До питання про жуків (Coleoptera) у творчості братів Стругацьких (досвід наукового дослідження)

Ретельне дослідження ролі комах в системі художньої образності творів братів Стругацьких ще попереду. Ми вважаємо, допитливий дослідник буде щедро винагороджений, виявивши благодатний матеріал в книгах цих чудових письменників, які вже в ранніх оповіданнях цілком професійно будували свої сюжети з використанням ентомологичеськой тематики. Досить згадати розповідь «Надзвичайна подія», сюжет і зміст якого передбачили проблеми можливого біологічного зараження на планетах Сонячної системи тоді, в кінці 50-х років, коли ніхто серйозно не замислювався про таку небезпеку. Майбутній дослідник зверне увагу і на те, що при необхідності автори приводили в своїх книгах латинські видові назви (Anthrax morio, Cimex lectularius), резонно вважаючи, що про серйозні проблеми і писати слід дуже серйозно, і на те, що окремі представники загонів напівжорсткокрилих ( Hemiptera) або двокрилих (Diptera) відіграють величезну роль в такому творі, як «Казка про Трійку». Безсумнівно, величезний інтерес представляють згадки в книгах Стругацьких про фауну інших планет; цілком можливо, це зажадає навіть істотного перегляду деяких положень сучасної систематики тваринного світу.

Однак справжня робота не претендує на таку глобальне дослідження творчості Аркадія і Бориса Стругацьких. Предметом нашого скромного опусу є розгляд згадок в їх книгах лише представників жуків. На перший погляд здається, що жуки не надто цікавили авторів. Однак ми спробуємо спростувати цей поверхневий тезу. Так, в книгах Стругацьких ми нічого не знайдемо про окремих представників більшості родин жуків, але ж і справа ми маємо не з визначником комах європейської частини Росії, а з художніми творами. Набагато важливіше те, що Жучиний тема була не чужа авторам з самого початку їх творчого шляху.

Ось так закінчується розповідь «Шість сірників»: «Директор і Горчинський стояли на площі і, задерши голови, дивилися, як великий сріблястий жук зі слабким гудінням проплив над семнадцатіетажной біло-рожевої громадою інституту і зник в синьому передвечірньому небі». Сріблястий жук - це вертоліт, в якому летить інспектор Рибников, який розслідував нещасний випадок в Центральному інституті мозку.

Звичайно, даний «жук» - всього лише поетичний епітет, але вже в першому великому творі Стругацьких, в повісті «Країна багряних хмар», образ жука наповнений новим змістом. Ось невелика цитата випробування всюдихода-транспортера «Хлопчик»:

«З вершини пагорба транспортер здавався маленьким сірим жучком, пробиратися по зораному полю. Ось сірий жучок поліз на стіну. Якимось незрозумілим чином йому вдалося проповзти кілька метрів. Потім він здригнувся, зірвався і в хмарах червоного пилу перекинувся на спину. /.../

Щось трапилося там, під червоною стіною. Жук заворушився. З його тулуба раптом витягнулися в сторони колінчаті блискучі ноги, повільно зігнулися і знову перевернули його спиною вгору. Мить, інше ... Упираючись трьома сталевими стрижнями підніжком стіни і обережно намацуючи опору четвертим, «Хлопчик» підтягнувся до вершини, вчепився в неї гусеницями і рушив далі, на ходу прибираючи всередину себе опорні важелі ».

Вдала вигадка - порівняти всюдихід з жуком - тут вже не просто образна метафора, скоріше, це одна з перших спроб застосування на практиці принципів біоніки - науки про використання в техніці рішень, «придуманих» і перевірених живою природою (нагадаємо, що офіційно народження цієї науки відбулося в 1960 році, коли відбулася перша міжнародна конференція в США, а «Країна багряних хмар» була написана в 1957 році). При цьому художній образ настільки органічно вписався в тканину розповіді, що став працювати незалежно від конкретних деталей технічного опису: в повісті у «Хлопчика» - чотири опори-штанги, використовуваних при переміщенні по пересіченій місцевості, і два маніпулятора в передній частині, які в тексті повісті іменуються руками, але на всіх відомих мені ілюстраціях до повісті художники малювали саме «жука» з шістьма ногами (на малюнку І.Ільінского, який пропонується вашій увазі, правда, видно лише п'ять кінцівок, але шес тая, мабуть, просто прихована корпусом всюдихода). Саме цей «жук» став першим пам'ятником в місті підкорювачів уранової Голконди на Венері - символом перемоги людиною стихії.

Тема порівняння незвичайних механізмів, створених руками людини, продовжена в циклі новел «Полудень, XXII століття»: пам'ятаєте історію про жердини на коліщатках і Семинога жуків, яких створював Колектор розсіяного Інформації, марно намагаючись вирішити задачу буриданова барана?

Але вже в новелі «Упорядкована планета» вперше у творчості Стругацьких ми зустрічаємося з інопланетним жуком: «Великий чорний жук прилетів невідомо звідки, важко гудучи, зробив два кола над слідопитів і полетів». Тут тема жука поки не отримала продовження, так само, як і в романі «Важко бути богом», де згадується «поточена жучками меблі», треба думати, що мова йде про Арканарском аналогу наших точильщиков (Anobiidae) або дроворубів (Cerambycidae).

А ось в «Равлика на схилі», де дія відбувається в загадковому, незрозумілому Лісі (по ранній версії - в повісті «Турбота» - цей Ліс розташований на планеті Пандора), автори вводять такий вид жуків, аналогів яким на Землі я не знаю - хмільні або п'яні жуки, яких, судячи з контексту, можна використовувати за призначенням, як замінник алкоголю. У цій же повісті, мабуть, вперше у Стругацьких зустрічається образ колеоптерологія. Чоловік, якого звали Образа-Мученик, за розповідями Нави серйозно цікавився питанням: «Чому жуки хмільні бувають, а мурахи немає?». Звичайно, шкода, що опис цих жуків обмежується лише таким згадкою: «з тонким виттям пронісся рій м'яких білястих жуків, з яких роблять хмільні настойки», якого зовсім недостатньо для більш ретельного дослідження.

Ясно лише, що в складному біоценозі Ліси ці та інші види жуків грають далеко не останню роль. Ми дозволимо собі навести розлогу цитату, яка може уявити масштаб і розмах незвичайних процесів, постійно протікають в Лісі: «На пагорбі і навколо пагорба відбувалося щось дивне, якісь грандіозні припливи і відливи. З лісу з густим бас гудінням раптом виривалися велетенські зграї мух, спрямовувалися до вершини пагорба і ховалися в тумані. Схили оживали колонами мурах і павуків, з чагарників виливалися сотні слимаків-амеб, гігантські рої бджіл і ос, хмари різнокольорових жуків впевнено проносилися під дощем. Порушувалося шум, як від бурі. Ця хвиля піднімалася до вершини, всмоктувалася в бузкове хмара, зникала, і тоді раптом наступала тиша. Холм знову ставав мертвим і голим, а потім проходило якийсь час, знову піднімався шум і гул, і все це знову вивергалося з туману і спрямовувалося в ліс. Тільки слимаки залишалися на вершині, але зате замість них по схилах зсипалися найнеймовірніші і несподівані тварини: котилися волосатики, шкутильгали на ламких ногах незграбні рукоеди і ще якісь невідомі, ніколи не бачені, строкаті, багатоокі, голі, блискучі не те звірі, не те комахи ... »

А ось таємнича Зона в повісті «Пікнік на узбіччі», навпаки, за свідченнями сталкерів, не шанує багато видів звичайних мешканців земних ландшафтів. Зокрема, Редрік Шухарт зізнавався: «Жодного разу я ще жучків -паучков в Зоні не бачив». Мабуть, ця особливість Зони пояснюється впливом інопланетян, істотно змінили екологічні параметри простору в цьому районі.

У ряді творів Стругацькі згадують окремих представників жуків. Так, в повісті «Хижі речі століття» представник Ради Безпеки, вперше побачивши зліг, «тримає його, як жужелицю» (Carabidae). А в повісті С.Ярославцева (псевдонім Аркадія Стругацького) «Експедиція в пекло» юна Галя із задоволенням «запускала Араміса за комір великих жуків-оленів, яких він боявся гірше смерті» (мабуть, маються на увазі Lucanus cervus). З цією повістю пов'язаний, до речі, один цікавий парадокс.

Свого часу Іван Антонович Єфремов, класифікуючи в статті «Наука і наукова фантастика» «нечисту» фантастику, приводив три жартівливих абревіатури такої літератури:

- BEM (Bug-Eyed Monsters) - жукоглазие чудовиська (постійна присутність чудовиськ або гігантських комах, вторгаються на Землю з Космосу або зустрічаючих астронавтів на планетах інших зірок);

- MS (Mad Scientist) - божевільний учений;

- UL (Upheaval Literature) - література катастроф.

Дослідник групи «Людени» Олександр Діденко виявив, що в «Експедиції в пекло» обіграні всі три ці систематичні непорядні або явно прізвиська: і чудовиська там вторгаються на нашу планету, і є якийсь Меес - мерзенний дідуган, і космічний пірат на ім'я Двоголовий Юл. Але ось забавна деталь: які там інопланетні зверюги тільки не згадуються - і богомоли, і сколопендри, і спайдери-павуки ... а ось жуків нам не вдалося знайти! Хоча «жукоглазость» безсумнівно присутній, правда, в опосередкованому вигляді ...

Однак вся ця «колеоптерологія», безсумнівно, була лише прологом до одного з найсерйозніших творів братів Стругацьких. Ми маємо на увазі роман «Жук у мурашнику». Власне жук в цьому романі згадується лише в одному абзаці:

- Ми всі втомилися, Мак, - промовив він [Рудольф Сікорські]. - Як ми всі втомилися! Ми вже більше не можемо думати на цю тему. Від втоми ми стаємо безтурботними і все частіше говоримо один одному: «А, обійдеться!» Раніше Горбовский був в меншості, а тепер сімдесят відсотків Комісії взяли його гіпотезу. «Жук у мурашнику» ... Ах, як це було б прекрасно! Як хочеться вірити в це! Розумні дядьки з чисто наукової цікавості сунули в мурашник жука і з величезним старанністю реєструють всі нюанси мурашиної психології, всі тонкощі їх соціальної організації. А мурахи-то перелякані, а мурахи-то метушаться, переживають, життя готові віддати за рідну купу, і невтямки їм, бідолахам, що жук сповзе зрештою з мурашника і убредет своєю дорогою, не заподіявши нікому ніякої шкоди ... Уявляєш, Мак? Ніякої шкоди! Чи не метушіться, мурахи! Все буде добре ... А якщо це не «Жук у мурашнику»? А якщо це «Тхір в курнику»? Ти знаєш, що це таке, Мак, - «Тхір в курнику»? ..

Проте, образ жука в мурашнику цементує весь проблемний шар роману в єдине ціле, переводячи його з області метафори на рівень серйозного роздуму про відповідальність влади і будь-якої людини перед суспільством, про те, яке місце ми займаємо в планетарному або навіть галактичному масштабі. У цьому випадку, як в параболическом дзеркалі, відбилося вміння письменників знайти дуже ємне, дуже образне, що запам'ятовується і зрозуміле порівняння, одночасно лаконічне і економне, для передачі основного смислового послання читачеві. Цей прийом брати Стругацькі демонструють досить часто, і не випадково винесення цього образу в заголовок твору (раніше такої честі удостоїлася «равлик на схилі»). Примітно, що спочатку роман в чернетках позначався назвою «Стояли звірі», але пізніше автори вирішили використовувати іншу назву, і цей вибір, на наш погляд, був блискучим.

Забавно, що в ще в 70-х роках серед любителів фантастики ходили чутки про те, що Стругацькі працюють над новим романом «Знак жука». Зараз, напевно, вже неможливо встановити, що послужило джерелом таких чуток, але це лише підтверджує нашу гіпотезу про важливість способу жука для творчості Стругацьких в цілому.

Настільки ж концептуальний образ жука в роману С.Вітіцкого (псевдонім Бориса Стругацького) «Пошук Призначення, або Двадцять сьома теорема етики». Цей образ в деякій мірі перегукується, звичайно, з історією Льва Абалкін, але набуває зовсім нового значення і сенс. Ми дозволимо собі навести дуже велику цитату, яка ілюструє ставлення слідчого Красногорського до його підопічному Станіславу Красногорова:

«... Світова Лінія, як я її собі уявляю, є послідовність подій в житті кожної людини, простягнута ВІД і ДО. Простежити її, а тим більше - передбачити, зрозуміло, в принципі неможливо, як неможливо навіть просто перерахувати всі, скажімо, допустимі позиції шахової партії. Однак принципова ця неможливість зовсім не заперечує саме ІСНУВАННЯ Лінії. Лінія - є, незалежно від нашої здатності чи нездатності її прокреслити, вона існує реально, вона протягнута ВІД і ДО і, так би мовити, упредметнюється в міру ходу часу.

Можна уявити її у вигляді якогось тунелю в тумані - ти рухаєшся, і він відкривається перед тобою з кожним твоїм кроком, а то, що тобою вже пройдено, знову затягує імла. Але у тунелю є стінки, тому, може бути, правильніше уявляти собі Лінію як потік вітру в чистому полі, або напружену струмінь води в стоячій воді, і людина в цьому потоці, немов великий жук, що захоплюється шквалом і нічого про це шквал що не знає, або - риба в цій прозорою безбарвною струмені, теж нічого про цю струмені що не відає ... Але шквал цей і праворуч, і ліворуч від жука, і нижче, і вище його, може бути, валить кого-то з ніг, і зриває дахи , і закручує хоботи смерчів - жук нічого не знає про це, знати не може і не хоче, він знай собі Гуді т у своїх справах. ( «... На ньому мундир сапфірний, а сам любов'ю тане, і до троянди він летить - зум-зум, зум-зум ...»).

Все це, повторюю, можна було собі уявити, але я не бажав цього робити. Людина - не жук. Людина здатна керувати своєю долею, і свою Світову Лінію він значною мірою простягає ВІД і ДО сам, напружуючи волю і здійснюючи вчинки, які вважає вірними. А раз так, то перше і головне питання: що це за людина?

Головне якість його, на мій погляд: наївність. Простодушність, що переходить часом в сущий інфантилізм. Вірність якимось принципам, сформульованим і засвоєним в незапам'ятні часи. Абсолютна негнучкість поведінки, якщо мова йде про опір нахабною силі, і при цьому - мало не догідлива податливість у відповідь на слабкість, безпорадність, невміння. Повне неприйняття закону джунглів - в дивовижному поєднанні з негайним готовністю сприйняти цей закон, якщо його тобі нав'язують силою. На силу відповідь - сила, на слабкість відповідь - м'якість. Він - лицар, ось він хто. У самому безнадійно-романтичному, вальтер-скоттовского і навіть донкіхотського сенсі цього призабутого слова. І як всякий лицар - безсилий перед спритною слабкістю і розважливою спритністю.

Я не передбачав з ним особливих проблем.

Проблема, ще і ще раз повторюю це, була в іншому. Проблема виникала і дивилася зовсім непереборної в разі, якщо він - лише підопічний Рока, роководімий, як він сам називав героя свого роману, - той самий нічого не відає жук, якого несе на собі невидимий і не відчутний їм шквал, що крушить все на всі боки і на шляху. /.../

Я остаточно утвердився в думці, що він НІЧОГО не знає про свою Світовий Лінії. Це було і добре, і погано. Він був жуком - і це було погано, тому що неймовірно ускладнювало шлях до Сили. Але ж він був - розумним жуком! Ще не все було втрачено. Треба було починати співпрацю. Ще залишався шанс. Мій останній шанс: розкрити йому очі і чекати, що усвідомлення того, що відбувається зробить якийсь ефект, як справляє враження психоаналітичне дійство, коли застаріла псування раптом спливає з наболілого підсвідомості в вражене свідомість і відбувається диво.

Творцем цього дива міг би стати я. Саме я міг дати Розум і Силу безмозкі жука, якого Рок ніс в нікуди. І тоді він став би воістину - МОЇМ. /.../

У мене теж інтуїція не з завалялося. Виявився, дійсно, інсульт. Але - не зовсім звичайний інсульт. А якщо не прагнути обов'язково використовувати стандартну термінологію, то, відверто кажучи, - і зовсім не інсульт, а чорт його знає що. Це був мій Номер Дев'ять (якщо рахувати разом з Невідомим Людоїдом з роману). Рок видалив зі свого шляху ще одна перешкода (або - не з свого, а з шляху мого безтурботного жука, зайнятого своїми невеликими справами?) ».

Нам нема чого додати до цих слів, зауважимо лише, що тут, як і в «Жуку в мурашнику», образ жуків дозволяє автору скупими, але точними мазками окреслити складну картину світобудови, виділити в ній головну думку, що займає автора, і зосередити увагу читача на ній. Цікаво, як автор надалі закільцьовує ці міркування, коли образ жука виникає вже в думках самого Станіслава Красногорова, в статті, яку той готує в якості кандидата в президенти:

«Я прекрасно розумію, навіщо потрібні люди творчі - вчені, письменники, архітекторі, художники, Філософи, поети, композитори ... Цих набірається - Тисячі, десятки тисяч, ну - сотні тисяч, если брати по всьому світу. І НЕ обов'язково творчі - Взагалі талановіті люди. У тому числі і слюсаря Божою Милістю, Божою Милістю токарі, гончарі, дантисти, шофери, сантехніки, змієлови, кулінари, лікарі - всі, хто здатні робити свою справу ДОБРЕ. Цих набирається ще більше, може бути, навіть і мільйони. Нехай - десятки мільйонів.

Але куди мені подіти СОТНІ мільйонів і мільярди тих, хто творчої жилки від Бога не придбав, а ремесло своє знає погано - не здатний або навіть не бажає робити своє - або хоч якесь - справа ДОБРЕ? Як з ними бути? Навіщо вони? На що мають право? І - чи мають? Що належить людині просто і тільки за те, що він людина? Чи не жук, що не жаба, що не лось якийсь, а - людина?

Лося, наприклад, нічого не належить за те, що він лось. У кращому випадку - солі йому насипати в дерев'яний жолоб, щоб посолонцевал. А людині? Хліб, сіль, спокій? Повага? За що? А - по справедливості ...

А що це взагалі таке: справедливо влаштований світ? Це світ, в якому ВСІМ ДОБРЕ? Однак ж що це за справедливість: коли добре і трудязі, і нероби, і тому, хто дає іншим багато, і тому, хто взагалі нічого не дає (не може, не вміє, не хоче), а тільки бере? Кожному з праці? Але якщо твій труд - з усім його потім, надривом, з кривавими мозолями - НІКОМУ не потрібен? (Класичний приклад: адов працю графомана або - праця Сізіфа). Нічого тобі такого не давати? Сізіфові отакому. Але ти ж ПРАЦЮВАВ, працював, як проклятий! .. »

Власне, на цьому можна було б закінчити розмову про внесок Стругацьких в колеоптерологія, але ми не можемо собі дозволити відмовити в задоволенні поговорити про побічні лініях і додаткових згадках жуків в їхніх творах і деяких породжених цим паралелях.

Перш за все слід згадати кілька прикладів, коли назви жуків використовуються для позначення людей. Наприклад, в «Країні багрових хмар» Юрковський, бажаючи показати зайве милосердя Дауге, обзиває того «сонечком» (Coccinellidae): «І не заспокоюй мене, б-брат милосердя, сонечко!». В одному з варіантів «Кульгавий долі» зустрічається такий пасаж: «якийсь жук з Академії наук охмурив нашого Теодор Михеича і жене собі зараз докторську з нашого трудового поту». Нарешті, в «Пошуку Призначення» приведено іронічне прізвисько Микити Хрущова, яке збігається з російськими назвами деяких пластинчатовусих жуків (Scarabaeidae): «Ах, як давно це було! Хрущ, кукурудза, ковток свободи, відлига ... ».

У зв'язку з цим слід згадати і про прізвища деяких персонажів у Стругацьких: начальник експедиції Олексій Едуардович Жуков ( «Полудень, XXII століття»); Микола Довгоносиків, іменований себе телепатом і спиритом ( «Казка про Трійку»); якийсь Жуковицький ( «Кульгава доля»); Сергій Сергійович Жукованов або Серьога Жучок ( «Пошук Призначення»).

Цікаве астрономічне назва зустрічається в повісті «Хлопець з пекла». Головний герой цієї повісті, Бійцівський Кіт Гаг з планети Гіганда, потрапляє на Землю. Виявляється, наше Сонце з Гіганди спостерігається як сьома зірка «екліптікального сузір'я з дванадцяти яскравих зірок, відомого в літню пору року». А як називається це сузір'я, здогадуєтеся? Правильно, сузір'я Жука! ..

Нарешті, в «Пошуку Призначення» і в повісті С.Ярославцева «Диявол серед людей» згадується «жучок» у переносному сенсі - якесь підслуховуючий пристрій, вбудоване в меблі або стіни.

І вже зовсім екзотичні приклади використання назви сімейств Cleridae і Gyrinidae зустрічаються у Стругацьких для позначення шифрованих або гіпотетичних явищ. Перше - в мові Ваги Колеса з доном Ребой: «Вистребани обстряхнутся, і дутої чернушенькой об'ятно хлюпнути по маргазам. Це вже двадцять довгих хохарей. Марко було б тукнуть по Пестряков. Так хохарі облиго ружуют. На тому і Покалів сростень »(« Важко бути богом »). Друге - в перерахуванні артефактів Зони: «Браслети»! «Голки»! «Білі вертячки»! І мало того - якісь «рачачі очі», якісь «сучі брязкальця», «гримучі серветки», чорт би їх ухопив! »(« Пікнік на узбіччі »).

Життя підкидає нам вражаючі паралелі і аналоги, які здаються абсолютно неймовірними. Коли дослідники групи «Людени» розбирали питання про можливість існування в нашій реальності Люгера з оптичним прицілом незвичайного калібру в повісті «Готель« У загиблого альпініста », виникла необхідність проконсультуватися в серйозних роботах по зброї. Такою стала книга А.Б. Жука «Револьвери і пістолети».

Цілком природно, що настільки яскраві і виразні образи жуків, створені братами Стругацькими, неминуче викликали звернення до них у самих різних авторів. Так, людний Костянтин Рубльов запропонував жартівливий гімн групи:

На узбіччях і схилах
Те равликом, то жуком
Ми увійдемо в контакт з КОМКОН
Третьою імпульсної сторчма ...

Геннадій Прашкевич, згадуючи про конференцію Соцкон 1989 року, пише: «Ціле Чорне море коливалося поруч, але води не було ні в барі, ні, жах, в туалетах. У вечірній імлі десятки любителів фантастики схвильовано бродили в сирих кущах. Сам Аркадій Натанович Стругацький, здобувши десь брезентовий плащ, тягнув в свій номер відро води, сердитий, як жук у мурашнику. А вдалині кричала верблюдиця Дашка ».

Нарешті, Юлій Буркин і Костянтин Фадєєв у своєму романі «Осколки неба, або Справжня історія« Бітлз »цілком природно назвали другу книгу роману« Жук у мурашнику ». Мабуть, немає необхідності пояснювати, звідки тут виникли паралелі з жуками.

Але це вже зовсім інша історія ...

В.І. Борисов ,
віце-координатор групи "Людени"
вересень 2001 р