Олександр Соловйов - Знакові люди

Олександр Соловйов

знакові люди

до них

світ був ...

зовсім іншим

Великі твори мистецтва і хитромудрі політичні комбінації, видатні винаходи і епохальні соціальні потрясіння, цинічні афери і монументальні проекти - все має свою ціну. Про це розповідає одна з найпопулярніших рубрик журналу «Коммерсант ГРОШІ» - STORY, яка пропонує читачеві захоплюючі історії про людей, події та явища. Для першого тому «Бібліотеки Коммерсант» ми відібрали статті про тих, хто в різний час наказував умами, смаками і душами мільйонів. Серед знакових персонажів - художники і провидці, фінансисти і авантюристи, бандити і вожді. Наші герої дуже різні, і жили вони в різний час, але всіх їх об'єднує одне - без них світ був би зовсім іншим.

1 story. Олександр Бєлєнький. ГРОШІ № 9 (163) від 18.03.1998

Мікеланджело. Великий скупий італійського відродження

Міф про те, що талант, щоб творити, повинен голодувати, дуже молодий. Швидше за все, він народився в кінці XIX століття, в епоху імпресіоністів. Майже всі вони в молодості були бідні як церковні пацюки і створили навіть якийсь культ бідності. Художники італійського Відродження ПРОПОЗИЦІЯ поголодувати ЗУСТРІЛИ Б БЕЗ належного розуміння. Вони були багаті. Дуже багаті. Як, наприклад, Мікеланьоло ді Лодовіко ді Ліонардо ді Буонарроті Сімоні, або просто Мікеланджело.

Далеко не самий великий представник епохи Відродження, скульптор Джованні да Болонья (Джамболонья), все життя скаржився на бідність, побудував собі капличку-усипальницю, за яку віддав 175 кілограмів золота (точніше, 50 тис. Дукатів - золотих монет дуже високої проби, кожна з яких важила близько 3,5 г). Після смерті Мікеланджело в його будинку - в мішках, вузлах, скриньках і коробках - знайшли 80 тис. Дукатів. Іншими словами, «золотий запас» титану Відродження становив близько 280 кілограмів. Крім того, Мікеланджело вклав величезні гроші в нерухомість у Флоренції, звідки він був родом, в Римі, де він жив кілька десятків років, і в інших італійських містах, куди його закидала доля.

Столбовий буржуй

У Флоренції, де 6 березня 1475 року народився Мікеланджело, в той час фактично правили представники сімейства Медічі, які, судячи з прізвища, колись були аптекарями. З «стовпових буржуїв» відбувався і Мікеланджело. Він знав свій родовід до XII століття і дуже пишався нею. Тому, коли в 1549 року Мікеланджело почув, що його племінник мріє про дворянство, він написав родичу: «Це означає не поважати себе. Всім відомо, що ми належимо до старої флорентійської буржуазії і можемо позмагатися в знатності з ким завгодно ». Дійсно, в 1520 році граф Алессандро Каносса, представник одного з найбільш авторитетних дворянських родів Італії, повідомив Мікеланджело, що виявив в своєму сімейному архіві документи, що свідчать про їх спорідненість. Граф вважав це за велику честь. Згодом відомості, здобуті Каноссі, не підтвердилися, хоча деякі біографи Мікеланджело говорять про них як про доведений факт.

Втім, не так вже й важливо, чи був Мікеланджело тільки спадковим купцем або ще й дворянином. Важливим є те, що він ніколи не губився, коли мова заходила про гроші. Він умів торгуватися так, що йому позаздрив би будь-який нинішній продавець апельсинів на ринку.

Якось флорентійський купець Анджело Доні замовив Мікеланджело тондо із зображенням Святого Сімейства. Художник зробив роботу за кілька днів і відправив картину замовнику з посильним, приклавши довіреність з проханням видати кур'єру 70 дукатів. Скупий купчик передав посильним 40 дукатів, заявивши, що більшого така дрібниця не варто. Мікеландже-ло відправив кур'єра назад, сповістивши Доні, що картина подорожчала до 100 дукатів. Якщо ж Анджело не хоче розлучатися з такими грошима, то може повернути картину. Доні, ще не розуміючи, з ким зв'язався, вирішив, що Мікеланджело задовольнить початкова сума, і вручив посильним 70 дукатів. Художник ще раз збільшив ціну - до 140 дукатів. Знаючи, що роботи Мікеланджело швидко ростуть в ціні, і зрозумівши безперспективність подальшого торгу, Доні заплатив необхідну суму.

незговірливий виконавець

Мікеланджело умів не тільки вибити з замовника гроші, але ще і робив роботу так, як вважав за потрібне. Він ніколи і нічого не міняв в своїх творах на вимогу роботодавця. Ось один характерний приклад.

Дізнавшись, що П'єтро Содерини, глава Флорентійської республіки, збирається передати комусь із скульпторів величезний шматок мармуру, багато років лежав у дворі собору Санта Марія дель Фьоре, Мікеланджело запропонував віддати мармур йому. Інші кандидати на той час вже зійшли з дистанції. Наприклад, Леонардо да Вінчі забракував кам'яну брилу, тільки-но глянувши на неї. Мікеланджело, який стверджував, що бачить статую в будь-якому шматку мармуру - від нього просто потрібно відсікти все зайве, взявся за безформний блок.

Коли величезний шматок мармуру почав перетворюватися в статую Давида, Содерини, спочатку не дуже розраховував на успішне завершення роботи, став виявляти до неї надзвичайну увагу. Оглянувши готову скульптуру, він знайшов, що ніс Давида кілька широкуватий - не зле б зробити його більш тонкий. Мікеланджело погодився, взяв різець і почав прямо на очах замовника усередині виконувати його побажання. Содерини бачив, як з-під різця скульптора сиплеться мармурова пил. Але це були відходи, які Мікеланджело непомітно взяв з майданчика, - від носа Давида скульпторане утнув ні шматочка. Коли спектакль закінчився, Мікеланджело запитав, чи подобається замовнику результат. «Тепер добре», - відповів Содерини і заплатив скульптору 400 дукатів.

далекоглядний конкурент

За роботу, яку у всій Італії зміг виконати тільки Мікел-анджело і на яку пішло три роки, цього було явно мало. Може, він розучився торгуватися? Може, Содерини перевершував художника в комерційній хватці? Нічого подібного. Мікеланджело мав не тільки дивовижною здатністю розгледіти в безформною кам'яній брилі майбутній шедевр, але і геніальним чуттям на те, коли можна пожертвувати гонораром заради майбутньої слави, а значить, і прибутку. Так воно і сталося: створивши Давида, він піднявся над усіма скульпторами своєї епохи так само, як його гігантське, 5,5-метрове, творіння - над людьми.

Єдиною людиною світу мистецтва, чия слава перевершувала популярність самого Мікеланджело, був Леонардо да Вінчі. Можливо, Мікеланджело так і залишився б в тіні Леонардо, але одного разу Содерини вирішив влаштувати між двома художниками змагання, попросивши їх розписати по одній стіні в великій залі Флорентійського ради. Зараз вже неможливо відповісти на питання, чия робота виявилася більш досконалою. Обидві вони втрачені. А ось щодо фінансів успіх був на боці Леонардо - йому заплатили 10 тис. Дукатів, в той час як Мікеланджело - лише 3 тис.

Але Мікеланджело програші не залишився. І справа навіть не в тому, що отриманий в результаті змагання з Леонардо гонорар в десятки разів перевищив винагороду за Давида. А в тому, що 52-річний Леонардо на той час уже написав свою «Таємну вечерю» і був визнаний найбільшим живописцем Італії. У Мікеланджело ж, якому тоді не виповнилося й тридцяти і який недолюблював живопис, віддаючи перевагу скульптурі, великих живописних робіт ще не було. Суперництво з Леонардо прославило його і показало, що він не тільки найбільший скульптор, але, можливо, і найбільший живописець. Тепер Мікеланджело міг торгуватися навіть з римським папою.

папський угодник

Рідкісний художник не мріє отримати держзамовлення. Чиновники, як правило, не блищать смаком, але вміють приховувати цей недолік, викладаючи за замовлення величезну суму і тим показуючи, як високо вони цінують мистецтво. Це прекрасно знають нинішні творці, це добре знали і за часів Відродження. Мікеланджело прекрасно розумів, з яких людських слабкостей можна отримати прибуток. До того ж він залишався перш за все скульптором, а не живописцем. Аскульптури коштували дорожче живописних полотен, і платити за них могли далеко не всі. Тому, підкоривши Флоренцію, Мікеланджело вирішив підкорити Ватикан. І це йому вдалося.

Всі тата «епохи Мікеланджело» - Юлій II, Климент VII, Павло III - відомі тільки тим, що користувалися його послугами. Завжди недбало одягнений, перемазаний фарбами і обсипаний мармуровою крихтою, він похмуро дивився на чергового первосвященика і наполегливо відстоював свої інтереси - розмір винагороди, зміст робіт, терміни їх виконання. І навіть дозволяв собі сваритися з ними. Коли Ернст Невідомий каже: «Хрущова будуть згадувати тому, що я з ним посварився», це звучить кумедно. Скажи щось подібне Мікеланджело, це було б чистою правдою - папа Юлій II увійшов в історію тим, що двічі сварився з художником.

Кінець ознайомчого уривка

СПОДОБАЛАСЯ КНИГА?