Кіномузика Філіпа Гласса
Музика Філіпа Гласса ( Philip Glass ) До фільму режисера Годфрі Реджіо (Godfrey Reggio) Koyaanisqatsi - один з найпотужніших музичних образів з одного з найпотужніших фільмів другої половини XX століття. Починав як новатор і розвінчувач традицій Гласс тепер давно вже набув статусу класика, чому в чималому ступені сприяв, здавалося б, прикладної і неглавний вид композиторської творчості - музика до кіно.
Саме кіномузика Філіпа Гласса стала темою минулого недавно в лондонському залі " Барбікан "Грандіозного фестивалю Philip on Film. Так само - Philip on Film називається і виданий напередодні фестивалю фірмою Nonesuch пятідісковий альбом, який представляє - хоча далеко і не повно - кінотворчість композитора. Фестиваль і альбом дали і нам привід в цьому випуску "Відкритої музики" познайомитися з кіномузика Філіпа Гласса.
Koyaanisqatsi - слово з мови американських індіанців племені хопі. Означає воно життя божевільну, яка втратила рівновагу і підвалини. Слово ідеально описує кінематографічну манеру режисера Годфрі Реджіо. Його фільми - божевільний калейдоскоп змінюють один образів дикої природи, первісної людини, що кишать людьми вулиць міст і обезлюдити занедбаних індустріальних пейзажів. Фільм - яскравий, незвичайний - допоміг музиці. Музика - зачаровує і гіпнотизуюча - допомогла фільму. Гласс став справжньою зіркою, а Реджіо завдяки успіху Koyaanisqatsi зміг отримати гроші на другий аналогічний проект - Powaqqatsi ( "Життя в зміні"), а в минулому 2002 році знятий і третій заключний фільм трилогії Nagoyaqatsi ( "Життя як війна").
"Твір музики для рухомих картинок стало одним з головних справ моєму житті ще на початку 60-х, коли, будучи студентом Джуліардской консерваторії , Я став робити музику для розкиданих по всьому Нью-Йорку маленьких театральних студій. Театр, танець, опера, кіно об'єднують в єдине органічне ціле слово, рух, зоровий образ і музику. Як чотири стихії: земля, повітря, вогонь і вода вони - основа будь-якого виконавського мистецтва. І хоча музику для справжнього великого кіно я став робити набагато пізніше, коли мені було вже за сорок, попередні десятиліття поєднання музики і рухається способу підготували мене до роботи в кіно "- пише Філіп Гласс в авторській анотації до альбому Philip on Film.
Успіх Koyaanisqatsi і Powaqqatsi - хоча обидві ці роботи були дуже і дуже незвичайними - привернув до Глассу увагу великого Голлівуду. Власне, ще навіть до Powaqqatsi режисер Пол Шредер ( Paul Schrader ) - більш відомий як сценарист фільмів Мартіна Скорсезе ( Martin Scorsese ) - запросив Гласса написати музику до фільму "Місіма" ( Mishima - кінобіографії співака японського мілітаризму і самурайського духу письменника Юкіо Місіми ( Yukio Mishima ). І книги, і життя, і особливо харакірі в 1970 році зробили його легендою.
Слідом за Полом Шредером музикою Гласса зацікавився і сам Скорсезе - тим більше, що явна орієнталістського забарвлення багатьох опусів композитора якнайкраще підходила для фільму "Кундун" ( Kundun ) - заснованої на реальних фактах кінобіографії великого Далай Лами . А в запису музики взяли участь справжні буддисткою монахи з одного з монастирів Тібету.
У зовсім іншу атмосферу занурює фільм режисера Крістофера Хемптона ( Christopher Hampton ), Знятий за однойменним романом Джозефа Конрада ( Joseph Conrad) "Таємний агент" (The Secret Agent). Англія почала XX століття, російський таємний агент в Лондоні проникає в мережу анархістів і несподівано для себе отримує завдання підірвати Грінвічську обсерваторію.
Новим об'єктом докладання інтересу Філіпа Гласса до кіно стала його музика до класичних чорно-білих фільмів першої половини XX століття. Прийом, здавалося б, далеко не новий - тільки ледачий музикант і композитор не звертався зараз до німий кінокласики, і число музичних версій до таких фільмів як, скажімо, "Броненосець Потьомкін" перевалило, напевно, вже за десяток. Гласс, однак, пише музику не для німих, а для звукових фільмів. Перша його велика робота в цій області, класичний фільм 1931 "Дракула" зі знаменитим Бела Лугоши ( Bela Lugosi ) В головній ролі, хоч і був звуковим, але власної музики не мав, і Гласс заповнив існуючі звукові порожнечі. А для концертного показу визнаного шедевра Жана Кокто ( Jean Cocteau ) "Красуня і чудовисько" (La Belle et la Bete) Гласс пішов на зухвалий експеримент - він повністю прибрав оригінальну звукову доріжку фільму і діалог персонажів замінений вокальними партіями співаків.
Однак Гласс не заспокоївся і на цьому. Зазвичай музика в кіно - явище вторинне, прикладне і саме режисер вибирає, з ким із композиторів або музикантів він хоче співпрацювати. Гласс зламав традицію і замовив кілька короткометражних фільмів спеціально під свою музику ряду видних режисерів, в числі яких і Пітер Грінуей ( Peter Greenaway ), Який під музику Філіпа Гласса зняв розгорнуту кіноілюстрації закону Архімеда: "На будь-яке, занурене у воду, тіло діє сила ..." Фільм, та й музика до нього називається "Людина в ванні" (The Man in the Bath).
Ну, а зараз загальна увага прикута до найновішого, ще навіть не вийшов - по крайней мере тут, в Англії - на екрани фільму "Годинник" ( The Hours ). Ця робота англійського режисера Стівена Долдрі (Steven Daldry) про долю письменниці Вірджинії Вулф (Virginia Wolf) з Ніколь Кідман ( Nicole Kidman ) В головній ролі - один з головних претендентів на Оскара. А Філіп Гласс за свою музику до фільму вже отримав приз "Золотий глобус" .
