Реставр ація в архітектурі та мистецтві, зміцнення і відновлення зруйнованих, пошкоджених або спотворених пам'ятників історії і культури (архітектурних споруд, творів образотворчого та декоративно-прикладного мистецтва, археологічних знахідок та ін.) З метою зберегти їх історичне та художнє значення (як окремий випадок - з метою повернути первісний вигляд). Р. є складовою частиною охорони пам'яток історії та культури і має важливе значення для загальної історії та історії мистецтва. Проведені при Р. дослідження нерідко докорінно змінюють сформовані концепції історичного розвитку (наприклад, в 1890-і рр. При реставраційних роботах І. Е. Забєліна в Успенському соборі 12 ст. У Володимирі були досить точно встановлені суттєві риси стилістики давньоруських будівель домонгольського періоду; іноді аналогічну роль грає Р. витворів образотворчого мистецтва). Спроби Р. пам'ятників архітектури відомі вже в античний період, проте до рубежу 18 і 19 вв. вони зазвичай зводилися до простого ремонту; під Р. витворів образотворчого мистецтва і пам'ятників матеріальної культури аж до кінця 19 - початку 20 ст. мали на увазі підновлення об'єкта., на яке великий вплив надавав рівень знань в області історії мистецтв і матеріальної культури. На рубежі 18 і 19 ст. завданням Р. стали вважати «відновлення первісного вигляду» або «пишноти» пошкоджених або спотворених пізнішими перебудовами і переробками пам'ятників. Однак мета була поставлена помилково, так як неможливо повністю повернути первісний вигляд художніх творів, спотворених протягом століть. Була відсутня і науково розроблена методика Р. (твори архітектури, образотворчого мистецтва та матеріальної культури довільно доповнювалися і змінювалися відповідно до зміненими смаками, практичними потребами і т.п.). Це призводило до викривлення і навіть втрат видатних пам'яток культури. Деякі обмеження і приписи для виробництва реставраційних робіт (в тому числі обов'язковість попереднього Р. глибокого вивчення як самої будівлі, так і архітектури періоду його споруди, неприпустимість компілятивних запозичень навіть з будівель одного хронологічного періоду) були запропоновані Е. Е. Виолле-ле-Дюком . Архітектурна обдарованість дозволила йому в деяких Р. (переважно в ранній період діяльності, наприклад в соборі Нотр-Дам в Парижі в 1840-і - 1850-і рр.) Домогтися задовільних результатів. Істотні помилки допускалися при реставраційних роботах в Росії і в середині 19 ст. Так, горезвісним прагненням до «єдності стилю» була обумовлена Р., наприклад, Дмитрівського собору у Володимирі (були розібрані не лише дзвіниця початку 19 ст., А й прибудови 16 ст. І навіть початкові кутові вежі 12 ст., Помилково прийняті за пізніші прибудови). Окремі цінні наукові Р. проводилися вже в перші десятиліття 19 ст. Лише з кінця 19 ст. накопичення систематичних знань в області історії мистецтв і матеріальної культури, а також інженерно-технічних знань зробило можливою достовірно наукову Р. На розвиток теорії і практики Р. великий вплив зробили проведені грецьким архітектором Н. Баланос в 1898-1917 роботи по реставрації Парфенона , Ерехтейона , Пропилей в Афінському акрополі. У Росії на виробництво реставраційних робіт почала робити благотворний вплив Археологічна комісія Російського археологічного товариства; П. П. Покришкін при Р. церкви Спаса на Берестові в Києві (1903-04) виявив справжні частини будівлі 11-12 вв., Розкривши їх від нашарувань, але при цьому зберіг дзвіницю (19 ст.), Апсиди і глави 17 в . Велику популярність здобула Р. в 1908-12 церкви Василя (12 ст.) В Овручі за проектом А. В. Щусєва . На рубежі 19 і 20 ст. складається наукова теорія Р., найбільш розроблена відносно пам'ятників архітектури (праці і вислови К. Бойто і Г. Джованнони в Італії, Ш. Бюльса в Бельгії, Л. Клоке, а пізніше П. Леона у Франції, М. Дворжака і А. Ріглі в Австро-Угорщині, К. Гурлитта, Г. Хаґера в Німеччині та ін.).
Основу теорії сучасного Р. складає поняття про реставраційний метод і диференціації різних реставраційних методів, з яких для сучасної практики мають значення три: консервація , Т. Е. Роботи, який не міняє вигляд пам'ятника, що зберігся до моменту початку цих робіт; аналітичний (археологічний) метод, що склався в головних рисах в ході робіт на Афінському акрополі і отримав яскраве вираження в Італії в Хартії реставраторів (затверджена в 1932 і є основним методичним керівництвом для Р. в країні), а в СРСР сформульований І. Е. Грабарем і застосовувався в практичних роботах під його керівництвом; синтетичний метод, вживаний як виняток і що передбачає у всіх випадках цілісну Р. пам'ятника. Найважливіші принципи аналітичного методу, затверджені 2-м Міжнародним конгресом архітекторів і технічних фахівців з історичних пам'ятників у Венеції (1964), зводяться до наступного: пам'ятник - це науковий документ, історичне джерело; основною метою Р. є «прочитання» цього документа і ретельне зміцнення справжніх древніх частин пам'ятника; для досягнення мети Р. проводиться по можливості найменший об'єм робіт, всі знову додані елементи повинні бути виділені; всі прибудови виконуються в сучасному стилі. Сучасні прийоми Р. допускають використання для зміцнення пам'ятника всіх новітніх досягнень будівельної техніки і різних фізико-хімічних методів. Для Р. можуть застосовуватися різні матеріали, але зовні вони повинні наближатися до матеріалів, з яких було споруджено пам'ятник, хоча підробка під справжній матеріал не допускається. Розбирання справжніх частин пам'ятника, як правило, виключається, так як сучасна техніка Р. дозволяє зміцнювати пошкоджену кладку без її порушення. Реставраційним роботам передує ретельне і всебічне дослідження пам'ятника: натурне (архітектурне та інженерне) і історико-архівні дослідження. На натурі вивчаються причини занепаду, пошкоджень, порушення статичної рівноваги пам'ятника; для дослідження стану конструкцій використовуються технічні засоби. З'ясовуються можливі способи усунення пошкоджень і деформацій пам'ятника і досліджуються специфічні особливості основних будівельних матеріалів і розчинів. Якщо стан пам'ятника загрозливий, то вже в процесі попереднього обстеження приймаються заходи по аварійному ремонту. Вивчаються елементи і деталі, що відносяться до первісного вигляду будівлі, його стильова характеристика, наявні пізніші нашарування, прибудови та переробки з їх будівельними і стилістичними особливостями. Історична і художня цінність цих нашарувань, прибудов і переробок встановлює спеціальна комісія. Потім (або одночасно) проводиться повний археологічний обмір пам'ятника і його фотофіксація. В ході історико-архівного дослідження вивчаються всі, навіть непрямі, письмові джерела, фотографії, картини, малюнки, на яких відтворено пам'ятник, а також інші його зображення (наприклад, на медалях, печатках). Для цінних в історичному або в художньому відношенні пам'ятників, а також для об'єктів, що мають значення пам'яток історії матеріальної культури, зазвичай застосовують метод консервації або аналітичний з обмеженим розкриттям і збереженням нашарувань, що мають історичну або художню цінність. Для Р. зруйнованих порівняно недавно пам'ятників, що мають видатне національне значення, інколи застосовується синтетичний метод. Часто одночасно з Р. складається проект пристосування пам'ятника до його нового використання (наприклад, колишнього житлового будинку для розміщення музейної експозиції). При застосуванні аналітичного методу Р. різні аналогії на інших будівлях (окремі елементи будівлі, декоративні деталі, конструкції, прийоми кам'яної кладки і т.п.) використовуються лише для загальних висновків та аналізу пам'ятника, при синтетичних - можуть відігравати суттєву роль для відновлення в натурі частин і окремих деталей пам'ятника. Необхідні розкриття ведуться пошарово і з великою обережністю, так як в нашаруваннях можуть бути цінні фрагменти або їх сліди. Розкриття проводяться тільки після попередніх зондувань або шурфів, коли відомо, що під нашаруваннями є цінні і добре збережені елементи. Заміна та відновлення зруйнованих елементів виробляються лише на основі безперечних даних про їх первісному або колишньому вигляді. У кількісному співвідношенні справжніх і відновлених частин і елементів обов'язково повинні переважати перші. Весь процес Р. детально фіксується в щоденниках і фотографіях.
Р. творів образотворчого мистецтва і матеріальної культури частіше переслідує мету їх відновлення в змозі і вигляді найбільш близькому до первинного. Як і Р. пам'ятників архітектури, вона об'єднує в собі поняття і процеси консервації і власне Р. Науково обґрунтована сучасна Р. розвивається на основі вивчення матеріалів і технології створення об'єкту Р., причин і видів його руйнувань і привнесених спотворень, глибокого вивчення історії мистецтва і матеріальної культури. Р. передує попереднє всебічне вивчення об'єкта Р. із залученням хімічних, оптичних і фізичних досліджень матеріалів і технології створення об'єкту (спектральний, хроматографічний, мікрокристалічний і інші аналізи, оглядове рентгенографірованіє, мікро- і макрофотографія, обстеження в інфрачервоних променях і ін.). В процесі Р. відновлюються втрачена механічна міцність об'єкту Р. шляхом введення в його структуру родинних матеріалів (наприклад, просочення вапняною водою шару штукатурки під стінним живописом, тваринним клеєм грунту ікон і картин олійного живопису, барвистого шару клейової живопису) або високоміцних синтетичних, що не роблять шкідливого впливу на пам'ятник. Виправляються деформовані частини основи, грунту і барвистого шару живопису, розмальовки та позолоти творів скульптури і різьби, видаляються (цілком або окремими ділянками) або відновлюються хімічно і структурно змінилися елементи об'єкта (видалення темного старого лаку або оліфи з живопису, пухкої патини зі скульптури і різних виробів із сплавів міді та інших металів, відбілювання паперу, відновлення кольору свинцевих білил і ін.). Проводиться часткове або повне видалення пізніших доповнень до скульптури, предметів декоративно-прикладного мистецтва, до станкового і монументального живопису. Доповнення в живописі, якщо вони не заважають сприйняттю збережених авторських частин, зберігають як художньо-історичних документ. Якщо пізні шари живопису мають художню або історичну цінність, то їх по можливості отслаивают і переносять на новий грунт і основу. Виконання втрачених частин предметів матеріальної культури, а також творів живопису і скульптури допускається, коли потрібно надати більшу міцність збереженим справжнім частинам (відновлення штукатурного шару під монументальним живописом, левкасу в іконах, втрачених частин полотна і грунту в олійного живопису, долив паперової маси в твори графіки, документи та ін.). У скульптурі з'єднуються і кріпляться (іноді на спеціально виготовленому каркасі) розрізнені деталі. Яскраві білі або кольорові вставки грунтів, які заважають сприйняттю авторського живопису, тонують легко помітними і віддаляються фарбами. Довільна реконструкція втрачених місць в живописі недопустима; як виняток вона проводиться в масляній і інших видах живопису за умови попередньої ізоляції авторського барвистого шару і грунту від заповнення шаром легко розчинного лаку.
В СРСР Р. пам'ятників історії і культури з перших років Радянської влади здійснюється під контролем державних установ; вже в травні 1918 з ініціативи І. Е. Грабаря була створена Всеросійська реставраційна комісія (займалася Р. пам'ятників архітектури; на чолі робіт по Р. творів образотворчого мистецтва стояла Комісія з збереженню та розкриття пам'яток мистецтва), перетворена потім в Центральні державні реставраційні майстерні ( ЦГРМ). У ЦГРМ під керівництвом І. Е. Грабаря була розроблена наукова методика Р. Реставраційні роботи, проведені в Московському Кремлі в перше десятиліття Радянської влади, отримали загальне визнання в СРСР і за кордоном. З 1948 створена широка мережа республіканських, обласних і міських (у великих містах) майстерень по Р. переважно пам'ятників архітектури, в 1958 - Всесоюзна центральна науково-дослідна лабораторія консервації і реставрації (ВЦНІЛКР). З дореволюційного періоду реставраційні майстерні мають Ермітаж, Російський музей в Ленінграді, Третьяковська галерея, Історичний музей в Москві, нині багато художні та історичні музеї країни. Відділи гігієни книг і реставраційних документів є в великих бібліотеках, сховищах рукописів і архівах. При архітектурно-реставраційних майстерень є групи Р. живопису, скульптури і декоративно-прикладного мистецтва, пов'язаних з пам'ятниками архітектури. В СРСР реставраційні роботи ведуться систематично і у великих обсягах (охоплюючи пам'ятники архітектури та історії, музейні зібрання та ін.). Особливо великий розмах ці роботи набули після закінчення Великої Вітчизняної війни 1941-45, коли були реставровані численні пам'ятники архітектури в Новгороді, Пскові, Ростові-Ярославському, Суздалі, Ленінграді, Москві, Києві, в республіках Прибалтики і Середньої Азії. Визначним досягненням радянських реставраторів стала Р. палацово-паркових ансамблів в околицях Ленінграда - в Павловську , Петродворце , Пушкіна і ін., яким фашистська окупація завдала особливо значної шкоди. З огляду на їх велике історико-художнє значення і необхідність зберегти для прийдешніх поколінь творів видатних зодчих, скульпторів, садівників і будівельників 18-19 вв., На основі використання синтетичного методу була поставлена і вирішена задача цілісної Р. ансамблів. Відразу після звільнення від окупації розвернулися обширні роботи по зміцненню і обміру руїн палаців і садово-паркових споруд, збору їх уцілілих фрагментів, з розчищення парків від завалів і підсадка молодих дерев замість знищених і багато ін. Пізніше була відновлена грандіозна система фонтанів Петродворца, почалася Р . палаців і павільйонів і їх інтер'єрів (повністю не закінчена). На строго науковій основі, з використанням великих архівного і образотворчого матеріалів, відновлені як самі численні будівлі, так і їх декоративна скульптура, ліпнина, різьблений позолочений декор з дерева, складальні паркети, плафони і багато ін. В ході Р. були розроблені нові прийоми моделювання і відновлення деталей (наприклад, різьблення по дереву, ліпних прикрас). Ці найбільші в світі реставраційні роботи проведені великим колективом архітекторів-містобудівників (Н. В. Баранов і ін.), Архітекторів-реставраторів (А. Е. Гессен, І. Н. Бенуа, Е. В. Казанська, А. А. Кедрінскій , Ф. Ф. Олійник, В. М. Савков, С. В. Попова-Гуничі, М. А. Тихомирова та ін.), скульпторів (І. В. Крестовский, В. Л. Симонов та ін.), художників (Р. П. Саус, А. В. Трескин і ін.) і фахівців інших професій. При Р. інколи відновлювався первинний характер споруд, змінений в 19 ст. (Наприклад, відтворений Актовий зал в Ліцеї в Пушкіні, знищений в 1843). Ці роботи, а також Р. зруйнованих в роки Великої Вітчизняної війни 1941-45 пам'ятників архітектури Новгорода, Пскова та інших міст визначили загальний напрямок радянського реставраційної справи: переважає прагнення відновити близький до первісного так званий «оптимальний вигляд» пам'ятника архітектури. Значні реставраційні роботи провели радянські фахівці-реставратори: архітектори - В. С. Баніге, П. Д. Барановський, А. Д. Варганов, Л. А. Давид, П. Н. Максимов, Н. Н. Померанцев, Д. П . Сухов, А. В. Столєтов, Н. Н. Соболєв і ін .; в області живопису - В. О. Кириков, П. Д. і А. Д. Корини, Е. І. та Н. І. Брягіни, В. Е. і Д. Є. Брягіни, С. С. Чураков, В. В. Філатов, В. Н. Яковлєв та ін .; в області скульптури - М. А. Олександрівський, І. В. Крестовский, В. Л. Симонов та ін .; в області графіки - В. Н. Крилова, Ю. П. Нюкша і ін .; в області прикладного мистецтва - Т. Н. Александрова-Дольник, Ф. Я. Мішуков та ін.
Обмін досвідом між фахівцями-реставраторами різних країн здійснює Міжнародний конгрес архітекторів і технічних фахівців з історичних пам'ятників.
Літ.: Кудрявцев Е. В., Техніка реставрації картин, М., 1948; Костров П. І., Техніка живопису та консервація розпісів Стародавнього Пянджікента, в Книзі: Живопис Стародавнього Пянджікента, М., 1954; Філатов В. В., Російський станкового живопису темпери. Техніка и реставрація, М., 1961; Семенович Н. Н., Реставрація музейних тканин. Теорія і технологія, Л., 1961; Грабар І. Е., Про Давньоруська містецтві, М., 1966; Михайлівський Є. В., Реставрація пам'яток архітектури. (Розвиток теоретичних концепцій), М., 1971; [Целіков А. І.], Охорона, реставрація та консервація пам'яток російської архітектури (1917-1968). Бібліографічний покажчик літератури, М., 1970; [Волкова Л. В.], Реставрація, консервація і зберігання музейних художніх цінностей. Покажчик літератури, М., 1974; Методика і практика збереження пам'яток архітектури. Сб., М., 1974; Ополовников А. В., Реставрація пам'яток народного зодчества, М., 1974; Viollet ie Due Е. E., Restauration. B кн .: Dictionnaireraisonn é de I 'architecture fran ç aise du Xl-e au XVI-e si è cle, t. 8, P., 1866; Riegl A., Der moderne Denkmairkultus. Sein Wesen und seine Entstehung, W., 1903; Petr F., Про star ý ch malb á ch a jejich restaurov á ní, P., 1954; Sl á nsk ý B., Technika malby, dl 2 - Pr ů zkum a restaurov á ní obraz ů, Praha, 1956; Marijnissen R. Н., Degradation, conservation et restauration de l'oeuvre d'art, v. 1-2, Brux., 1967.
Е. В. Михайлівський (реставрація архітектури), В. В. Філатов.
Великий палац і Великий каскад з гротом (1-я половина 18 ст., Архітектори І. Ф Браунштейн, М. Г. Земцов, Н. Макетті, В. В. Растреллі та ін.) В Петродворце, зруйновані німецько-фашистськими загарбниками. Фото 1944. Вид з боку Нижнього парку.
Портик каріатид храму Ерехтейона (421-406 рр. До н. Е.) На Акрополі в Афінах. Реставрація Н. Баланоса. 1902 - 1909. Світлим матеріалом виділені додані частини.
Духовская церква (1 476) Троїце-Сергієва монастиря в Загорську: 1 - до реставрації;
Замок Кербі Мекслоо (15 ст.) В Англії після реставрації, 1950-ті рр. Виявлено та реставровані справжні збереглися частини.
Великий Палац і Великий каскад з гротом після реставрації (проект 1945 року, Н. В. Баранов, А. Е. Гессен, А. А. Оль, В. М. Савков, Е. В. Казанська та ін.).
Духовская церква (1476) Троїце-Сергієва монастиря в Загорську: 2 - після реставрації (1938, 1960, реставратори В. І. Балдін, І. В. Трофимов).
