У 1907 році Єкатеринодарський купець першої гільдії Гаврило Тарасов купив ділянку на розі Спірідоновка (тоді Спирідонівська вулиця) і Великого Патріаршого провулка в Москві. На його замовлення в 1908-1912 роках архітектор Іван Жолтовський 
звів розкішну садибу в традиціях італійського ренесансу. Гавриїл Асланович помер в 1911 році, не доживши до кінця будівництва. Добудовували будинок вже сини Тарасова.
Про замовника нагадує латинський напис на парадному фасаді «GABRIELUS TARASSOF FECIT ANNO DOMINI ...», що означає: «Габріель Тарасов зробив літа Господня ...». Цифри з датою будівництва втрачені. У щорічнику «Московський архітектурний світ» за 1912
рік особняк Тарасова названий «казкою минулих часів». Зараз особняк займає Інститут Африки.
Будинок на Спиридоновке увійшов в число найбагатших і найцікавіших з точки зору архітектури споруд Москви того часу. На перший погляд, Іван Жолтовський звів копію палаццо Тьєне, який архітектор Андреа Палладіо побудував в місті Віченці в XVI столітті. Однак московський особняк являє собою скоріше варіацію Жолтовського на тему конкретного ренесансного палацу і його роздуми про архітектурній спадщині Палладіо в цілому. Зупинимося на історії італійського «прототипу» будівлі Інституту докладніше.
У жовтні 1542 року Маркантоніо і Адріано Тьєне почали переробку свого фамільного палацу епохи Кваттроченто. Згідно з документами в працях Андреа Палладіо «Чотири книги про архітектуру», вони задумували грандіозний проект, який би займав цілий міський квартал розміром 54х62 метри, і виходить фасадом на головну вулицю (сьогодні - Корсо Палладіо) міста Віченци.
Багаті, могутні і що володіли витонченим смаком брати Тьєне належали до одного з тих благородних італійських родин, що постійно переміщалися між найважливішими європейськими містами того часу, і могли тривалий час гостювати у своїх впливових друзів. Тому вони вважали за необхідність побудувати розкішних палац в своєму рідному місті, де також можна було приймати гостей. У той же час, як представники вузької аристократичної прошарку міста, вони мріяли про величний палаці, що підкреслює їх роль в місті, свідоцтві їх влади.
Робота над будівлею почалася в 1542 році. У грудні цього року Джуліо Романо відвідав Виченцу, де протягом двох тижнів був консультантом при будівництві балконів Базиліки міста Віченци. Можливо, в цей же час з ним і познайомилися брати Тьєне. Робота, однак, просувалася повільно: будівництво палацу зазнало ряд зупинок і запусків в 1546 році. На фасаді стоїть дата завершення будівництва - 1556 рік, а у внутрішньому дворі - 1558. Це пояснюється тим, що після смерті Адріано Тьєне у Франції в 1552 році, син другого брата, Маркантоніо, Джуліо, став маркізом Скандиано, і інтереси сім'ї перемістилися в Феррару . Належної уваги зведенню палацу не приділялося.
У 1552-1553 роки будівництво в північно-східному напрямку повинно було бути завершено, як і робота декораторів. Однак це не відбулося, а після смерті Маркантоніо в 1560 році, будівництво було повністю зупинено.
В результаті, тільки маленька частина задуманого грандіозного проекту було втілено в життя, що, можливо, й на краще - ні венеціанська, ні віченціанская знати ніколи б не зазнала зведення подібного «приватного королівства» в центрі міста. 
На місці запланованого будівництва стояли старі будинки, що належать родині, і палац п'ятнадцятого століття, який існує до цих пір, побудований на замовлення діда Тьєне, Лодовіко. Палац займає менше чверті кварталу (тобто побудована була лише 1/4 частина проекту). Він складається з двох рівнів: перший поверх, прикрашений рустом, з прямокутними вікнами під арками, і другий поверх, також рустований, з парними коринфськими пілястрами, вікна з рустом з фронтонами. Обидві сторони двору, рустований з першого поверху від галереї, з арками між коринфськими пілястрами на
першому поверсі. Всередині - подовжені кімнати по периметру двору, багато прикрашені на обох рівнях - почерк школи Джуліо Романо.
Крім венеціанських (серліанскіх) вікон, ще одним декоративним елементом фасаду є два бокових рустованих вікна. 
Дизайн цих вікон перегукуються з дизайном, використаним архітектором Джуліо Романо при проектуванні його власного будинку в Римі. Віконний ярус складається з простих рустірованних блоків, що відрізняються від різьбленого каменю. Це архітектурне рішення також придумано Джуліо Романо, але втілено в життя Палладіо в 1542 році.
На рамці під дахом втілено незвичайне поєднання масок і левових голів, що виконують також початкову функцію дренажних патрубків.
Коли в 1614 році англійський архітектор Ініго Джонс відвідав палац, він зазначив, що «цей проект був створений Джуліо Романо і виконаний
Палладіо ». Існують деякі суперечки щодо авторства проекту, проте все ж оригінальна концепція Палаццо Тьєне належить Джуліо Романо (який також працював при дворі сім'ї Гонзага в Мантуї. З цією сім'єю у братів Тьєне були теплі дружні стосунки), а молодий Палладіо швидше за все займався виконанням і втіленням дизайнерської роботи. Його роль в будівництві, проте, зросла зі смертю Романо в 1546 році.
Елементи палацу, що належать «перу» Джуліо і чужі творчості Палладіо легко помітні: чотириколонний атріум практично ідентичний атріуму Палаццо дель Ті - вілли Федеріко II Гонзага під Мантуї (незважаючи на те, що склепіння були модифіковані); також Романо належать вікна і елементи фасаду першого поверху - як виходить на вулицю, так і у внутрішній двір. У той час як Палладіо конструював балкові перекриття і капітелі верхнього поверху.
Сьогодні в Палаццо розташовується галерея мистецтв, проходять виставки знаменитих творів мистецтва італійських і європейських майстрів. Дерев'яна модель, виконана за кресленнями спочатку планувався будівлі, в даний час також зберігається в Палаццо.
наше будівля
Відомо, що Жолтовський в будинку Тарасових змінив пропорційні відносини верхнього і нижнього поверхів. Про це розповідає (ймовірно, зі слів самого архітектора) Г.Д. Ощепков в прижиттєвої книзі 1955 року щодо Жолтовський: «Загальну композицію цього будинку майстер задумав виконати в повній відповідності з палаццо Тьєне, збудованим Палладіо у Віченці, але абсолютно змінивши при цьому його пропорції. Про відносини так званого «золотого перетину» він знав в той час ще дуже мало. Зате він пам'ятав, що при вивченні Палацу дожів у Венеції йому дуже сподобалося пропорційне співвідношення його верхньої і нижньої частин. За зробленому тоді в натурі промеру І.В. Жолтовський встановив, що нижня частина цього палацу на 1/13 більше по висоті, ніж його верхня частина. Палаццо Тьєне, навпаки, має невелику нижню і велику верхню частину. Для знову проектованого будинку Тарасова зодчий прийняв пропорційні відносини венеціанського Палацу дожів. Аналогічні зміни пропорційних співвідношень він вніс і в інші елементи будівлі. Таким чином, хоча вибудуване Жолтовський спорудження своїм зовнішнім виглядом і нагадує палаццо Тьєне, воно має зовсім інші пропорції. Завдяки цьому воно являє собою не механічну копію, а творчо переосмислено твір ».
Таким чином, він і копіював його, і, одночасно, міняв пропорції, і міняв композицію - у бік ускладнення «історії» новоспоруджуваної будівлі.
Будинок Тарасова був побудований за проектом Івана Владиславовича Жолтовського (1867-1959), випускника Імператорської Академії мистецтв, 
приїхав в Москву і вже виконав в старій столиці і оточуючих її садибах кілька великих замовлень. Серед його будівель початку століття найбільш значною була хата скакових суспільства (1903-1906), в якому ідеї палладианства були висловлені вже дуже чітко. У садибі «Липівка» (Липки-Олексіївське, 1907-190) Жолтовський також звернувся до теми венеціанських вілл на терраферме, споруджених Палладіо.
У 1909 році Жолтовський став дійсним членом Академії мистецтв, тобто до моменту початку будівництва будинку на Спиридоновке він був уже цілком визнаним сорокарічним майстром. 
В інтер'єрах будинку Тарасова теж немає можливості говорити про копийности: планування тільки дуже віддалено нагадує палаццо Тьєне, скоріше це Палладіо взагалі. Впізнаються окремі «вузли» сходів, склепіння, каміни, групи колон, малюнок кессонов дерев'яних стель, чверті пілястр в кутах, каміни. Створені постійним співробітником Жолтовського художником І.І. Нівінского розписи склепінь і стель, а також мальовничий фриз великого залу, написаний Е.Е. Лансере, допомагають цьому «впізнавання» ренесансної Італії, вводять відвідувача в коло образів Відродження. 
При складанні тексту були використані матеріали інтернет-ресурсів:
http://www.projectclassica.ru/
http://anothercity.ru/
http://oldmos.ru/
http://www.yerkramas.org/
http://www.cisapalladio.org/
http://www.vicenzaforumcenter.it/
http://www.palazzothiene.it/
http://moscowwalks.ru/
Підбірка матеріалів і переклад текстів: Петро Попов
