Ж. Б. Арну.
Вид Великого театру. 1840-і рр.
К. П. Брюллов. Портрет княгині Ю. П. Самойлової, віддаляється з балу з прийомною дочкою Амаціліей Паччини. 1842 р
Н. Е. Єфімов. Театральна вистава в будинку Гагаріних
У кожній ложі театру на бічній стіні власники завжди вішали дзеркало з свічником. Це було необхідно тоді, так як поведінка глядачів повинно було відповідати тому, як поводився на поданні монарх: аплодував, вставав, спав або йшов. Оскільки царська ложа завжди видавалася вперед, в дзеркалах інших лож глядачі спостерігали за монархом. В його присутності вони вели себе поважно, ніколи не свистіли, що не шикали на акторів, не кричали «фора» і «браво» і навіть не шаруділи програмами. Ознакою поганого тону вважали наведення лорнетів і підзорні труби на глядацьку залу. Дами ніколи не виходили зі своїх лож, куди їм кавалери приносили прохолодні напої і морозиво.
Воно відображало в XIX в. соціальну сходи в Росії. Перші ряди партеру залишалися за особами вищих чинів. У перший ряд театру допускалися тільки міністри, вищі офіцери, посли і секретарі посольств. Два інших, 2-й і 3-й ряди партеру, займали вищі сановники - аристократи. Лише в 4-м і 5-м ряду в театрі могли займати місця іноземці, банкіри, великі чиновники і видатні артисти.
М. А. Зічі. Глядацька зала Великого театру в Москві. 1856 р
Якщо людина була дуже багатий, він купував крісло в 4-5-му ряду партеру і ложу для всієї родини, але престижніше сидіти було все ж в партері. Партер оперного театру був розділений посередині широким проходом, ззаду його охоплював ще один напівкруглий прохід, по якому тяглися ложі бенуара, що дозволяло розмовляти з тими, хто займав ці ложі. У проходах партеру ставили стійки з цукерками і фруктами для продажу. Ліва і права сторони партеру наповнювалися глядачами не тільки за своїм соціальним станом. Сідали в залі для глядачів і по театральним пристрастям - шанувальники того чи іншого артиста або актриси. У «лівому фланзі» завжди сиділи завзяті театрали з «великими гаманцями». Маючи в своєму розпорядженні грошима і великою кількістю вільного часу, вони ходили в театр мало не кожен день і вже мали «свої» місця в лівій частині театру. Праву половину партеру могли заповнити забезпечені люди, але не дуже люблять театр. Тому саме з правого боку могли доноситися розмови, шурхіт, шум, що дратувало сильно «лівий фланг». «Лівий фланг» партеру майже завжди диктував дирекції, які п'єси ставити, кому які ролі давати, які недоліки в грі акторів очевидні. За їхньою поведінкою спостерігали всі глядачі, так як вони точно знали, де аплодувати акторові, де висловлювати невдоволення, що кричати і як реагувати на те, що відбувається на сцені. Недосвідчені глядачі просто повторювали їх руху.
рядком джерела
Опис речового інвентарю лож Московського театру«Дзеркало ціле одне, в золотій рамі. Під оной прибитий свічник мідний один. Стільців сім з шкіряними подушками, в тому числі на одному плисовий подушка. Пол оббитий сукном червоним, в дверях завіс на дроті суконний з бахромою ».
Перший ярус лож над бенуара називався бельетажі. Це були такі ж почесні місця, як перші ряди партеру. Крісла бельетажа завжди залишалися за вищими посадовими особами двору, тут можна було помітити представників аристократії. Без титулу навіть найбагатша і шановна жінка в діамантах ніколи б не наважилася здатися в бельетажі: це пахло б скандалом. Партер займали багаті купці, чиновники, дворяни, а на гальорку могли потрапити всі інші. Іноземці відзначали не тільки простір нашого театру, а й тепле і рівне його опалення, хоча масляного і свечному висвітлення далеко було до досконалості.
рядком джерела
П. Вістенгоф «Нариси московського життя»
«Бути щовечора в театрі, хоч би на декілька хвилин, зробилося для них необхідною потребою душі і тіла, вони керують не тільки райком, а й задніми рядами крісел, на їхню помахом робляться оплески і виклики артисток, на їхню помахом погана гра також супроводжується зміїним шипінням; це Ареопагіт московського театру. Вони виробляють рішучі вироки на таланти і оркестровку великих опер, їх поважають, навіть бояться багато актрис і танцівниці ні з великими даруваннями і під час своїх бенефісів завжди привозять до них додому квитки з атласними афішами. Театральному ареопагу театр доводиться в рік не дуже дешево, але що ж це значить людині, що кидає гроші, не шкодуючи, на всякі дрібниці. Ареопагу театральні винагороджуються за це особливою увагою капельдинери, які подають їм при вході величезні зорові трубки, крісла їх завжди вільні, гордо йдуть вони на свої місця під час розпочатого вже уявлення ».
