Текст: Іван Чувіляев
На Netflix вийшов серіал «Корона» - біографія королеви Великобританії Єлизавети II, приурочена до її дев'яносторіччя. Кращого пам'ятника монаршої персони не придумаєш - розповідаємо, чому.
Сюжет першого сезону «Корони» - історія юної дівчини, якій доводиться стати суворою правителькою. Лілібет щаслива в своїй родині. Папа править, мама спокійна, бабуся лається, з сестрою відносини так собі, молодий чоловік - молодець-авіатор і взагалі красень. З тією лише поправкою, що тато - король Британії, тільки що привів країну до перемоги в страшній війні. Мама - королева. Бабуся - королева-мати. Нарешті, прізвище чоловіка - Шлезвіг-Гольштейн-Зондербург-Глюксбург. А самій Лілібет коли-небудь обов'язково доведеться стати правителькою шістнадцяти держав, що входять до Співдружності націй. Король Георг VI вмирає, і Лілібет починає вчитися мистецтву монархії. Розділяти й володарювати, тримати поставу і удар, розмовляти з прем'єром і дядечком (збіглим королем Едуардом VIII), відрікатися від особистого життя заради блага суспільства. Нарешті, найголовнішого - не робити зовсім нічого.
«Корона» тісно пов'язана з двома головними стрічками про британську монархію двадцятого століття. З одного боку, «Король говорить»: серіал починається рівно там, де закінчується фільм Тома Хупера про терен, через які продирається коронована особа. З іншого - опис самого спірного епізоду біографії Єлизавети, «Королева» Стівена Фрірза. Там члени правлячої сім'ї розривалися між почуттям і боргом, в результаті вибираючи перше. «Королю» «Корона» успадковує. «Королеву» спростовує і укладає на лопатки: не почуття править монархом, а саме що борг. Дарма що сценарист у фільмів один - Пітер Морган, живий класик британського сценарного мистецтва; тут він рівно так само переконливо пише парадний портрет королеви, як в стрічці з Хелен Міррен створював побутову замальовку. Звинувачувати Моргана в подвійній грі або спростування самого себе рука не підніметься: і те, і те правда. Королева дійсно людина. І людина дійсно повинен від багатьох чинників відректися, щоб бути королевою.
Тінь ейзенштейнівська «Івана Грозного» витає над будь-яким висловлюванням про владу. Драматургія кожного фільму про правителя будується за схемою «людина взяла в руки скіпетр і перетворився в кровопийцу». «Корона» вносить деякі корективи в таку схему - влада огидна, але саме тому наділений нею персонаж повинен працювати над собою і ставати краще з кожної прес-конференцією. Чи не половину одній із серій Єлизавета буквально вчиться носити корону - ходить по Букінгемському палацу з важкої тіарою на голові. Власне, весь сюжет «Корони» - таке навчання. Традиції кіно про владу тут приблизно порівну з іншого, суто британською - великої традицією роману виховання: людьми, леді, джентльменами, чесними панами, королями, нарешті, не народжуються. Ними стають. Стежити за таким перетворенням - кайф, знайомий по Діккенсу, Шоу, Джейн Остін, сестер Бронте.
Ще цікавіше тема влади розкривається в паралельному сюжеті - пов'язаному з самим знаменитим британським прем'єром, сером Уїнстоном Черчиллем. Він - головний наставник і другий за важливістю персонаж серіалу. Дивак, товстун, златоуст з сигарою в зубах (як-то рідко згадують, що він ще й лауреат нобелівки з літератури). А ще - живий приклад того, як можна бути одночасно правителем і людиною. Тому в палацовому «Пігмаліона» «Корони» якщо і є містер Хіггінс, вихователь, то це він, Черчілль. Він жорстокий, суворий, але це не заважає йому любити дружину: найяскравіше виглядають як раз сцени, пов'язані з їх вечірніми посиденьками і розмовами. Йому не чужі всякі дивацтва - часом містербіновскіе (на кшталт сцени, де він випробовує на міцність секретарку, плескаючись при цьому в ванні). Хто тільки цю роль не грав - аж до Тімоті «Пітера Петтігрю» Сполл і ірландця Брендана Глісон. Але американець Джон Літгоу всіх обскакав: його Черчілль в рівній мірі чудовисько і мудрець, старий шкарбун і самий чуйний зі співрозмовників, тиран і великий ліберал. Суцільне протиріччя, а не персонаж.
Хоча, звичайно, головне акторське відкриття «Корони» - Клер Фой, виконавиця головної ролі. Особа не дуже нове - вона грала в екранізації диккенсовской «Крихітки Дорріт», у «Вгору і вниз по сходах», у «Часу відьом», нарешті. Тут вона остаточно розкривається як велика актриса: еволюцію Лілібет в Єлизавету Другу вона зображує філігранно. Як водиться у великій британському кіно екстра-класу, королеву грає свита - в «Короні» чи не найкращий за довгий час набір акторів і характерів другого плану. Метт Сміт справляється зі складним характером принца Філіпа, спадкоємця, взагалі-то, королівської крові, приреченого на роль бутафорії в придворних спектаклях. Королева Марія, бабуся Єлизавети - зовсім фігура небаченого масштабу, Айлін Еткінс грає таку пікову даму з вічної цигаркою в зубах.
Головними труднощами «Корони» було, звичайно, звернення з історичним матеріалом. Все-таки багато спірного в біографії Єлизавети, і її беллетризованная версія легко могла перетворитися в бульварне чтиво. Конфлікти в родині, роман сестри королеви, принцеси Маргарет, з амбітним льотчиком Пітером Таунсенд; скандал, пов'язаний з дядьком, відрікся від престолу королем Едуардом VIII, нарешті. Але саме актори рятують серіал від загрози жовтизни - всі таємниці Віндзорського двору вони перетворюють в драматургічний матеріал, фарби ролей і нічого більше.
Але головне - «Корона» загрожує стати не просто одним з відмінних британських серіалів, але ще і найрізноманітнішим з можливих. Ще до прем'єри першого сезону було оголошено, що «Корону» чекає продовження. Не дивно - без подальших випробувань біографія Єлизавети буде неповною. Саме події, історичний матеріал диктують художню форму «Корони». Перші роки монархії перетворилися в роман виховання не волею авторів, а плином життя героїні. Вона дійсно вчилася бути такою, якою ми її знаємо. Дев'яносто років земного житті - не баран чхнув, і в них знайдеться матеріал для всіх можливих жанрів.
Слідкуйте уважно: напевно в наступних сезонах «Корони» знайдеться місце і шпигунського трилера, і готичного хоррору, і детективу в стилі Агати Крісті, і мюзиклу. Попереду героїню чекають IRA і теракти, страйки шахтарів і голодування опозиціонерів, Тетчер і фінансова криза, талони на їжу і карнавальний парламент, невдалий син і загибель леді Ді, панки і Вів'єн Вествуд, «Бітлз» і Люсьєн Фрейд - вся історія світу за останні сімдесят років. Все це буде, звичайно, формувати подальший сюжет «Корони». А Єлизавету - загартовувати. Виковувати з неї те, що ми бачимо тепер в теленовинах. Залізну бабусю. Живий двадцяте століття. Королеву, одним словом.
фотографії: Netflix
