Марина Цвєтаєва. Мій час з вами закінчено, залишається моя вічність з вами. Частина 1

Життя і творчість Марини Цвєтаєвої - яскравий системний приклад життєвого сценарію людини з поєднанням двох домінантних векторів - уретрального і звукового. Моцарт і Пушкін, Єсенін і Висоцький, Маяковський і Христос, Блок і Цвєтаєва. Поєднуючи в своєму психічному несумісне, ці люди на різних ступенях складності проживали свій життєвий «сценарій на загибель» ...

19882

Автор публікації: Ірина Камінська, викладач

Любити - бачити людину такою, якою її задумав Бог

і не здійснили батьки.

Марина Цвєтаєва

замість передмови

Життя і творчість Марини Цвєтаєвої - яскравий системний приклад життєвого сценарію людини з поєднанням двох домінантних векторів - уретрального і звукового. Моцарт і Пушкін, Єсенін і Висоцький, Маяковський і Христос, Блок і Цвєтаєва. Поєднуючи в своєму психічному несумісне, ці люди на різних ступенях складності проживали свій життєвий «сценарій на загибель», накладали на себе руки, не встигнувши зрозуміти, що сталося, або несвідомо йшли на смертельний ризик.

***

Звістка про смерть Л. М. Толстого сколихнуло Москву. Люди збиралися натовпами, кричали «Геть смертну кару!» І шепотілися, що для розгону виcлани козаки. Бажання їхати на похорон великого письменника здавалося таким природним, але батько категорично заборонив дівчаткам залишати будинок. Можливі заворушення. Для старшої заборона батька не значив нічого. Молодша в вогонь і в воду готова була йти за сестрою. Дочекавшись, коли батько сховається в своєму кабінеті, Марина блискавкою кинулася до дверей. Ася вискочила на мороз в туфлях - пусте, головне, не відстати від сестри.

Роздобувши у знайомих тридцять рублів, дівчинки чудом взяли квиток на поїзд до станції Козлова Засека під Тулою, куди чекали труну з тілом Льва Миколайовича. Вся Москва їхала попрощатися з Толстим. Ікон не було, але багато хто хрестився. На покійного. Толстой лежав жовтий і мовчазний. Ася ледве йшла, в легких туфлях ноги зрослися крижаними грудочками. Марина холоду не відчувала. На похорон вирішили не залишатися, а коли повернулися в Москву, будинок в Трехпрудном вже спав. Професор І. В. Цвєтаєв так і не дізнався про це демарш дочок.

Нас двоє над темною рояль (М. Ц.)

Марина остаточно відбилася від рук після смерті матері. Спартанський уклад і німецька дисципліна, насаджувана Марією Олександрівною в будинку, тримали старшу дочку немов у полоні. І хоча це був полон любові, свою матір дівчинки боготворили, страждала Марина без міри. З її чи темпераментом сидіти годинами, вивчаючи гами і відпрацьовуючи туше! Мати за образом і подобою своєю творила з Марини піаністку, а тому, що дитина з чотирьох років «бубонить рими», особливого значення не надавала. Навіть висміювала в колі сім'ї перші боязкі поетичні проби дочки: «Ти лети, мій кінь запопадливий, віднеси мене туди! Куди - туди? »У той час відповідь ще не визрів Словом:

Кінь без упину,
Повним вітрилом! -
В завтра шлях тримаю,
В край без праотців,

- буде написано тільки через 15 років.

Для Марини клацання метронома, відміряють музичний рахунок, були справжнісінькою тортурами. Подолати відрази до музикування Цвєтаєва так і не змогла. Зате з чотирьох років вона прекрасно читала. Слово стало її порятунком. Улюблена з Пушкіна в шість років - «Євгеній Онєгін». Мати знову розсерджена: що норовливий дитина може розуміти в Тетяні? Перше своє любовне лист Марина пише саме тоді, в шість років, гувернеру брата.

запас зорової любові в її серці невичерпний. Маленька Марина постійно закохувалася то в ляльку, то в кота, то в лялькового дога, то в актрису, то в зведеного брата. Це була справжня любов з вогнем в «грудної ямці». Вона любила «зроду і до-родясь». Щоразу до розриву серця, до фізичного болю. Відмова матері в отриманні дочірньої любові сприймався борошном, а Марія Олександрівна не вважала за необхідне демонструвати почуття, зайвий раз приголубити, похвалити дочка. «Я у своєї матері старша дочка, але кохана не я».

Померти, щоб побачити Надю

Багате зорову уяву Марини з дитинства наділяла близьких їй людей фантастичними властивостями. Старша сестра по батькові, красуня Валерія, здавалася то феєю, то відьмою. Похмурий «зведений дід» Дмитро Іловайський - пам'ятник сам собі, Старий Пімен. Його дочка Надю Марина обожнює, вона здається їй прекрасної, чарівної. «Надя, жива, - каштанова і рожева, вся якась пекучо-оксамитова, як персик на сонці, в своїй гранатової пелерині».

Марина зблизилася з Надею і її братом Сергієм в Італії, де вони лікувалися від сухот, як і її мати Марія Олександрівна. Незважаючи на істотну різницю в віці, між ними виникає найтісніший емоційний зв'язок. І раптом як грім серед ясного неба - раптовий від'їзд Наді і Сергія назад в холодну Росію. Здавалося, розлучаються ненадовго.

У звістка про смерть Сергія і Наді Марина відмовляється вірити. 12-річна Марина буквально марить Надею, намагається побачити її всюди. «Померти, щоб побачити Надю», - так це звалося, твердіше, ніж двічі два, твердо, як «Отче наш», так би я зі сну відповіла на питання: чого я все більше хочу. А далі? Далі - нічого - все. Побачити, дивитися. Дивитися - завжди ».

«Наді я не побачила ніколи, як не волала, як не благала, як не підстерігала - на всіх коридорних поворотах оборотом голови жирафи на кожен уявляють шум, шумок; як ні вистоювала - стійкою вкопаної гончака - все на тій же галявині нашої щоденної прогулянки, поки інші ловили м'яч; як злодійськи ні вростала в стіну в простінку між платтяними шафами, повз яких зараз повинна пройти; як ні виглядала за сприятливої ​​завісою ладану в ряді сімсотлітня дерев'яних нерозумних і розумних дів і, ще наполегливіше, з власних очей вискакуючи - в багатообіцяючих портьєрах ».

Через рік від тієї ж сухот болісно, ​​як і Надя, вмирає Марія Олександрівна.

Розрив емоційного зв'язку - потужний удар по психічному, від якого в дитинстві страждає, в першу чергу, головний сенсор дитини із зоровою вектором - зір.

Пережиті Мариною один за іншим, ці найсильніші розриви стали закономірною причиною її короткозорості .

Вмираючи, мати заповіла дітям жити «по правді». Марина цієї правди - вериги заборон на пориви серця - не могла прийняти і не прийняла.

Вільнодумство і зухвалість здобули Цвєтаєвої погану славу в гімназії. Викладачі побоювалися зв'язуватися зі норовливої ​​ученицею, від якої можна було чекати будь витівки. То вона фарбують волосся в солом'яний колір, то стриглася налисо і носила потворний чорний очіпок. Батько не бачив способу впливати на дочку і міняв гімназії. Незважаючи на зухвалість, вчилася Марина добре, з деяких предметів, наприклад, з історії - блискуче. Те, що було їй цікаво, знала досконально, могла вести урок замість вчителя, гімназистки слухали Марину, відкривши рот.

Бачити людей краще, ніж вони є, припускати в інших неймовірні якості - невід'ємна риса Марини Цвєтаєвої, талант її щедрої душі. Розчарування траплялися, але і тут з боку Марини завжди було: «Ну що - друзі?» У минулому не залишалося у неї образ, та й не жила вона минулим. Тільки вперед, у майбутнє! До 14 років повністю сформувався суперечливий характер Марини: прірва енергії і спартанські звички, прагнення віддати любов буквально першому зустрічному і повна відстороненість від подій життя, зухвалість, всепоглинаюча пристрасть і милосердя.

Мені справа - зрада, мені ім'я - Марина (М. Ц.)

У термінах системно-векторної психології Юрія Бурлана така структура психічного визначається поєднанням уретрального, звукового і зорового векторів. Уретра і звук - смешивающиеся між собою домінанти. Вони-то і є причиною раптової зміни станів людини , Коли нестримна життя змінюється повною апатією, зануренням в себе, повною відчуженістю від того, що відбувається.

Страсна самовіддача, шалена любов до ближнього, неможливість існувати без оточення і тут же - вигнання всіх, догляд в самотність, яке одночасно і благо, і прокляття. Благо для творчості. Прокляття, якщо творчість не наповнюється, затягуючи в чорну діру, звідки немає повернення. У стрімких переходах з уретри в звук і назад укладена та сама «зрада» від «зміни».

«Принизливо жити, не знаючи навіщо», - пише 15-річна Цвєтаєва в листі до одного Петру Юркевича. Думка дівчинки-поета б'ється об незбагненність сенсу буття, і раптом знову різкий зліт до життя, до любові земної, пристрасною. Хвилина - і готово визнання в любові до «хорошого хлопчика», а у відповідь класичний онегинский догану: «ви пішли на ризик першого визнання, можливість якого не приходила мені в голову» ...

Різні голови, різні серця, різні швидкості життя. Пізніше Юркевич схаменеться, спробує відновити відносини - куди там, Марина вже в зовсім інший життя, іншому стані, де від «хорошого хлопчика» Петі чи жевріє натяк на спогад. На порядку денному зовсім інший хлопчик - красень «принц», крихкий і хворобливий, призначений їй природою, повітряний лицар, блідий, фатальний Нежилець, який вбив її. Але це потім, поки вони абсолютно щасливі.

І зелень очей моїх, і золото волосся ... (М. Ц.)

Зовнішність Марини так само мінлива, як і характер. Цвєтаєва могла здаватися то стрункою красунею з золотим волоссям і очима чарівниці, то безтілесної «хлистовкой», то похмурої великовагової дівчиною, яку сутулість і короткозорість робили старшою за свої роки. Психічне, що не змішуються, як вода і масло, виявлялося тілом, змінюючи його до невпізнання.

Фотографії безсилі. Варто порівняти їх з численними описами бачили Марину і неможливо повірити, що зображена на фото та ж, що в описі сестри, подруги, коханої. Те «єгипетський хлопчик», то дивно жіночна красуня, хода важка, повільна, то летить, безшумна. Око неможливо відвести, як хороша собою, і тут же «обличчя важке, бліде, байдуже», а потім знову «паж на ватиканській фресці».

Цікаво описує Марину філософ і мистецтвознавець Н. А. Єленєв: «Для мене була і залишилася загадковою анатомічна природа Марини: голова її була одухотворена, як голова мислителя, висловлюючи поєднання різних століть, культур і народностей. Руки ж ... Такі руки з ненавистю спалювали не тільки поміщицькі садиби, а й старий світ ». Звуковий і уретральний вектора у плоті. Марина пише в 1906 році: «Можна жити без сім'ї, без« теплого куточка », але як примиритися, що революції не буде?» І далі: «З яким захопленням дивилася б я, як горить наш милий старий будинок!»

Проти, проти, проти! (М. Ц.)

Вона ніколи не була за більшість, яка «тупо, нерозумно і завжди несправедливо». Йти «проти язичництва за часів перших християн, проти католицтва, коли воно стало панівною релігією і опошляючи в особі його жадібних, розпусних, низьких служителів, проти республіки за Наполеона, проти Наполеона за республіку, проти капіталізму в ім'я соціалізму ... проти соціалізму, коли він буде проведено в життя, проти, проти, проти! »

І тут же слідом за цим мрії, щоб зникла Москва, а замість неї вершина Ельбрусу, самотність творчості, щоб разом забути про мітинги, холері і кінематографі ... Самотність - прокляття уретри, вождь без зграї, вовк-одинак, і одночасно насолода звуку, творить слово. У звуці Марина гранично зосереджена, вона просиджує годинами в своїй кімнаті з вовчою шкурою на підлозі і бюстом Наполеона на столі. Вона пише.

Цвєтаєва не вважає революцію засобом наповнити голодні шлунки народу. «Померти за російську конституцію? Ха-ха-ха! На кой вона мені чорт, конституція, коли мені хочеться Прометеева вогню! »Закони та обмеження чужі психічної суті Марини, уретральна воля над шкірним законом. Революція прийшла в іншому образі, ніж уявлялося дівчинці, хворій на бонапартизмом, але і в найчорніші дні відчаю, голоду і самотності Марину рятували вірші, які писала постійно - на клаптиках шпалер, на клаптиках газет. Коли вірші скінчилися, скінчилася і життя.

До 1908 року революційні настрої в Росії переживали спад, відбувалася ніцшеанська «переоцінка цінностей», думами володіли «проблеми статі», розкріпачення жінки і вільна любов. Марині шістнадцять, і батько в жаху від можливих перспектив «вільного шлюбу» дочки. Спроби повчальних бесід тільки дратують дівчину, вся ця брехня з розкріпаченням не могла мати відношення до тієї, чию пристрасну душу неможливо було приборкати жодними «конституціями» моралі. Поки в Росії зріє філософія «віх», у Марини нова любов!

З Володимиром Нилендеру. Яскравого, але тимчасовому роману з цією людиною шанувальники творчості Цвєтаєвої зобов'язані появою першої збірки поета - «Вечірнього альбому». Любовним посланням до Нилендеру (Не було, немає і не буде заміни, / Хлопчик мій, щастя моє!) 18-річна Марина Цвєтаєва вступає в літературне життя, на пропозицію руки і серця проте відповідає Володимиру відмовою. Заміна «хлопчикові» гряде і вже скоро. А поки доля готує Цвєтаєвої, напевно, саму дивовижну зустріч - з поетом, перекладачем, художником і літературним критиком М. А. Волошиним.

явище чарівника

Волошин з'явився в будинок в Трехпрудном без запрошення. Він не міг не прийти, вірші юної Цвєтаєвої просто приголомшили його своєю щирістю і в той же час зрілістю. Творця від творіння Максиміліан Олександрович не відділяв, тому прийшов знайомитися з автором. Непроханий гість затримався на п'ять годин і став другом, вчителем і шанувальником таланту Марини на все життя.

У першій збірці - вся Марина, пристрасна, суперечлива, наївна, якою потрібно все або нічого:

Гадати за зірками в чорній вежі,Вести дітей вперед, крізь тінь ...Щоб був легендою день вчорашній,Щоб був безумьем кожен день!Люблю і хрест, і шовк і каски,Моя душа миттєвостей слід ...Ти дав мені дитинство - краще казкиІ дай мені смерть в сімнадцять років!

На момент явища Макса Марина вже опускалася в звукове самотність після розставання з Нилендеру. Волошина вона зустріла голена налисо в безглуздому очіпку. І раптом, звідки не візьмись, - феєрверк захоплення нею, поетом! Волошин відкрив Цвєтаєвої новий етап в житті, ввів в літературні кола Москви як рівну, як новий цінний екземпляр своєї колекції талановитих людей.

Марина кидає гімназію і їде до Волошина в Коктебель рятуватися від самотності і книжкових істин, які порядком набридли. Від старшого друга вона чекає відповіді на питання про сенс життя, але відповідь не мудрий, що не книжковий. «Мені потрібно людського відповіді», - пише вона в листі Максу і отримує запрошення приїхати.

Читати в душі іншої людини - головний талант М. А. Волошина. Зорова любов до людей, глибоке розуміння почуттів ближнього робили цього дивного людини центром тяжіння для цілого клану дачників, які населяли будинок Волошина в Коктебелі. У різний час гостювали у нього М. Горький, О. Мандельштам, А. Грін, Н. Гумільов, В. Брюсов, А. Білий, А. Толстой, К. Петров-Водкін, Г. Нейгауз і багато інших. А в травні 1911 року приїхала Марина Цвєтаєва, щоб знайти тут, в гостинному домі на березі моря, свою єдину на все життя любов земну. Це і було пророчим відповіддю Волошина на незаданій питання про сенс буття.

Те втома блакитний старої крові ... (М.ц.)

«Ще недавно я і світ протистояли, в Коктебелі вони злилися», - згадує Марина Цвєтаєва про той час. Звукова відчуженість, коли сидиш, немов у глибокій норі, а десь на поверхні живуть люди, завершилася. Накопичено «безсоромне бажання жити, жити, жити». Марина вдихає на повні груди солоне морське повітря уретральной безмежної свободи. Світ знаходить плоть.

Ця плоть красива і тонка, з руками, немов із старовинною гравюри, і очима мінливого кольору моря - «не те зелені, не те сірі, не те сині». Ось як описує Сергія Ефрона сама Марина: «Особа єдине і незабутнє під хвилею темних, з темно-золотим відливом, пишних, густого волосся. У крутому, високому, сліпучо-білому лобі зосередилися весь розум і все благородство світу, як в очах - вся смуток. А цей голос - глибокий, м'який, ніжний, відразу долає всіх. А сміх його - такий веселий, дитячий, чарівний! А жести принца! »

Проти очікувань запис датовано НЕ 1911-му коктебельськими чудовим роком божевільною закоханості, а 1914-го, Марина вже три роки замужем, дочки два роки. Пристрасну любов до чоловіка і віру в його виняткове благородство Цвєтаєва пронесе через роки Громадянської війни і розлуки, через еміграцію, а після повернення на Батьківщину не побоїться відстоювати невинність Ефрона перед самим Берією, остання, хто в цій невинності не сумнівався.

«Принц» БУВ схільній до всяких немочей. На фотографіях ВІН часто в подушках, в кріслах, явно нездоровий. Поруч вірнім стражем в матросці - Марина. На Цій посаді при обожнюваному Сергію Марина Цвєтаєва проживаючи Довгі роки до останньої и остаточної їх розлуки. А тоді, в Коктебелі, Ефрон убитий трагічною загібеллю матері и брата, хворий на туберкульоз, и милосердна Марина вірішує «ніколи, что б НЕ Було, з ним не розлучатіся». У 1912 року вінчання. «Марина одружується на Серьожі», - констатує мати М. Волошина, велична і безапеляційна Олена Оттобальдовна. Сам Макс неясно стурбований і стривожений цим шлюбом: «Ви обидва дуже живі для такої брехливої ​​форми, як шлюб».

Я був добровольцем з першого дня (С. Ефрон)

У березні 1915 року Марина проводжала на вокзалі санітарний поїзд. Братом милосердя відбував на фронт Сергій Ефрон. Незабаром він розуміє, що його місце на передовій, а не в санітарному поїзді. У листі до сестри Ефрон пише: «Я знаю, що буду безстрашним офіцером, що не буду зовсім боятися смерті». Марині такі запевнення були не потрібні, вона і так жодного разу не засумнівалася в чоловіка.

Шкірно-зорові чоловіки і зараз не на часі, вони начебто посланників з майбутнього, чекають свого часу, пристосовуючись до жахливого світу, де правлять бал все ті ж первісні оральні канібали, лише злегка підретушовані зорової культурою. Що говорити про початок ХХ століття, коли світ вперше ощирився світовою війною, а Росія ще й громадянської.

Чи мав шкірно-зоровий Сергій Ефрон шанс вижити в такій м'ясорубці? Виявляється, мав. Цей шанс дала йому уретральна жінка, дружина, якій він служив з тихим захопленням, як Білого руху, потім євразійства і «Союзу повернення». Служіння було його шкірної суттю, так він розумів борг. Підтримка Марини (писала вона кожен день), її непохитна впевненість в його геройство давали Сергію Ефрон сили пристосуватися до ролі безстрашного воїна.

На війні Сергій Ефрон залишився собою, він не розстріляв жодного полоненого, а рятував від розстрілу всіх, кого міг, забираючи в свою кулеметну команду. Такий от був обранець Марини, «один, який не стріляв». Розстріляли його свої, на жаданої батьківщині, в радянській Росії, але про це Марина дізнатися не встигла: для неї Сергій був живий, вона до останнього дня намагалася врятувати свого чоловіка, а подаровану Ефроном в щасливому Коктебелі «генуезьку сердолікову бусу» зберігала до самої смерті . Понад двадцять віршів Марини Цвєтаєвої присвячені С. Е., наприклад, це:

- Так, у Вічності - дружина, не на папері. Його надмірно вузьке обличчя Подібно шпазі. Безмовний рот його, кутами вниз, Болісно - прекрасні брови. В його особі трагічно злилися Дві древніх крові. Він тонкий першої тонкістю гілок. Його очі - прекрасно-марні! - Під крилами розкритих брів - Дві безодні. В його особі я лицарства вірна. - Усім вам, хто жив і вмирав без страху. Такі - у фатальні часи - Складають станси - і йдуть на плаху. (1914)

продовження:

Марина Цвєтаєва. Пристрасть вождя - між владою і милосердям. Частина 2

Марина Цвєтаєва. Старшу із темряви вихоплюючи, молодшої не вберегла. частина 3

Марина Цвєтаєва. Я тебе відвоюю у всіх земель, у всіх небес ... Частина 4

Марина Цвєтаєва. Я хотіла б померти, але доводиться жити заради Мура. частина 5

Марина Цвєтаєва. Мій час з вами закінчено, залишається моя вічність з вами. частина 6

література:

1) Ірма Кудрова. Шлях комет. Книга, С-Петербург, 2007.

2) Цвєтаєва без глянцю. Проект Павла Фокіна. Амфора, С-Петербург, 2008.

3) Марина Цвєтаєва. Полонений дух. Азбука, С-Петербург, 2000..

4) Марина Цвєтаєва. Книги віршів. Елліс-Лак, Москва, 2000, 2006.

5) Марина Цвєтаєва. Будинок у Старого Пимена, електронний ресурс tsvetaeva.lit-info.ru/tsvetaeva/proza/dom-u-starogo-pimena.htm.

Коректор: Анна Катаргіна

Автор публікації: Ірина Камінська, викладач

Стаття написана за матеріалами тренінгу «Системно-векторна психологія»