Сава Ямщиков: вічна пам'ять

1. З ранку, до школи, стояв в черзі за мукою

19 липня в Пскові після операції помер відомий мистецтвознавець і реставратор Савелій Ямщиков . Заслужений діяч мистецтв Росії, академік РАПН (відділення "Російська енциклопедія"), художник-реставратор вищої категорії, мистецтвознавець, історик, письменник, член президії Всеросійського товариства охорони пам'яток історії та культури, лауреат багатьох нагород, організатор безлічі виставок, Сава Ямщиков відомий своїм незмірні внеском у збереження і відновлення вітчизняної культури.

За сорок років роботи йому вдалося відродити понад 400 ікон, багато років він працював у архімандрита Аліпія (Воронова) в Псково-Печерському монастирі, про що згодом написав фундаментальний труд.

Просимо молитов читачів за упокій душі раба Божого і публікуємо інтерв'ю Савелія Ямщикова, дане "Учительській газеті" напередодні свого 70-річного ювілею.

З ранку, до школи, стояв в черзі за мукою

- Сава Васильович, вважається, що люди мистецтва з дитинства відчувають своє майбутнє покликання. А як у вас було з передчуттями?

- Тобі на руці напишуть тисяча п'ятсот сімдесят дві-й номер, а поки йде чергу, потрібно збігати на станцію, вкрасти вугілля або дров, щоб протопити піч.

Але в школі я відчув тягу до книг, класу з 5-го читав запоєм. Ось ми останні три роки боремося за те, щоб 200-річний ювілей Гоголя провести на належному рівні, а я згадую тисяча дев'ятсот п'ятьдесят дві-й, коли мені йшов 15-й рік. І відзначалося 100-річчя з дня смерті Гоголя. Зазначалося дуже широко. Під особистим наглядом Сталіна. І випустили знаменитий синій шеститомник. Він зі мною і до цього дня. Гоголь, вважаю, проторував мені дорогу в світ мистецтва. Звичайно, були Бог, вчителі, батьки. Але Гоголь для мене - це все. І без Діккенса я свого дитинства теж не мислив. Російська література і історія - це те, що мене дуже до себе тягнуло.

- А як познайомилися з Андрієм Тарковським ?

- У 62-му році я, тоді 24-річний випускник мистецтвознавчого відділення МГУ і учень Всеросійського реставраційного центру, був завсідником кафе «Національ» на Охотному ряду. Туди заходили, щоб поспілкуватися в неформальній обстановці, різні творчі люди: Михайло Ромм, Юрій Олеша, розвідник Абель, про який був знятий «Мертвий сезон», і, звичайно, молодь. Там мене одного разу і представили худому, нервового виду хлопцеві, який виявився Андрієм Тарковським, режисером тільки-тільки що прогримів на Венеціанському кінофестивалі фільму «Іванове дитинство». Він відразу запропонував мені попрацювати консультантом на його новій картині про іконописця Андрія Рубльова. На що я заперечив, що ще сам вчуся. «Мені як раз і потрібен молодий чоловік, бажано однодумець, - сказав Андрій, - А що стосується браку досвіду, то, коли виникне така потреба, ви звернетеся до своїх вчителів». Потім виявилося, що ми з ним живемо в одному районі. Він - на щипки, а я - по іншу сторону залізниці, на Павелецькому набережній. Його фільм «Дзеркало» - це і про мою молодість теж.

У пошуках об'єктів майбутніх зйомок ми проїхали по Карелії, Вологодчине, оглянули храми Новгорода, Суздаля, Володимира, Пскова.

- А що вам дала робота на «Андрія Рубльова»?

- Це що відбулася на багато років дружба з близькими по духу людьми Юрієм Назаровим, Іваном Лапикова. Я вдячний Вадиму Юсову за те, що завдяки його камері відкрив для себе те, що, здавалося б, давно знав до найдрібніших деталей. Скільки разів зачарований був я казкою Покрова на Нерлі !

Але коли в перших кадрах фільму полетів над залитою повінню землею мужик на кулі і пропливла у нього за спиною білосніжна ліпнина Покрова, побачив зовсім по-новому цей пам'ятник.

Тарковський радився зі мною при виборі акторів. Одного разу він віялом розклав на столі фотографії. Я зазначив одну особу, абсолютно незнайоме, але таке «рубльовської», хоча, як відомо, зображень великого майстра ми не маємо. «Так, дивно схожий ... Солоніцин зі Свердловська. Не знаю, що він за актор, все-таки провінція », - Андрій коливався. Але я-то зовсім інакше ставився до провінції. Виходячи-об'їздив російську глибинку уздовж і поперек, скільки яскравих, самобутніх талантів зустрів! Познайомившись з Анатолієм Солоніциним, я при першій же зустрічі відчув, що це та найтонша, дуже ранима натура, якій тільки й дано подужати непідйомний тягар ролі Рубльова. Толю затвердили. Інакше прийшов в цей фільм юний Коля Бурляєв. Він хотів зіграти дзвонового ливарника Бориско, але Тарковський бачив в цій ролі актора середніх років. Чого коштувало нам з Юсовим умовити Андрія. Я навіть запропонував побитися об заклад на ящик коньяку. Андрій суперечка прийняв: «Давай на коньяк; але врахуй, ти Проспорила ». Бурляєв блискуче витримав кінопроби і був затверджений. Завдяки йому новела «Дзвін» стала однією з вершин фільму.

- Пощастило вам на зустрічі з видатними людьми ...

- Так. Коли я почав займатися болгарської живописом, то познайомився зі своєю першою дружиною, яка зіграла колосальну роль у моїй долі. Її батько до 1944 року був керівником соцпартії Болгарії. Потім він пішов по дипломатичній ниві. І моя майбутня дружина, приїхавши сюди, вже знала п'ять мов, тому що вчилася в Італії, Америці, Швейцарії. Вона мені відкрила віконце в світ західного мистецтва: італійське Відродження, імпресіонізм ...

- Як познайомилися зі своєю другою дружиною?

- У свої університетські роки, займаючись на кафедрі мистецтвознавства разом з моїм другом, з яким ми і понині співпрацюємо - Микитою Голейзовського - я кілька років прожив в сім'ї його чудового батька Касьяна Ярославича Голейзовського. Це був талановитий хореограф, один з просвітителів кінця XIX - початку XX століття. Ми з Микитою захоплено слухали його розповіді про те, як він працював з Врубелем, Сєровим. Одного разу Касьян Ярославович сказав мені: «Я в Ваганьковському училище бачив дівчинку з Середньої Азії, Валю Ганібалову - повір, вона змусить про себе говорити». Я не надав цьому зауваженню особливого значення, але людина припускає, а Бог розташовує.

Пізніше я подружився з видатним танцівником Володею Васильєвим. У 1972-му під час Всесоюзного конкурсу артистів балету вони з Катею Максимової пожартували: «Сава, тобі б слід було походити на балетний конкурс, ти ж холостяк - може, і дружину собі там подищешь». І одного разу я з ними сходив на один з турів. Правда, вже після четвертого виступу зібрався йти. Але вони мене утримали: «Зараз буде Валя Ганібалова танцювати, її обов'язково треба подивитися». Я не такий вже тонкий поціновувач балетного мистецтва, але відразу зрозумів, що танцює дійсно неабияка балерина. Незабаром в Москву на гастролі приїхав Маріїнський театр. Я дружив з деякими з його артистів. Прийшли вони до мене в майстерню з Валею Ганібаловой. Так життя нас звела, ми стали чоловіком і дружиною, у нас народилася чудова дочка Марфа, яка пішла по моїх стопах.

- Одна з ваших книг про трофеї Другої світової називається «Поверненню не підлягає!», А так чи безапеляційно стоїть питання?

- Для мене він безапеляційно. Згідно Гаазької конвенції, яку, до речі сказати, Захід нам часто тицяє в ніс, ми є країною постраждалої. Це Німеччина розв'язала війну, а не навпаки. І вимагати від нас якихось компенсацій по крайней мере аморально. Проблемою «трофейного» мистецтва я серйозно зайнявся в 1989 році, коли входив до президії Радянського фонду культури. Як відомо, всі унікальні цінності, вивезені після війни нашою державою з Німеччини в компенсацію за матеріальні втрати у війні, були розподілені під грифом «цілком таємно» по сховищам і музеям. Доступ до них мав обмежене коло осіб. У Всеросійському реставраційному центрі, де я пропрацював майже 30 років, зберігалася «Угорська колекція»: 160 шедеврів західноєвропейського живопису і 8 скульптур. Одного разу до мене звернулася завідувачка відділом олійного живопису Надя Кошкіна: «Сава, ми тут всі реставруємо картини маловідомих художників, а до робіт Ель Греко, Веласкеса, Гойї, Тіціана, Дега, Ренуара вже 40 років ніхто не торкався. Потрібно щось робити".

Я подзвонив завідував міжнародним відділом ЦК Валентину Михайловичу Фалін, великого знавця образотворчого мистецтва. Він мене прийняв, ми проговорили годин п'ять і прийшли до єдиної думки: що зберігаються у нас трофейні речі треба розсекречувати, реставрувати і виставляти в наших музеях, щоб бути повноправними господарями. А незабаром з'явилася необхідність в держкомісії з реституції.

- А навіщо було створювати цілу держкомісію?

- До мене стали звертатися фахівці з приводу інших приміщеннях цінностей. А це було вже початок 90-х, коли до влади підступався Єльцин і в суспільстві замаячив гасло: «Беріть, що хочете». Відразу з'явилися бажаючі поживитися на халяву. Мій друг, великий німецький дипломат Андреас Ландрут тоді порадив: «Сава, треба терміново створювати комісію по реституції, інакше почнуть хапати і ваші, і наші. Гроші-то величезні ». Після попередніх консультацій було вирішено, що кістяк комісії складуть мистецтвознавці та реставратори, а їх роботу будуть підтримувати дипломати, адвокати, архівісти.

- І чим займалася комісія?

- Пам'ятаю, вели важкі переговори в Будапешті, коли прийшло повідомлення, що Єльцин приїхав туди з візитом і привіз в подарунок «Угорську колекцію». Я так і обмір. Пізніше, на щастя, виявилося, що було подаровано тільки дві роботи угорських художників. Угорці нам кажуть: «Ми натомість подарували Росії ікону Андрія Рубльова». І з гордістю пред'являють її фотографію. «Мені все ясно, - кажу. - У нас такі «Рублевий» на вернісажі в Ізмайловському парку по 30 рублів йдуть ». Після повернення в Москву ми на комісії прийняли рішення, що забороняє подальшу передачу «угорки», завдяки чому вона досі залишається в Росії.

- А з «Бременських колекцією» у вас були проблеми?

- Вони залишилися до цих пір. Капітан радянської армії Віктор Балдін в 1945 році нелегально вивіз з Німеччини 362 малюнка і 2 картини старовинних майстрів. І три роки тримав їх у валізі під ліжком. І тільки в 1948 році обставини змусили його здати колекцію в Музей архітектури. Коли вже в 90-е наша держкомісія їздила до Німеччини на переговори, що працював з нами професор Вольфганг Айхведе сказав: «Ваш Балдін з нами торгується, просить в обмін на колекцію« зробити »йому зуби, очі,« Мерседес », але ми хочемо все оформити офіційно ». Я тут же дзвоню тодішньому міністру культури Губенко: «Коля, від Балдіні можна очікувати чого завгодно, терміново забирай колекцію». І за наказом Губенко спецслужби в ту ж ніч все вивезли в Ермітаж. Кажуть, Балдін паплюжив мене на чому світ стоїть.

У лютому 1993 року ми підписали з німцями «Заява про наміри», що стосується долі «Бременські колекції». Але нічого з цього не було виконано. У Росії сталася криза. Сів у крісло міністра культури Михайло Швидкой держкомісію з реституції розпустив, а в березні 2003-го взагалі намагався безоплатно віддати німцям «Бременські колекцію», яка стоїть під мільярд доларів. Але після звернення Миколи Губенко з депутатським запитом до Генпрокуратури угоду з німцями зупинили.

- Що ж робити?

- Я впевнений, що зараз з бухти-барахти ми нічого віддавати не повинні. Такі рішення повинні приймати спільно багато фахівців цієї справи.

- З яким почуттям зустрічаєте свій ювілей?

- Пишаюся тим, що на недавній презентації моєї останньої книги «Тягар росіян» віце-президент Академії геополітичних проблем генерал-полковник Леонід Григорович Івашов сказав: «З атомними зарядами в країні поки все в порядку. Тут я спокійний. А ось Ямщикова у нас замало ». І далі процитував вірші: «Ну що ж, такий тягар російських. / Наш вік не кращий з століть. / Але світять нам на небі тьмяному / Бєлов, Распутін, Ямщиков ». Ці слова для мене вище будь-якого ордена.

Головний урок, винесений з життя: якщо в 25 років я був впевнений, що знаю все, то зараз, перш ніж щось сказати, я десять разів перевірять і пораджуся з людьми, яким довіряю.

* * *

фрагмент з інтерв'ю газеті "Известия" :

в: Смерті боїтеся?

про: Думаю про неї. Три місяці тому помер мій шофер, Лев Палич. Чудовий був чоловік. Як Савеліч у Гриньова. Кумедний: йому було приємно відвезти документи Добродєєву або кому-то ще з важливих. І ось сидів поруч у машині і тихо помер, я й отямитися не встиг. Тоді я подумав, що побажав би собі такої ось смерті. А потім став міркувати - не-е-т, без покаяння, без причастя не хочу. Мій тато був невіруючий. А в 1941-му на нього обрушилося три тонни крижаної води, він був командир пожежного взводу. І в грудні в такому вигляді прийшов додому. Помер від швидкоплинних сухот. Так перед смертю раптом попросив: хрест у воду занурте і цією водою помийте.

в: Сава Васильович, все ж ви вже не на ярмарок, з ярмарку їдете ... Чому вас життя навчило?

про: Займатися треба тим, що дається тобі легше за все. Але робити це з усіх сил. Тоді жити буде цікаво і вільним будеш завжди.