Первобит и тное позов у сство, мистецтво епохи первіснообщинного ладу . П. і. виникло близько 30-го тисячоліття до н. е., в пізньому палеоліті , Коли з'являється людина сучасного типу. Закріплюючи в мистецтві результати трудового досвіду, людина поглиблював і розширював свої уявлення про дійсність, збагачував свій духовний світ і все більш височів над природою. Виникнення мистецтва означало тому величезний крок вперед в пізнавальній діяльності людини, сприяло зміцненню соціальних зв'язків і посилення первісної общини. Безпосередньою причиною виникнення мистецтва були реальні потреби повсякденного життя. Так, наприклад, мистецтво танцю виросло з мисливських і військових вправ, зі своєрідних інсценувань, образно передавали трудові заняття первісної общини, життя тварин. У виникненні пісні і музики велике значення мали ритми трудових процесів і ту обставину, що музично-пісенний супровід допомагало організації колективної праці.
Твори образотворчого мистецтва з'явилися вже в ориньякского час (тобто на самому початку пізнього палеоліту). Найважливіші пам'ятники мистецтва палеоліту - печерні зображення [печери в Іспанії ( Альтаміра і ін.), на Ю. Франції ( Ласко , Монтеспан і ін.), в СРСР - Капова печера ], Де переважають повні життя і руху фігури великих тварин, що були основними об'єктами полювання (зубрів, коней, оленів, мамонтів, хижих звірів і ін.). Рідше зустрічаються зображення людей і істот, які суміщають ознаки людини і тварини, відбитки рук, схематичні знаки, частково розшифровуються як відтворення жител і мисливських пасток. Печерні зображення виконувалися чорною, червоною, коричневою і жовтою мінеральними фарбами, рідше - у вигляді барельєфів, часто заснованих на схожості природних опуклостей каменя з фігурою тварини. Крім того, в пізньому палеоліті з'являються твори круглої скульптури, що зображують людей і тварин (в тому числі глиняні статуетки жінок - так звані ориньякского-солютрейской «Венери», пов'язані з культом «попередниць»), а також перші зразки художнього різьблення (гравіювання на кістки і камені). Характерна риса палеолітичного мистецтва - його наївний реалізм. Вражаюча життєвість багатьох палеолітичних зображень звірів обумовлена особливостями трудової практики і світосприймання палеолітичної людини. Влучність і гострота його спостережень визначалися повсякденним трудовим досвідом мисливців, все життя і добробут яких залежали від знання тварин, від уміння вистежити їх. При всій своїй життєвій виразності мистецтво палеоліту було, однак, повною мірою первісним, дитячим. Воно не знало узагальнення, передачі простору, композиції в нашому розумінні слова. Значною мірою основою палеолітичного мистецтва було відображення природи в живих, персоніфікованих образах первісної міфології, одухотворення природних явищ, наділення їх людськими якостями. Основна маса пам'ятників палеолітичного мистецтва пов'язана з первісним культом родючості і мисливськими обрядами. У пізньому палеоліті складаються і зачатки архітектури. Палеолітичні житла, мабуть, були низькими, поглибленими приблизно на третину в землю куполоподібними будівлями, іноді з довгими туннелеобразнимі входами. В якості будівельного матеріалу вживалися іноді кістки великих тварин. Численні зразки пізньопалеолітлчного мистецтва виявлені на території СРСР [на Україні ( Мезинська стоянка ), В Білорусії, на Дону ( Костенковсько-боршевськие стоянки ), В Грузії, Сибіру ( буреть , Мальта )].
Перехід від полювання до землеробства і скотарства сприяв розвитку нових тенденцій в мистецтві. З'явилися зображення, передавальні складніші і абстрактні поняття; сильніше, ніж раніше, розвинулося декоративно-орнаментальне напрям, що склався вже в палеоліті (прикраса побутових предметів, житла, одягу). В епохи неоліту і енеоліту і частково в бронзовому столітті у древніх племен Єгипту, Індії, Передньої, Малої і Середньої Азії, Китаю поширюється мистецтво, багато в чому пов'язане з землеробськоїміфологією: фарбована кераміка з орнаментами (в Дунайсько-Дніпровській області і Китаї - складні криволінійні, головним чином спіральні; в Середній Азії, Ірані , Індії, Месопотамії, Палестині і Єгипті - прямолінійно-геометричні візерунки, нерідко в поєднанні із зображеннями тварин і стилізованими людськими фігурами). Поряд з декоративною орнаментикою у багатьох землеробських племен існувала життєво виразна скульптура. Зодчество неоліту і енеоліту представлено архітектурою громадських поселень (багатокімнатні сирцовиє будинки Середньої Азії і Дворіччя, житла трипільської культури із каркасною основою з лозин і долівкою і т. д.). В епоху неоліту з'явилися також перші мегаліти і пальові будівлі .
У племен, що зберегли риболовно-мисливський устрій життя (лісові мисливці і рибалки Північної Європи і Азії, від Норвегії і Карелії на З. до Колими на В.), побутували і стародавні мотиви, і реалістичні форми мистецтва, успадковані від палеоліту. такі наскальні зображення , Фігурки тварин з глини, дерева і роги (наприклад, знахідки в Горбуновського торфовищі і Оленеостровский могильнику ). Наскальні зображення епохи неоліту і пізньої бронзи створювалися також в Середній Азії ( Зараут-Сай ) І на Кавказі (Кобустан). В степах Східної Європи і Азії скотарські племена створили в кінці бронзового і початку залізного віку так званий звіриний стиль . Культурні зв'язки з Стародавньої Грецією, країнами стародавнього Сходу і Китаєм сприяли появі нових сюжетів, образів і образотворчих засобів в художній культурі племен південної Євразії. Пізніші етапи П. і. були пов'язані з ростом продуктивних сил, розвитком поділу праці в період розпаду первіснообщинного ладу і початком формування класового суспільства. Багату й різноманітну мистецтво, органічно пов'язане з формами П. і., Продовжувало існувати аж до 19-20 вв. у народів, в значній мірі зберегли первіснообщинні відносини (аборигени Австралії, Океанії та Південної Америки, народи Африки). Про музики і танці первісної епохи див. Також в ст. музика , танець .
Літ .: Енгельс Ф., Походження сім'ї, приватної власності і держави, Маркс К. і Енгельс Ф., Твори, 2 вид., Т. 21, с. 23-178; Гущин А. С., Походження мистецтва, Л.- М., 1937; Загальна історія мистецтв, т. 1, М., 1956; Абрамова З. А., Палеолітичне мистецтво на території СРСР, М.- Л., 1962; її ж, Зображення людини в палеолитическом мистецтві Євразії, М.- Л., 1966; Формозов А. А., Пам'ятники первісного мистецтва на території СРСР, М., 1966; Окладников А. П., Ранок мистецтва, [Мистецтво палеоліту, Л., 1967]; Історія мистецтва народів СРСР, т. 1, М., 1971; Первісне мистецтво. [Сб.], Новосиб., 1971; Ранні форми мистецтва. [Зб.], М., 1972; Міріманов В. Б., Первісне і традиційне мистецтво, М., 1973 (Мала історія мистецтв); Breuil Н., Quatre cents si è cles d'art pari è tal, Montignac, [1952]; Leroi-Gourhan A., Pr é histoire de l'art occidental, P., 1965; Ucko PJ, Rosenfeld A., Palaeolithic cave art, NY, [1967].
А. П. Окладніков.
Т. н. Віллендорфськая Венера. Вапняк (з Віллендорф, Нижня Австрія). Верхній палеоліт. Природничо-історичний музей. Відень.
Знаряддя, прикрашені рельєфами. Кость (з печери Істюріц, департамент Нижні Піренеї, Франція). Неоліт. Приватні збори. Париж.
Кубок з Ледце (Чехія). Глина. Дзвоноподібних кубків культура (енеоліт). Філія Чехословацької академії наук. Борно.
Антропоморфна личина. Наскальні зображення. Неоліт. Шереметьєвський скелі. Хабарівський край.
Ківш з Горбуновського торфовища (Свердловська область, РРФСР). Дерево. Неоліт. Історичний музей. Москва.
«Мисливці». Наскельний живопис. Неоліт (?). Південна Родезія.
Сокира в формі лосиної голови. Полірований камінь. Неоліт. Історичний музей. Стокгольм.
Статуетка з Івацукі (префектура Сайтама, Японія). Глина. Неоліт. Збори Т. Накадзава. Токіо.
«Леопарди». Наскальний рельєф в Феццане (Лівія). Неоліт (?).
«Сцена з пораненим бізоном». Наскельний живопис. Верхній палеоліт. Печера Ласко. Департамент Дордонь. Франція.
«Олені, що перепливають річку». Різьба по кістці (з ЛОРТА, департамент Верхні Піренеї, Франція). Верхній палеоліт. Музей національних старожитностей. Сен-Жермен-ан-Ле.
Схематичне зображення жінки. Печерний рельєф. Неоліт. Круазар. Департамент Марна. Франція.
Схематичні зображення людських фігур. Наскельний живопис. Неоліт. Гори Сьєрра-Морена. Іспанія.
«Жінка з кубком». Вапняковий рельєф (з Лоссель, департамент Верхні Піренеї, Франція). Верхній палеоліт. Музей образотворчих мистецтв. Бордо.
Статуетка з Глубоке-Машувкі (Чехія). Неоліт. Приватні збори. Прага.
Рельєф з символічним зображенням з Кастеллуччо (Сицилія). Вапняк. Ок. 1800-1400 до н. е. Національний археологічний музей. Сіракузи.
«Людина, що грає на лютні». Мармур (з Керосових, Кикладские острова, Греція). Неоліт. Національний археологічний музей. Афіни.
Голова жінки. Кость мамонта (з Брассанпуі, департамент Ланди, Франція). Верхній палеоліт. Музей національних старожитностей. Сен-Жермен-ан-Ле.
