Справжній щоденник Анни Франк є невеликим альбом для автографів в картатій обкладинці, але за цим томиком тягнеться важкий вантаж Історії та Відповідальності, особливо перед тими, хто коли-небудь брався за адаптацію його тексту в тому чи іншому вигляді, намагаючись донести до людей історію дівчинки із забезпеченої сім'ї, яка була змушена провести кілька років у замкнутому просторі «Притулку», таємного триповерхового флігеля в амстердамському офісі фірми її батька, де від переслідувань нацистів переховувалися кілька сімей. Напевно цю відповідальність відчували сценарист Арі Фольман і художник Девід Полонски, адаптували щоденник у вигляді графічного роману, вибравши майже ідеальний формат для сучасних читачів-однолітків Анни, що допомагає візуалізувати написане і показати, наскільки жахливою може бути ненависть і війна.
Перший запис в щоденнику датується 12 червня 1942 року (коли Анна отримала щоденник на день народження), а остання зроблена 1 серпня 1944 року. Треба зауважити, що, зі слів її батька, почувши навесні 1944-го по радіо заклик міністра освіти Нідерландів зберегти якомога більше документальних свідчень про фашистському режимі, дівчинка почала переробляти свої записи в якусь подобу роману, через що реальні люди були представлені під псевдонімами, а деякі події були додані і напевно є художнім вимислом. Так чи інакше, час дії щоденника охоплює страшний період Другої світової, коли в окупованій Європі йшло планомірне знищення євреїв і інших людей, чимось не влаштовують нацистів. Побут восьми мешканців «Притулку» розписаний досконально: так і що не писати про ці склоки, відбувають запасах продовольства, постійних побоюваннях за своє життя, якихось безглуздих і навіть смішних ситуаціях, про те, як змінюються переконання і звички людей, коли майже два роки ти знаходишся в замкнутому просторі, в вакуумі тривожного побуту?
В цей же час десь на тлі розгортається війна, доносяться постріли, викликають паніку авіаудари англійських ВВС, через небагатьох вірних друзів проникають в будинок чутки про те, кого ще з рідних і знайомих повели патрулі і відправили в трудові табори, звідки ніхто не повертався . Але набагато важливіше для авторів графічного роману було показати не війну і навіть не звірства нацистів (і зрада деяких «пильних громадян»), свідком яких Анна все ж не була особисто - в кінці кінців, тепер нам доступні кілометри моторошної кінохроніки, тисячі свідчень очевидців і військові архіви; важливіше було показати внутрішній світ героїні, її маленьку, але живу всесвіт, наповнену страхами, надіями, витівками і зухвалість, непростими думками про своїх близьких і радощами першої (ймовірно, все ж прикрашену в дусі романтичних фільмів і книг) любові. Від цього трагізм цієї «приватної ситуації» проступає ще сильніше, коли усвідомлюєш, скільки таких «маленьких всесвітів» було знищено (не тільки в тій війні) во славу «вищих цілей та ідеалів», добре підсвічуються променистими посмішками вождів, світлом смолоскипів і зривом багать з палаючих книг.
Графічний роман органічно поєднує «зовнішню реальність», побачену крізь тонку щілину в завіси на вікні або навіть багато в чому представлену дівчиною, і її «внутрішні простору» почуттів, для опису яких автори включають фантазію і придумують оригінальні візуальні рішення, намагаючись зрозуміти образ думок головної героїні , відштовхуючись від характеру її записів. Ось з дитячою безпосередністю Анна розмірковує над словами дорослих про те, що євреїв відправляють в трудові табори на кшталт Дахау, і уяву її малює ... давньоєгипетські барельєфи; все вірно, поки ще старозавітні історії про рабство і вихід з Єгипту Ганні, люблячої читати, набагато ближче, ніж страшна правда. Ось героїня складає жартівливе запрошення для нових мешканців «Притулку», натякаючи, що їх чекає прийом як в кращих готелях світу, або іронізує над нічним горщиком цьому не хоче відмовлятися від звичок «справжньою леді» Августи ван Даан. Ось вона відчуває невдоволення від свого нового сусіда по кімнаті або навпаки, починає звертати пильну увагу на юнака Петера, що живе на горищі, спочатку описуючи його як панікера і іпохондриках, і потім потопаючи в його очах. Ось Анна мріє про те, що стане світською левицею або про те, наскільки вона схожа на знаменитих актрис того часу, і художник малює її в цих багатих образах. Але тут же ми бачимо, як героїню атакують нічні кошмари, що відображають весь жах епохи, в якій найстрашніша папір - це «лист-виклик з СС». Сюрреалістичні бачення, від яких дівчинка біжить до свого батька, викликають на сторінки коміксу монстрів в сірій суворої формі або ж міфічних істот, в образі яких можна побачити долають дівчину проблеми: тиск дорослих, непрості відносини з матір'ю і старшою сестрою, депресії, що ведуть до теперішнього роздвоєння особистості та інші біди, які напевно не здавалися б Ганні такими вже страшними, якби вона знала, як скоро її життя і життя близьких обірвуться в німецьких таборах. Цікавим рішенням виглядає і «впровадження» в візуал коміксу знаменитих картин на кшталт «Крику» Мунка.
Є в графічній адаптації і цілі сторінки оригінального тексту - Фольман і Полонски зізнаються, що в міру зростання письменницького таланту Франк було складно відмовлятися від записів на користь графіки, так що тут довелося вишукувати точний баланс, що їм цілком вдалося. Перекочували сюди і багато відверті, таємні думки героїні, що дозволяють помітити, що перед нами вже не та тринадцятирічна дівчинка, яку ми бачили на початку щоденника. Про щось з цього говорити на публіці не прийнято до цих пір, але це дає зрозуміти, що зі своєю Кітті (також прекрасно персоніфікованої авторами на сьомий сторінці) Анна була гранично відверта, не приховуючи нічого. До речі: що став однією з найважливіших книг в історії ХХ століття, «Щоденник Анни Франк» понад півстоліття не видавався повністю, батько юної авторки не дозволяв друкувати ті частини, в яких Анна не дуже приємно відгукувалася про свою матір (в оригіналі є і такі жорстокі рядки , як «саме незначна істота на світі», і їх важко списати на складний вік), про шлюб батьків, або дозволяла інтимні подробиці, подані з ще дитячою безпосередністю. Але в графічній адаптації ніби все «спірні моменти» на місці, що робить цю роботу найбільш повної і чесної. І з цим згоден і «Фонд Анни Франк», зі схвалення якого і створювалася ця адаптація.
Побутові замальовки, мрії і фантазії, яким не судилося збутися і надія на те, що скоро все це скінчиться, а, значить, потрібно ставитися до всього того, що відбувається як до пригоди, перетворені тут в яскраву, зворушливу історію з цікавим малюнком в кращих традиціях європейської мультиплікації і коміксів. Наочний не військовий, а антивоєнний документ, який показує, що стоїть за моторошними, але часом безликими цифрами в десятки мільйонів загиблих у Другій Світовій. Не можна не згадати про те, що часто справжність щоденника ставилася під сумнів: відома тяжба батька Анни Отто Франка з журналістом Мейером Левіним, на користь якого суд виніс рішення про присудження йому авторських відрахувань за те, що він доповнив і переробив оригінал; є думки експертів, які стверджують, що в щоденнику можна побачити кілька зразків почерку, та й стиль викладу в першому і наступних, більш популярних тиражах сильно відрізняються; історики кажуть, що частина тексту була написана кульковою ручкою, які надійшли в широкий обіг тільки на початку п'ятдесятих. Навіть якщо це вірно, спростовує дана інформація сенс і посил цього твору? Однозначно, ні. Важливість щоденника в тому, що він показує цінність людського життя, а це актуально завжди. До того ж тепер в цей щоденник творці комікса додали багато свіжих фарб і образів, зробивши його яскравішим і цікавішим.
Випущена книга видавництвом «Манн, Іванов і Фербер» тиражем в 5000 екземплярів. Комікс в твердій обкладинці, є червона стрічка-закладка, всього тут 152 сторінки яка не залишає байдужими Історії.
www.mann-ivanov-ferber.ru
Навіть якщо це вірно, спростовує дана інформація сенс і посил цього твору?
