Вчора народний артист Росії, художній керівник і директор театру «Санкт'-Петербург 'Опера» режисер Юрій Александров відзначив 60-річний ювілей. Важко переоцінити значення цього художника для сучасної вітчизняної сцени - в 1990-і роки він почав процес авторизації російського музичного театру, узаконивши право особистого режисерського висловлювання на оперних підмостках. «Фонтанка» приєднується до привітань майстру. 
Юрій Александров
Вчора народний артист Росії, художній керівник і директор театру «Санкт'-Петербург 'Опера» режисер Юрій Александров відзначив 60-річний ювілей. Важко переоцінити значення цього художника для сучасної вітчизняної сцени - в 1990-і роки він почав процес авторизації російського музичного театру, узаконивши право особистого режисерського висловлювання на оперних підмостках. «Фонтанка» приєднується до привітань майстру.
Талант Юрія Александрова має відверто возрожденческую природу. Почати хоча б з його різнобічності: консерваторію майбутній ювіляр закінчив двічі - спочатку як піаніст і лише потім як оперний режисер. Як це не парадоксально, але для музичного театру ситуація унікальна - найчастіше для постановників опер партитура залишається фількіною грамотою. Але тільки не для Александрова: будь-який його спектакль разюче музикальний. А при цьому обдарування режисера наскрізь театрально, їм рухає ігрова стихія, раблезианская фантазія фонтанує і б'є через край. У кожній його роботі соковитою театральної плоті міститься стільки, скільки б іншим колегам вистачило на десяток постановок. А ще, як і личить справжньому ренесансному титану, Александров - видатний гуманіст: мало хто на сьогоднішній російської оперної сцени так тонко розуміє про людей і про їхні взаємини.
"Семен Котко". Маріїнський театр
Масштаб обдарування визначив тяжіння Александрова до великого оперного стилю. Його кращі вистави - багатофігурні, дихаючі на повні груди і спираються на грандіозні концепції - поставлені в Маріїнському театрі. Александров привільно відчуває себе на підмостках колишньої імператорської сцени. У 1999 році з закинутими на Ледве оговтавшись від техногенного катаклізму, поранену, що постала дибки, покриту шрамами і коростою Землю з провідними в нікуди рейками « насіння Котко »Почалася новітня історія Маріїнської опери, період її недовгих« бурі і натиску ». Після «Котко» була і видатна « царська наречена »(Одна з найбільш пронизливих спроб актуалізації російської оперної класики на Маріїнській сцені), і без перебільшення геніальний« ніс »(Важко пригадати хоч трохи більш снайперську театральне потрапляння в гоголівську естетику), і блискучий« Мазепа », трагічна притча про незламну силу сліпого року. 
"Ніс". Маріїнський театр
"Царська наречена". Маріїнський театр
І ось парадокс: неперевершеному майстру великий оперної форми доводиться сьогодні працювати в Петербурзі переважно на камерній сцені. Не те що б цього так вже хотілося самому режисерові. Улюблене дітище Александрова, народжений двадцять три роки тому камерний музичний театр « Санкт'-Петербург 'Опера »Був спочатку задуманий як оперна лабораторія. Але з роками простору пошуку та експерименту довелося стати для Александрова основним творчим плацдармом. З роками авторської режисури Александрова стало не дуже затишно на Театральній площі, і режисерові довелося пристосувати свій могутній талант до камерним просторів особняка барона фон Дервіза. На міській карті музичного театру Галерна вулиця виглядає прямо-таки режисерським оазисом. У більшості місцевих вистав Александрову вдається те, що взагалі-то мало у кого з його колег виходить по-справжньому переконливо: перетворити заяложені партитури Чайковського ( «Євгеній Онєгін» і «Пікова дама»), Верді ( «Травіата») і Пуччіні ( « Чіо-Чіо-сан ») в видовище, що зачіпає глядача за живе. 
"Євгеній Онєгін". "Санкт'-Петербург 'Опера"
"Травіата". "Санкт'-Петербург 'Опера"
Яким би сучасним не був вигляд постановок Александрова, він ніколи не виходив за рамки академічної театральної естетики. Великий александровский стиль явно успадковує школі радянської оперної режисури. Тому у Александрова так здорово виходить реанімувати історичні постановки старших колег - досить згадати хоча б грандіозну « Хованщина »Леоніда Баратова, повернуту до життя в Маріїнці саме Александровим. З радянськими попередниками він перетинається перш за все в професіоналізмі. Александров володіє секретами режисерського ремесла досконало, що робить його незамінним від Москви до самих до околиць. Александров затребуваний в Росії, Туреччині, Італії, США, Латвії, Казахстані і далі скрізь - в епоху розмиваються професійних критеріїв майстерність в ціні по всьому світу.
Дмитро Ренанскій
«Фонтанка.ру»
Про інших театральних події в Петербурзі читайте в рубриці « Театри »
