9.4.2. Римська архітектура епохи Августа
Становлення римської державності відбувалося повільно і досить довго. Необхідно було проявляти велике терпіння в постійних війнах за підкорення сусідніх земель, поки нарешті вся Італія не опинилася під владою Риму. Довелося протистояти потужним елліністичним державам і Карфагену, які врешті-решт були підкорені. Протягом I ст. до н. е. Римська республіка трансформується в потужний монархічна держава. Цезар став уже фактичним монархом. Однак традиції республіканського часу з республіканськими установами, обранням на різні високі посади зберігалися ще при Августі. Епоху Августа характеризує будівництво елліністичних храмів, в які були привнесені нові риси. Такими постають перед нами невеликі храми в м Вьенн або, трохи пізніше, в м Німі на території сучасної Франції (рис. 9.25). Храм піднято на порівняно високий подіум і має сходи тільки з одного боку. Він уже не є повним периптеру, так як стінки його Целле виходять на бічні і задній фасади. Целла настільки глибоко вдвинута всередину будівлі, що перед нею утворюється значний простір, оточене колонадою коринфського ордера, настільки улюбленої в епоху еллінізму і повністю взятої на озброєння римлянами.
Мал. 9.25. Храм епохи Августа (Ним, Франція)
Епохи Августа відзначена продовженням будівництва форумів. Поруч з республіканським форумом та форумом Цезаря будується форум Августа (рис. 9.26). Він порівняно невеликий і побудований за принципом перистиля з храмом, завершальним площа. Криволінійність абсиди храму, а також напівциркульні екседри самої площі ляжуть в основу подальшого розвитку римської архітектури.
До цього часу остаточно формується римський театр. Найбільш цікавим театром стає театр Марцелла (рис. 9.27; вкл., Рис. 174), вміщав 13000 глядачів. Однак уже в 370 р для ремонту моста Цестія почався демонтаж сцени, з якої вилучалися величезні блоки. Згодом театр став спочатку фортецею однієї римської сім'ї, потім почав переходити з рук в руки до інших сімей, які реконструювали його і одночасно підтримували історичну частину в хорошому стані.
Мал. 9.26. План римських форумів: 1 - храм Вести; 2 - храм Кастора і Поллукса; 3 - храм Цезаря; 4 - храм Антоніни і Фаустини; 5 - базиліка Емілія; 6 - базиліка Юлія; 7 - ростра; 8 - арка Септимія Півночі; 9 - храм Сатурна; 10 - храм Веспасіана; 11 - храм Конкордії; 12 - Табуларий; 13 - храм Венери Матері; 14 - храм Мінерви; 15 - храм Марса Ультора; 16 - базиліка Ульпия; 17 - колона Траяна; 18, 19 - бібліотеки; 20 - храм Траяна; 21 - вхід на ринок Траяна
Мал. 9.27. Театр Марцелла. План театру (Рим, Італія)
Мал. 9.28. Розріз театру Марцелла (Рим, Італія)
Мал. 9.29. Фрагмент реставрованих аркад театру Марцелла
Мал. 9.30. Тріумфальна арка (Сузи, Італія)
Римський театр суттєво відрізнявся від свого попередника - грецького театру. Греки використовували природний схил. Римляни будують театр на рівній горизонтальній площадці, піднімаючи за допомогою конструкцій все ряди для глядачів над землею. Під рядами утворюються відкриті на зовнішню сторону будинку галереї (рис. 9.28), які оформляються так званої римської арочної осередком (рис. 9.29). Двох'ярусне система цих осередків формує зовнішній вигляд будівлі, тим більше що на противагу грецькому рішенням римський театр - це замкнутий за допомогою сцени внутрішній простір. Збережені залишки сценічної частини в театрі в Аспендосе (сучасна Туреччина) ілюструють замкнутість спільного рішення римських театрів (вкл., Рис. 175). Маючи замкнутий обсяг, римляни змогли натягнути над глядацькими місцями тент, що захищає від сонця (вкл., Рис. 176). Так складалися передумови для створення через багато років самого грандіозного видовищного будівлі - римського Колізею.
Епохи Августа створює новий тип споруд, не відомий в попередні часи, - тріумфальну арку. Ці значні споруди споруджувалися на честь знаменних подій або в честь імператорів. Архітектура тріумфальних арок того часу відрізняється великою строгістю і витонченістю, як, наприклад, арка в м Сузи (рис. 9.30).
Мал. 9.31. Акведук (Ним, Франція)
Епоха Августа - це час будівництва численних доріг, мостів і акведуків (рис. 9.31). Не уникнув Август і честолюбних помислів про прославлення своєї особистості. Був побудований мавзолей Августа в вигляді похоронного кургану. Він мав круглу нижню частину, прикрашену арочними нішами і вхідним портиком. Зверху була конічна насип з посадженими деревами. Завершувався мавзолей скульптурою Августа (рис. 9.32).
Мал. 9.32. Мавзолей Августа. Реконструкція (Рим, Італія)
В результаті розвитку раннерімского архітектури виникають нові принципи формування будівель. Грецька архітектура складалася як архітектура прямих ліній. До цього її зобов'язувала тектоніка стійко-балкової системи. Римська архітектура отримує можливість застосувати криволінійні стіни та покриття. Це в корені міняє архітектурне мислення. Німфей [83] в Німі (рис. 9.33) з'явився першим досвідом нового будівельного мислення. Будівля німфея було перекрито склепінною покриттям, але складеним за східними традиціями технікою тесаного каменю, запозиченої у греків. Однак конструкція виявилася надмірно великовагової, яка вимагала великої товщини поздовжніх стін, на які спирався напівциліндричний звід. При цьому прагнення архітектора максимально розширити внутрішній простір помітно і в створенні ніш в бічних стінах, і особливо в створенні яскраво виражених прорізів в торцевих стінах, які не сприймають розпір. Все це говорить про конфлікт прагнення збільшити внутрішній простір і конструктивних можливостях застосованої техніки. Цей конфлікт буде вирішений тільки після того, як римляни створять бетонну техніку будівництва.
На даному етапі розвитку римської архітектури формується головний елемент, в корені відрізняє нові підходи до архітектури. Цим елементом стала стіна як площину, що обмежує внутрішній простір будівлі від зовнішнього простору природи. Застосування коринфського ордера, запозиченого у греків, вносить при вирішенні інтер'єрів людську мірку в формування внутрішнього простору.
Мал. 9.33. Німфей. Склепінчастий зал. (Ним, Франція)
