радянського керівництва, лідерів зарубіжних компартій і країн соцтабору, а після падіння СРСР пішов у відання управління справами президента України (в наші дні їм володіє управління справами президента РФ). З цієї причини вхід на територію комплексу завжди був частково обмежений, і сьогодні сюди можна потрапити тільки в складі організованої екскурсії. Втім, нинішній інтер'єр Юсуповського палацу не має нічого спільного з первісним.
Особлива чарівність палацового комплексу надає багатюща в Криму колекція скульптурних левів на прилеглій території. Однак і це лише залишки колишньої розкоші. За свідченням Юсупова-молодшого, при справжніх господарів «німфи, наяди, богині стояли у кожного кущика, як в Гомерови часи ... Уздовж берега стояли бронзові фігури - персонажі кримських легенд, а на пристані статуя Мінерви нагадувала нью-йоркську Свободу з факелом в руці. На скелі сиділа наяда. Якщо бурею її зносило, негайно ставили нову ».
Чергова по рахунку встановлена після шторму наяда і сьогодні сидить на камені в море навпроти Юсуповського пляжу, а берег прикрашає збереглася казкова композиція «Викрадення Арзи».
Дюльбер
Кореїз (Місхор), Велика Ялта, побудований в 1898 році
Недалеко від Юсуповського палацу розташувався «Дюльбер» (по-російськи «Прекрасний», і цілком заслужено). Будівля - приклад рідкісного поєднання простоти і стриманого гідності з багатим, але спокійним орнаментом.
Незважаючи на офіційне авторство Миколи Краснова, концепція палацу належала замовнику - великому князю Петру Миколайовичу, архітектору за покликанням, але не за основним родом діяльності. Двоюрідний дядько Миколи II служив військовим інженером, зокрема, керував фортифікаційними роботами під час Першої світової війни. Але громадянська архітектура і мистецтво захоплювали його більше: він займався живописом і навіть встиг взяти участь у виставці, спроектував храм-пам'ятник російським воїнам в Мукдене, за його ескізами зведені собори в Покровській обителі Києва. Для відновлення слабкого здоров'я Петро Миколайович багато відвідував країни Середземномор'я, Магрібу і Леванту. З цих поїздок привозив замальовки місцевих будівель, за якими і склав кілька ескізів майбутнього «Дюльбер».
Для втілення задуму він запросив молодого Миколи Краснова, що мав досвід зведення будівель в умовах південного берега з його складним рельєфом і сейсмонебезпечних. На важкому для великого будівництва земельній ділянці ялтинський зодчий звів будівлю, по відкликанню академіка Никодима Кондакова, «настільки ж вдалий, як і незвичайне, надзвичайно істинно-витончене і доцільне».
Правда, завдання Краснов вирішив насправді куди складнішу - звів палац майже при повній відсутності коштів у замовника. Матеріальне становище великого князя було настільки тяжким, що керуючий його справами умовляв продати «Дюльбер», щоб уникнути скандалу з підрядниками. Але Петро Миколайович продав частину іншого кримського маєтку, що дістався йому ще від діда, Миколи I, і палац добудував.
Згодом «Дюльбер» віддячив осіб царської крові сповна: в його стінах вони врятувалися від неминучої загибелі. Ялтинські революціонери-анархісти бажали убити Романових, які перебували тут під арештом севастопольських «морячків», і зробили кілька вилазок, але високі і товсті зубчасті стіни, зручні для оборони і пристрої кулеметних гнізд, змусили збройне непотріб відмовитися від штурму.
Висота цих стін, спочатку навіть служила предметом жартів, мала не стільки практичне значення, скільки естетичне. Відійшовши від мінаретоподобних бельведерів, характерних для східної стилізації, і змусивши стіни тягнутися за домінантою куполів, Краснов і Романов надали палацу унікальну для южнобережья вертикальну архітектоніку .
Архітектоніці не поступається орнаментика, настільки докладна і багата, що палац хочеться довго і уважно розглядати з усіх боків. тут арабески , Танцюючи з Мореско , Розбиваються мозаїками гіріх і кахельні зулляйджем . Фрактали декору повторюються у вітражах, решітках, мушарабі , Різьбі дверей. Але автор не дозволяє глядачеві втомитися від декоративної надмірності, полегшуючи споглядання чистими білими стінами, спокійною окантовкою, минималистичной блакитному палітрою і рівномірним чергуванням візерункових блоків. Обмежених в засобах Краснов зумів створити настільки багату ліпнину завдяки ноу-хау - відливок із суміші гіпсу, вазеліну і барвників, покритим спиртовим лаком і придбала в результаті вид дорогоцінного східного фаянсу. З'єднавшись, загальна композиція і декор «Дюльбер» здобули, за визначенням Кондакова, риси сарацинського стилю - функціонально європейського будівлі, обрамленого архітектурним орієнталізмом .
У 1938 році палацовий комплекс доповнив новим санаторним корпусом Борис Білозерський, зодчий імператорської інженерної школи. Радянська влада щедро віддячила архітектора, репресувавши його в рік закінчення будівництва. Частково згорілий під час війни, палац був відновлений за старими кресленнями, включаючи декор, і продовжив розвиватися як здравниці. У наші дні «Дюльбер» все так само служить санаторієм, де кожен може відпочити усередині живої історії.
Відвідати «Дюльбер» варто ввечері, коли західне сонце заливає світлом фасад, а полуденну спеку не заважає милуватися хором візерунків по периметру палацу. Затишний дюльберскій пляж знаходиться зовсім поруч і зазвичай небагатолюдний.
Кічкіне
Кореїз (Місхор), Велика Ялта, побудований в 1913 році
Ще один онук Миколи I, великий князь Дмитро Костянтинович, був переконаним холостяком і власних дітей не мав, але був призначений попечителем при двох племінників, синів брата Костянтина, яких дуже любив. За однією з версій, «Крихітку» (так перекладається з тюркської «Кічкіне / Кічкіне») князь побудував якраз для своїх крихіток - пізніше гостювали тут племінників і племінниці - сплативши за ділянку під будівництво Товариству лікарів сильно завищену ціну як благодійний внесок на облаштування санаторію для інших маляток - «Кліматичній колонії для слабких і хворобливих дітей». Згодом на ці гроші в Ай-Данилі було влаштовано чудовий дитячий курорт, який отримав ім'я цесаревича Олексія.
Споруду палацу Дмитро Костянтинович доручив братам Тарасовим, випускникам Петербурзького інституту інженерів шляхів сполучення. Сьогодні важко повірити, але інженери-шляховики старої школи вміли зводити будь-які споруди. На рахунку Тарасових вже був палац Еміра Бухарського, а паралельно з «Кічкіне» вони були зайняті в будівництві будівель Токмацької залізниці, набережній в Маріупольському порту, моста в Сімферополі і торгових корпусів в Керчі. Почасти тому брати не вклалися в термін. Декорування завершував автор ялтинського будинку Чехова і шанувальник письменника архітектор Лев Шаповалов.
Чудова сторона «Кічкіне» - його звучать мелодією контури. Базу утворює змінна висотність зчеплених докупи будівель, за якими біжить ритмічна окантовка. Абрис палацу починається акордом з прямоугольно-загострених зубців в стилі « мудехар »І деревовидних МЕРЛОНІ гранованою вежі. Подібно арабської в'язі, розвивається справа наліво по контуру східчастих зубців з контрапунктом з хвилеподібною черепиці та нарешті, відштовхнувшись від Субдомінанта яйцевидного купола, досягає кульмінації в мінареті. Тембр ансамблю надають рівномірні форми решіток, піловідниє бордюр і арочна балюстрада. «Вібруючі» ступінчасті зубці роблять «Крихітку» схожою на асірійську фортеця.
У декоруванні палацу Шаповалов на пару з Феодосії скульптором Л. Коржіновскім пішли далі авторів «Дюльбер» і зовсім відмовилися від використання кольорових елементів. Докладні і багаті рельєфи видали зливаються з білими стінами, але поблизу розкриваються у всій пишності, показуючи собою приклад дорогого, але не кричущого оздоблення. В інтер'єрі на білому килимі з гіпсових трав, встеляли простір, «виростають» арки, городчатиє зубці яких надають їм форму листя.
Лихий кавалерист і суворий рубака, Дмитро Костянтинович втілив в «Кічкіне» всю свою ніжність до племінникам і племінниці, що оселилася тут. Уже в еміграції дивом врятувався князь Гавриїл Костянтинович згадував свій недовгий розмова з дядьком у в'язниці:
- Я підійшов до камери дядечки і ми поговорили в отвір в двері. Я ніжно любив його, він був прекрасним, доброю людиною і був для нас як би другим батьком. Розмовляти довелося недовго, бо розмови були заборонені.
У 1919 році укладеного Дмитра Костянтиновича розстріляли.
Принадність маєтку вже в ході Другої світової війни оцінив інший вояка - Еріх фон Манштейн. Німецькому генерал-фельдмаршалу так полюбився його колишній командний пункт, «чудово розташований на крутій скелі над берегом Чорного моря», що Гітлер подарував Кічкіне йому. Як виявилося, ненадовго.
Відпочинок в готелі «Кічкіне» як не можна краще підходить бажаючим скинути вагу, бо море знаходиться тут хоч і близько, але низько.
1000+ матеріалів, опублікованих в 2015 році.Будь ласка, подякуйте редакцію:
sputnikipogrom.com / sputnikipogrom.com / sputnikipogrom.com / sputnikipogrom.com / sputnikipogrom.com / sputnikipogrom.com / sputnikipogrom.com / sputnikipogrom.com / sputnikipogrom.com / sputnikipogrom.com / sputnikipogrom.com / sputnikipogrom.com / sputnikipogrom. com / sputnikipogrom.com / sputnikipogrom.com / sputnikipogrom.com / sputnikipogrom.com / sputnikipogrom.com / sputnikipogrom.com / sputnikipogrom.com / sputnikipogrom.com /
Цей список - лише невелика їх частина - робить питання «Чий Крим?
