Час воєн і революцій - час людей з уретральним вектором. Сама природа, підлаштовуючись їх нарождення до великих подій, вберігає молоду уретральную поросль від всіляких дитячих смертей і юнацьких травм, немов би зберігаючи і готуючи цей особливий людський матеріал для майбутніх героїчних подвигів і їх оспівування.
5877
Автор публікації: Світлана Фронтцек, системний психолог
Я хочу бути зрозумілий моєю країною,
А чи не буду зрозумілий - що ж ?!
За рідній країні пройду стороною,
Як проходить косий дощ.
Час воєн і революцій - час людей з уретральним вектором. Сама природа, підлаштовуючись їх нарождення до великих подій, вберігає молоду уретральную поросль від всіляких дитячих смертей і юнацьких травм, немов би зберігаючи і готуючи цей особливий людський матеріал для майбутніх героїчних подвигів і їх оспівування. З великих російських поетів такими були Пушкін , Лермонтов, Володимир Висоцький і як літописці нової революційної епохи Сергій Єсенін і Володимир Маяковський.
Треба життя спочатку переробити, переробивши можна оспівувати
З серця старе витри.
Вулиці - наші кисті.
Площі - наші палітри.
книгою часу
тисячелістой
революції дні не оспівані.
На вулиці, футуристи,
барабанщики і поети!
Переробку життя затіяли футуристи. Футуризм почався в Росії з Ігоря Северяніна і завершився волають до діячам мистецтв Володимиром Маяковським. Футуристи визначили себе «червоним плащем тореадора», на який накидалися все ті, хто з останніх сил намагався утримати на плаву розвалюється «корабель старого світу». Зваживши закликів італійця Марінетті, основоположника і батька світового футуристичного руху, «щодня плювати на вівтар мистецтва», вони шокували своєю скандальною поведінкою, швидкістю руху вперед, полемічної агресією, самозвеличуванням і презирством до всього того, що в витонченому відтворенні підтримувалося зорової культурою і було так дороге серцю анального обивателя.
Історично футуризм в своєму багаторазовому ламанні ніс високу ступінь радикалізму, був співзвучний як лівим, так і правим, а також всім тим, хто, вважаючи за краще всі ці «ізми», пізніше перекроював старий світ за допомогою воєн і революцій XX століття. Слід лише зауважити, що італійський фашизм, попередник німецького, також мав футуристичні коріння.
Однак російський футуризм, пропагуючи повну відмову від минулих досягнень, кличучи за собою в майбутнє, відмовлявся приймати форми мілітаризму слідом за прихильниками Марінетті. Маяковський, що зустрівся з Марінетті за кордоном в кінці 20-х, був розчарований у пропонованій ним профашистської формі футуристичного руху, що виглядав тоді ще слабо тліючим вуглинами майбутнього військового пожежі, який охопить Європу до серпня 1939 року. Сам же Марінетті, побачившись з російським революційним поетом, багато що говорили про початок відновного процесу і підйомі країни з руїн громадянської війни, був обманутий в своїх очікуваннях відмовою Рад від ідеї Льва Троцького роздмухати пожежу світової революції, переходом на мирні рейки усталеною однопартійність внутрішньополітичної структури, підконтрольністю мистецтва і поступовим впровадженням соцреалізму.
Італійські футуристи спиралися на свою буржуазію, яка зіграла прогресивну роль в об'єднанні Італії. Російська буржуазія була не здатна взяти на себе місію з розчищення шляху до нової форми державності від всілякого «феодального сміття». Тут потрібен був інший, революційний підхід, який призвів до диктатури пролетаріату, а найбільш прогресивна російська інтелігенція, перейшовши на бік робітників і селян, включилася в усі її соціальні, освітні та творчі процеси.
Маяковський, відповідаючи на заклики побратимів по літературному цеху скинути Пушкіна, Достоєвського, Толстого з пароплава сучасності, як художник і поет прагнув висловити мистецтвом зміну епох, змінити на краще світ, піти від загальних рамок, загнати «шкапу історії».
Пізніше, вже після російської революції, скинути все класичне мотлох зажадають французькі дадаїсти-сюрреалісти. Тільки у більшості з них згодом бунт зведеться до членства в компартії Франції, добре фінансованої Радами, і, мабуть, тільки Сальвадору Далі вдасться дійсно змінити світ, перекреслити всі загальноприйняті в мистецтві класичні канони, знайти нове зухвале рішення релігійних тем в живопису, відобразити на своїх полотнах глибини людської підсвідомості, поділити цей світ на реальний і сверхреального.
«У футуризм вже немає людини, він розірваний на шматки», - докоряв Микола Бердяєв. Зате на зміну людині приходить механіка, машини. Якби не футуристи з їх ідеєю оновлення, ймовірно, не було б сучасної техніки, автомобілів, яка зароджувалась авіації, електроніки і першого польоту людини в космос.
Гра слів і звуків, простота геометричних фігур і невибагливість колірної гами картин-плакатів були для футуристів невід'ємними інструментами руйнування всього старого і змертвілого, що все ще зберігалося і утримувалося в мистецтві і життя анальної фази розвитку. Футуристи стали першими, хто виніс поезію з інтимних кабінетів в багатотисячні зали, епатажним і навіть часом вульгарним поведінкою роздаючи «ляпаси суспільному смаку».
Випереджаючі час. Звуковий авангард революції
Революція - час уретральних звуковиків, несучих нове бачення і найфантастичніші уявлення про традиційний і загальноприйнятому, чи стосується це предметів, слова або музики. Так музикант Реварсавр (Революціонер Арсеній Авраамів), розробляючи систему ультрахроматіческой темперации, тобто нову тональну систему, в основу якої було покладено 48 нот, вимагав від наркома освіти Луначарського «спалити всі роялі» як символ зневаженої їм двенадцатіступенной темперации, «скалічили слух мільйонам людей ».
Пальці музиканта, на думку композитора-новатора, були не в змозі висловити в звуці революційність музики, тому він вирішив використовувати для відтворення невеликі садові граблі. Арсеній Авраамів був автором «Симфонії гудків», зіграної не "на флейтах водостічних труб», а на самих справжніх заводських трубах.
Можливо, ідею написання трубної симфонії, виконаної в Баку в 1922 році, йому підказали рядки вірша Маяковського «А ви змогли б?», Якого він, як видно, дуже цінував. Композитор-імажиніст Реварсавр не раз пропонував Сталіну створити поетичну лабораторію, в якій передбачалося синтезувати голоси відомих людей, наприклад голос Леніна, для озвучування їм якого-небудь фундаментальної праці вождя світового пролетаріату, а гімн Радянського Союзу повинен бути заспівати синтезованим голосом Маяковського. До слова сказати, в 80-х роках акустичні експерименти стали абсолютною реальністю, а японцям вдалося навіть синтезувати голос, який міг належати Джоконді.
Природа мудра, і нічого не творить даремно або випадково. Вона, як великий дослідник, створює рідкісні особини, що пробують себе в тих чи інших запропонованих обставинах місця дії і оточення. Для людей з уретрально-звуковий зв'язкою векторів визначення «передчасність» є ключовим, і цей факт не можна заперечувати. У них, рвуться в майбутнє і тягнуть за собою зграю , Гирями на ногах повисають ті, для кого вони стараються, в кого нерідко шукають підтримку.
Маяковський захоплено прийняв російську революцію. Втомившись з царською цензурою, неабияк скорочувати його вірші і поеми, що готуються до видання, Володимир Володимирович - першокласний оратор, - беручи участь в мітингах, на повний голос заявляв про те, що тепер мистецтво вільне від політики і «відокремлено від держави». Успіх окрилює Володимира Маяковського, і він продовжує експансію в інші види мистецтва -театр і кінематограф.
Як не переконував Ленін, що «пролетаріат поклав кінець ... порі езопівських промов, літературного холопства, рабьего мови, ідейного кріпацтва», незабаром футуристів дали відчути, що їх поезія, а з нею і «вся література повинна стати партійної». Чи не погодився з цим висловлюванням Давид Бурлюк, батько російського футуризму і літературний хресний поета, який цілком серйозно пропонував Маяковському його усиновити, коли той особливо потребував, вважав за краще покинути Москву, а потім і Росію.
Решта футуристи, розуміючи, що не зможуть «жити в суспільстві і бути вільним від суспільства ...» з усіма його політичними нововведеннями і вимогами, різко змінюють курс, повернувшись обличчям до нової влади.
Маяковському вдається створити журнал «ЛЕФ» (Лівий фронт), в якому він друкує свої вірші, а також твори своїх товаришів. Таким чином, він, піднявшись на вищий щабель літературної ієрархії і по праву зайнявши порожнє місце «батька російського футуризму», на правах вождя об'єднує під крилом «ЛЕФа» розрізнені сили російського авангарду.
Вірші, як і музика, - це ритм і звук при всякому відсутності сюжету і сенсу. Особливості звукового вектора проявляються у Маяковського в його віршах, записаних драбинкою. Відомо, що Володимир Володимирович не любив знаки пунктуації, він їх просто не ставив в пропозиціях, чому його рима набувала нескінченну думка.
Для звуковика плутаність і суцільний потік з відсутністю поділу в мові - це нормально. звук у поета висловлювався в особливій фонетиці і смисловому значенні, новому і ніким не сказаному. Здатність звуковика полягає в тому, щоб сприймати виразність слова в звуці і таким чином визначати силу його впливу, неважливо, було воно написано або сказано.
Розстановка розділових знаків явно не ставилася до достоїнств поета. Пунктуація здавалася блідою, невиразною і, швидше за все, відволікала його від процесу написання віршів, а він, щоб не втрачати нитку розповіді, коли думка випереджає перо, її записуючий, розділові знаки просто ігнорував.
«Наша звичайна пунктуація з точками, з комами, з питальними і знаками оклику надто бідна і маловиразна в порівнянні з відтінками емоцій, які зараз ускладнений людина вкладає в поетичний твір», - розгнівався В. Маяковський. Виправити ситуацію на прохання Володимира Володимировича - «Ося, розстав запятаткі» - взявся Осип Брик, ставши першим коректором, редактором і видавцем майбутньої знаменитості.
Володимир Маяковський, при успадкованих від батька-лісничого крупно виліплених рисах обличчя і великий зріст, зберігав у своїй пластиці щось від переростка, так і не навчившись як слід володіти своїм тілом. Щось розмашисто-щеняча було в його манері поведінки. Ймовірно, тому йому так підійшла кличка Щен, якої він підписував послання до Лілі Брік. Пройде ще не один рік до того, як він, почавши заробляти на своїх віршах і чудових новаторських ідеях рекламіста, перетвориться в артистичного, елегантного, одягненого відповідно до свого уретральному рангу вождя молодої людини і вирушить підкорювати світ.
Частина 2. «Мене ж з 5-го вибили класу. Пішли жбурляти в московські в'язниці »
Частина 3. Пікова дама радянської літератури і покровителька талантів
Частина 4. Любовний човен розбився ...
Частина 5. Американська дочка поета
Коректор: Зифа Ахатова
Автор публікації: Світлана Фронтцек, системний психолог
Стаття написана за матеріалами тренінгу «Системно-векторна психологія»
Можливо, ідею написання трубної симфонії, виконаної в Баку в 1922 році, йому підказали рядки вірша Маяковського «А ви змогли б?
