Функціоналізм - сформувався на початку 1920-х рр. і охопив не тільки архітектуру, але поширився широко і повсюдно на весь предметний світ - меблі, одяг, книжкову графіку сценографію та ін., заклав теоретичну і практичну базу дизайну.
Частково художньої предтечею сучасного руху послужив сформувався на початку ХХ ст. футуризм і конструктивізм / в образотворчому мистецтві /. Від футуризму функціоналізм сприйняв його демонстративне заперечення творчої спадщини, а від конструктивізму культ узагальнених абстрактних геометричних форм. Ідеї архітектурного функціоналізму спочатку формувалися у вигляді літературних маніфестів, «паперових» проектів, теоретичних праць. Його цілями проголошувалися оздоровлення міст, поліпшення життя їх населення на основі досягнень соціального і науково-технічного прогресу.
Так, наприклад, викладав в листі до Ле Корбюзьє ці цілі видатний вітчизняний теоретик і практик архітектури М. Гінзбург: «Нас не пов'язує минуле. Ми знаємо, що сучасне місто смертельно хворий, але не бажаємо його лікувати. Навпаки, ми хочемо його зруйнувати і замінити новими соціалістичними формами розселення людей, позбавленими внутрішніх протиріч, як пережитків капіталізму ».
Ле Корбюзьє в свою чергу в «паперовому» проект 1925 р реконструкції центру Парижа / »план Вуазен» / передбачав радикальний знесення всієї історичної забудови центру / за винятком кількох видатних пам'яток архітектури / на території в 240 га і забудову її 18 однаковими хрестоподібними в плані скляними вежами офісів заввишки по 200 м. Вся незабудована частина території центру відводилася «планом Вуазен» під озеленення з пристроєм надземного транспорту на естакадах.
Так само радикальний був Ле Корбюзьє, як і пропонуючи у відповідях на анкету МОСХа перетворити центральну частину Москви: «Потрібно зруйнувати всі існуючі житлові будівлі ... в корені знищити її радіально-концентричний вигляд, зберегти крім Кремля лише Мавзолей, Великий театр і особняки стилю ампір «.
В уявленнях і працях ідейних лідерів функціоналізму - Ле Корбюзьє, В. Гропиуса, Т.ван Дусбурга, М. Гінзбурга - відбулося злиття архітектурно-технічних та соціальних ідей, сформувалося уявлення про можливості архітектурними засобами перетворити соціальну картину життя людей.
Передбачалося, що за рахунок економічної ефективності нової будівельної техніки виявиться можливим створити гідне житло і повноцінну міське середовище для найменш забезпеченої і найчисленнішої частини городян. У 1928 р це єдність поглядів передових архітекторів Європи було організаційно закріплено створенням CIAM / Міжнародного конгресу сучасної архітектури /.
Конгрес підтвердив концепцію, сучасного руху і професійні обов'язки архітектора щодо задоволення запитів матеріальної, чуттєвої, і духовного життя суспільства. Цілями CIAM була визнана пропаганда ідей сучасної архітектури в соціальних, економічних і технічних колах, реалізація їх в будівництві. CIAM боровся проти академізму, еклектики і рутини. Його головними організаторами були Ле Корбюзьє / Франція /, В. Гропіус / Німеччина /, Л. Серт / Швеція /, Гідеон / Швейцарія /.
Особливо яскраво ідеї функціоналізму проявилися у вітчизняній архітектурі 1920 - початку 1930-х рр. Специфіка розвитку радянської архітектури цих років, що висунула її на перше місце в світі, визначалася об'єктивними соціально-економічними причинами / скасування приватної власності на землю, сковував свободу архітектурної творчості, експропріація великої нерухомості палаців, парків, садів царської родини, знаті, великої фінансово-промислової буржуазії / і формуванням нових цілей архітектури - створення нової гідної просторового середовища для нового суспільства.
Обидва ці обставини створювали умови для свободи творчості. Йому сприяло і відсутність необхідності контролювати архітектурну фантазію вимогами практичної реалізації: на початку 1920-х рр. економічні умови для здійснення проектів були мінімальні. Однак це не перешкоджало ні художнім пошукам, ні теоретичним розробкам.
Творча змагальність підтримувалася численними конкурсами проектів за різними навчальними програмами і завданнями, можливістю широкої публікації матеріалів конкурсів, результатів теоретичних досліджень. Саме наявність реально нових умов, запитів і проблем відрізняло умови роботи радянських зодчих від досить прагматичною постановки соціальних проблем в архітектурі Заходу.
Поєднання новаторського мови архітектурних форм і рішення нових соціальних завдань сприяло формуванню в СРСР справді революційного мистецтва, пізніше названого авангардним. Воно стало генератором нових ідей та концепцій, вивчення яких в нашій країні і за кордоном продовжується і в наш час.
Революційний романтизм радянської архітектури двадцятих років надавав емоційну насиченість її образам. Це становить її суттєва відмінність від розсудливості і сухості образів архітектури західного функціоналізму і привертає до неї зацікавлену увагу, а іноді і наслідування, архітекторів різних країн, оскільки тільки до кінця століття розвиток будівельної техніки дозволило реалізувати ряд задумів вітчизняних авангардистів.
На жаль, на батьківщині органічний розвиток функціоналізму було жорстко призупинено директивним Постановою ЦК ВКП / б / 1932 «Про перебудову літературно-художніх організацій», які орієнтовані архітекторів на активне застосування в проектуванні історичної спадщини.
Проблема формування нової архітектури для нового суспільства в 1920-х рр. особливо приваблювала архітекторів молодого і середнього поколінь, що об'єднувалися в кілька творчих спілок / асоціацій /. Установки цих асоціацій мали відмінності, але орієнтація на повну відмову від традиційної спадщини була спільною.
Виникла в 1922 р на чолі з архітекторами Н. Ладовскім, В. Критським і інженером А. Лолейтом Асоціація нових архітекторів / АСНОВА /, які називали себе раціоналістами, переслідувала в основному естетичні цілі: розробку принципово нового синтаксису архітектурних форм, заснованого на об'єктивних психофізіологічних законах сприйняття головних складових елементів архітектурної композиції-об'єму, площини, ритму і т.п.
Поряд з пошуками нової мови архітектури члени АСНОВА працювали над створенням нових типів будівель, що відповідають новим соціальним процесам, явищам і формам суспільного життя. Найбільше їх увагу привертала розробка такого суспільного будинку, як робочий клуб. Не випадково в 1925 р до асоціації приєднався арх. К. Мельников - автор перших шести робочих клубів Москви.
У 1925 р виникло об'єднання сучасних архітекторів / ОСА /, яке очолили А. і В. Весніни і М. Гінзбург. ОСА також ставило своїм завданням формування типів будівель, що відповідають новим соціальним умовам. Однак підхід архітекторів ЗЗА до проектування був більш прагматичним, ніж у АСНОВА. У компонуванні будівлі вони вважали основоположною функціональну і конструктивну організацію простору, як джерело її гармонізації. Цей підхід майстра ЗЗА формулювали як «функцію сконструйованої матеріальної оболонки і прихованого за нею простору».
Цей напрямок одержав в СРСР найменування конструктивізм.
Відмінності в підходах позначилися на образній трактуванні споруд, створених представниками обох шкіл. Найлегше це можна простежити на прикладах, композиції будівель однакового призначення, наприклад, клубів, запроектованих конструктивистами А. і В. Весніна, і раціоналістом К. Мельникова.
Клуби Весніних / в Баку та Москві / представляють собою вільно розвиваються відповідно функції асиметричні обємно-просторові композиції, клуби К. Мельникова - компактні цілісні крупно членування, як правило, симетричні обсяги, повноцінно відповідають функціональним вимогам.
З 1970-х рр. всі напрямки розвитку вітчизняної архітектури цього періоду найчастіше позначають загальним терміном «російський авангард».
У першій половині 1920-х рр. в СРСР ставиться завдання створення недорогого, але гідного житла для робітників і формується концепція масового житлового будівництва. До перших публічних виступів на цю тему відноситься стаття Л. А. Сірка в газеті «Правда», заснована на його дослідженнях початку 20-х рр. проблеми раціонального житла для робітників. Він обґрунтував необхідність відмови від практики будівництва одноквартирних дерев'яних будинків і переходу до будівництва блокованих або секційних двоповерхових будинків з капітальними вогнетривкими конструкціями і повним інженерним благоустроєм індивідуальних квартир загальною площею 60 - 70 кв.м.
Перші показові будинки по проектам Л.А. Сірка були побудовані в Москві в 1923 р
У ці ж роки складається концепція комплексної житлової забудови житлових районів, що включає поряд з житлом підприємства інфраструктури. Незважаючи на крайню убогість матеріальних і фінансових ресурсів ця концепція починає реалізуватися.
Невпорядковану садибну забудову робітничих околиць великих промислових міст починають замінювати упорядкованій комплексної забудовою з 2 4 поверховими капітальними секційними або блокованими будинками. До найбільш відомих житловим комплексам цього типу в Москві належить селище Сокіл / арх. Н. Марковников /, комплекс при заводі АМО / арх. І. Жолтовський /, комплекси ім. Разіна, ім. Кірова, ім. Шаумяна, ім. Артема в Баку, побудовані в 1924-1925 рр. по проектам арх. А. Іваницького і А. Самойлова, а також комплекси в Харкові, Ленінграді, Тбілісі і ін. Великих містах.
У деяких комплексах створювалися нові за змістом суспільні центри, що складаються з дитячого закладу, школи, фабрики-кухні та робочого клубу. Не випадково саме будівлі робочих клубів, як палаців культури, стає однією з основних тем у творчості видатних архітекторів цього часу: К. Мельникова - клуби в Москві ім. Русакова / 1927-1928 рр. /, Заводу «Каучук» / 1927-1928 рр. /, Фабрики «Буревісник» / 1929 р /, І. Голосова - клуб їм Зуєва / 1927-1929 рр. /, Бр. Весніних - робочі клуби в Баку / 1928 р / і Палац культури Пролетарського району / нині ім. Лихачова / в Москві і в Ленінграді - Палац культури ім. Горького арх. А. Гегелло, Д. Кричевського, Райлян / 1925-1927 рр. /.
Більшість провідних майстрів радянської архітектури 1920-рр. поряд з теоретичної та практичної діяльністю перетворили підготовку нового покоління фахівців на базі соціальної орієнтації і раціоналістичного наукового підходу до проектування: Б. Ладовский, І. Голосів, К. Мельников - у ВХУТЕМАС'е і ВХУТЕІН'е / підготовка архітекторів і дизайнерів /, бр . Весніни - у Вищому технічному училищі ім. Баумана / підготовка інженерів-архітекторів /.
У ті ж роки ідеї соціально орієнтованої архітектурної діяльності починають реалізовуватися і в західних країнах. У найбільшому обсязі вони були здійснені незважаючи на важкий післявоєнний економічна криза в Німеччині періоду Веймарської республіки - Гропіусом, Б. Таута, Г. Майєром. Центром, що об'єднує діяльність цих архітекторів, служила художньо-промислова школа «Баухауз» в Веймарі / с 1925р. - в Дeccay /.
Вона була орієнтована на раціоналістичний і гуманістичне вирішення житлової проблеми, і оволодіння мовою і можливостями індустріальної техніки в архітектурі та прикладному мистецтві. Не випадково виставка робіт Баухауза в 1922 р проходила під девізом «Мистецтво і техніка - нова єдність».
Функція, як основа естетики формоутворення, була ідеологічною основою творчості майстрів Баухауза, отримавши відображення в крилатою формулою Бруно Таута: «Що добре функціонує, добре і виглядає».
У Німеччині 1920-х рр. були організовані житлові товариства, які здійснювали за проектами архітекторів Баухауза забудову житлових комплексів для робітників та інших мало забезпечених груп населення в ряді великих міст. До найбільш відомих з цих комплексів відносяться в Берліні - Сімменсштадт / арх. В. Гропіус /, Нейекёльн / арх. Б. Таут /, Брітц / Б. Таут і М. Вагнер /, «Хатина дядька Тома» / Б. Таут і Г. Херінг /, у Франкфурті-на-Майні - комплекси Праунхайм і Роммерсштадт / Е. Травень /, в Карлсруе - комплекс Даммершток / В. Гропіус /. Формування квартирного фонду в цих комплексах здійснювалося за принципом соціальної справедливості: «Однакове житло - однаковим людям» / Gleiche Wohnungen fur gleiche Menschen /.
Об'ємно-планувальна структура 2 4 поверхових житлових будинків в цих комплексах була блокована з невеликими приквартирними земельними ділянками або секційної; система забудови - відкритої, переважно малої. У 1922 р подібні схеми забудови запропоновані Л. Весніна в проектах житлових комплексів для Шатури і Подольська.
У завершеному вигляді, але стосовно до забудови міста в цілому, ідеї архітекторів сучасного руху були відображені в містобудівному маніфесті, прийнятому в 1933р. конгресом CIAM в Афінах. Маніфест увійшов в історію архітектури під назвою «Афінська хартія» Його текст був написаний Ле Корбюзьє і грунтувався на результатах раніше проведеного вивчення та аналізу досвіду планування і забудови 33 найбільших міст світу.
Маніфест послужив основою для радикального перегляду принципів традиційного містобудування в історично змінених умовах функціонування великих міст - різкого збільшення населення, автотранспорту та насичення промисловими підприємствами. «Хартія» проголосила розширення принципів функціонального проектування від будівлі або комплексу будівель на місто в цілому, виходячи з його чотирьох основних параметрів - робота, житло, відпочинок, транспорт. Відповідно містобудування пропонувалося підпорядкувати наступним постулатам:
-підпорядкування структури міста в цілому принципом функціонального членування його території на центральну, житлову і промислову зони,
-Погодження структури плану міста з вимогами руху автотранспорту шляхом переходу від традиційної вуличної мережі до широких транспортних магістралей з мінімальним числом перетинів і розміщенням останніх переважно в різних рівнях;
-оздоровлення міського житла згідно постулату «Хартії»: «сонце, зелень, простір» - три основних елементи містобудування ... Сонце в домі, небесна блакить за склом вікон, море зелені, яке бачиш перед собою, прокинувшись від сну, тут же в місті » .
Реалізація принципів «Афінської хартії» привела до регламентації озеленення житлових територій, відмови від замкнутої квартальної забудови з «дворами-колодязями», переходу до вільно аеріруемой відкритої забудові при хорошій інсоляції жител при переважно меридіональному розміщенні будівель. Остання обставина сприяло в свою чергу поширенню рядкової системи забудови.
Ми вже наголошували, що склалося до кінця Х1Х в. типологічну різноманітність будівель і зміна естетичних критеріїв зробили неприйнятним «одягання» будівлі нового призначення в історичні форми. Застосування класичних форм до 1920-их рр. стало сприйматися як неприйнятне не тільки естетично, але і етично, як спотворення правди явища. Однак, відкинувши старий універсальний архітектурний мову, слід було створити новий, рівноцінний йому естетичний еквівалент, «щоб вулиця не корчилася без'язика».
Що ж послужило основою нової естетики?
Головним досягненням функціоналізму в області естетики стало подолання канонізованих композиційних стереотипів, обмеження свободи компонування просторів і обсягів будівель законами симетрії, і активне впровадження НЕ симетрії і асиметрії, характерне виявлення функції у зовнішній структурі будівлі, орієнтація на тектонічну трактування несучих конструкцій.
Вільна компоновка обсягів будівель відповідно до їх функції супроводжувалася прагненням до простоти і геометричности кожного з обсягів при тяжінні до ідеальних форм куба, циліндра, кулі.
Орієнтуючись на широке застосування в композиції стандартних конструкцій заводського виготовлення, ранній функціоналізм відмовляється від естетичних можливостей традиційних матеріалів і конструкцій-природного каменю, дерева, цегляної кладки. Кам'яна кладка, як правило, штукатура, причому штукатурка часто імітувала бетон.
Таким чином, провідними естетичними постулатами модернізму ставали:
- геометрізм / »архітектура прямого кута» /;
- антідекоратівізм / »Орнамент - це злочин» - називається книга ідейного предтечі модернізму - А. Лооса /;
- естетика механічно оброблених поверхонь будівельних конструкцій заводського виготовлення - антитеза попередньому культу виробів ручної праці У. Морріса / 1834-1896 рр. / І майстрів його кола.
Досить стрімать ставівся модернізм и до введення кольору в архітектуру. Об'єкти раннього функціоналізму зазвичай монохромні - або сірий бетонний колорит, або «білий, купається в сонячних променях».
Природно, не всі майстри модернізму розділяли ці принципи. Я. Чернихів писав в 1930 р .: «Функціональність, раціональність, цільова установка, конструктивність і доцільність суть поняття надзвичайно необхідні в відомі моменти їх застосування, але заміна поняття краси цими поняттями - неможлива».
Орієнтація на вироби заводського виробництва, уніфікацію, типізацію, естетичний потенціал збірного будівництва була не випадковою і визначалася не тільки властивим ХХ ст. техніцизмом, але і вимогами економічної доцільності при масовому відновленні житлового фонду після Першої світової війни.
Уніфікованість вигляду і геометрізм заводських виробів розцінювалися майстрами нової архітектури як естетичне засіб гармонізації і забезпечення художнього єдності забудови, що приходить на зміну академізму. Ле Корбюзьє в 1923 р писав: «Промисловість розливається, як річка, затоплюваних берега, несе нам нові засоби, що відповідають цьому новому часу і його духу ... Треба створити дух серійності, прагнення жити в серійних будинках, проектувати будинку, як серії ..»
Колосальний вплив на формування композиційних прийомів в архітектурі Сучасного руху подали опубліковані Ле Корбюзьє в його книзі «Променисте місто» п'ять принципів проектування будівель:
- на відкритих стовпах, які відривають будівлю від грунтової вогкості;
- з поєднаною плоскою залізобетонної дахом-садом, що надає жителям додаткову рекреаційну територію;
- з вільним плануванням внутрішнього простору, яку забезпечує заміна внутрішніх стін колонами каркаса;
- з стрічковими вікнами, що підвищують освітленість приміщень;
- з вільною композицією фасадів, яка досягається заміною несучої конструкції зовнішніх стін на ненесучі, при переході на каркасну конструктивну систему.
Чіткість і рецептурний характер цих композиційних положень сприяли їх повсюдного поширення, і протягом декількох десятиліть «п'ять принципів Ле Корбюзьє» увійшли в архітектурну практику не менш широко, ніж «Правила п'яти ордерів архітектури» Д. Віньоли / 1562 г. / за попередні чотири століття .
Склалася парадоксальна ситуація: заперечуючи в принципі нормативність класичних архітектурних форм, в реальній практиці функціоналізм привів до досить одноманітно і по суті рецептурної художній формі.
Умисне обмеження виразних засобів згодом могло б привести естетику цієї школи до знецінення, або було б подолано в процесі поступального розвитку. Однак цього не сталося. У Європі розвиток функціоналізму було перервано економічною кризою, в СРСР -діректівной зміною естетичних установок. Створювані тоталітарні режими для зміцнення свого престижу потребували зовсім іншому архітектурному мовою / переважно неокласицистичної /.
Однак, пояснення кризи функціоналізму на початку 1930-х рр. тільки економічними і політичними причинами страждає неповнотою. Дійсно, в мистецтвознавчій літературі склалося стійке судження про неокласицизм 1930-х рр. як про стилі, притаманному виключно тоталітарним державам, котрі використовували його для самоствердження.
Цю думку справедливо лише почасти. Повоєнний авангард 20- х. рр .: впроваджувався в найдемократичнішою галузі архітектурної діяльності - масовому житловому будівництві переважно. Функціональні запити і вимоги економічності тут вдало співпали з естетичними установками авангарду на аскетичність виразних засобів і антідекоратівізм.
На качану 1930-х рр. виникла необхідність зведення ряду великих громадських будівель. Абстрактні геометричні форми функціоналізму були в силу їх малої комунікативності мало придатні для зведення таких будівель, що мають відповідальну ідеологічну програму. Крім того, індустріальні конструкції, на які орієнтувався модернізм, переживали стадію становлення, і не мали ще тієї досконалої холодної елегантністю, яка надає абстрактним формам естетичні якості. Такого рівня вони досягнуть лише через десятиліття.
Тому модерністи програють на всіх міжнародних конкурсах на великі громадські будівлі незалежно від політичних / демократичних або тоталітарних / установок замовників, наприклад, в конкурсах на Палац Ліги Націй в Женеві або Палац Рад у Москві. Вони програють майстрам, які сповідують / в помірному ступені / традиційні цінності класицизму.
У той же час неокласицизм 1930-х рр. буде відрізнятися від неокласицизму 1890-1910-х рр. істотним узагальненням і спрощенням класичних форм, в чому безумовно позначається вплив Сучасного руху.
Відступ функціоналізму перед неокласицизм затяглося на 10-30 років / в різних країнах по різному /. Це дозволяє зробити деякі висновки, які підбивають підсумки першого етапу становлення функціоналізму.
Естетична оцінка функціоналізму 20-х рр. залишається нестабільною, різко змінюючись протягом десятиліть. Це чітко простежується на ставленні до реконструкції житлових комплексів періоду раннього функціоналізму. Так, в період повторного розчарування в модернізмі / кінець 60-х - початок 70-х рр. / Побудований в 1927 р за проектом Ле Корбюзьє селище Пуссак був повністю перетворюючись при реконструкції: плоскі дахи замінені скатними, стрічкові вікна замкнутими, фасади отримали багатобарвний декор .
Через десять років у Німеччині при реконструкції об'єктів раннього функціоналізму мало місце діаметрально протилежне - дбайливе ставлення. Житлові комплекси В. Гропиуса, Б. Таута. Г. Херінг були ретельно, любовно і документально точно реставровані і реконструйовані.
Якщо естетична оцінка вкладу раннього модернізму в історію зодчества неоднозначна, дискусійна і до сих пір мінлива в часі, то його внесок у вирішення функціональних і соціальних завдань архітектури беззаперечний.
Об'єктивним досягненням функціоналізму стало зміна методу проектування - перехід від емпірики до наукового методу. Він базувався на виявленні та вивченні об'єктивних фізіологічних і функціональних вимог людини до навколишнього середовища - по геометричним і фізичним параметрам: інсоляції, освітленості, температури, вологості і швидкості руху повітря в приміщеннях та ін.
Істота цього нового підходу до проектування сформульовано Гропіусом: «Що стосується питання про мінімальні вимоги, що пред'являються до житла, то вони полягають в елементарному мінімумі світла, повітря, житлової площі, які необхідні людині, щоб при повному розвитку його життєвих функцій житло не було б гальмом його життєвої діяльності ».
Проведені в повній відповідності з цією концепцією численні наукові дослідження послужили підставою для розробки будівельного законодавства і відповідних державних норм проектування. У нормах були регламентовані мінімальні гігієнічні параметри розмірів квартир, освітленості, інсоляції приміщень, температури і вологості повітря в них, кратності повітрообміну, допустимого рівня шуму, вимоги звукоізоляції, розміри озеленення житлових територій і т. П. Зниження проектних показників нижче нормативних не допускалось.
Таким чином, був законодавчо закріплений гідний рівень проживання для основної маси населення. Це стало безперечним соціальним досягненням функціоналізму.
Світова архітектурна преса 1970 початку 1980-х рр. була заповнена критикою функціоналізм / його другого періоду-1940-1960-х рр. /, фіксацією краху його естетичних концепцій, жізнестроітельних і етичних ідей / Р. Бенем, Р. Вентурі, Ч. Дженкс, Л. Мамфорд, Я. Вуек і ін. /, Але пропускала при цьому його значний внесок у світове зодчество. Завдяки функціоналізму відбулася постановка формування предметно-просторового середовища будівель і забудови на наукову основу за об'єктивними законами біологічної та функціональної доцільності.
Науково-обгрунтована регламентація параметрів предметно-просторового середовища має ще один позитивний аспект. До функціоналістів архітектурно-проектна діяльність носила переважно емпіричний характер. Оскільки відсоток видатних майстрів в будь-якій області діяльності і в кожному поколінні відносно малий, переважна частина будівель і споруд зводиться по проектам недостатньо обдарованих або умілих авторів, які не здатні не тільки до художньої творчості, а й до повноцінного вирішення численних функціональних завдань архітектури.
Метод їх роботи блискуче описаний А. П. Чеховим: «Коли йому замовляли план, то він звичайно креслив спочатку зал і вітальню ... до них він прірісовивал їдальню, дитячу, кабінет, поєднуючи кімнати дверима, і при тому вони неминуче ставали прохідними і в кожної було по дві і навіть по три зайвих двері.
Повинно бути ідея у нього була неясна, вкрай сплутана, куца: всякий раз точно відчуваючи, що чогось не вистачає, він вдавався до різних прибудов, прісажівая їх одну до іншої, і я, як зараз бачу вузькі сіни, коридорчики, криві драбинки , провідні в антресолі, де можна стояти тільки зігнувшись по- полам. У фасаду вперте черстве вираз, лінії сухі, боязкі, дах низька, плеската, а на товстих, точно здобних, трубах незмінні дротові ковпаки з чорними верескливими флюгерами ».
Завдяки створеній функціоналістамі системі регламентації, процес проектування став базуватися на законодавчій основі, захистивши споживачів об'єктів будівництва від крайніх проявів некомпетентності або НЕ обдарованості проектувальника в рішенні функціональних і технічних завдань архітектури.
Науковий підхід до проектування переріс рамки породили його течій / конструктивізму, функціоналізму / і їх крайнощів / техніцизму, антідекоратівізма / і став загальним методом проектування вже до другої половини ХХ ст.
Т.Г.Маклакова.
«Архітектура двадцятого століття» -
М .: Изд-во АСВ, 2001.-200с, з іл.
з Вашого власного сайту.
Що ж послужило основою нової естетики?
