1. Найдавніша розпис на стіні Розпис печери Альтаміра
2. Знамениті художники Греції
3. Найдавніша розпис на стіні
4. Знамениті художники Греції
5. Найдавніша розпис на стіні
6. Знамениті художники Греції

Найдавніша розпис на стіні

Розпис печери Альтаміра

У 1879 році в печері Альтаміра на півночі Іспанії, в провінції Сантандер вперше були виявлені настінні малюнки часів епохи палеоліту. Вчені встановили, що на кам'яних стінах печери присутні кілька археологічних шарів. Найбільш ранні малюнки були виконані понад 18 тисяч років тому!
На стелі печери Альтаміра більше 15 тис. Років тому первісні художники зобразили більше 150 малюнків: бізонів, коней, оленів, кабанів і чаклунів напівлюдського, напівтварини вигляду. При цьому кожна тварина намальовано чудово, з необхідною експресією: наприклад, бізони тут зображені пасуться, що біжать, лежать або пораненими. Але будь-яка загальна композиція відсутня, так що багато зображення накладаються одне на інше. наскальний живопис була виявлена ​​і в інших частинах печери, що простягнулася під землею майже на 380 м. Деякі малюнки, залишені на стелях її низьких коридорів, зручніше розглядати лежачи на спині (так сказано в путівниках). На відміну від давніших наскальних малюнків, виконаних в найпростішої контурній манері, зображення в Альтамірі мають темний контур, і зафарбовані червоною і жовтою фарбами з різною силою тональної насиченості, що надає фігурам обсяг.
Палітра первісної людини була бідною: в ній чотири основних фарби - чорна, біла, червона і жовта. Для отримання білих зображень використовувався крейда і крейдоподібні вапняки; чорного - деревне вугілля та оксиди марганцю; червоного і жовтого - мінерали гематит, пиролюзит і природні барвники - охри, що представляють собою суміш гідроксиди заліза (лимонит), марганцю (псиломелан) і глинистих часток. У печерах і гротах Франції знайдені кам'яні плити, на яких розтиралася охра, а також шматки темно-червоною двоокису марганцю. Судячи з техніки розпису, шматки фарби розтиралися, розлучалися на кістковому мозку, тваринному жирі або крові. Хімічний і рентгеноструктурний аналіз фарб з печери Ласко показали, що використовувалися не тільки природні барвники, суміші яких дають різні відтінки основних кольорів, а й досить складні сполуки, отримані шляхом їх випалювання і додавання інших компонентів (каолініту і оксидів алюмінію).
Розписи печери Альтаміра - яскравий приклад монументального первісного реалізму. Довгий час багато хто розцінював наскальний живопис Альтаміри як підробку, але на початку XX ст. справжність її була остаточно доведена.
Історія наукового відкриття палеолітичної живопису драматична. У 1868 р в вузьку тріщину на схилі пагорба Альтаміра потрапила собака. Щоб визволити її, господареві довелося розкидати чимало каменів, відкривши вхід в таємниче підземелля. Власник собаки, адвокат Марселіно Саутуола почав його дослідження і незабаром виявив грубі кам'яні та кістяні сокири, ножі, молотки. Але тільки в 1879 р його шестирічна дочка Марія побачила на площині нависає зводу малюнки. Видатні археологи того часу не визнали справжності знахідок Саутуоли, і в 1888 році, осміяний і забутий, Саутуола помер. Тільки в 1902 р його відкриття визнали і публічно вибачилися.
Визнання Альтаміри викликало "ланцюгову реакцію відкриттів". У 1901 р була виявлена ​​печера Комбарель з гравірованими фігурками звірів (14 мамонтів, 3 північних оленя, 2 бізона, 90 інших тварин) і Фонт-де Гом (гравіювання і багатобарвні зображення двометрових зубрів, мамонтів, північних оленів). У 1912 р в печері "Трьох братів" (синів французького археолога Бегуена) - малюнки оленів і людини в масці. У 1940 р - неперевершена Ласко з монохромного і поліхромним розписом зображень диких коней, биків, оленів, гірських козлів, чоловіки з пташиною головою, лежачого перед убитим їм бізоном.
Тільки у Франції зараз відомо більше 130 печер з позднепалеолитической живописом. Відкрито вони і в інших країнах: Іспанії (Гібралтарська), Греції (Левкадська), Італії (басу), Румунії (Педуре), Росії (Капова, Ігнатіївському, М. Сия), Монголії (Гурван Ценхер), Індії (Бімбетка, Крішни) і ін. Вражає близькість датувань малюнків: 35-10 тис. років до н. е. Правда, і тут іноді бувають незрозумілі виключення. У 1971 р в Західному Ірані відрита значно давніша пізньопалеолітична живопис (60-40 тис. Років). Наведені дані переконливо свідчать про відсутність одного центру формування культури первісної людини. "Школа живопису" перебувала не тільки в околицях Піренеїв. Вона мала "філії" в Кантабрийских і Дінарських горах, на Уралі і в відрогах Гімалаїв, на Кавказі, Ельбрусі ... У 1985 р сенсаційне відкриття на березі Середземного моря зробив аквалангіст А. Коске. На глибині 36 м він виявив щілину в скелі, обрамлену коралами і водоростями. Похилий тунель через 150 м вивів його у великий зал. У 1990-1991 рр на його стінах були знайдені зображення людських рук, десятки малюнків коней, бізонів, тюленів ...

Знамениті художники Греції

Праксителя запитали: «Які твої статуї більше тобі подобаються?» Він відповів: «Ті, які розписував художник Никий».
Ми звикли до білих статуй в наших музеях і забуваємо, що у греків статуї були розфарбовані: відкриті частини тіла - в тілесний колір, одяг - в червоний і синій, зброя - в золотий. Очі мармурових статуй здаються нам сліпими саме тому, що зіниці у них не вирізалися, а писалися по мармуру фарбою. Храми теж не були цілком білі: фриз і фронтони раскрашивались, зазвичай в синій колір , І на цьому тлі, як живі, виступали статуї і барельєфи.
Найзнаменитішими в художній розпису стін були дві пари суперників: в V столітті Зевксис і Паррасий, в IV столітті Апеллес і Протоген.
Зевксис з Паррасий посперечалися, хто краще розпише стіну храму. Зібрався народ, вийшли двоє суперників, у кожного розпису під покривалом. Зевксис відсмикнув покривало - на стіні була виноградне гроно, така схожа, що птахи злетілися її клювати. Народ аплодував. «Тепер ти отдерните покривало!» - сказав Зевксис Паррасий. "Не можу, - відповів Паррасий, - воно-то у мене і намальовано". Зевксис схилив голову. "Ти переміг! - сказав він. - Я обдурив очей птахів, а ти обдурив очей живописця".
Зевксис недарма вибрав предметом для своєї картини виноградне гроно: це він умів зображати як ніхто інший. Одного разу він написав хлопчика з гроном в руках, і знову птиці злетілися клювати ягоди, а народ був в захваті. Незадоволений був лише сам Зевксис. Він говорив: "Значить, я погано написав хлопчика: якби хлопчик був так само гарний, птиці боялися б підлітати до ягодам".
У Апеллеса з Протогеном було незвичайне змагання. Апеллес, бажаючи побачити картини Протогена, приплив в Родос і відразу ж попрямував до майстерні художника, але не застав його вдома. Він взяв кисть, набрав жовтої фарби і провів по його стіні тонку-тонку межу. Повернувшись на Батьківщину Протоген вигукнув: "Тільки Апеллес міг писати так тонко!" - схопив кисть і провів поверх Апеллесовой риси свою, більш тонку - червону. На другий день знову прийшов Апеллес, побачив цю рису і вписав в них ще одну, чорну, найтоншу і тоді Протоген визнав себе переможеним. Шматок стіни, де змагалися два художника, потім вирізали і дбайливо зберігали. У галереї римського імператора Августа серед багатофігурних міфологічних картин цей білий квадрат з трьома кольоровими лініями здавався зовсім порожнім - і від того викликав особливий захват.
Коли Апеллеса питали, хто пише краще, він або Протоген, Апеллес відповідав: "Володіємо пензлем ми однаково, але класти кисть вчасно краще вмію я". Це означало, що занадто довга робота над картиною буває шкідлива. Правилом Апеллеса було: "ні дня без риси!"
Одного разу Олександр Македонський подивився на свій портрет на коні і став критикувати. А кінь Олександра подивився на намальованого коня, потягнувся до нього і заіржав. "Бачиш, цар, - сказав Апеллес, - кінь твій розбирається в живописі краще, ніж ти".

Література: Михайло Гаспаров, Цікава Греція

Рубрика: монументальне мистецтво, найдавніша розпис на стіні

розпис каміна розпис стелі Розпис стін в барі Розпис стін в басейні Розпис стін у ванній Розпис стін в готелі Розпис стін у вітальні Розпис стін в дитячій Розпис стін в заміському будинку Розпис стін в кабінеті Розпис стін в кафе Розпис стін в квартирі Розпис стін в коридорі Розпис стін в котеджі Розпис стін в обідній зоні Розпис стін в готелі Розпис стін в офісі Розпис стін в переговорній кімнаті Розпис стін в підліткової кімнаті Розпис стін в передпокої Розпис стін в розважальному центрі Розпис стін в ресторані Розпис стін в салоні краси Розпис стін в сауні Розпис стін в спальні Розпис стін в храмі Розпис стін лоджії Розпис стін на кухні Розпис стін на сходах Розпис фасаду будівлі Розпис стін в Санкт-Петербурзі Розпис стін в Москві Розпис стін в Сочі Розпис стін в Саратові

Найдавніша розпис на стіні

Розпис печери Альтаміра

У 1879 році в печері Альтаміра на півночі Іспанії, в провінції Сантандер вперше були виявлені настінні малюнки часів епохи палеоліту. Вчені встановили, що на кам'яних стінах печери присутні кілька археологічних шарів. Найбільш ранні малюнки були виконані понад 18 тисяч років тому!
На стелі печери Альтаміра більше 15 тис. Років тому первісні художники зобразили більше 150 малюнків: бізонів, коней, оленів, кабанів і чаклунів напівлюдського, напівтварини вигляду. При цьому кожна тварина намальовано чудово, з необхідною експресією: наприклад, бізони тут зображені пасуться, що біжать, лежать або пораненими. Але будь-яка загальна композиція відсутня, так що багато зображення накладаються одне на інше. наскальний живопис була виявлена ​​і в інших частинах печери, що простягнулася під землею майже на 380 м. Деякі малюнки, залишені на стелях її низьких коридорів, зручніше розглядати лежачи на спині (так сказано в путівниках). На відміну від давніших наскальних малюнків, виконаних в найпростішої контурній манері, зображення в Альтамірі мають темний контур, і зафарбовані червоною і жовтою фарбами з різною силою тональної насиченості, що надає фігурам обсяг.
Палітра первісної людини була бідною: в ній чотири основних фарби - чорна, біла, червона і жовта. Для отримання білих зображень використовувався крейда і крейдоподібні вапняки; чорного - деревне вугілля та оксиди марганцю; червоного і жовтого - мінерали гематит, пиролюзит і природні барвники - охри, що представляють собою суміш гідроксиди заліза (лимонит), марганцю (псиломелан) і глинистих часток. У печерах і гротах Франції знайдені кам'яні плити, на яких розтиралася охра, а також шматки темно-червоною двоокису марганцю. Судячи з техніки розпису, шматки фарби розтиралися, розлучалися на кістковому мозку, тваринному жирі або крові. Хімічний і рентгеноструктурний аналіз фарб з печери Ласко показали, що використовувалися не тільки природні барвники, суміші яких дають різні відтінки основних кольорів, а й досить складні сполуки, отримані шляхом їх випалювання і додавання інших компонентів (каолініту і оксидів алюмінію).
Розписи печери Альтаміра - яскравий приклад монументального первісного реалізму. Довгий час багато хто розцінював наскальний живопис Альтаміри як підробку, але на початку XX ст. справжність її була остаточно доведена.
Історія наукового відкриття палеолітичної живопису драматична. У 1868 р в вузьку тріщину на схилі пагорба Альтаміра потрапила собака. Щоб визволити її, господареві довелося розкидати чимало каменів, відкривши вхід в таємниче підземелля. Власник собаки, адвокат Марселіно Саутуола почав його дослідження і незабаром виявив грубі кам'яні та кістяні сокири, ножі, молотки. Але тільки в 1879 р його шестирічна дочка Марія побачила на площині нависає зводу малюнки. Видатні археологи того часу не визнали справжності знахідок Саутуоли, і в 1888 році, осміяний і забутий, Саутуола помер. Тільки в 1902 р його відкриття визнали і публічно вибачилися.
Визнання Альтаміри викликало "ланцюгову реакцію відкриттів". У 1901 р була виявлена ​​печера Комбарель з гравірованими фігурками звірів (14 мамонтів, 3 північних оленя, 2 бізона, 90 інших тварин) і Фонт-де Гом (гравіювання і багатобарвні зображення двометрових зубрів, мамонтів, північних оленів). У 1912 р в печері "Трьох братів" (синів французького археолога Бегуена) - малюнки оленів і людини в масці. У 1940 р - неперевершена Ласко з монохромного і поліхромним розписом зображень диких коней, биків, оленів, гірських козлів, чоловіки з пташиною головою, лежачого перед убитим їм бізоном.
Тільки у Франції зараз відомо більше 130 печер з позднепалеолитической живописом. Відкрито вони і в інших країнах: Іспанії (Гібралтарська), Греції (Левкадська), Італії (басу), Румунії (Педуре), Росії (Капова, Ігнатіївському, М. Сия), Монголії (Гурван Ценхер), Індії (Бімбетка, Крішни) і ін. Вражає близькість датувань малюнків: 35-10 тис. років до н. е. Правда, і тут іноді бувають незрозумілі виключення. У 1971 р в Західному Ірані відрита значно давніша пізньопалеолітична живопис (60-40 тис. Років). Наведені дані переконливо свідчать про відсутність одного центру формування культури первісної людини. "Школа живопису" перебувала не тільки в околицях Піренеїв. Вона мала "філії" в Кантабрийских і Дінарських горах, на Уралі і в відрогах Гімалаїв, на Кавказі, Ельбрусі ... У 1985 р сенсаційне відкриття на березі Середземного моря зробив аквалангіст А. Коске. На глибині 36 м він виявив щілину в скелі, обрамлену коралами і водоростями. Похилий тунель через 150 м вивів його у великий зал. У 1990-1991 рр на його стінах були знайдені зображення людських рук, десятки малюнків коней, бізонів, тюленів ...

Знамениті художники Греції

Праксителя запитали: «Які твої статуї більше тобі подобаються?» Він відповів: «Ті, які розписував художник Никий».
Ми звикли до білих статуй в наших музеях і забуваємо, що у греків статуї були розфарбовані: відкриті частини тіла - в тілесний колір, одяг - в червоний і синій, зброя - в золотий. Очі мармурових статуй здаються нам сліпими саме тому, що зіниці у них не вирізалися, а писалися по мармуру фарбою. Храми теж не були цілком білі: фриз і фронтони раскрашивались, зазвичай в синій колір , І на цьому тлі, як живі, виступали статуї і барельєфи.
Найзнаменитішими в художній розпису стін були дві пари суперників: в V столітті Зевксис і Паррасий, в IV столітті Апеллес і Протоген.
Зевксис з Паррасий посперечалися, хто краще розпише стіну храму. Зібрався народ, вийшли двоє суперників, у кожного розпису під покривалом. Зевксис відсмикнув покривало - на стіні була виноградне гроно, така схожа, що птахи злетілися її клювати. Народ аплодував. «Тепер ти отдерните покривало!» - сказав Зевксис Паррасий. "Не можу, - відповів Паррасий, - воно-то у мене і намальовано". Зевксис схилив голову. "Ти переміг! - сказав він. - Я обдурив очей птахів, а ти обдурив очей живописця".
Зевксис недарма вибрав предметом для своєї картини виноградне гроно: це він умів зображати як ніхто інший. Одного разу він написав хлопчика з гроном в руках, і знову птиці злетілися клювати ягоди, а народ був в захваті. Незадоволений був лише сам Зевксис. Він говорив: "Значить, я погано написав хлопчика: якби хлопчик був так само гарний, птиці боялися б підлітати до ягодам".
У Апеллеса з Протогеном було незвичайне змагання. Апеллес, бажаючи побачити картини Протогена, приплив в Родос і відразу ж попрямував до майстерні художника, але не застав його вдома. Він взяв кисть, набрав жовтої фарби і провів по його стіні тонку-тонку межу. Повернувшись на Батьківщину Протоген вигукнув: "Тільки Апеллес міг писати так тонко!" - схопив кисть і провів поверх Апеллесовой риси свою, більш тонку - червону. На другий день знову прийшов Апеллес, побачив цю рису і вписав в них ще одну, чорну, найтоншу і тоді Протоген визнав себе переможеним. Шматок стіни, де змагалися два художника, потім вирізали і дбайливо зберігали. У галереї римського імператора Августа серед багатофігурних міфологічних картин цей білий квадрат з трьома кольоровими лініями здавався зовсім порожнім - і від того викликав особливий захват.
Коли Апеллеса питали, хто пише краще, він або Протоген, Апеллес відповідав: "Володіємо пензлем ми однаково, але класти кисть вчасно краще вмію я". Це означало, що занадто довга робота над картиною буває шкідлива. Правилом Апеллеса було: "ні дня без риси!"
Одного разу Олександр Македонський подивився на свій портрет на коні і став критикувати. А кінь Олександра подивився на намальованого коня, потягнувся до нього і заіржав. "Бачиш, цар, - сказав Апеллес, - кінь твій розбирається в живописі краще, ніж ти".

Література: Михайло Гаспаров, Цікава Греція

Рубрика: монументальне мистецтво, найдавніша розпис на стіні

розпис каміна розпис стелі Розпис стін в барі Розпис стін в басейні Розпис стін у ванній Розпис стін в готелі Розпис стін у вітальні Розпис стін в дитячій Розпис стін в заміському будинку Розпис стін в кабінеті Розпис стін в кафе Розпис стін в квартирі Розпис стін в коридорі Розпис стін в котеджі Розпис стін в обідній зоні Розпис стін в готелі Розпис стін в офісі Розпис стін в переговорній кімнаті Розпис стін в підліткової кімнаті Розпис стін в передпокої Розпис стін в розважальному центрі Розпис стін в ресторані Розпис стін в салоні краси Розпис стін в сауні Розпис стін в спальні Розпис стін в храмі Розпис стін лоджії Розпис стін на кухні Розпис стін на сходах Розпис фасаду будівлі Розпис стін в Санкт-Петербурзі Розпис стін в Москві Розпис стін в Сочі Розпис стін в Саратові

Найдавніша розпис на стіні

Розпис печери Альтаміра

У 1879 році в печері Альтаміра на півночі Іспанії, в провінції Сантандер вперше були виявлені настінні малюнки часів епохи палеоліту. Вчені встановили, що на кам'яних стінах печери присутні кілька археологічних шарів. Найбільш ранні малюнки були виконані понад 18 тисяч років тому!
На стелі печери Альтаміра більше 15 тис. Років тому первісні художники зобразили більше 150 малюнків: бізонів, коней, оленів, кабанів і чаклунів напівлюдського, напівтварини вигляду. При цьому кожна тварина намальовано чудово, з необхідною експресією: наприклад, бізони тут зображені пасуться, що біжать, лежать або пораненими. Але будь-яка загальна композиція відсутня, так що багато зображення накладаються одне на інше. наскальний живопис була виявлена ​​і в інших частинах печери, що простягнулася під землею майже на 380 м. Деякі малюнки, залишені на стелях її низьких коридорів, зручніше розглядати лежачи на спині (так сказано в путівниках). На відміну від давніших наскальних малюнків, виконаних в найпростішої контурній манері, зображення в Альтамірі мають темний контур, і зафарбовані червоною і жовтою фарбами з різною силою тональної насиченості, що надає фігурам обсяг.
Палітра первісної людини була бідною: в ній чотири основних фарби - чорна, біла, червона і жовта. Для отримання білих зображень використовувався крейда і крейдоподібні вапняки; чорного - деревне вугілля та оксиди марганцю; червоного і жовтого - мінерали гематит, пиролюзит і природні барвники - охри, що представляють собою суміш гідроксиди заліза (лимонит), марганцю (псиломелан) і глинистих часток. У печерах і гротах Франції знайдені кам'яні плити, на яких розтиралася охра, а також шматки темно-червоною двоокису марганцю. Судячи з техніки розпису, шматки фарби розтиралися, розлучалися на кістковому мозку, тваринному жирі або крові. Хімічний і рентгеноструктурний аналіз фарб з печери Ласко показали, що використовувалися не тільки природні барвники, суміші яких дають різні відтінки основних кольорів, а й досить складні сполуки, отримані шляхом їх випалювання і додавання інших компонентів (каолініту і оксидів алюмінію).
Розписи печери Альтаміра - яскравий приклад монументального первісного реалізму. Довгий час багато хто розцінював наскальний живопис Альтаміри як підробку, але на початку XX ст. справжність її була остаточно доведена.
Історія наукового відкриття палеолітичної живопису драматична. У 1868 р в вузьку тріщину на схилі пагорба Альтаміра потрапила собака. Щоб визволити її, господареві довелося розкидати чимало каменів, відкривши вхід в таємниче підземелля. Власник собаки, адвокат Марселіно Саутуола почав його дослідження і незабаром виявив грубі кам'яні та кістяні сокири, ножі, молотки. Але тільки в 1879 р його шестирічна дочка Марія побачила на площині нависає зводу малюнки. Видатні археологи того часу не визнали справжності знахідок Саутуоли, і в 1888 році, осміяний і забутий, Саутуола помер. Тільки в 1902 р його відкриття визнали і публічно вибачилися.
Визнання Альтаміри викликало "ланцюгову реакцію відкриттів". У 1901 р була виявлена ​​печера Комбарель з гравірованими фігурками звірів (14 мамонтів, 3 північних оленя, 2 бізона, 90 інших тварин) і Фонт-де Гом (гравіювання і багатобарвні зображення двометрових зубрів, мамонтів, північних оленів). У 1912 р в печері "Трьох братів" (синів французького археолога Бегуена) - малюнки оленів і людини в масці. У 1940 р - неперевершена Ласко з монохромного і поліхромним розписом зображень диких коней, биків, оленів, гірських козлів, чоловіки з пташиною головою, лежачого перед убитим їм бізоном.
Тільки у Франції зараз відомо більше 130 печер з позднепалеолитической живописом. Відкрито вони і в інших країнах: Іспанії (Гібралтарська), Греції (Левкадська), Італії (басу), Румунії (Педуре), Росії (Капова, Ігнатіївському, М. Сия), Монголії (Гурван Ценхер), Індії (Бімбетка, Крішни) і ін. Вражає близькість датувань малюнків: 35-10 тис. років до н. е. Правда, і тут іноді бувають незрозумілі виключення. У 1971 р в Західному Ірані відрита значно давніша пізньопалеолітична живопис (60-40 тис. Років). Наведені дані переконливо свідчать про відсутність одного центру формування культури первісної людини. "Школа живопису" перебувала не тільки в околицях Піренеїв. Вона мала "філії" в Кантабрийских і Дінарських горах, на Уралі і в відрогах Гімалаїв, на Кавказі, Ельбрусі ... У 1985 р сенсаційне відкриття на березі Середземного моря зробив аквалангіст А. Коске. На глибині 36 м він виявив щілину в скелі, обрамлену коралами і водоростями. Похилий тунель через 150 м вивів його у великий зал. У 1990-1991 рр на його стінах були знайдені зображення людських рук, десятки малюнків коней, бізонів, тюленів ...

Знамениті художники Греції

Праксителя запитали: «Які твої статуї більше тобі подобаються?» Він відповів: «Ті, які розписував художник Никий».
Ми звикли до білих статуй в наших музеях і забуваємо, що у греків статуї були розфарбовані: відкриті частини тіла - в тілесний колір, одяг - в червоний і синій, зброя - в золотий. Очі мармурових статуй здаються нам сліпими саме тому, що зіниці у них не вирізалися, а писалися по мармуру фарбою. Храми теж не були цілком білі: фриз і фронтони раскрашивались, зазвичай в синій колір , І на цьому тлі, як живі, виступали статуї і барельєфи.
Найзнаменитішими в художній розпису стін були дві пари суперників: в V столітті Зевксис і Паррасий, в IV столітті Апеллес і Протоген.
Зевксис з Паррасий посперечалися, хто краще розпише стіну храму. Зібрався народ, вийшли двоє суперників, у кожного розпису під покривалом. Зевксис відсмикнув покривало - на стіні була виноградне гроно, така схожа, що птахи злетілися її клювати. Народ аплодував. «Тепер ти отдерните покривало!» - сказав Зевксис Паррасий. "Не можу, - відповів Паррасий, - воно-то у мене і намальовано". Зевксис схилив голову. "Ти переміг! - сказав він. - Я обдурив очей птахів, а ти обдурив очей живописця".
Зевксис недарма вибрав предметом для своєї картини виноградне гроно: це він умів зображати як ніхто інший. Одного разу він написав хлопчика з гроном в руках, і знову птиці злетілися клювати ягоди, а народ був в захваті. Незадоволений був лише сам Зевксис. Він говорив: "Значить, я погано написав хлопчика: якби хлопчик був так само гарний, птиці боялися б підлітати до ягодам".
У Апеллеса з Протогеном було незвичайне змагання. Апеллес, бажаючи побачити картини Протогена, приплив в Родос і відразу ж попрямував до майстерні художника, але не застав його вдома. Він взяв кисть, набрав жовтої фарби і провів по його стіні тонку-тонку межу. Повернувшись на Батьківщину Протоген вигукнув: "Тільки Апеллес міг писати так тонко!" - схопив кисть і провів поверх Апеллесовой риси свою, більш тонку - червону. На другий день знову прийшов Апеллес, побачив цю рису і вписав в них ще одну, чорну, найтоншу і тоді Протоген визнав себе переможеним. Шматок стіни, де змагалися два художника, потім вирізали і дбайливо зберігали. У галереї римського імператора Августа серед багатофігурних міфологічних картин цей білий квадрат з трьома кольоровими лініями здавався зовсім порожнім - і від того викликав особливий захват.
Коли Апеллеса питали, хто пише краще, він або Протоген, Апеллес відповідав: "Володіємо пензлем ми однаково, але класти кисть вчасно краще вмію я". Це означало, що занадто довга робота над картиною буває шкідлива. Правилом Апеллеса було: "ні дня без риси!"
Одного разу Олександр Македонський подивився на свій портрет на коні і став критикувати. А кінь Олександра подивився на намальованого коня, потягнувся до нього і заіржав. "Бачиш, цар, - сказав Апеллес, - кінь твій розбирається в живописі краще, ніж ти".

Література: Михайло Гаспаров, Цікава Греція

Рубрика: монументальне мистецтво, найдавніша розпис на стіні

розпис каміна розпис стелі Розпис стін в барі Розпис стін в басейні Розпис стін у ванній Розпис стін в готелі Розпис стін у вітальні Розпис стін в дитячій Розпис стін в заміському будинку Розпис стін в кабінеті Розпис стін в кафе Розпис стін в квартирі Розпис стін в коридорі Розпис стін в котеджі Розпис стін в обідній зоні Розпис стін в готелі Розпис стін в офісі Розпис стін в переговорній кімнаті Розпис стін в підліткової кімнаті Розпис стін в передпокої Розпис стін в розважальному центрі Розпис стін в ресторані Розпис стін в салоні краси Розпис стін в сауні Розпис стін в спальні Розпис стін в храмі Розпис стін лоджії Розпис стін на кухні Розпис стін на сходах Розпис фасаду будівлі Розпис стін в Санкт-Петербурзі Розпис стін в Москві Розпис стін в Сочі Розпис стін в Саратові