Худ про жественная пром и ньої, виготовлення індустріальними методами декоративно-прикладних мистецьких виробів, що служать для оформлення побуту і інтер'єру (одяг, плательні і декоративні тканини, килими машинної вироблення, меблі, художнє скло, фарфор, фаянс, металеві, в тому числі ювелірні, вироби і т.д.). Х. п. Є частиною промисловості, що випускає предмети широкого вжитку - тканини, скляну, порцелянову, металевий посуд і т.п .; проте вироби Х. п. відрізняються від інших речей побутового асортименту (найчастіше випускаються на тих же підприємствах) підкресленою виразністю пластичних, орнаментально-колористичних фактурних рішень, нерідко будучи справжніми витворами декоративно-прикладного мистецтва .Значітельную роль в Х. п. Грає творча індивідуальність художника, що створює початковий проект речі. Серійний або масовий випуск виробів здійснюється тут під контролем і за участю автора проекту колективом художників, інженерів, технологів, робітників-виконавців. Основу технологічного процесу становить машинне виробництво (наприклад, механічне обладнання та верстати-автомати на килимових комбінатах, жакардові і друковані машини на текстильних фабриках і т.д.). У той же час на багатьох підприємствах Х. п. Поряд з механізованим (а часто і автоматизованим) виконанням більшої частини продукції зберігається значна частка ручної праці (виготовлення складних видувних форм і діамантове гранування на скляних заводах, розпис фарфоро-фаянсових виробів і т.д .). Але в цілому саме інтенсивне застосування машин відрізняє підприємства Х. п. Від підприємств народних художніх промислів , Де переважає ручна праця.
Відокремлення Х. п. Від художнього ремесла і перетворення її в особливу галузь виробництва пов'язане з формуванням феодальних міст, з еволюцією цехів і корпорацій ремісників (зброярів, ткачів, ювелірів і т.д.). Розвиток мануфактурного способу виробництва в 16-17 ст. сприяло появі нових видів декоративно-прикладних виробів, змінило самі методи їх виготовлення, все більш різко відокремлюючи розробку проекту від процесу його втілення в матеріалі.
В Європі активніше за інших галузей розвивалися виготовлення художніх тканин (найважливішими центрами якого спочатку були міста Північної і Середньої Італії, Фландрії і Брабанта) і виробництво скляних і керамічних виробів (Венеція, Фаенца і ін.). У 18 ст. в Європі з'являються фарфор ( мейсенський фарфор , Севрський фарфор ) І кераміка Дж. Уеджвуда . У 18 - початку 19 ст. інтенсивно розвивалося виробництво художніх виробів в Росії: порцеляни (Імператорський фарфоровий завод в Петербурзі), стенорезная виробів (Петергофская гранильная фабрика, Демидовские каменерізні заводи на Уралі) і ін.
У країнах Сходу, до 19-20 вв. зберігали середньовічний уклад життя, художнє виробництво довго залишалося на рівні виготовлення ремісничих виробів.
З зміцненням капіталістичних виробничих відносин індустріальні промислові методи поступово впроваджувалися в самі різні галузі Х. п. Промисловий переворот 18 - початку 19 ст. супроводжувався значною демократизацією асортименту художніх виробів (поряд з виробництвом дорогих шовкових і парчевих тканин бурхливо розвивалися бавовняне виробництво і сітцепечатное справа). Однак якість художніх речей різко знизилося: вироби фабричної Х. п., Що витісняли завдяки своїй дешевизні твори художнього ремесла, в цей період повторювали в погіршеному вигляді форми предметів, виконаних ручним способом, відрізнялися еклектичністю стильових рішень.
У 2-ій половині 19 ст. окремі художники і теоретики, наприклад Дж. Рескін і У. Морріс в Великобританії, розглядаючи машинне виробництво як вороже мистецтву, висунули утопічну ідею поліпшення якості художніх виробів шляхом повернення до ремісничої культури середніх віків. В кінці 19 - початку 20 ст. на зміну нігілістичного відношенню до проблеми «машини і мистецтво» прийшли тенденції до широкого залучення художніх сил в промисловість (діяльність художньо-промислових спілок типу німецького Веркбунда і ін.), які призвели до зародження ранніх форм художнього конструювання (Дизайну), який створив передумови для подолання антагонізму між художньою творчістю і машинним виробництвом.
Після 1-ї світової війни 1914-18 вироби Х. п. Випробовували значний вплив функціоналізму (Художні предмети, що створюються в майстернях «Баухауза» і т.д.). У радянській Х. п. 1920-х рр. конструктивізм (І ідеї виробничого мистецтва ) Зв'язувалися з утопічно-ілюзорними спробами знайти і висловити особливий, «пролетарський» стиль художніх виробів. Партійна критика програми та практики Пролеткульта відкрила в СРСР дорогу культурі, соціалістичної за змістом і національної за формою, що відбилося також і в Х. п.
До середини 20 ст. технічний прогрес знову (як і в 1920-і рр.) привів до захоплення техніцизмом, до протиставлення дизайну декоративного мистецтва, до заперечення національних декоративно-орнаментальних культур, пропаганді і впровадженню в Х. п. спрощених раціоналізовані форм: стелажній меблів, гладких поверхонь, різких геометричних членувань; художнє скло повторювало форми аптекарської посуду: фарфор «очищався» від декору і т.д. Однак з кінця 1960-х рр. ідейна змістовність, пластичне різноманітність і декоративне звучання виробів Х. п. відновлюються у своєму значенні. Посилюється тенденція до імітації прийомів старовинного ремесла засобами сучасного машинного виробництва (при цьому стилізаторськими, ретроспектівістское напрямок постійно співіснує з пошуками нових функціональних форм).
Радянська Х. п. - одна з важливих галузей соціалістичної художньої культури, головним завданням якої є впровадження мистецтва в повсякденний побут. Вироби радянської Х. п. Відображають багато процесів, характерні для радянського і світового декоративно-прикладного мистецтва. В сучасній радянській Х. п. Ведуться інтенсивні пошуки нових форм побутових предметів масового призначення (поряд з цим значна увага приділяється і випуску унікальних виробів, призначених переважно для оформлення громадських інтер'єрів). Багаті естетичні можливості, закладені в природі матеріалу і особливості технологічного процесу, розкриваються в різних видах кераміки, художнього скла, металевих, текстильних виробах і т.д. Серед найважливіших підприємств сучасної радянської Х. п. - фарфоровий завод ім. М. В. Ломоносова в Ленінграді, Дульовський фарфоровий завод , Дмитровський фарфоровий завод , Конаковский фаянсовий завод , Гусевськой кришталевий завод , Дятьковський кришталевий завод , Ленінградський завод художнього скла , Люберецький килимовий комбінат і ін. Успішно розвивається і сучасна Х. п. Ін. Соціалістичних країн, що поєднує багатющі національні традиції з завданнями сучасного, функціонально обґрунтованого художньо-прикладної творчості.
Літ .: Російське декоративне мистецтво, т. 3, М., 1965; Мистецтво і промисловість. Зб. статей, М., 1967; Макаров К. А., Радянський декоративне мистецтво, М., 1974; Hirzel S., Kunsthandwerk und Manufaktur in Deutschlandseit 1945 року, В., 1953; SelIe G., Jugendstil und Kunst-Industrie, Ravensburg, [1974].
Н. І. Каплан.
Російська і радянська художня промисловість. В. Ф. Колосов. Сервіз «Виноград». Фарфор. 1 967.
Зарубіжна художня промисловість. Кавник. Майоліка Фаенца (Італія). 18 в.
Російська і радянська художня промисловість. Н. Я. Данько. «Працівниця-агітатор». Фарфор. Тисяча дев'ятсот двадцять три.
Російська і радянська художня промисловість. М. С. Назаревська. Стеців тканину «Червона Армія на збиранні бавовни». 1933.
Російська і радянська художня промисловість. Крісло з прорізний стали з позолоченою міддю. 1740. Тульські заводи.
Російська і радянська художня промисловість. Б. А. Смирнов. Прилад для горілки «Здоровань». Кришталь. 1949.
Зарубіжна художня промисловість. Ваза. «Базальтова маса». Фабрика Дж. Уеджвуда (Англія). 1775-80.
Російська і радянська художня промисловість. А. Н. Самохвалов. «Жінка в береті». Фарфор. 1937.
Зарубіжна художня промисловість. Графини. Скло (Італія). 1956-59
Російська і радянська художня промисловість. Н. В. Кірсанова. Тканина «Троянди». 1960.
Російська і радянська художня промисловість. С. Я. Озоліня. Вази. Кераміка. Тисяча дев'ятсот шістьдесят-два.
Зарубіжна художня промисловість. Предмети з сервізу з фігурами в античному одязі. «Костяной фарфор» заводу в Дербі (Англія). Кон. 18 - поч. 19 ст.
Російська і радянська художня промисловість. С. Я. Рауні. Кавники. Мідь. 1968.Подсвечнік. Залізо. 1 967.
Російська і радянська художня промисловість. Набивна тканина. 18 в.
Зарубіжна художня промисловість. А. Якобсен. (Данія). Стілець. Тисячу дев'ятсот п'ятьдесят два.
Російська і радянська художня промисловість. Е. Я. Шумяцкая. Декоративна набивна тканина «Півник». +1954.
Російська і радянська художня промисловість. Підсвічник. Фарфор. 1750-і рр. Імператорський фарфоровий завод. Петербург.
Російська і радянська художня промисловість. Н. В. Касаткіна. Панно «Тайга». Оленяча шкіра, ведмежа галявина, аплікація. +1966.
Російська і радянська художня промисловість. С. С. Чоколов. Вази. Кераміка. 1968. Наступні
Зарубіжна художня промисловість. Ваза. Молочне скло з позолоченою гравіюванням (Іспанія). Ок. 1775.
Зарубіжна художня промисловість. Дж. Ф. Амелунг (США). Кубок. Скло з гравіюванням. Кон. 18 в.
Зарубіжна художня промисловість. Гобелен із серії «Дон Кіхот» (Франція). 1746-48.
Зарубіжна художня промисловість. Т. Чиппендейл (Англія). Стілець. Червоне дерево. 1-я пів. 18 в.
Російська і радянська художня промисловість. Е. І. Чарушин. «Оленя». Фарфор. 1947.
