Рукописні шрифти і графологія

1. Задум статті виник випадково. В руках графолога, далекого від комп'ютерної техніки, опинився лист,...
2. «Особистісні» шрифти
3. Потенціал рукописних шрифтів
4. сангвінічний
5. флегматичний
6. меланхолійний
7. холеричний
8. література

Задум статті виник випадково. В руках графолога, далекого від комп'ютерної техніки, опинився лист, набране шрифтом Корида. «Який суперечливий характер, - вигукнув він. - Що за людина це писав? Хто він?"

Автор пояснив, що цю людину насправді не існує. І тут же виникла ідея - розглянути питання докладніше. Взагалі-то, графологія не відноситься до надпопулярним дисциплін, але вимога представити, наприклад, написане від руки резюме при прийомі на роботу трапляється не так уже рідко. Маловідомість графології і навіть недовіру до неї - результат багаторічної політики, при якій популяризація подібного роду інструментарію вважалася зайвою.

Тим часом, нас не дивує, що темперамент і характер людини проявляються в десятках життєвих дрібниць: в манері зав'язувати краватку або заточувати олівці, у виборі породи собаки, в кольорі улюбленого авто, навіть в тому, як витрачається стовпчик губної помади і стоптуються підошви черевиків. Тим більше дивно, якщо б наші особисті якості не знаходили повного відображення в такому тонкому і тісно пов'язаному з діяльністю мозку процесі, як лист від руки. Ось що говориться про це в спеціальній літературі: «Дане положення є логічним наслідком уявлень про системну будову психіки і мозку ... Все психічні процеси (дії) складаються як складне ціле, що складається з взаємозв'язаних між собою частин (або ланок), і забезпечуються набором діючих мозкових структур, об'єднаних у функціональні органи ... Одне і те ж ланка може входити в різні психічні процеси, поєднуючи їх в цій спільної точки перетину. Відповідно, одна і та ж структура мозку бере участь в утворенні декількох психічних функцій ... Лист як спеціальне психічне дію є складним, багатогранним процесом, в якому бере участь велика кількість мозкових областей, кожна з яких вносить свій специфічний внесок у цей процес »[1].

З урахуванням сказаного зв'язок між почерком і такими якостями, як запальність, хворобливість або балакучість, вже не здається фантастичною. Адже і без всякої графології ми можемо назвати чийсь почерк стриманим, спокійним, розбовтаним, нервовим, боязким або навіть агресивним. Хочемо ми цього чи ні, але рукопис передає читачеві характер і настрій пише. Не дивно, що і шрифт, що імітує рукопис, також вільно чи мимоволі увазі якийсь характер. Але який?

Каліграфія проти графології

Автору невідомий жоден приклад, коли рукописний шрифт будувався б на графологічної основі. Практично всі розробляються з натхнення, з чималою часткою випадковості, наслідком чого може стати несподіваний результат. Так, в папці шрифтів компанії ParaType тридцять рукописних гарнітур, різних за якістю, характером і походженням. Цікаво розглянути їх з точки зору графолога.

Виключимо відразу групу шрифтів, заснованих на канонічних почерках різних країн і часів. Такі ITC Цапф Чансері, Інгліш 157, Прописи, Петровська скоропис, в меншій мірі Декор. Шрифт ITC Цапф Чансері (дизайнер Герман Цапф, кирилична частина доопрацьована Володимиром Єфімовим за участю Геннадія Баришнікова) заснований на курсивних почерках епохи італійського Відродження, особливо переписувачів Папської канцелярії в Римі. Інгліш 157 (версія фірми Bitstream шрифту Англійська рукописний фірми Berthold, кирилична версія Володимира Єфімова) - шрифт в стилі англійської каліграфії XIX століття. Назва Прописи (дизайнер Манвел Шмавонян) говорить сама за себе. Шрифт Петровська скоропис (дизайнер Геннадій Фрідман) створений на основі зразків російської рукописної скоропису початку XVIII в. Каліграфічні почерки - предмет мистецтва, і графологія їх не розглядає. Чи не несуть особистої інформації прописи, стандартизований креслярський почерк і т. П.

«Особистісні» шрифти

На іншому полюсі знаходяться чотири варіанти шрифту Пушкін (дизайнер Геннадій Фрідман) і будь-які замовні шрифти, покликані точно імітувати руку конкретної людини. У них художник ясно уявляє поставлену задачу і, як правило, успішно її виконує.

Найбільший інтерес викликають шрифти, в анотаціях до яких йдеться про те, що «в основі лежить неформальний рукописний почерк». Їх графологічний аналіз не настільки безглуздий, як могло б здатися. Він дає хоча і гіпотетичний, але цілком зв'язний, логічний портрет, наприклад, такий: «Едвенчер - почерк енергійного, напористого, контактного людини, в якому любов до комфорту бореться з честолюбством; проглядається бажання "відповідати", бути "на рівні", належати певному колу. Така людина може пропонувати необдумані рішення, наполягати на них, а в разі невдачі звинувачувати навколишній світ ».

Зрозуміло, це не портрет дизайнера шрифту або людини, почерк якого послужив для шрифту прототипом, тим більше що прототипів може бути кілька. Тут можуть, звичайно, простежуватися окремі риси реальних характерів, але в поєднаннях, за якими «важко було б правду дізнатися». Адже історії багатьох шрифтів повні поворотів: шрифт може створюватися одним художником за ескізами іншого, потім перероблятися третім, а четвертий доробляє кириличну частину. Отримана «шрифтовая особистість» починає жити власним життям. Нехай читач не може нічим пояснити свого враження - підсвідоме вплив шрифт, безумовно, надає. Неважко припустити, наприклад, що псевдорукопісний текст, схожий на почерк доброго, розумного, веселого і легкого в спілкуванні співрозмовника, швидше за все, викличе прихильність до себе читача, а «почерк» похмурого неприємного суб'єкта буде підсвідомо блокувати бажання спілкуватися. Хто знає, може бути, в цьому таїться ще один, досі не розроблений метод рекламного впливу?

«Бетіна Скрипт. Невтішна картина почерку людини неврівноваженого, здатного на несподівані витівки, імпульсивного і претендує на побутове лідерство. Але що пише таким чином людина здатна враховувати власний життєвий досвід і може бути непоганим тактиком, якщо хтось запропонує йому відповідний мотив. Почерк непоганий для реклами сигарет і пива ».

Варто сказати, що комп'ютерні «почерки» в тому вигляді, в якому вони зазвичай використовуються зараз, позбавлені найважливіших характеристик живого почерку - варіативності знаків, змінного нахилу рядків щодо аркуша паперу, індивідуальних особливостей при перенесення слів і формуванні краю тексту. Якби жива людина писав тексти від руки подібним чином, це свідчило б про великі проблеми. Але оскільки читач звик бачити надрукований текст саме таким - вирівняним, ідеально регулярним, це зазвичай не робить негативного ефекту на сприйняття.

«Корида - почерк людини, який як би говорить:" Скажи мені, що робити, а вже я не підведу ". Невідповідний почерк для партійних гасел і закликів ».

«Діана. Чудовий почерк для реклами зефіру. Так може писати людина м'яка, цінує затишок і витонченість, що не обтяжений думками, але пильно стежить, щоб двері власної квартири були замкнені. Цей почерк може дратувати людей ділових, активних і продуктивних ».

Ще одне зауваження. Щоб можливості графології ще з'явилися дивом або шарлатанством, відзначимо, що метод має ряд обмежень. За почерком можна дізнатися анкетні дані: вік, стать, сімейний стан, наявність або відсутність дітей, місце проживання. Жоден графолог не скаже, належить почерк привабливої ​​дівчини, ситому жінці під п'ятдесят або дідка. Якщо в звичайній рекламі акцент робиться на зовнішній образ, то рукопис розкриває виключно внутрішні якості людини.

«Студіо Скрипт. Звернення, зроблене таким почерком, може інтуїтивного людини поставити в глухий кут, розумового - напружити, сенсорного - насторожити. Почерк суперечливий, а значить, не викликає довіри на рівні підсвідомості. З одного боку - реальні плани, достатня енергія для їх здійснення і тут же відмова від діяльності; рука, протягнута для рукостискання і відразу отдернуть; ніжність, ліричність, здатність до співпереживання - і недорозвиненість емоційної сфери. Шрифт нагадує клаптикову ковдру - красиве, але важке ».

«Весна. Ясний, гладкий почерк, без праці доносить до читача інформацію, що передається, яка як би мимохідь лягає на підсвідомість. Промайнула перед очима в метушні дня реклама (наприклад, пральної машини) може привести до несподіваного повороту долі ...

- Ма, мені сьогодні якась дурниця наснилася, ніби моя перша вчителька (пропис!) Пральні машини рекламує.

- А я що тобі кажу, давно пора одружитися: і пелюшок настіраешься, і в школу походиш! Навесні весілля і зіграємо.

Спасибі Весні ».

«Жіхаревская. Жорсткий самоконтроль, придушення емоцій, снобізм і дитяча потреба в схваленні і похвали. Класичне почуття гумору. При цьому занадто багато енергії, на шкоду справі, йде на саморекламу. Може стати легкою здобиччю маніпуляторів громадською свідомістю. Таким почерком добре давати рекламу "від протилежного" для інтелектуальних снобів ».

Потенціал рукописних шрифтів

На жаль, до рукописних шрифтів наші дизайнери не відносяться так серйозно, як до основи основ видавничої справи - текстовим шрифтів. Це видно по каталогу, в якому рукописні шрифти не так багато представлені, не так розвинені по накресленням, та й загальна їхня якість, за поодинокими винятками, залишає враження менш професійної роботи. Здається, що за такі шрифти частіше беруться початківці шрифтові дизайнери і непрофесіонали, а корифеї дивляться на рукописні шрифти як на щось на зразок насіння. Автор віддає собі звіт в тому, що це враження може бути оманливим, але звільнитися від нього важко.

Тим часом, графологія своєму розпорядженні достатній арсенал засобів, щоб підказати рішення цікавої оберненої задачі - сконструювати рукописний шрифт, відповідний бажаного типу особистості. Теоретично можливо створити почерк, ефективний в тій чи іншій аудиторії, цільовій групі - серед школярів або пенсіонерів, домогосподарок або чиновників, працівників розумової праці, спортсменів, студентів ... Тоді робота над шрифтом починалася б з психологічного портрета. Все це, незважаючи на сміливість припущення, цілком реально. Як маленького прикладу наведемо опис того, як проявляють себе в почерку чотири відомих темпераменту:

сангвінічний

Почерк розірваний, похилий, з різкими штрихами, рухливий і красивий; криволінійні рядки, швидкі літери.

флегматичний

Почерк здебільшого жирний; місцями букви товщають, а іноді робляться тонкими; неоднакове відстань між буквами. Каліграфічні літери, витягнуті і прикрашені.

меланхолійний

Танцюючі, бліді, витягнуті штрихами літери. Перенесення слів з великими відстанями, поля залишаються нерівними.

холеричний

Загорнуті, заплутані штрихи, нерівне відстань між словами; розмазані літери, з сильними і оригінальними натисками, замкнуті і тісні; падаючий вправо нахил »[2].

У нахилі, пропорціях і особливості малюнка знаків можна зашифрувати безліч відомостей про передбачувану особистості: емоційність або стриманість, товариськість або замкнутість, оптимізм чи песимізм, щедрість або ощадливість, скритність, відвертість, сентиментальність, гумор, фантазію ... Конструювання рукописного шрифту відкриває перед дизайном і рекламою нові перспективи. Це завдання чекає свого рішення.

література

1. Корсакова Н. К., Микадзе Ю. В., Балашова Е. Ю. Невстигаючі діти: нейропсихологическая діагностика труднощів у навчанні молодших школярів. Видання друге, доповнене. - М .: Педагогічне товариство Россия, 2002.
2. Шапар В. Б., Тимченко А. В., Швидченко В. Н. Практична психологія. Інструментарій. - Ростов-на-Дону: Феникс, 2002.
3. Сара Д. Таємниці почерку. Пер. з англ. - М .: Вече, Персей, АСТ, 1996..

Анна Шмельова ( [email protected] ), Незалежний автор.