Італієць за походженням, Растреллі в своїй творчості висловив російську культуру середини 18 століття найбільш повно і яскраво. Російське мистецтво зобов'язане йому блискучим розквітом палацових ансамблів. Растреллі перетворив Петербург з міста-порту і міста-фортеці в місто палаців .
Блиск палацу повинен був відображати не тільки пишність царського двору, а й славу імперії. Растреллі сам писав про цю другої задачі: «Будова кам'яного Зимового палацу будується для однієї слави всеросійської» (1759 г).
Растреллі створив в повному розумінні слова національний російський стиль в архітектурі, що не має прямих аналогій на Заході.
Досі незрозуміло, чи вчився Растреллі архітектурі , І якщо так, то де він навчався. Його батько, ливарник і скульптор, дав синові основи архітектурної освіти. Далі історики архітектури розходяться в думках щодо того, де він продовжував навчання: у Франції, в Італії чи в Німеччині. Суперечка не вирішене саме тому, що творчість Растреллі показує знайомство архітектора з усіма архітектурними досягненнями сучасної йому Європи. Основною особливістю будівель Растреллі є поєднання тілесності в розумінні обсягів (властивої бароко і південній Німеччині) з жорсткістю прямолінійних планів (нагадують французький класицизм ). Рококко з'являється у Растреллі тільки в малих архітектурних формах.
Перша велика робота Растреллі - Третій Зимовий палац, побудований для Анни Іоанівни (1733 - 1736) - ансамбль будівель, який утворює каре навколо внутрішнього двору. Цей палац не зберігся, про зовнішній вигляд можна судити тільки по гравюрах М.І. Махаева.
Дерев'яний Літній палац будувався на замовлення Анни Леопольдівни; під час будівництва (1741-1744) стався переворот, і господинею його стала Єлизавета Петрівна. Це був величезний палацовий комплекс, побудований під впливом Версаля, з широким курдонера , Великий парковою зоною з великим зеленим лабіринтом , Лазнями. В центрі парку знаходилися гойдалки, гірки, каруселі. Пристрій останніх незвично: навколо великого дерева розмістили крутяться лавки, а в кроні ховалася альтанка, в яку піднімалися по гвинтових сходах .
Палац постійно добудовувався відповідно бажанням цариці, яка дуже любила Літній палац. композиція ансамблю була побудована на тому, щоб, з одного боку, створити необхідну для палацу дистанцію, відокремивши його від шуму міста і від «підлого» народу (за тодішньою термінологією), а з іншого, відкрити палац для прийомів знаті і іноземних послів.
20 вересня 1754 року в стінах палацу народжується майбутній імператор Павло I. Після смерті цариці палац як і раніше використовується: тут святкується укладення миру з Прусією. У тронному залі Катерина II приймає поздоровлення від іноземних послів з нагоди сходження на престол. Однак з плином часу власниця починає віддавати перевагу іншим літнім резиденцій, особливо Царському Селу, і будівля занепадає. Спочатку його відводять під проживання Г. Орлову, потім Г. Потьомкіну. Катастрофічна повінь у вересні 1777 р зруйнувало фонтану систему Літнього саду. Мода на регулярні парки пройшла, і водомети відновлювати не стали, непотрібний ж акведук Растреллі розібрали. За велінням Павла I в лютому 1796 г. «за старістю» (комплексу було менше 60 років) єлизаветинське житло зламали і приступили до зведення Михайлівського (Інженерного) замку .
Той же принцип садибної композиції Растреллі застосовує і в інших будівлях: в Аничковом палаці, який він добудовував після померлого Земцова, в палаці Бестужева на Кам'яному острові (1743 - 1745), в палаці Воронцова (1746 - 1750). Палац Воронцова зберігся, і можливо по ньому і Петергофскому великим палацу скласти уявлення про ліпному декорі, який Растреллі використовував на ранньому і середньому етапах своєї творчості. Тут ще немає пишності Зимового палацу. фронтонами покриті тільки середні частини ризалитов , Що підкреслює чисту декоративність фронтону. Додаткову декоративність фронтону надають раскреповки , Завдяки яким збагачується гра світлотіні.
У 1752 році Єлизавета Петрівна доручила Растреллі перебудувати Великий Царськосельський палац (Великий Катерининський палац), оскільки вважала наявне будівлю занадто тісним, і за чотири роки був побудований пишний палац з 325-метровим фасадом . Вертикальні і горизонтальні членування фасаду Растреллі забезпечив сильно виступаючим карнизом над першим поверхом і колонами , Що об'єднують другий поверх з верхнім. Для цього палацу Растреллі використовує багато скульптурної ліплення, яку йому дозволяла штукатурка, прийнята в петербурзькому будівництві. каріатиди підтримують колони і обрамляють вікна , скульптурні лиштви вікон вгорі, під карнизом, переплітаються в суцільну волнообразующую стрічку орнаменту . Спочатку все скульптурні прикраси були позолоченими.
Для Растреллі було характерно продовження старої російської традиції двуцветной забарвлення будівель: найчастіше він застосовував блакитний, блідо-фісташковий і блідо-оранжевий тони для стін. Золочення вносило додаткову пишність в традиційну двокольорове забарвлення.
У палацових церквах Растреллі застосовував все ті ж прийоми, що і при оформленні палацових залів , З тією лише різницею, що роль купідонів там виконували херувими. іконостаси багато декоруються крученими колонами, розірваними фронтонами і безліччю статуй.
Ермітаж (1743-1754) восьмикутної форми зберігся до наших днів практично повністю позбавлений скульптури. найбагатша фасадна ліпнина - пучки колон з маленькими лучковими фронтонами , складні купола , Скульптура - все це було покликане зробити максимальне враження на наглядача.
Строгановський будинок і Четвертий Зимовий палац є не садибні , А міські будівлі прямокутного типу з внутрішнім двором. На відміну від Строганівського будинку, де було досить пластичної декорації фасаду, величезний будинок Зимового палацу зажадало більш складної роботи.
Чотири фасаду Зимового палацу пишні й величні: Растреллі не забував, що вони повинні бути видні з великої відстані. Щоб створити різноманітність розтягнутих фасадів і в той же час підпорядкувати їх єдиному центру, Растреллі збирає в пучки колони, поміщаючи їх через кожне вікно, а потім ставить їх через 2-3 вікна. Таким чином створюється складний ритм. Маски, що прикрашають лиштви вікон, різноманітні: їх 11 типів. Найчастіше скульптурні прикраси стримуються формою налічніка.Смольний монастир (З 1748 р) будувався Растреллі під особистим наглядом Єлизавети Петрівни, яка збиралася в кінці життя піти туди на спокій. Монастир являє собою типову садибу, за своєю пишністю не поступається палацовим садибам - тільки роль палацу виконує собор.
Растреллі став першим перербургскім архітектором , Творчість якого перейшло за межі столиці. Він будував в Москві; за його кресленнями все будувалося місцевими архітекторами (наприклад, Андріївський собор в Києві).
У 60-х роках в моду увійшов класицизм, і слава Растреллі кілька потьмяніла. У 1762 році він поїхав у відпустку до Італії, в 1763 - звільнений з царської служби. Останні роки свого життя він доживав у герцога Курляндського Бірона, якому він побудував Рундальский палац ще в 30-і роки, і займався внутрішньою обробкою палацу.
Феномен Бартоломео Растреллі полягає в тому, що він, людина, що народився і виріс в Європі, знайшов стиль , Найбільш повно виражає культуру російської дворянської монархії епохи її найвищого розквіту. Вплив Растреллі на сучасних йому і наступних архітекторів був величезний; і зараз Зимовий палац - це найбільш запам'ятовується будівля Санкт-Петербурга.
При написанні статті були використані матеріали сайту wikipedia.org і наукові праці М.М. Коваленской.
© Регент Декор
