архітектура класицизму
Архітектура класицизму у Франції
Класицизм був ведучим стилем передусім у Франції, де панував у всьому художній творчості, хоча і виник пізніше, ніж в Англії. Напередодні Великої французької революції виникає прагнення до суворої лапідарності форм, зодчі все частіше звертаються до мотивів грецької архаїки, а також мистецтва Стародавнього Єгипту.
В середині XVIII століття класові суперечності у Франції продовжували поглиблюватися. Третій стан - буржуазія була активною рушійною силою в відбувалися соціальних процесах. Так само як і в інших країнах, висхідний клас зайнятий був розробкою своєї ідеологічної системи. Ця система була пов'язана з філософією освіти. Процеси, що відбувалися у французькій культурі, і зокрема архітектурі, були спільними з тими, які протікали в Італії. Відзначається загальне захоплення античністю. Посилюється інтерес до давньогрецької архітектури. Рококо витісняється класицизмом. Французький конвент навіть проголосив класицизм стилем французької буржуазної революції. В області інтер'єру і пов'язаного з ним прикладного мистецтва його іноді називають стилем Людовика XVI.
Першим етапом еволюції цього стилю був класицизм другої половини XVIII століття. Початок французького класицизму пов'язано зі будівництв храму Св. Женев'єви в Парижі (пізніше він отримав назву Пантеону).
Прагнення використовувати античні зразки було реалізовано на початку XIX ст., Коли в Парижі виникла велика частина великих будівель з ясністю ордерних членувань і композиції в стилі класицизму, а їх вплив було посилено містобудівним рішенням. Вони стали художнім завершенням паризького діаметру, створили головні орієнтири на плані і в силуеті центру міста і композиційно замкнули перспективи вулиць. До античності більше всього наблизилася церква Мадлен, що будувалася, починаючи з 1764 р, за проектом П. Контана де Іврі і завершена архітектором П. Виньона в період з 1806 по 1842 рр. у вигляді «грецького» храмового споруди періптеріального типу. Одночасно споруджуються колона на Вандомській площі в наслідування колоні Траяна в Римі і Тріумфальна арка на площі Зірки, побудована в 1806-1836 рр. за проектом архітектора Ж. Ф. Шальгрена. На зразок римських тріумфальних арок вона має скульптурне оформлення (Марсельєза), виконане скульптором Ф. Рюдом. Так, французький класицизм вже на самому початку свого розвитку став стилем пам'ятників, вираженням показності і імператорської могутності Наполеона, що й знайшло відображення в іншому назві цього стилю - ампір.
Класицизм вніс зміни в планувальну і просторову систему міста, прорізав нерегулярну середньовічну структуру вулиць величним комплексом прямих проспектів і площ, а на перетинах їх осей розмістив архітектурні пам'ятники. Раціоналізм мислення XVIII і XIX ст. проявився в прагненні до створення єдиної містобудівної концепції, яке вилилося в 1793 р в освіту Паризької художньо-планової комісії. Закріпленню доктрин класицизму сприяло створення в Парижі Королівської академії живопису і скульптури і Академії архітектури, які розробили звід законів композиції і малюнка, норми зображення емоцій, систему жанрів в живописі і пропорцій в архітектурі. Її студенти вивчали пам'ятники античної архітектури безпосередньо в Римі, а після закінчення школи працювали в багатьох європейських країнах і поза межами континенту. Світогляд класицизму виявляється вже в архітектурі східного крила Лувра (1667-1678), спроектованого К. Перро, які здобули верх над проектом в стилі бароко, виконаним італійцем Берніні. Подібним прикладом може служити і палац Малий Тріанон у Версальському парку.
Ідеї класицизму творчо розвивали, зберігаючи при цьому стильову чистоту, Ш. Персье і П. Ф. Фонтен, які, будучи архітекторами імператорського двору, найбільш стали видними представниками нового стилю. Вони брали участь у розбудові Лувра, спроектували арку Перемоги на площі Карусель (1806 г.) і численні парадні інтер'єри. Їм вдалося домогтися єдності рішень цілих вулиць. Типовим прикладом таких рішень стала вулиця Ріволі в Парижі.
Згодом класицизм перероджується в чистий академізм, втрачає здатність реагувати на виникнення нових функціональних завдань і досягнень техніки XIX в. Прикладом може слугувати будинок Паризької біржі (1808, А. Т. Броняр) або Палац справедливості в Ліоні (В. Бальтар).
З періодом зрілого класицизму пов'язані ідеальні проекти будинків і міст, які своєю символікою простих геометричних форм без декору передбачили вже на переломі XVIII і XIX ст. естетичні принципи сучасної архітектури. Перш за все, це Є. Л. Буллі - автор проекту мавзолею Ньютона (1784г.) У вигляді пустотілого кулі, Ж. Лекен - автор проектів ідеальних споруд на революційну тематику. Найбільш значною особистістю був К. Н. Леду. «Наполеонівський ампір» еклектично використовував античні мотиви - римські, грецькі або єгипетські - щоб створити словник республіканської династії - стиль, який найяскравіше проявився в театральних інтер'єрах похідних наметів Наполеона і в навіяних архітектурою Стародавнього Риму масивних спорудах столиці (таких, як вул. Ріволі і Тріумфальна арка Персье і Фонтена на площі Карусель або Вандомська колона, споруджена Гондуен в честь «Великої армії») ( 2, стор. 230-232; 11, стор. 36-40; 16, стор. 147-149 ).
- Церква Св. Женев'єви (Пантеон) в Парижі. Суффло
- Жак Анж Габріель
- Малий Тріанон. Габріель
- Стиль імперії - ампір в архітектурі
- Теоретики французького неокласицизму. Кордемуа
- Жак Франсуа Блондель
- Етьєн Луї Булле
- Дюран
- Анрі Лабруст
- Леду
- М. Рагон про К.-Н. Леду
- Стилі в інтер'єрах французького класицизму
- Класицизм в французької меблів
- Стиль ампір в французької меблів
Список використаної літератури
На головну
