Архітектура ренесансу в Англії

Проекти будинків

1. ІСТОРІЯ РОЗВИТКУ І СТИЛЬ
В епоху ренесансу Англія вступила в кінці XVI-початку XVII століть. У цей час зміцнився морська могутність Англії, влаштувалися колонії в Північній Америці і Ост-Індії, піднялося добробут панівних класів, і був закладений таким чином фундамент майбутнього великодержавия Британської імперії.
На початку XVII століття об'єдналися в цілісну державу три британських королівства - Англія, Шотландія та Ірландія. Незважаючи на жорстокі внутрішні негаразди, викликані головним чином Рухом народу проти обмеження його прав, і не дивлячись, на численні війни з Голландією, Іспанією і Францією, господарський підйом тримався протягом усього XVII століття
Подібно до того, як політична історія Англії, завдяки вигідному географічному положенню і безперервної колоніальної діяльності, йшла зовсім самостійними шляхами, історія мистецтва також вибрала своєрідний шлях розвитку. В епоху, коли гуманізм, ренесанс і реформація викликали в інших країнах майже повне заперечення минулого, консервативний розум англійського народу ще довго тримався середньовічних традицій. Лише у другій половині XVI століття потужний рух, що почався в Італії цілим століттям раніше, перекинулося через Ламанш.
В ту пору загальні умови були особливо сприятливими для сприйняття нових художніх ідей. Концентрація світової торгівлі на англійському узбережжі та перетворення Лондона в європейський ринок змінили господарські та політичні обставини.
Тепер, завдяки високому, господарському та національному піднесенню і змінювався напрямку умів, архітектура отримала сильний поштовх. Підвищені вимоги багатих купців до житлових будинків щодо стану, числа, розмірів, розташування і оздоблення приміщень виробили особливу поняття приємною і зручною домашньої обстановки (comfort). Змінювався вигляд міст, і в архітектурній фізіономії їх вже позначалося панування третього стану. Пропав войовничий характер знаті. В їх замках, споруджених раніше в розрахунку на облогу і оборону, нерідко похмурі приміщення поступилися місцем повним світла прекрасних залах. Для знаті, так само як і для королівського двору, вирішальним фактором було прагнення до комфортабельної і витонченої життя.
Окремі ренесансні форми з'являються ще до середини XVI століття, але масовий доступ вони знаходять лише за царювання королеви Єлизавети. Треба зауважити, що рух на користь ренесансу покоїлося більше на чужоземних впливах і теоретичних t творах, ніж на співзвуччі художньому свідомості англійця.
Уже Гольбейн молодший під час своєї першої поїздки в Англію (1 526) і пізніше - під час свого тривалого перебування там (з 1532 г.) - сильно сприяв розумінню і поширенню нового стилю. У 1563 р Джон Шот, англієць, який побував перед тим у Італії, опублікував перший англійський працю про ордерах колон; крім того, пізніше були перекладені на англійську мову твори Філібера Делорма. Як і в інших північних країнах, ренесанс торкнувся спочатку декоративну бік, без істотної зміни середньовічної конструкції. Так виникла мальовнича і надзвичайно приваблива суміш стилю «Тюдори» з ренесансом; в ній поступово витіснялися середньовічні мотиви, а мотиви ренесансу очищалися. За часів Якова I (1603 - 1625) форми досягли вже відомої чистоти, хоча ще впливав середньовічний спосіб мислення.
При наступника Якова - Карлі I (1625 - 1649) - починає своє домінування над чистого ренесансу. Захоплений покровитель мистецтва, Карл I підтримував тісний зв'язок з фламандськими живописцями - Рубенсом і ван Дейком, колекціонував художні цінності і в мистецтві так само, як і в своєму політичному і релігійному світогляді, схилявся до романтизму; таким чином, ренесанс придбав в його особі старанного мецената. У другій половині XVII століття (з 1665 г.) почалося чисто теоретичний напрям англійської архітектури, удержавшееся аж до початку неокласицизму (середина XVIII століття).
У розвитку англійського ренесансу слід розрізняти три періоди: ранній ренесанс, приблизно з 1560 по 1625 г. - англійці ділять цей період на два відрізки, відповідні «стилю Єлизавети» і «стилю Якова»; високий ренесанс - з 1625 по 1665 року і пізній ренесанс - з 1665 по 1750 р Останній період цілком збігається з епохою бароко і рококо.
Що стосується освіти стилю ранній ренесанс представляє особливий інтерес, бо він носить своєрідний і чисто національний характер. Найбільш яскраво відображене цього стилю ми знаходимо в палацах і сільських будинках знаті. В англійській резиденції знатного дворянина зберігаються вітчизняні традиції, що відрізняють її в такій же мірі від італійських палаців, як і від французьких замків. Англійська замок розташовується серед зеленого ландшафту, як ніби він зрісся з ним; з його вікон відкривається щонайбільше красивих видів на розташування парку. Тому для того, щоб в головних приміщеннях були не тільки лицьові, а й бічні вікна, в план будівлі включався ряд виступаючих і йдуть назад частин. З замкнутим в незбиране єдність розвитком фасаду не знімалися, домагаючись головним чином живописного враження. На основі подібних принципів не могло розвинутися твердої архітектурної системи. План ширших будівель виявляє здебільшого композицію трьох крил у формі латинського Н. Саме значне становище і обробку отримують світлі вестибюлі, просторі, багато прикрашені сходи (рис. 75) і довгі широкі галереї. Навколо них групуються житлові приміщення в тісному сенсі слова і допоміжні приміщення. Сходи робилися здебільшого з дерева, з перилами, прикрашеними багатим різьбленням. Всередині житлових кімнат головний елемент прикраси складають грандіозні каміни, що піднімаються нерідко від підлоги до стелі. Еркери і стіни облицьовані тонко розчленованої дерев'яною обшивкою, що йде нерідко до самого верху. Дивно, що в стелях дерев'яні конструкції зустрічаються рідко; навпаки, вважають за краще оштукатурені стелі, мабуть, з метою ввести нововведення в порівнянні з колишнім їх пристроєм; штукатурний стеля розділяється на маленькі поля хвилястими рамами, на перетинах рам розташовуються розетки, а іноді і звисають цапфи (наслідування позднеготическим замковим камінню). Характерними ознаками зовнішньої архітектури були портики з колонами і багатими фігурними і геральдичними прикрасами, пізніше - багатоповерхові будівлі порталів з парними колонами, які беруть нерідко форму веж (рис. 74), величезні вікна еркерів з палітуркою, перериваються балюстради, що спадають простий хвилеподібною лінією вузькі фронтони, заховані за ними даху, башточки еркерів і колоколенки, а також безліч високих димових труб, оформлених здебільшого в колони.

Мал. 76. Хатфіль Хаус (середнє будівлю з боку саду).
Палаци височіють здебільшого на високих терасах, звідки сходи ведуть вниз в італійські сади, які в свою чергу відокремлюються від зовнішніх частин парканаряднимі гратами. Поряд з кам'яною архітектурою в епоху раннього англійського ренесансу розквітає дерев'яна архітектура. Не тільки в селі, а й у містах збереглося, завдяки довговічності матеріалу (здебільшого горіх або дуб), велике число чарівних пам'яток дерев'яної архітектури. У житлових будинках головну частину фасаду займають вікна; вікон часто так багато, що лицьові стіни здаються сконструйованими головним чином з дерев'яних рам, заповнених склом. Як правило, сільські будинки не перевищують двох поверхів, зате в містах дерев'яні будинки налічують багато виступаючих один над одним поверхів з еркерами і крутими фронтонами. Враження визначається відношенням між отворами і площиною стіни, а на останній - чергуванням дерева зі штукатуркою. Характерні паралельні ряди вертикальних обаполів і похилих розпірок, які розташовані так тісно, ​​що між ними лежить лише дуже вузька (рівна, приблизно, ширині дерева) смуга стіни. В іншому прийоми прикраси зводяться до обробки розпірок, які вирізуються в формі хреста, кола або Чотирилисник (рис. 77). Плоский орнамент зустрічається теж часто; навпаки, скульптурні роботи, у власному розумінні, рідкісні.

Мал. 77. Бремол Хол поблизу Стокпорта.
Вплив стилю Єлизавети тривало і при Якова I. Після закінчення першої чверті XVII століття стиль переходить в високий ренесанс. У цей час під керівництвом великого майстра, вихованого в Італії, був сприйнятий, з усіма наслідками, що випливають звідси наслідками, італійський коло форм, зокрема в його палладианской трактуванні. Так виникли на англійському грунті будівлі, що справляють враження перенесених на північ творінь школи великого майстра Віченци. Однак діяльність найбільшого майстра протікала на цьому ступені швидше під знаком співчуття, ніж під знаком наслідування. У пізньому ренесанс канон форм став суворіше, в його застосуванні видно розрахунки. Широкого розмаху архітектурних композицій виробляє значну враження, але деталі здаються часто холодними і млявими. Цей напрямок так добре відповідало англійської розуміння мистецтва, що воно поставило непереборну перешкоду проникненню бароко, переможно яке ввійшло до кінця XVII століття майже в усі культурні країни.

2. НАЙВАЖЛИВІШІ ПАМ'ЯТКИ
Найперша твір англійського ренесансу - усипальниця Генріха VII в Віндзорі, побудована 1518 р шкільним товаришем Мікель - Анджело - П'єтро Торріджіано з Флоренції. Вона являє собою окремо стоїть мармурова будівля з аркадами на стовпах і багатющими скульптурними прикрасами. Перший великий палац раннього ренесансу - Лонгліт Хаус (1567 - 1579) - теж був побудований італійцем Джованні да Падуа. Архітектура витримана в порівняно суворих формах. Однак, в плані майстер приспособлялся до звичаїв країни: він розчленував фасади прямокутного будівлі поруч виступів і два маленьких двору розробив в якості додаткових джерел світла. Першим вітчизняним архітектором називають відомого нам вже по своїй письменницькій діяльності королівського зодчого Джона Шота. Його практична діяльність, як така, тривала недовго; він помер 1564 р Йому успадковував великий майстер англійського раннього ренесансу Джон Торп. Діяльність останнього почалася в 1570 р Торпа вважають творцем найблагородніших замків: Берлі Хаус (1577) - весь фасад цього замку, що виходить в бік саду, розкладений на вузькі простінки ризалитами і багатокутними баштами; Уоллатон Хаус в НОТС (1580 - 1588); в останньому є масивне середнє будівлю з баштовими кутами; замок виявляє рішучий перехід в членуваннях стіни до ренесансних форм з використанням пілястр і колон в традиційній послідовності; однак, з іншого боку, в ньому зберігаються великі середньовічні вікна з вертикальним палітуркою і є нідерландські ошатні фронтони по кутах; Лонгфорд Кестл поблизу Салісбері (1591 - 1602) з суворими, низькими і дуже широкими круглими вежами по кутах і відкритими лоджіями в двох поверхах середній частині лицьового фасаду; ГоллендХаус в Кенсінгтоні поблизу Лондона (закінчений в 1607р.), Що виділяється мальовничій угрупованням, багатою, різноманітною зовнішньої архітектурою і численними фронтонами; Хатфільд Хаус в Хіртсе (побудований в 1611 р) з блискучою зовнішньою і внутрішньою обробкою (ріс.76); середнє будівлю цього палацу з боку саду є, звичайно, найбільш блискучу перлину кам'яної архітектури розвиненого англійського ренесансу. Безперечні приклади стилю Єлизавети - ряд коледжів в Кембриджі і Оксфорді. При вході в Бодліанська бібліотеку в Оксфорді Томас Холт побудував в 1597-1602 рр. один над одним п'ять поверхів колон, які, з'єднуючись по дві, стоять з боків порталу з круглою аркою, подібно до вікон з палітуркою. Одним з пізніших шедеврів раннього ренесансу є Естон Хол поблизу Бирмингама (1618 - 1635) - порівняно простий будинок, характерне, однак, для безлічі англійських сільських замків того часу. Поряд з замками знаті і громадськими будівлями гідними уваги пам'ятками представлена ​​в цілому ряді міст і буржуазна архітектура раннього ренесансу як кам'яна, так і дерев'яна.

Мал. 78. Уайт Хол в Лондоні.
Головним майстром англійської, високого ренесансу був Ініго Джонс (1573 - 1651), якого англійці вважають своїм найбільшим архітектором. Він двічі протягом тривалого часу навчався в Італії і став там гідним прихильником напрямки Палладіо. Жоден інший північний майстер не проник так глибоко в суть цього напрямку, як Джонс. Його архітектурна діяльність починається близько 1604 р У 1615 р Король призначив його головним інтендантом будівель. Незабаром після цього на замовлення короля він зробив проект свого шедевра - колосального палацу в Лондоні, який в результаті його другого, більш пізнього проекту перетворився в ще більш грандіозний будинок. За останнім проектом будівлі, розташовані у формі прямокутника (366X274 метра), повинні були групуватися навколо семи дворів: одного витягнутого середнього двору і шести дворів (по три) по сторонам. Середні з цих останніх були задумані як аркадні двори. На жаль, виконаний був лише зал Уайт Хол, шириною в сім віконних осей. Будівля дуже близько до творів Палладіо (рис. 78). Тільки в одному пункті британський майстер не пішов слідами свого італійського вчителя: він не застосовував об'єднання поверхів одним ордером. Уайт-Хол складається з двох поверхів. Гордий фасад містить над викладеним рустикою цоколем, по стовпах між внутрішніми вікнами в нижньому поверсі - колони іонічного ордера, у верхньому - коринфського, що виступають на три чверті товщини. По обидва боки крайніх вікон стоять поодинокі пілястри, а по кутах подвійні пілястри. Над головним карнизом тягнуться балюстради. Фасад с. Джонс Коледжу в Оксфорді з боку саду (1631 - 1635) показує, що Джонс твердо тримався в диспозиції цієї будівлі традиційних правил. Однак архітектурні елементи він одягнув в ренесансні форми. З інших його творів слід назвати: Райнгем Холл в Норфолька (1630), колишню віллу королеви в парку в Грінвічі, середній ризаліт якої вирішено в верхньому поверсі в шестиколонним лоджію, потім Уілтон Хаус в Салісбері (1640) з чудовими кімнатами, відомими під назвою « проста і подвійна гральна кістка », а також Ашбернхем Хаус в Вестмінстері з вражаючою сходами. У церкві с. Павла в Ковентгардене в Лондоні Джонс побудував портик: тут він вперше переніс на церковну будівлю схему колонного храму з коринфськими колонами і кутовими стовпами. Особливо гарним будинком вважається неіснуючий в наші дні фасад Сомерсет Хауса.
Джонс був одним з найбільших майстрів зодчества. Він чудово застосовував свої принципи: «у розвитку будівлі - закономірність, у виконанні - міцність, в стилі - мужність і свіжість». Джонс майстерно володів архітектурними масами і пропорціями, його архітектурна думка відрізнялася широким розмахом і благородством, що виключає з художнього вираження все зовнішнє і дріб'язкове. Його будівлі являють собою творіння своєрідною, зрілої художньої індивідуальності, впевнено володіє матеріалом і формою просторового образу.
Після його смерті в розвитку англійської архітектури настало затишшя. Новий підйом ми бачимо тільки з початком історичної діяльності головного майстра англійського пізнього ренесансу - Крістофера Рена. Творіння цього родинного Джонсу по духу наступника великого англійського майстра виникли в епоху бароко. Тому, ми розглянемо їх нижче.

Історія архітектури К. О. Гартман, 1936 р 2 частина.