Режисер "Ми з майбутнього": "Знімати кіно при Союзі було простіше, ніж зараз"

1. АВТОР:
2. Орфографічна помилка в тексті:

11 серпня 2011, 9:43 Переглядів:

Наша з Андрієм Ігоровичем бесіда проходить в святая святих - режисерської "будці" (спеціально обладнаний фургончик), де на спеціальні екрани виводять "картинку" камери. На одному з моніторів з пацанами з масовки грає в розпасовку м'ячиком Сергій Безруков. Ми - на знімальному майданчику картини "Матч".

- Андрій Ігорович, а самі-то ви вірите в історію матчу смерті (за офіційною версією, в 1942 році в окупованому Києві німці зібрали команду з радянських спортсменів, які не встигли покинути місто. Кістяк збірної склали гравці з "Динамо Київ". Здобувши ряд перемог над німцями, наші відмовилися злити фінальну гру, за що і були розстріляні. - Авт.)?

- А мені й не треба вірити в те, правда це чи ні. Мені важлива сама історія. Тема. У нас же взагалі практично немає кіно про те, що відбувалося на окупованих територіях. І що було з людьми, які опинилися під німцями. Їх же і зрадниками називали, і пристосуванцями, і колабораціоністами. А вони були звичайними людьми, які просто хотіли жити. Ось це мені цікаво. А вірити в те, був цей матч чи ні ... я вірю в бога.

- Ви багато знімали на київській натурі: Кирилівська церква, оперний театр, Андріївський узвіз. Наскільки легко було домовитися з владою міста про дозвіл на зйомки? Просто, коли у нас знімали "Білу гвардію", з цим був ряд проблем ...

- На щастя, я особисто цим питанням не займався. Тут все на себе взяли наші українські партнери (картина робиться спільними силами російських і вітчизняних кіношників. - Авт.). Особисто для мене найскладнішим виявилося інше: ми знімаємо історичне кіно, а тут камеру трохи вліво повернув, і на тобі - потік сучасного транспорту, люди, що відбувається знімають на телефони. Тому доводилося чітко вивіряти той вузький "промінь", в якому могли перебувати декорації і актори. Ну і крім того, це ж кіно - все вивіряють, а щось та й піде не так. Он з піротехнікою намудрували - торохнуло - і люди постраждали. На щастя, не сильно. Або ось Лізу Боярську пес раптово цапнув. Або зараз лівняка хлине - і доведеться завтра все дознімати. Мабуть, я не помилюся, якщо скажу, що це взагалі одна з найскладніших картин, які мені коли-небудь доводилося знімати.

- Скажіть, а ось виконавець головної ролі - Сергій Безруков - він не старий для ролі футболіста? Все-таки йому вже 37 років.

- Насправді, сьогодні вік спортсменів різко помолодшав. І за сучасними футбольним канонам - так, застарий. Але в той час такий вік був абсолютно нормальний. Крім того, Сергій володіє всіма якостями - фізичними, енергетичними, - щоб зіграти спортсмена. Він же практично все робить сам - без дублерів. Навіть сам кілька разів зміг витягнути м'яч з "дев'ятки"! Зрештою, я вже втомився робити кіно про хлопчиків і дівчаток. Як це було в тому ж "Ми з майбутнього". Я хотів зняти кіно навіть не про футбол, а про те, як чоловік любить жінку.

- Після виходу кожного фільму вас обов'язково в чомусь звинувачують: то в українофобстві, то в антисемітизмі. Звідки це?

- Просто зараз вважається поганим тоном, подивившись картину, сказати: "Гарне кіно". Завжди ж треба за щось покритикувати. У українофобстві мене звинуватили через одного персонажа в "Ми з майбутнього". Він нібито говорив суржиком. А суржик - це погано. Значить, я не люблю Україну. Та ж історія і з антисемітизмом. Я не перший день в кіно. Я вже звик до всього: і до критики розгромної, і до од похвальним.

- Я помітив, що на знімальному майданчику ви ніколи не підвищуєте голос. Хоча інші режисери, а бачив я їх чимало, завжди кричать.

- Я знімаю багато і часто. Якщо я буду себе так витрачати - кричати і нервувати, то що від мене залишиться? Я ж згорю. Кіно - це моя робота. Тому я просто спокійно намагаюся її робити.

- Ви були асистентом режисера на зйомках легендарного "Визволення" Юрія Озерова. Як вам пощастило потрапити на такий масштабний проект?

- Знаєте, це було стільки років назад (перший фільм епопеї вийшов в 1968 році), але все спогади в мені живі дуже чітко досі! На "Звільнення" я потрапив на виробничу практику. У нас у ВДІКу на режисерському факультеті після 3-го курсу подібна практика була обов'язковою: попрацювати пару неделек на якийсь картині. Мені пощастило - я потрапив до Озерову. І коли термін моєї практики підійшов до кінця, Юрій Миколайович попросив мене залишитися. Ясна річ, я погодився не роздумуючи. Було звернення до інституту з проханням перевести мене на індивідуальний курс навчання. Але це звернення, що називається, не минуло. Тому мені доводилося поєднувати роботу в інституті і навчання заочну. Працювати на "Звільнення" було дуже цікаво. Це ж такий досвід! До того ж я був молодий - і мені все було по плечу, не тому що немає таких фортець, які не можуть взяти більшовики, а тому що мені хотілося рвати і метати! До того ж, Юрій Миколайович довіряв молодим - дозволяв зняти ту чи іншу сцену, той чи інший кадр. До сих пір пам'ятаю, як він просив мене попрацювати з Закариадзе.

- Він грав Сталіна.

- Абсолютно вірно. Так ось, людина була вже у віці і не запам'ятовував текст. А Сталін говорив великими словесними періодами. І ми списували дошки зі словами. І все це з дубля в дубль, з дубля в дубль. Зрештою, Озерову набридало, він йшов і говорив мені: "Знімай сам". І я залишався з Бухуті працювати над цими сценами. Багато спогадів. Адже я тоді вперше побачив німецьких акторів. Той же Фріц Діц, який грав Гітлера ...

- Він потім по життю грав фюрера - практично у всіх своїх фільмах.

- Так, але вперше він зіграв його у Озерова. Юрій Миколайович спеціально їздив до нього додому, щоб умовити його дати згоду. До цього він категорично відмовлявся грати Адольфа. До речі, Фріц - НЕ німець. Він - швейцарець. Мила людина, до речі. А дружина у нього якась була - доброї душі. На жаль, їх уже з нами немає.

- Зйомки фільму сильно контролювалися понад?

- Одного разу до нас на майданчик приїхав легендарний маршал Конєв - був він тоді ще живий. Подивився він відзнятий матеріал і сказав Озерову: "Чому у вас маршала Жукова грає артист Ульянов, а мене - актерішка з очима молодшого лейтенанта?". І поміняли. З другого фільму Конєва став грати Василь Шукшин. За вот такой вот простий або, навпаки, дуже складної причини, сталася ця заміна.

- У вашій першій роботі - короткометражці "Повернення катера" - зіграв сам Анатолій Кузнєцов - на той момент гіперпопулярність Сухов з "Білого сонця пустелі". Як вам - початківцю - вдалося заманити таку зірку?

- По дружбі. Ми дуже хороші друзі і донині такими залишаємося. Користуючись нагодою, побажаю через вас: дай бог Анатолію Борисовичу здоров'я! А щодо формату ... короткометражка-то вона короткометражка, та не проста. Сценарій, наприклад, для неї мені написав Саша Мендадзе (режисер фільму про Чорнобиль "У суботу". - Авт.). Пісню - поет і сценарист Геннадій Шпаликов (написав сценарій до "Я крокую по Москві". - Авт.). Ось так ось. І до речі, слава на Кузнєцова ніяк не вплинула. Він як був дуже простим у спілкуванні людиною, так ним і залишився. Весела й життєрадісна людина, що вміє зі смаком відпочити. Загалом, абсолютно нормальний мужик. А ось ці всі зіркові понти - вони більше характерні для шоу-бізу, але не для кіно. Тут орати треба.

- Ви зняли перший в Союзі бойовик - "В зоні особливої уваги" - про десантників. Складнощі були?

- Забавно, але коли я зняв "Катер", мене і Мендадзе забрали в армію. І ми домовилися: час, проведений в рядах Червоної армії, ми витратимо на те, щоб придумати кіно про цю саму армії. І придумали, але Саша "на свободу" вийшов на півроку раніше. У нього був сценарій. А гроші потрібні були, що ой-ой. Одружитися збирався. І він його продав. У свою чергу я став шукати інший драматургічний матеріал і знайшов нариси журналіста Месяцева. Ми довго працювали, і отримали в результаті "У зоні особливої ​​уваги". У підсумку цей фільм поклав цілий напрям в Союзі: військово-пригодницьке кіно. А саму картину подивилося більше 35 мільйонів глядачів.

- Я дивлюся, ви взагалі продовження не дуже любите. Другу частину "Особливої уваги" знімав інший режисер. Як і другу частину "Ми з майбутнього".

- А сенс? Просто все, що я хотів сказати, я встиг сказати в перших частинах.

- Фільм "Роби-раз" - про дідівщину в радянській армії, свого часу справив ефект бомби, що розірвалася.

- Коли я служив, з дідівщиною не стикався. Мені пощастило. Але багато чув про це. І коли я захотів зняти картину на тему "про яку знають всі, але якої офіційно в природі як би немає", мені сказали: "не треба". І наше військове міністерство мені всіляко ставило палки в колеса - аби фільму не було. І це при тому, що я вважаю себе людиною, чиї фільми багато зробили для пропаганди служіння в армії. Проте, картину я все-таки довів до розуму - хоча і знімав її практично підпільно. Там у мене приголомшливий акторський склад - суцільно лихий молодняк: Володимир Машков, Женя Миронов, Саша Домогаров. Причому керівництво інституту не хотіло відпускати хлопців на зйомки. Мовляв, навчальний процес від цього страждає. Тому знімалися вони у мене ночами. Коли хлопці спали, я не знаю: вдень вчилися, вночі грали.

- Переважна більшість ваших картин - на військову тематику. Звідки така любов до людей у формі?

- Тому що кіно завжди шукає своїх героїв. А де їх взяти? У війні - там люди виявляються в найбільш повній формі. Крім того, після "Зони особливої ​​уваги" мені стали пропонувати виключно сложнопостановочное кіно. З вибухами, баталіями, бюджетами. Так і повелося. Напевно, це інерція, тоді чиновників, а зараз - продюсерів.

- У ваших картинах грали обидва Галкіна - отець Борис і син його Владислав ...

- Вони дуже різні обидва. Боря - завжди спокійний. Влад - більш імпульсивний і вибуховий. Він же, до речі, не рідний син Бориса - той його усиновив. Хоча зовнішню схожість - разюча. До речі, в "Роби-раз" на самому початку є кадр з маленьким хлопчиком, так ось - це юний Владик.

- Коли вам легше було працювати: при Союзі або зараз?

- Як би прикро, можливо, це не звучало, але тоді знімати кіно було набагато простіше. Повторюся, творчо легше було знімати при Союзі! Я кажу вам це з усією відповідальністю. І це - незважаючи на всю жорсткість, цензуру і заідеологізованість, притаманну тій епосі. Просто існували певні правила гри, - якщо ти їх порушуєш, ти розумієш - у тебе будуть проблеми.

- А що це за правила?

- Треба було просто уникати будь-антісоветщіни. При цьому, тоді всі були набагато більше стурбовані якістю. Зараз же все стурбовані отриманням кінопродукту: треба зробити швидше-швидше, дешевше-посмотрібельнее. Зараз взагалі немає ніяких правил гри - є лише суцільна смаківщина продюсерів, які і ведуть за собою всю кіноіндустрію. Але ж цих продюсерів ніхто не відбирав! Вони не проходили ніякого відбору. І серед них, часом, зустрічаються жахливо неосвічені люди. Не тільки в кіно - у всьому: в театрі, в літературі. Зате вони добре розуміють в бізнесі. Я ось для себе чітко визначив - в сторону бізнесу не ходити. Займатися тільки своєю професією.

- Але при цьому, фільм "Я - російський солдат" ви не тільки зняли, але ще і спродюсували.

- Це швидше виняток. Просто в 1995 році все знімали про бандитів, а я хотів про захисників "Брестської фортеці". І грошей мені ніхто не давав. У підсумку я сам щось зібрав, щось у друзів взяв в борг . Там же, до речі, в основі сценарію повість Бориса Васильєва "У списках не значиться". Так ось, її ще Леонід Биков хотів екранізувати. Але не дали. І навіть коли я знімав - ті ж білоруси просили мене замінити одного з персонажів - єврейську дівчину - на білоруську. Прибрав би - мені б допомогли. Я відмовився. І знаєте, "Я - російський солдат" за підсумком виявився одним з моїх найбільш фінансово успішних проектів. Він не тільки добре окупився, але й приніс мені чималу, як на ті часи, прибуток.

- Кажуть, у кожного режисера є свій почерк. Що ви вважаєте чисто своєю особливістю?

- Я люблю вставляти в картини невеликі пісенні моменти. В "Ми з майбутнього" є сцена, в якій героїня Катерини Климової співає солдатам, а двоє хлопців, які прибули з нашого часу, підіграють їй на гітарі і на патефоні, використовуючи його як діджеї - затираючи пластинку. Це мій улюблений момент.

КАДРИ З НАЙБІЛЬШ ВІДОМИХ КАРТИН АНДРІЯ Малюкова

"У зоні особливої ​​уваги". 1977 рік

"Роби-раз". 1989 рік

"Я - російський солдат". 1995 рік

"Спецназ". 2002 рік

"Диверсант". 2004 рік

"Грозові ворота". 2006 рік

"Ми з майбутнього". 2008 рік

"Втеча". 2010 рік

НЕ НЕСЕ МУЖСКОЄ КІНО

Ім'я: Андрій Малюков
Народився: 06.01.1948 в Новосибірську ( Росія )
Кар'єра: Режисер

У 1971 закінчив режисерський факультет ВДІКу. З 1974 - режисер-постановник кіностудії "Мосфільм". Народний артист РФ. Працював асистентом режисера на зйомках кінофільму "Звільнення". Дебютна стрічка "У зоні особливої ​​уваги" (1978) була відзначена Срібною медаллю імені Довженка. У 1979 році за своїм сценарієм поставив драму "Нерозділене кохання", через два роки вийшов фільм "34-й швидкий". Серед інших фільмів Андрія Малюкова - "Вірними залишимося" (1988), "Роби - раз!" (1990), "Любов на острові смерті" (1991), "Я - російський солдат" (1995). З кінця 1990-х режисер активно працює на телебаченні, поставив серіали "Імперія під ударом", "Спецназ", "Диверсант", "Втеча". Зараз працює над картиною "Матч".

Читайте найважливіші та найцікавіші новини в нашому Telegram

Ви зараз переглядаєте новина "Режисер" Ми з майбутнього ":" Знімати кіно при Союзі було простіше, ніж зараз "". інші інтерв'ю дивіться в блоці "Останні новини"

АВТОР:

Панченко Алекс

Якщо ви знайшли помилку в тексті, виділіть її мишкою і натисніть Ctrl + Enter

Орфографічна помилка в тексті:

Послати повідомлення про помилку автора?

Виділіть некоректний текст мишкою

Дякуємо! Повідомлення відправлено.

ЧИТАЙТЕ ТАКОЖ