Далі протягом усього життя був відбивачем власної полиморфности, зумівши реалізувати всю задану йому природою багатовекторність, виходячи далеко за межі розумного, ламаючи форми, які, як вважав художник, «завжди є результат інквізиторського насильства над матерією».
5630
Автор публікації: Світлана Фронтцек, системний психолог.
Дон Сальвадор, на сцену! -
Дон Сальвадор завжди на сцені!
(з щоденника Сальвадора Далі)
Сальвадор Далі, який народився в 1904 році, одна з найвиразніших, яскравих і загадкових постатей в мистецтві ХХ століття. Артист, клоун, паяц, параноїк, самотній геній на величезній сцені всесвітнього театру абсурду, зведеного їм самим і його російської музою Оленою Дьяконової, відомої всьому Заходу своїм звучним псевдонімом Gala.
Далі протягом усього життя був відбивачем власної полиморфности, зумівши реалізувати всю задану йому природою багатовекторність, виходячи далеко за межі розумного, ламаючи форми, які, як вважав художник, «завжди є результат інквізиторського насильства над матерією».
У цю фразу він вкладає своє пристрасне відторгнення тісноти рамок буття, нездатних стримувати людини з уретральним вектором , У якого немає обмежень ні в чому. експансія творчих ідей Далі триває донині по всьому світу, підпорядковуючи собі всі нових і нових людей, нікого не залишаючи байдужим.
У 6 років Сальвадор хотів бути Наполеоном, людиною, яка підкорила багато держав Європи, що об'єднав в своєму війську людей самих різних національностей. Далі у дечому навіть перевершив великого корсиканці. Не обмежуючись європейської популярністю, він завоював весь світ, ставши одним з найвідоміших і заможних художників - королем сюрреалізму, очоливши величезну багатонаціональну армію шанувальників своєї творчості, до сих пір ламає списи з противниками, доводячи велич маестро.
Колись вигнаний з Мадридської академії красних мистецтв за вільнодумство зухвалий студент, який заявляє, що йому відомо про мистецтво більше, ніж всієї разом взятої академічної професури, залишає Іспанію, без жалю розлучаючись з сім'єю і однокурсниками. Серед них - майбутня поетична знаменитість, художник, музикант, драматург Федеріко Гарсіа Лорка, пристрасно закоханий в Сальвадора.
А поки настав час завоювати Париж, а це значить завоювати Європу. Рішення було правильним. Залишся Далі в Мадриді, він ніколи не став би тим, ким став. Його ім'я, так само, як ім'я Луїса Бунюеля, пов'язують з Іспанією тільки за місцем народження. Обидва вони відомі всьому світу як художники-сюрреалісти, тільки кожен в своєму напрямку: один в живопису, інший в кінематографі.
Третій з друзів, Федеріко Гарсіа Лорка, був і залишається великим іспанським поетом і драматургом, тому що теми його віршів співзвучні тільки його народу. Він писав про нього і для нього, ставши однією з багатьох жертв франкістської чистки під назвою «Смерть інтелігенції».
Пробудити Далі в Мадриді ще деякий час, невідомо, чим закінчився б «роман» між художником і поетом, адже взяли вони собі за правило «відносини без кордонів». Звичайно, все залежить від того, що вважати романом. Однак при всіх запевненнях у взаємних симпатіях і явною схильності анально-звуко-зорового Гарсіа Лорки до гомосексуалізму, немає ніяких явних свідчень про те, що між поетом і художником була якась близькість. Крім того, Дали по-шкірному «був шокований, коли хтось до нього доторкався», і припущення, що Лорка міг зайти так далеко, викликає велику частку скептицизму.
Федеріко Гарсіа Лорка, причини загибелі якого донині викликають безліч пересудів, за деякими даними, пропав безвісти в період початку громадянської війни в Іспанії. В цілому кількість жертв часів франкістського правління оцінюється приблизно в 100-150 тисяч чоловік. Будь-які спроби провести розслідування злочинів на офіційному рівні все ще забороняються владою. Прийнятий в 1977 році закон про амністію, згідно з яким ніхто з прихильників франкістського режиму на всіх рівнях не несе покарання за скоєне, діє до сих пір.
Свого часу під цей закон підпаде Сальвадор Далі, якому через підтримку Франко при поверненні з заокеанських мандрів шлях на батьківщину здасться тернистим. Всі ці внутрішньополітичні зміни, недоброзичливе ставлення іспанців до художника, «пересидів» європейську військову трагедію в Штатах, приклеювання йому ярлика «фашист» не могли не позначитися на майбутніх замовленнях, а значить, на його роботі і фінансової стабільності.
Далі ніколи не був політично активним і ніколи не належав до жодної політичної партії. Його також не можна було запідозрити в релігійних уподобаннях. Незважаючи на цілий ряд чудових робіт, пов'язаних з християнською тематикою, Сальвадор Далі наважився спотворити сам жанр релігійного живопису.
І все ж Федеріко Гарсіа Лорка, якщо довіряти визнанням дона Сальвадора, назавжди залишався для нього головною людиною в житті, хоча і другим після Гали. У своїх картинах в стилі «кубізм» Далі неодноразово пише відокремлені від тіла голови, що складаються з двох різних половинок. Одна частина особи має схожість з Федеріко, інша - з Сальвадором.
Сперте повітря академії з набридлими нескінченними студентськими пиятиками, богемний спосіб життя з вивченням всіх злачних місць іспанської столиці, а головне, відсутність руху вперед змушують Далі виїхати туди, де, як у Вавилоні, життя б'є ключем, де киплять політичні пристрасті, де за одну ніч можна стати знаменитим. Туди, де в 20-х була сконцентрована вся різномовний, багатонаціональна творча інтелігенція, яка шукає нових відкриттів, спрагла знайти своїх кумирів.
Париж вже чекає майбутнього генія сюрреалізму, і Дали вирушає до Франції. Його мета - познайомитися з Пікассо. Далі жадав популярності і визнання. Він їх отримав. Сальвадор ставить собі за мету стати вище Пікассо. Він її досяг. «Пікассо - геній, і я теж, Пікассо - іспанець, і я теж, Пікассо - комуніст, і я теж немає!»
Пізніше закінчення цієї фрази у Дали запозичить для назви своєї пісні «Je t'aime ... moi non plus» не менше скандальний і епатажний французький співак, композитор, актор і режисер Серж Генсбур.
Ще одна мета Далі - увійти в модне тоді в літературі і мистецтві, що претендує на суспільно-політичний рух, кимось хльостко назване «побічним дитям бурхливої революційної епохи», - сюрреалізм. Таємні амбітні плани Сальвадора полягали в тому, щоб стати біля керма групи, потіснивши творця цього напрямку і тодішнього керманича, негнучкого і авторитарного комуніста Андре Бретона.
Сюрреалізм мав в основі фрейдистську методику «вільних асоціацій», за допомогою яких записувалися або замальовували сновидіння, галюцинації, підсвідомі образи, поки в процес не включався аналізатор, тобто осмислення, згідно прискореному принципом: «Що бачу, то співаю», поки пробудившееся свідомість не встигла внести в текст або малюнок свою логічну коригування.
«Скинути стару мотлох з пароплава сучасності. Шокувати, шокувати і шокувати »- таким було гасло сюрреалістів. Нова наука про вплив підсвідомого, пред'явлена світу Фрейдом, кидала скандальну тінь на вічні цінності анальної фази розвитку, серед яких були традиційні загальноприйняті норми поведінки людини і моралі, де панували інститути сім'ї, влади і релігії. Психоаналіз Зігмунда Фрейда, що конкурує з теорією про надлюдину Фрідріха Ніцше, не міг не викликати великий резонанс, особливо в середовищі творчої інтелігенції, як дзеркало, що відображала всі перипетії першої чверті ХХ століття з усіма її війнами і революціями, зовнішнім і внутрішнім руйнуванням.
Сюрреалісти, ставши послідовниками дадаїзму в мистецтві, виключали мораль і розум із всіх сфер життєдіяльності людини, пропагуючи антиестетику і антихудожественность. Вони взяли фрейдизм з його free association, спираючись на нього в своїй творчості, особистих і суспільних відносинах.
Вважається, що Сальвадор Далі був головним провідником ідей Фрейда, пропускаючи її в мистецтві XX століття. Інтерес до психоаналізу віденського лікаря не можна не помітити на сторінках книг художника, зокрема «Щоденник одного генія» відкривається цитатою з роботи Зігмунда Фрейда: «Герой є той, хто повстає проти батьківського авторитету і перемагає його».
Далі був знайомий з автором психоаналізу і навіть відвідував його в 1936 році, вже старого і хворого, що живе замкнутим лондонським відлюдником.
Життя в Сюрі для Сальвадора Далі почалася задовго до його входження в групу Андре Бретона в Парижі. Дволикість, доведену до буфонади, нав'язала йому не Гала, як вважають багато дослідників творчості художника, біографи і сучасники, а його батьки. Це легко спостережуване за допомогою системно-векторної психології.
У суворого і владного нотаріуса з Фігерасі, володаря анального вектора , І його дружини, по-зоровому заляканої побожною католички, у віці 22 місяців вмирає первісток - син Сальвадор. Вбиті горем батьки не придумують нічого розумнішого, як назвати з'явився через 9 місяців на світ хлопчика тим же ім'ям. Уретрально-звуко-зоровий дитина стає Сальвадором Другим, а його мати звертається з ним, як з дублікатом.
Однак повний абсурд подвійності існування досягає свого апогею пізніше, коли малюкові Далі батьками стала невпинно нав'язуватися думка про реінкарнацію в його тіло душі померлого немовлям старшого брата. Виникала якась дуальність, якій художник навіть бравірував, кажучи про себе в третій особі: «Дали в люті!», «У Дали є прохання ...», «Далі хоче зустрітися з татом!» ...
З одного боку, така гра в ми цілком відповідала властивостям уретрального вектора з його природним становищем в ієрархічній піраміді, де вождь знаходиться на верхньому щаблі й за загальноприйнятими придворним канонам згадує про себе в третій особі. Крім того, не слід забувати, що Далі був переконаним монархістом і підтримував режим Франко тільки через обіцянки диктатора повернути на іспанський престол королівську династію Бурбонів.
З іншого боку, сам Далі не раз зізнавався, що відчував у собі двох, і в цих відчуттях він як би жив за себе і за свого брата. У дужках зауважимо, що насправді відчуття подвійності давали йому два домінантних вектора, які проявляються в людині поперемінно і ніколи не змішуються між собою з огляду повної протилежності. Однак ця ідея дуже подобалася самому художнику, вносячи певну частку зорової містики в його життя. Навіть зовні в дитинстві Сальвадор був абсолютною копією брата. Звичайно, не слід надто довіряти великому вигадникові, який заради красного слівця і демонстративно-скандальної поведінки міг наплести про себе дюжину, іншу небилиць.
Божевільна матуся в присутності сина постійно зверталася до фотографії померлого первістка, що висіла в батьківській спальні, а маленький Сальвадор намагався зрозуміти, про кого зараз йде мова: про нього або про брата, чию крихітну могилку з накресленим на ній його власним ім'ям «Сальвадор Далі» йому показали, коли майбутньому художнику виповнилося, за різними свідченнями, то чи 3 роки, то чи 5 років.
У всякому разі відомо, що, виходячи з дитинства, в трирічному віці дитина починає усвідомлювати світ зовні і себе в ньому, розуміючи, що навколо є інші люди з їх інтересами, потребами і бажаннями. Через нескінченні батьківські голосіння і вигадки маленький хлопчик постійно стикається як би з собою, але померлим. Зрозуміло, для зорового дитини всі ці події не могли пройти безслідно, не залишивши свого відбитку в крихкому дитячій свідомості. У його зоровому векторі пізніше це виразиться, як і прийнято у людей чутливих і емоційно нестійких, страхами, фобіями і сублімацією їх на полотна .
Читати продовження:
Сальвадор Далі: геніальний театр абсурду. Частина 2
Сальвадор Далі: геніальний театр абсурду. частина 3
Сальвадор Далі: геніальний театр абсурду. частина 4
Автор публікації: Світлана Фронтцек, системний психолог.
Стаття написана за матеріалами тренінгу «Системно-векторна психологія»
