Петро Ілліч Чайковський - біографія, інформація, особисте життя

Петро Ілліч Чайковський. Народився 25 квітня (7 травня) 1840 в Воткінську, Вятская губернія, Російська імперія - помер 25 жовтня (6 листопада) 1893 року в Санкт-Петербурзі. Російський композитор, диригент, педагог, музично-громадський діяч, музичний журналіст.

Вважається одним з найбільших композиторів в історії музики.

Автор понад 80 творів, у тому числі десяти опер і трьох балетів.

Його концерти та інші твори для фортепіано, сім симфоній (шість пронумерованих і симфонія «Манфред»), чотири сюїти, програмна симфонічна музика, балети «Лебедине озеро», «Спляча красуня», «Лускунчик», понад 100 романсів представляють надзвичайно цінний внесок в світову музичну культуру.

Петро Ілліч Чайковський народився в селищі при Камсько-Воткінському заводі Вятської губернії (нині місто Воткинськ, Удмуртія).

Його батько - Ілля Петрович Чайковський (1795-1880) - видатний російський інженер, був сином Петра Федоровича Чайки, який народився в 1745 році в селі Миколаївка Полтавського полку, поблизу м Полтави.

Чайковський відбувався від православних шляхтичів Кременчуцького повіту і був нащадком відомого на Україні козачого роду Чайок.

Сімейний переказ стверджувало, що його прадід Федір Опанасович Чайка (1695-1767) брав участь у Полтавській битві і помер в чині сотника «від ран», хоча фактично він помер вже в старості в Катерининському час.

Дід композитора, Петро Федорович, був другим сином Федора Чайки і його дружини Анни (1717-?). Він навчався в Києво-Могилянській академії, звідки в 1769 році перевівся в Санкт-Петербурзький військово-сухопутний госпіталь. У Києві він «ушляхетнив» своє прізвище, почавши зватися Чайковським. З 1770 року на російсько-турецькій війні (учень лікаря, подлекарей, потім лікар). У 1776 році визначено городовим лікарем в Кунгур, Пермського намісництва, в 1782 році переведений в Вятку, два роки по тому проведений в штаб-лікарі і потім удостоєний дворянського звання.

Згодом вийшов у відставку, в 1795 році призначений городничим в місто Слобідської, незабаром переведений звідти в Глазов, де і займав пост до смерті в 1818 році. У 1776 році він одружився на 25-річній Анастасії Степанівні Посохова, незадовго перед тим позбулася батька (її батько, підпоручик, загинув під Кунгуром в сутичці з пугачовцями; сімейний переказ назвало його комендантом Кунгура, нібито повішеним Пугачовим). У них було 11 дітей.

Ілля Петрович, батько композитора, був десятою дитиною. Він, закінчивши Гірський кадетський корпус в Петербурзі, був зарахований на службу в Департамент гірських і соляних справ. Овдовівши після недовгого шлюбу, в 1833 році одружився на 20-річній Олександрі Андріївні Ассіер (1813-1854), внучці французького скульптора Мішеля-Віктора Асье (Michel Victor Acier), моделіста порцелянової мануфактури в Мейсене (Саксонія), і дочки великого митного чиновника Андрія Михайловича (Міхаеля-Генріха-Максиміліана) Ассіера, який приїхав до Росії в якості вчителя французької та німецької мови і в 1800 р прийняв російське підданство.

У 1837 році Ілля Петрович Чайковський з молодою дружиною переїхав на Урал, куди був призначений на пост начальника Камсько-Воткинского сталеливарного заводу. Петро був другою дитиною в сім'ї: в 1838 році народився його старший брат Микола, в 1842 році - сестра Олександра (в заміжжі Давидова) і Іполит. Брати-близнюки Анатолій і Модест з'явилися на світ в 1850 році.

Батьки Петра Ілліча любили музику. Його мати грала на фортепіано і співала, в будинку стояв механічний орган - оркестріна, у виконанні якого маленький Петро вперше почув «Дон Жуана» Моцарта .

Поки сім'я жила в Воткінську, їм часто доводилося чути вечорами мелодійні народні пісні робітників заводу і селян.

У 1849 році сім'я переїхала в місто Алапаевск, а в 1850 році - в Санкт-Петербург. Відчуваючи себе нижчими за статусом через скромного походження, в 1850 році батьки відправляють Чайковського в Імператорське училище правознавства, що знаходилося поблизу від вулиці, що нині носить ім'я композитора.

Чайковський провів 2 роки за кордоном, в 1300 км від рідного дому, так як вік вступу до училища становив 12 років. Для Чайковського розлука з матір'ю була дуже сильною душевною травмою.

У 1852 році, вступивши в училище, він почав серйозно займатися музикою, яку викладали факультативно. Чайковський був відомий як непоганий піаніст і добре імпровізував. З 16 років почав приділяти більшу увагу музиці, займаючись у відомого педагога Луїджі Піччолі. Потім наставником майбутнього композитора став Рудольф Кюндінгер.

Закінчивши училище в 1859 році, Чайковський отримав чин титулярного радника і почав працювати в Міністерстві юстиції. У вільний від служби час відвідував оперний театр, де на нього сильне враження надавали постановки опер Моцарта і Глінки.

У 1861 році вступив в Музичні класи Російського музичного товариства (РМТ), а після перетворення їх в 1862 році в Петербурзьку консерваторію став одним з перших її студентів по класу композиції. Його вчителями в консерваторії були Микола Іванович Заремба (теорія музики) і Антон Григорович Рубінштейн (оркестровка).

За наполяганням останнього він кинув службу і цілком віддався музиці. У 1865 році закінчив курс консерваторії з великою срібною медаллю, написавши кантату на оду Шиллера «До радості»; інші його консерваторські роботи - увертюра до п'єси Островського «Гроза» і танці сених дівчат, включені згодом в оперу «Воєвода».

Після закінчення консерваторії, на запрошення Миколи Рубінштейна, переїхав до Москви, де отримав місце професора класів вільного твори, гармонії, теорії та інструментування у щойно заснованої консерваторії.

У 1868 році вперше виступив у пресі як музичний критик і познайомився з групою петербурзьких композиторів - членів «Могутньої купки». Незважаючи на різницю творчих поглядів, між ним і «кучкистів» склалися дружні стосунки. У Чайковського проявляється інтерес до програмної музики, і за порадою глави «Могутньої купки» Мілія Балакірєва він пише увертюру-фантазію «Ромео і Джульєтта» за однойменною трагедії Шекспіра (1869), а критик В. В. Стасов підказав йому задум симфонічної фантазії «Буря »(1873).

У тому ж році познайомився з Дезіре Арто. Він присвятив їй Романс op. 5 і, як стверджується, закодував її ім'я в текстах «Концерту для фортепіано з оркестром № 1» і симфонічної поеми «Фатум». Вони планували одружитися, але 15 вересня 1869 року Дезіре несподівано вийшла заміж за іспанського співака-баритона Маріано Паділья-і-Рамоса. Через 19 років, в жовтні 1888 року, Чайковський на прохання Дезіре написав Шість романсів Op. 65.

1870-і роки в творчості Чайковського - період творчих шукань; його залучають історичне минуле Росії, російський народний побут, тема людської долі.

У цей час він пише такі твори, як опери «Опричник» і «Коваль Вакула», музика до драми Островського «Снігуронька», балет «Лебедине озеро», Друга і Третя симфонії, фантазія «Франческа да Ріміні», Перший фортепіанний концерт, Варіації на тему рококо для віолончелі з оркестром, три струнних квартети та інші.

До цього ж періоду відноситься написана на замовлення організаційного комітету Політехнічної виставки кантата «В пам'ять 200-річчя народження Петра Великого» на слова Я. П. Полонського, вона була вперше виконана 31 травня 1872 року в Троїцькому мосту в Кремлі під спеціально побудованим навісом (диригент К. Ю. Давидов, соліст А. М. Додонов).

З 1872 по 1876 рік працював музичним критиком в газеті «Русские ведомости», що мала репутацію ліво-ліберального органу друку.

У липні 1877 року захопившись твором опери «Євгеній Онєгін», імпульсивно одружився на колишній консерваторської студентці Антоніні Мілюкова, яка була молодша за нього на 8 років. Брату він писав, що однією з цілей одруження є позбавлення про звинувачень в гомосексуальності: «я хотів би одруженням або взагалі гласною зв'язком з жінкою затиснути роти всякої ганебною тварі, думкою якої я зовсім не дорожу, але яка може заподіяти прикрості людям, мені близьким» . Однак, гомосексуальність композитора стала причиною того, що шлюб через кілька тижнів розпався, на думку ряду мистецтвознавців, цей факт біографії мав відображення в його творчості. В силу різних обставин подружжя так і не змогли ніколи розлучитися і жили окремо.

У 1878 році залишив пост в Московській консерваторії і виїхав за кордон. Моральну і матеріальну підтримку йому в цей період зробила Надія фон Мекк, з якою Чайковський в 1876-1890 роки вів велике листування, але ніколи не зустрічався. Фон Мекк присвячена одна з робіт Чайковського цього періоду - Четверта симфонія (1877).

У 1880 році за увертюру «1812» Чайковський отримав орден Святого Володимира I ступеня.

Чайковський - 1812 рік

У травні 1881 року звернулася з проханням про видачу йому з казенних сум трьох тисяч карбованців сріблом позичково: «тобто, щоб борг мій скарбниці поступово погашався належної мені з дирекції Імператорських театрів поспектакльной платою». Прохання була адресована імператору Олександру III , Але сам лист було направлено обер-прокурора Святійшого Синоду К. П. Побєдоносцева - з огляду на те, що останній був «єдиний з наближених до Государю сановників, яким я маю честь бути особисто відомим». Чайковський пояснював причину свого звернення в такий спосіб: «Сума ця звільнила б мене від боргів (зроблених за потребою як моєї власної, так і деяких моїх близьких) і повернула б мені той душевний світ, якого прагне душа моя». По доповіді обер-прокурора, імператор переслав Побєдоносцеву для Чайковського 3 тисячі рублів в безповоротне посібник.

В середині 1880-х Чайковський повертається до активної музично-громадської діяльності. У 1885 році його обирають директором Московського відділення РМО. Музика Чайковського одержує популярність в Росії і за кордоном.

З кінця 1880-х років виступав як диригент в Росії і за кордоном. Концертні поїздки зміцнили творчі і дружні зв'язки Чайковського з західноєвропейськими музикантами, серед яких - Ганс фон Бюлов, Едвард Гріг, Антонін Дворжак, Густав Малер, Артур Никиш, Каміль Сен-Санс і ін.

Навесні 1891 року П. І. Чайковський здійснює поїздку в США. В якості диригента своїх творів з сенсаційним успіхом він виступив в Нью-Йорку, Балтіморі і Філадельфії (докладний опис цієї подорожі збереглося в щоденниках композитора). У Нью-Йорку він диригував Нью-йоркським симфонічним оркестром на відкритті Карнегі-холу.

В останній раз в житті Чайковський став за диригентський пульт в Петербурзі за дев'ять днів до своєї кончини - 16 жовтня (28 жовтня за новим стилем) 1893 року. У другому відділенні цього концерту вперше прозвучала його Шоста, «Патетична» симфонія.

Останні роки свого життя композитор провів на околиці підмосковного міста Клин, в тому числі, в збереженому будинку, де зараз знаходиться його музей.

Ще в 1873 р в щоденнику Чайковського під час поїздки до Швейцарії з'явилися рядки: «Серед цих велично прекрасних видів і вражень туриста я всією душею прагну в Русь, і серце стискається при поданні її рівнин, лугів, гаєм ...» З віком це почуття і прагнення жити і творити поза міської суєти посилювалися і 47-річний композитор написав: «Чим ближче посуваються до старості, тим жвавіше відчуваєш насолоди від близькості до природи».

Аби не допустити постійно жити в Москві або Петербурзі і не маючи коштів для купівлі власного житла, Чайковський шукав для оренди будинок у відокремленому тихому місці Підмосков'я, щоб після утомливих гастрольних поїздок мати можливість повністю віддавати себе творчості. Перший вибір припав на садибу Майданова неподалік від Клину.

16 лютого 1885 року він пише Н. Ф. фон Мекк вже з «свого притулку»: «Яке щастя бути у себе! Яке блаженство знати, що ніхто не прийде, не завадить ні занять, ні читання, ні прогулянок! ... Я зрозумів тепер раз назавжди, що мрія моя оселитися на весь останок віку в російському селі нема швидкоплинний каприз, а справжня потреба моєї натури ». Будинок стояв на високому березі річки Сестри в мальовничому парку. Близькість залізниці дозволяла в будь-який момент у невідкладних справах поїхати в одну зі столиць (в лютому 1885 р Петро Ілліч був обраний одним з директорів Московського відділення Російського музичного товариства).

Кожен день з 9 до 13 годин Чайковський працював. Після обіду в будь-яку погоду йшов на двогодинну прогулянку з неодмінною записником для начерків музичних думок і тем.

Зіткнувшись з умовами життя місцевих селян, композитор домовився з парафіяльним священиком, випускником Віфанской духовної семінарії Є. С. Боголюбським про відкриття в Майданова школи, на утримання якої жертвував гроші.

24 червня 1885 році композитор був очевидцем і навіть допомагав жителям в гасінні пожежі, що знищила в Клину півтори сотні будинків і торгові ряди.

З Майданова Чайковський, на запрошення його учня композитора С. І. Танєєва, неодноразово ходив пішки в знаходилася неподалік садибу Дем'янова, яку в 1883 р придбав філософ і соціолог В. І. Танєєв.

Чайковський прожив в майданівської садибі розорилася поміщиці, статський радниці Н. В. Новікової з початку лютого 1885 р до грудня 1887 р Тут він працював над новою редакцією опери "Коваль Вакула» ( «Черевички»), симфонією «Манфред», оперою « Чародійка »і іншими творами.

У творчій роботі Чайковському допомагала зібрана ним бібліотека, з якою він не розлучався, незважаючи на часті переїзди, і в якій були представлені не тільки партитури творів улюблених композиторів, а й твори російських і зарубіжних класиків літератури і філософії. Навесні 1888 р Чайковський, самоти якого влітку заважали численні дачники, зняв собі «новий притулок ... знову близько Клину, але в місцевості набагато більш мальовничій і красивою, ніж Майданова. Разом із тим і там всього один будинок, одна садиба, і я не буду бачити ненависних дачників, які гуляють під моїми вікнами, як це було в Майданова. Називається це місце селом Фролівським ».

Що стояв особняком будинок, обставлений старовинними меблями, прекрасний вид на широкі дали і запущений сад, переходить у ліс, виявилися по серцю композитору: «Я абсолютно закоханий в Фролівській. Вся тутешня місцевість здається мені раєм небесним ». З Фролівського Чайковський їздив ще в одну розташовану недалеко від Клину садибу Спас-Коркодіно, в гості до її власнику С. І. Фонвізіна, одруженому з племінницею Софії Андріївни Толстой - Вірі Петрівні Берс.

У Фроловському Чайковський написав увертюру «Гамлет», «П'яту симфонію», балет «Спляча красуня», оперу «Пікова дама». На жаль Чайковського, навколишній садибу ліс, що належав її господині Л. А. Паніної, яка постійно жила в Бессарабії, поступово почав вирубувати. Будинок старів і вимагав коштів на ремонт. З Фролівським довелося розлучитися.

У травні 1891 році композитор повернувся в Майданова, де прожив рівно рік і де в цей період були написані опера «Іоаланта» і балет «Лускунчик».

З Майданова Чайковський переїхав 5 травня 1892 року в Клин в будинок в самому кінці міста, на московському шосе. Клинский період життя композитора відзначений важливими віхами міжнародного визнання його творчості: в листопаді 1892 р Чайковський був обраний членом-кореспондентом паризької Академії витончених мистецтв, а в червні 1893 року - почесним доктором Кембриджського університету.

У Клину він працював над остаточними коректурами партитур «Іоланти» і «Лускунчика», створив численні п'єси і романси. Одне з останніх написаних тут творів - Третій фортепіанний концерт датований жовтнем 1893 р Тут же в лютому - березні 1893 була написана в ескізах і влітку закінчена інструментування «Шостої симфонії», про яку композитор написав: «У симфонію цю я вклав без перебільшення всю свою душу ».

Чайковський продирижировал першим виконанням її 16 жовтня 1893 року в Петербурзі, за кілька днів до смерті.

Ще в 1891 р, перебуваючи в США і захоплюючись "тамтешнім" до нього увагою і захопленням публіки, Чайковський відзначає в своєму щоденнику "якусь старечу розхлябаність" і незвичну втому. Навіть місцева преса називає його людиною "років шістдесяти" і йому доводиться виправдовуватися перед публікою, нагадуючи свої реальний вік. Та ж незвичайна втома відзначається їм і в наступному році.

Увечері 20 октября (1 листопада) 1893 року анітрохи здоровий Чайковський відвідав елітний петербурзький ресторан Лейнера на розі Невського проспекту і набережної Мойки, де пробув приблизно до другої години ночі. Під час одного з замовлень він зажадав принести йому холодної води. Незважаючи на несприятливу епідеміологічну ситуацію в місті щодо холери, Чайковському подали некип'ячену воду, яку він і випив.

Вранці 21 жовтня (2 листопада) 1893 року композитор відчув себе погано і викликав лікаря, який встановив діагноз холери. Хвороба протікала важко, і Чайковський помер о 3 годині після півночі 25 жовтня (6 листопада) 1893 роки від холери «несподівано і передчасно» в квартирі свого брата Модеста, в будинку 13 на Малій Морській вулиці. Розпорядження похоронами, з Високого зволення імператора, було покладено на дирекцію Імператорських театрів, що стало «прикладом єдиним і цілком винятковим».

Винос тіла і поховання відбулися 28 жовтня (9 листопада) 1893 року.

Всі витрати на поховання імператор Олександр III наказав покрити «з власних сум Його Величності». Відспівування в Казанському соборі звершив єпископ Нарвський Никандр (Молчанов). Співав хор півчих Казанського собору і хор Імператорської російської опери - «стіни собору не могли вмістити всіх, хто бажав помолитися за упокій душі Петра Ілліча». У похоронах брали участь два члена імператорського прізвища: принц Олександр Ольденбургский (попечитель училища правознавства) і великий князь Костянтин Костянтинович.

Похований в Олександро-Невській лаврі в Некрополі майстрів мистецтв.

Чайковський - Лебедине озеро

Особисте життя Чайковського:

Олексій Апухтін

Гомосексуальні ефебофіліческіе нахили Чайковського були добре відомі сучасникам.

Ще в 1862 році Чайковський в компанії друзів-правознавців, включаючи Апухтіна, потрапив в гомосексуальний скандал в петербурзькому ресторані «Шотан», в результаті якого вони, за висловом Модеста Чайковського, «були ославлени на все місто як горбів гомосексуалістів».

У листі брата Модеста від 29 серпня 1878 він зазначає відповідний натяк в фейлетоні про вдачі Консерваторії, який з'явився в «Новому Часу», і з жалем пише: «Моя бугрская репутація падає на всю Консерваторію, і тому мені ще соромніше, ще важче».

Згодом А. В. Амфітеатров, який намагався розібратися в цьому питанні, опитуючи близьких до Чайковському людей, прийшов висновку, що Чайковському був властивий «гомосексуалізм духовний, ідеальний, платонічний ефебізм. ... Вічно оточений молодими друзями, він вічно ж ніжно возився з ними, прив'язуючись до них і прив'язуючи їх до себе любов'ю, більш пристрасною, ніж дружня або споріднена. Один з таких платонічних ефебів Чайковського в Тифлісі навіть застрелився з горя, коли один-композитор покинув місто. Друзів-юнаків і слуг ми при Чайковського можемо нарахувати багато, коханки - жодної ».

Листи Чайковського, перш за все Модесту, містять відверті зізнання. Так, в листі братові від 4 травня 1877 він визнається в пекучої ревнощів до свого учня, 22-річному скрипалеві Йосипу (Едуарду-Йосипу) Котеку, через те що у останнього розгорівся роман зі співачкою Зінаїдою Ейбоженко. При цьому, в листі Модесту від 19.01. 1877 р Чайковський, сповідаючись в своїй закоханості в Котеку, разом з тим підкреслює, що не хоче виходити за межі чисто платонічні відносин.

Чайковський і Котек

Сильної гомосексуальної прихильністю останніх років Чайковського вважається його племінник Володимир (Боб) Давидов, якому Чайковський присвятив Шосту симфонію, якого він зробив співспадкоємцем і якому передав право на відрахування доходів за сценічне виконання своїх творів.

Чайковський і «Боб» Давидов

В останні роки життя Чайковського він сам, Модест, Боб і молодий Володимир Аргутінскій-Долгоруков ( «Арго») становили тісний гурток, жартома прозвали себе «четвертої сюїта». Однак Чайковський не обмежувався людьми свого кола: як випливає з щоденника, протягом усього 1886 року перебував у зв'язку з візником на ім'я Іван.

Ряд дослідників вважає гомосексуальними також відносини Чайковського зі своїми слугами, братами Михайлом та Олексієм ( «Ленькой») Софронова, яким він також писав ніжні листи. У щоденниках Чайковського за час його перебування в Клину можна знайти численні записи еротичного характеру про селянських дітей, яких він, за висловом Олександра Познанського «розбещував подарунками», проте, на думку Познанського, еротизм Чайковського щодо їх носив платонічний, «естетично-умоглядний» характер і був далекий від бажання фізичного володіння.

Досліджував листи Чайковського В. С. Соколов відзначає, що в 70-і роки Чайковський страждав від своїх сексуальних схильностей і намагався боротися з ними.

Н. Н. Берберова зазначає, що «таємниця» Чайковського стала широко відома після 1923 року, коли був опублікований щоденник композитора кінця 80-х років, переведений на європейські мови, це співпало з переглядом поглядів на гомосексуальність в європейському суспільстві.

Основні твори Чайковського:

Опери Чайковського:

Воєвода (1868)
Ундіна (1869)
Опричник (1872)
Євгеній Онєгін (1878)
Орлеанська діва (1879)
Мазепа (1883)
Черевички (1885)
Чародійка (1887)
Пікова дама (1890)
Іоланта (1891)

Балети Чайковського:

Лебедине озеро (1877)
Спляча красуня (1889)
Лускунчик (1892)

Симфонії Чайковського:

Симфонія № 1 «Зимові мрії» op. 13 (1866)
Симфонія № 2 op.17 (1872)
Симфонія № 3 op. 29 (1875)
Симфонія № 4 op. 36 (1878)
«Манфред» - симфонія (1885)
Симфонія № 5 (1888)
Симфонія № 6 op. 74 (1893)

Сюїти Чайковського:

Сюїта № 1 op. 43 (1879)
Сюїта № 2 op. 53 (1883)
Сюїта № 3 op. 55 (1884)
Сюїта № 4 Моцартіана op. 61 (1887)
Лускунчик, сюїта для балету op. 71a (1892)

Окремі оркестрові твори Чайковського:

Урочиста увертюра на Данська гімн op. 15 (1866)
«Буря» op. 18 (1873)
Слов'янський марш (1876) op. 31
«Франческа да Ріміні» - симфонічна фантазія (1876) op. 32
Італійське капричіо op. 45 (1880)
Серенада для струнного оркестру op. 48 (1880)
«1812» - урочиста увертюра (1880) op. 49
Гамлет, увертюра-фантазія, ор. 67, 1888
«Гроза», увертюра до драми op. 76 (1864)
«Фатум» - симфонічна фантазія op. 77 (1868)
«Воєвода» симфонічна балада op. 78 (1891)
«Ромео і Джульєтта» - увертюра-фантазія (1869, 1870, 1880)
Марш Добровільного флоту (1878)
Марш Юр'ївського полку (1893)

Концерти Чайковського:

Концерт № 1 для фортепіано з оркестром
Концерт для фортепіано з оркестром № 1 op. 23 (1875)
Меланхолійна серенада op. 26 (1875)
Варіації на тему рококо для віолончелі з оркестром op. 33 (1878)
Вальс-скерцо для скрипки з оркестром op. 34 (один тисячі вісімсот сімдесят сім)
Концерт для скрипки з оркестром op. 35 (1878)
Концерт для фортепіано з оркестром № 2 op. 44 (1880)
Концертна фантазія для фортепіано з оркестром op. 56 (1884)
Pezzo capriccioso для віолончелі з оркестром op. 62 (1887)
Концерт для фортепіано з оркестром № 3 (1893)

Фортепіанні твори Чайковського:

Російське скерцо op. 1, No. 1 (1867)
Експромт op. 1, No. 2 (1867)
Спогад про Гапсале, 3 п'єси op. 2 (1867)
Вальс-каприс op. 4 (1868)
Романс op. 5 (1868)
Вальс-скерцо op. 7 (1870)
Капричіо op. 8 (1870)
Три п'єси op. 9 (1870)
Дві п'єси op. 10 (1871)
Шість п'єс op. 19 (1873)
Шість п'єс на одну тему op. 21 (1873)
Велика соната соль мажор op. 37a (1878)
Времена года op. 37b (1876)
Дитячий альбом op. 39 (1878)
Дванадцять п'єс op. 40 (1878)
Шість п'єс op. 51 (1882)
Думка op. 59 (1886)
Вісімнадцять п'єс op. 72 (1893)
Соната до-дієз мінор op. 80 posth (1865, вид. 1900)

Камерна музика Чайковського:

Струнний квартет № 1 op. 11 (1871)
Струнний квартет № 2 op. 22 (1874)
Струнний квартет № 3 op. 30 (1876)
«Спогад про дорогу місці», три п'єси для скрипки і фортепіано op. 42 (1878)
Фортепіанне тріо op. 50 (1882)
«Спогад про Флоренції», струнний секстет op. 70 (1890)

Хорова музика Чайковського:

Всеношна для змішаного хору без супроводу, op. 52
Літургія для мішаного хору без супроводу, op. 41
Духовно-музичні твори на повний хор (1884-85): Херувимська пісня № 1 (1887)