І сторіческій фільм за романом Олексія Толстого про життя і державної діяльності перетворювача Росії XVIII століття царя Петра I, починаючи від Нарвської битви. Кінець XVII - початок XVIII століття. Період становлення Великої Російської Імперії, час великих реформ і таємних змов, великих військових перемог і палацових переворотів, нестримних веселощів асамблей і жорстокого кровопролиття страт. 
Микола Симонов в ролі Петра Першого. Кадр з фільму. Фотографія: kino-teatr.ru
Кадр з фільму. Фотографія: kino-teatr.ru
Кадр з фільму. Фотографія: kino-teatr.ru
Фрагмент статті Марини Кузнецової «Петро Перший». Опубліковано в книзі «Російський ілюзіон» (2003 рік):
Окрилений славою, міжнародним визнанням своєї попередньої картини - «Грози», режисер Володимир Михайлович Петров в 1933 році приступає до роботи над новим твором - кіноепопеєю «Петро Перший», дві серії якій черзі - в 1937 і в 1939 роках - вийшли на екран.
Ще до зйомок навколо сценарію фільму зав'язалися суперечки. У статті «Петро I» в кіно »(1937) А. Толстой писав:« Безліч ... штатних теоретиків від кіно обрушили на нас самі суперечливі вимоги. Віхляєв, істеричний Петро, якого нам нав'язували, що не збігався з нашими задумами ... Ми далекі від думки відродити тривіальний хрестоматійний образ «вінценосного теслі», але ми не хочемо в нашій картині применшувати значення особистості людини, піднятися над своєю епохою ... »Втручання Сталіна поклало кінець полеміці. Зустрівшись з авторами, він схвалив концепцію картини.
Інакше і бути не могло. Фільм Петрова - в історичних одягах, звичайно, - оспівував вождя, що зміцнює державу і армію, що бореться з реакцією, улюбленого народом. Звичайно, таке трактування вступала в протиріччя з традиційною установкою революціонерів, включаючи Леніна, на виховання в масах ненависті до самодержавства. Але зате вона цілком відповідала зміцненню одноосібної влади Сталіна в країні.
Перед авторами фільму стояло завдання повернути до глядача Петра I - одну з найбільш суперечливих фігур російської історії - тільки світлим ликом.
І вони цілком успішно впоралися з цим завданням. Петро у фільмі суворий, але справедливий. «Широко було задумано, жаліти було колись», - ключове судження екранного царя, і його не випадково згодом приписували Сталіну.
Реакція, з якою бореться Петро на екрані, постає в двох іпостасях. Реакція внутрішня: духовенство - по фільму мракобіси і «свинячі рила», а також бояри - прихильники царевича Олексія, змовники, противники реформ. Реакція зовнішня - іноземні держави, бояться як чорт ладану зміцнення Росії. Внутрішній ворог змикається із зовнішнім: виникає тема шпигунства, зради державних інтересів. Царевич біжить до Італії, де за підтримки іноземців виношує плани вторгнення в Росію ворожих військ.
І все ж цей цілком відповідав 1937-1939 років ідеологічний пласт історичного фільму далеко не вичерпує його зміст, виявляється нездатним применшити його художню цінність.
Масштаб задуманої історичної епопеї був грандіозний. Спочатку передбачалося зробити навіть не дві, а три серії фільму - спільно з французами, з участю іноземних акторів. Але, чи не впоравшись зі зростаючими перешкодами, автори відмовилися від планів спільної постановки і відповідно від першої серії «Юність Петра».
Проте робота кипіла - на літо 1935 року намічалися перші зйомки картини. По макетах художника Миколи Суворова будувалися будинок Меншикова, монастир, вулиці міста. У Озерка під Ленінградом була зведена «шведська фортеця» (сорок вагонів лісу пішло на її будівництво). На судноремонтному заводі в Херсоні йшла робота над відтворенням петровської флотилії. Кілька десятків сучасних кораблів і вітрильників вмілі теслі перетворили в ескадру XVIII століття.
Пошуки актора на роль Петра виявилися болісними. Петро на екрані повинен був підкорювати своєю міццю. «Перед нами виникла хвилююча проблема: втілити в образах риси національного характеру», - писав Петров у статті «Ідеї і образи« Петра I ». Знаменитий на той час актор Микола Симонов був п'ятнадцятим в списку кандидатів на роль. Зробили кінопроби - і ось він, Петро! Правда, консультантів фільму долали сумніви: актор зовні не був схожий ні на одне з 25 відомих зображень царя. Але А. Толстой сказав пророчі слова: «Якщо Симонов зіграє Петра, то запам'ятають саме його, - це і буде двадцять шостий і найбільш відомий портрет великого реформатора».
Симонову трохи підкинь волосся, збільшивши тим самим лоб, зробили перуку, що повторює петровскую зачіску, приклеїли вуса. Для того щоб актор «доріс» до гігантської фігури свого героя (як відомо, зростання Петра був 204 сантиметри), Симонова взули в чоботи на високих підборах з підкладеними всередину пробками.
При роботі над пластичним малюнком ролі акторові найбільше допомогли пушкінські рядки: «... З намету натовпом улюбленців оточений виходить Петро. Його очі сяють. Лик його жахливий. І рухи швидкі. Він прекрасний, він весь, як божа гроза ... ». Симоновський Петро у всій своїй зовнішності зобразив відчуття свободи. Він - втілена мужицька енергія, богатирська сила, неприборканий темперамент. Цар завжди в русі - в епізоді зустрічі царя з боярської думою Петро не сидить, а, як непосидючий хлопчисько, крутиться на троні. Завжди - в працях, в мирних або ратних, будь то робота в кузні, у токарного верстата або на полі бою. Незабутні великі плани Симонова: сяючі щастям або гарячі люттю очі, білозуба посмішка, розкотистий сміх.
Перед зйомками сцени, в якій Петро, який впіймав Меншикова на казнокрадство, пудовими кулаками «вчить» свого улюбленця, Михайло Жаров, виконавець ролі «ясновельможного», почав нервувати. І, знайшовши хвилинку, жалібно прошепотів режисерові Петрову: «Не подобається мені сьогодні щось Симонов, аж надто старанно готується він до нашої сцені ... Вб'є! Їй-богу, вб'є! ». Режисер послухав благання Жарова, зняв епізод монтажно, по шматочках, щоб асистенти встигали підставляти подушечку під Симоновський стусани.
В. Петрова справедливо називають «акторським» режисером. Зібравши в фільмі чудових акторів - Миколи Симонова, Миколи Черкасова, Аллу Тарасову, Михайла Тарханова і багатьох інших, - Петров не допускає акторської «різнобою» (а таке могло статися, адже кожен з них сам по собі - «зірка»), вибудовує ансамбль . Наповнює центральну драматичну лінію фільму - взаємини Петра і його сина, царевича Олексія (замкнуте коло любові-ненависті) - найтоншими психологічними нюансами.
За задумом авторів зіткнення Петра і Олексія - перш за все смертельна сутичка політичних програм. Петро - символ народжується в муках нової Росії ( «І битися навчимося, і працювати навчимося!»). Олексій - уособлення відсталою боярської Русі. Образ Олексія у фільмі сильно розходився з його історичним прототипом.
У фільмі Олексій - злісне і «немічне головою» нікчемність, державний злочинець ( «У Москві буду жити, тихо, мирно із дзвоном. Кораблі спалю, армії розпущу. Меншиков, собака, здохне на колу!»). Довге, пісне обличчя, рідкі, сальні волосся, тонкі криві ноги. У пластиці - вкрадлива злодійкувато. В очах - вічний переляк, нерішучість, єдине бажання - заритися з головою під ковдру під бік своєї пишнотілої коханки Єфросинії.
Але все ж виконавець ролі, Микола Черкасов, зумів наділити Олексія куди складнішою, суперечливою, навіть трагічної натурою. Гнівливо, жахливо, як у батька-володаря, загоряться очі царевича в монастирі, куди Петро, всупереч волі Олексія, пошле його знімати з церков дзвони - мідь необхідна була царю для відливання гармат.
... Ось уже хитнувся, під плач натовпу рушив дзвін з собору, крупний план блідого від жаху перед доконаним святотатством царевича, знятого крізь ґрати (ознака?) Церковною огорожею, знову дзвін, стогнучи вдаряється об землю.
На асамблеї в будинку «ясновельможного» Петро, вже захопився Катериною, наказує всім танцювати. Все, що прискорюється вихор танцю переданий все коротшими повторюваними загальними планами, перемежованими великими планами сміються Петра і Катерини - в них смисл.
..Виходіт зі спальні царя Катерина (Алла Тарасова). Тепер уже - цариця. Схиляються перед нею вельможі, іноземні посли, колишній коханий Меншиков. Лише царевич нерухомий. І раптом стрясає палати його різкий, істеричний крик: «Сука-а-а!» А в міміці перекошеного особи за лічені секунди читаємо вир почуттів: образа за кинуту Петром мати, ненависть в монастирській келії вихованої людини до всієї цієї «життя в хмелю» , гріховної суєті ..
Симонов і Черкасов зіграли не тільки смертельну політичну ворожнечу: в серцях Петра і Олексія (дали зрозуміти актори) затаенно, невисловлені живе глибока любов один до одного, яка-то і приноситься в жертву державним інтересам. «Все справи мої прахом розвієш ...» - з гіркотою говорить Петро Олексію.
На відміну від роману А. Толстого, у фільмі на перший план виходить військова тема. Петро-воїн - одна з головних характеристик царя-реформатора в цій картині. Що відповідало історичній правді: за 35 років царювання Петра навряд чи набереться два мирних року. Петро на екрані - перш за все народний полководець, творець регулярної російської армії. Режисер разом з операторами В'ячеславом Гордановим і Володимиром Яковлєвим блискуче поставили і зняли батальні сцени на суші і на морі. Меншикова ми побачимо на чолі загону кавалерії в епізоді Полтавської битви - сміливця, який боїться ні чорта, ні диявола, що сміється в обличчя смерті. У сюжетної лінії Меншикова, в минулому - лоточника, вихідця з нижчих верств населення, втілена ідея підтримки Петрових справ кращими представниками народу.
Роль Меншикова у виконанні Михайла Жарова - одна з кращих у фільмі Петрова. Кадр світлішає, коли в ньому з'являється хитрован Меншиков. У героя Жарова поєднувалося непоєднуване: безмежна відданість Петру, жвавий розум, незвичайна особиста відвага і природне лукавство простолюдина, пристрасть до розкоші, хабарництво, казнокрадство. А вже про любов до прекрасної статі - говорити нема чого. Треба бачити, яким котячим блудливого поглядом оглядає «ясновельможний» князівен Буйносова. Виявивши ж іншим разом в наметі поруч з Шереметєвим Катерину, просто йде напролом.
Можливо, сьогодні пристрасні монологи Петра, звернені в другій серії фільму до російським воїнам, можуть видатися надто прямолінійними, надмірно патетичним. Але в їх виконанні немає жодної фальшивої ноти. Скільки щирості, скільки гордості за свій народ звучить в голосі Петра: «Ви, маючи любов до батьківщини, не шкодували живота свого і на тисячі смертей спрямовувалися безбоязно! Воїни Росії, хоробрі справи ваші ніколи не забудуть нащадки! ».
І дух захоплювало у дослухаються Петру глядачів тих років, багатьом з яких судилося скоро стати воїнами великої, народної, священної Вітчизняної війни.
Інформація для вчителя .
Лекція про фільм «Петро Перший»
Ірина Павлова
13 хв
Лектор: Ірина Павлова.
Ознака?
